一起談電影，感悟電影，感悟人生。
今天小編要跟大家說的這部電影是根據真實事件改編而成《新宿事件》，導演爾冬升準備了10年的電影，下面是小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡。
這是爾冬升精心準備了10年的電影，但是看完電影后我發現，10年的準備期似乎過長、又或者太短。《新宿事件》講述的是上世紀90年代中國內地人偷渡到日本的生存境況。他們不屬於日本本土社會的任何一個階層，沒有合法的居住證，沒有正當的工作，沒有固定的收入來源，居無定所。他們中的大多數都靠打黑工和“撈偏門”為生。
如果此片的拍攝時光與片中故事發生的時光同步可能會更給人以真實感。又或者再等十年來拍，到時，人們可能會對那個年代有更多的記憶和懷念。而要對一個離顯示差不了多遠的年代進行回顧，實在是一件難以拿捏和把握的事。導演似乎想透過片頭、片尾對年代的字幕講述呈現出一種紀錄片形式的真實感，但縱觀整部影片，卻沒有營造出這種時光回溯的效果。
寫這篇東西前，上網去查了一下新宿究竟是個什麼地方。它是日本東京都內23個個性區之一，也是東京乃至於整個日本最著名的繁華商業區。位於東京市區內中央偏西的地帶。
以新宿車站為中心，以西的西新宿是東京政府新規劃的行政與商業新都心，東京都的行政中心東京都廳就位在此處，周遭還包圍了許多大型企業總社所使用的摩天大樓，此超高層建築群是東京地區最早構成的類似區域。東京車站南口方向則是百貨公司與商店街雲集的商業地區。
相對於西新宿的現代化與整齊，新宿車站以東的東新宿地區，則是最熱鬧也是最混亂的傳統商業街地區，其中，聞名海外的紅燈區——歌舞伎町(かぶきちょう)，就是位在新宿區之內。
通俗一點來說，它在東京的地位有點像曼哈頓在美國。但據說實際並沒有想象中的那麼繁華——畢竟日本就那麼點大嘛~呵呵。
我想導演把故事背景放在新宿，也是因為它在日本重要的經濟、行政地位吧。
說說電影裡的主角吧。徐靜蕾的主角是男主角鐵頭(成龍飾)在影片中一系列行為的誘因。也就是說沒有她就沒有鐵頭來到日本，也就沒有新宿事件這個故事。而范冰冰的主角則是純粹是為了點綴故事情節。
如果當年《新警察故事》打出“成龍翻身之作”的口號來博關注度的話，那麼這部《新宿事件》能夠真正說是成龍的轉型之作。
整部影片看下來沒有一個以往成龍電影的“成式打鬥”場面和動作，成龍也沒有再扮演維護社會安定的警察或匡扶正義的俠客。劇中鐵頭是一個痴心為了找尋往昔愛人而偷渡到日本的中國內地的北方農民。成龍褪去了以往電影中的一切光環，飾演一個再普通但是的人。
就在我因為成龍展現了一個全新的主角而欣喜不已時，我發現我的結論下得太早了。當鐵頭向江口要求一個合法的日本身份並要求理解臺南幫的地盤時，我以為他要成帶頭大哥並真正開始著手黑幫事務了。沒想到當他的地盤開張的那一天，當秦沛飾演的中國商人帶著其他人一齊要將紅包孝敬給鐵頭時，我略有驚訝又些許失望地發現現實中的成龍還是最後上了鐵頭的身——那一席烏托邦似的拒絕話語，讓我開始不明白接下來的故事要如何演下去。
我還是帶著周潤發電影式的眼光去看待成龍的這部《新宿事件》。若是周潤發早年的那些電影，當上了帶頭大哥之後，他肯定是帶領手下人好好地大幹一番，用心努力鞏固自我的地盤。他會打砸砍燒，但不會姦淫擄掠，個性不會讓自我的人去碰
只但是成龍畢竟是成龍，他的電影註定要閃現成龍式的兼愛非攻的“大哥”氣息。即使此刻已打不出成式動作，但仍舊還是要上演成式思想。那就是堅持正義、勤奮用心、兄長般仁愛的照顧自我的同胞。
所以當上帶頭大哥後的鐵頭，為兄弟們也為自我爭取到了一片暫能夠自由呼吸的天地後，便將手上所有的事務統統交給了手下人去打理，自我去經營與自我老本行有關的正當生意——售賣大型農用拖拉機。他只是告誡手下人要正當行事，要幫忙新來日本的同胞，不要做違法之事，然後便躲進了自我的世界，用心經營起自我的生活來。
其實，故事講到那裡實在是有點講不下去了，因為最大的硬傷已經出現了。任何一個看懂了故事的人都明白，在黑道的地盤混飯吃，沒有誰是能夠獨善其身的。鐵頭太過於天真，天真到不合情理。
他不清楚手下的人在地盤上都做了什麼事情，也不明白他們究竟以何謀生。而現實狀況卻是，一群中國人在日本本土幫派中佔據了一小爿天地，想要進行正當的生計是不可能也不現實的。
在鐵頭答應江口殺掉渡川組組長和三和會的村西會長，並且要求接首臺南幫時，他就就應明白，他和他身後的人已經掉進了黑道的大染缸，而且永遠無法再回頭。
佔了黑道的地盤又不想沾染黑道的事務，這無疑是要模仿盧梭他們當年建立空想社會主義，這是絕對沒法實現的。
我不明白這樣的劇情設計和人物設計是不是出於爾冬升導演的本意，反正整部電影看下來，我感覺鐵頭這個人和關鍵的情節衝突是經不起推敲的。另外在影片的高潮段，香港仔的突然叛變顯得有些突兀，而之前對這個人物的個性渲染並沒有多少。如果要叛變，我想太保哥的個性反而更適合。
再說回鐵頭。有了鐵頭這樣一個天真的空想和平者，這個故事的結局也註定的悲慘的。鐵頭夾在日本黑幫的致命打擊與手下兄弟的不理解甚至於之後的不信任中無法獨活。他想靠向警方揭露江口指使他行凶殺人的罪行來保住自我的兄弟，可怎想江口與兄弟們在一些事務上早就成了一條繩兒上的螞蚱，所以兄弟們不理解他，甚至開始敵對他。而當他明白寄人籬下的他們實際自始至終都根本無法容身時，危險已經逼得他們沒有一絲生還的可能。
鐵頭最初只是想要一個身份，想要賺點錢，做一個見得了光的人。但是身處黑勞工區的他，命運早就和這些偷渡來的同胞連在一齊了。他和他們共生存，因此他們出事的時候，他沒有辦法丟下他們不管。就這樣，鐵頭和身邊的兄弟們一齊，一步一步身不由己的走向了不可回頭的深淵……
說了這麼多成龍和鐵頭，要說說吳彥祖和阿杰了。在《變臉迷情》中吳彥祖是演得帥，在《旺角黑夜》中吳彥祖是演得好，在《新警察故事》中吳彥祖是演得帥多於好，但是在吳彥祖之後的影片中，我似乎慢慢的既看不到帥也看不見好了。一向感覺吳彥祖有意且急於要甩掉帥在他影片中和所演主角中所佔的比例，好像帥是他急於想在電影中丟掉的一個影子。我覺得他在這條道路上有點迷失自我了。急於想丟掉帥，卻也丟掉了存在於他身上的一些本真且靈性的東西，一些只屬於他自我獨有的東西。
我一向堅信不疑吳彥祖的演技，可看他近幾年的電影作品，我的這個觀念有些動搖了。他慢慢失去了一些本屬於他的與生俱來的東西。他真正地開始“演”戲了，為了扮演某個主角僵硬地表演，自然流露的東西少了。
相關推薦
