'成龍的好萊塢之路，三次進軍北美影壇，只有最後一次取得了成功'
“好萊塢”作為全球最大的電影工業聚集地，總是能吸引世界各地電影人的注意。
上個世紀90年代，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，開始出現頹勢。不少香港電影人，也開始將目光聚焦在好萊塢的大銀幕，成龍便是其中之一。
憑藉1995年的《紅番區》，成龍獲得了不少北美片商的認可，成功走入好萊塢的片場。而“尖峰系列”可觀的票房成績，也奠定了他在好萊塢的銀幕地位。2017年，成龍還獲得了“奧斯卡終生成就獎”的榮譽，成為了首位獲此殊榮的華語演員。
在那些走入好萊塢的華語演員當中，成龍無疑是成績最為顯著的一個。然而這位動作巨星進軍好萊塢的道路，卻並非是一帆風順的。早在1980年，成龍便開始對北美電影市場發起衝擊，但直到1995年才成功走入北美市場。
“好萊塢”作為全球最大的電影工業聚集地，總是能吸引世界各地電影人的注意。
上個世紀90年代，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，開始出現頹勢。不少香港電影人，也開始將目光聚焦在好萊塢的大銀幕，成龍便是其中之一。
憑藉1995年的《紅番區》，成龍獲得了不少北美片商的認可，成功走入好萊塢的片場。而“尖峰系列”可觀的票房成績，也奠定了他在好萊塢的銀幕地位。2017年，成龍還獲得了“奧斯卡終生成就獎”的榮譽，成為了首位獲此殊榮的華語演員。
在那些走入好萊塢的華語演員當中，成龍無疑是成績最為顯著的一個。然而這位動作巨星進軍好萊塢的道路，卻並非是一帆風順的。早在1980年，成龍便開始對北美電影市場發起衝擊，但直到1995年才成功走入北美市場。
好萊塢片商眼中的“李小龍接班人”，成龍的好萊塢首秀
1973年，李小龍的《龍爭虎鬥》讓北美觀眾看到了功夫片的魅力，而好萊塢的片商也看到了香港電影人身上的市場潛力。於是在1973年之後，不少好萊塢片商開始前往香港，尋求合作機會。
70年代中後期，成龍憑藉功夫喜劇，開始在港片銀幕之上崛起。1980年，好萊塢華納影業找到了嘉禾，並希望為成龍打造一部功夫片《殺手壕》。藉此機會，成龍也對北美電影市場，發起了首度衝鋒。
“好萊塢”作為全球最大的電影工業聚集地，總是能吸引世界各地電影人的注意。
上個世紀90年代，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，開始出現頹勢。不少香港電影人，也開始將目光聚焦在好萊塢的大銀幕，成龍便是其中之一。
憑藉1995年的《紅番區》，成龍獲得了不少北美片商的認可，成功走入好萊塢的片場。而“尖峰系列”可觀的票房成績，也奠定了他在好萊塢的銀幕地位。2017年，成龍還獲得了“奧斯卡終生成就獎”的榮譽，成為了首位獲此殊榮的華語演員。
在那些走入好萊塢的華語演員當中，成龍無疑是成績最為顯著的一個。然而這位動作巨星進軍好萊塢的道路，卻並非是一帆風順的。早在1980年，成龍便開始對北美電影市場發起衝擊，但直到1995年才成功走入北美市場。
好萊塢片商眼中的“李小龍接班人”，成龍的好萊塢首秀
1973年，李小龍的《龍爭虎鬥》讓北美觀眾看到了功夫片的魅力，而好萊塢的片商也看到了香港電影人身上的市場潛力。於是在1973年之後，不少好萊塢片商開始前往香港，尋求合作機會。
70年代中後期，成龍憑藉功夫喜劇，開始在港片銀幕之上崛起。1980年，好萊塢華納影業找到了嘉禾，並希望為成龍打造一部功夫片《殺手壕》。藉此機會，成龍也對北美電影市場，發起了首度衝鋒。
《殺手壕》講述了一位中國拳師參加美國“殺手壕”格鬥大賽的故事。華納電影希望這部《殺手壕》，能像李小龍的《龍爭虎鬥》一樣，締造票房神話。為此，華納影業特意邀請了曾執導《龍爭虎鬥》、《死亡遊戲》的羅伯特·高洛斯，為該片擔任導演。
然而自1973年的《龍爭虎鬥》之後，邵氏、嘉禾的不少優秀功夫片，開始被北美院線引入。70年代末的北美觀眾，對於功夫片已經開始審美疲勞。
1980年的《殺手壕》裡，成龍的打鬥表現雖然十分出色，但上映後卻效果平淡，成龍與好萊塢片商的首次合作，最終也以失敗收場。
“好萊塢”作為全球最大的電影工業聚集地，總是能吸引世界各地電影人的注意。
上個世紀90年代，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，開始出現頹勢。不少香港電影人，也開始將目光聚焦在好萊塢的大銀幕，成龍便是其中之一。
憑藉1995年的《紅番區》，成龍獲得了不少北美片商的認可，成功走入好萊塢的片場。而“尖峰系列”可觀的票房成績，也奠定了他在好萊塢的銀幕地位。2017年，成龍還獲得了“奧斯卡終生成就獎”的榮譽，成為了首位獲此殊榮的華語演員。
在那些走入好萊塢的華語演員當中，成龍無疑是成績最為顯著的一個。然而這位動作巨星進軍好萊塢的道路，卻並非是一帆風順的。早在1980年，成龍便開始對北美電影市場發起衝擊，但直到1995年才成功走入北美市場。
好萊塢片商眼中的“李小龍接班人”，成龍的好萊塢首秀
1973年，李小龍的《龍爭虎鬥》讓北美觀眾看到了功夫片的魅力，而好萊塢的片商也看到了香港電影人身上的市場潛力。於是在1973年之後，不少好萊塢片商開始前往香港，尋求合作機會。
70年代中後期，成龍憑藉功夫喜劇，開始在港片銀幕之上崛起。1980年，好萊塢華納影業找到了嘉禾，並希望為成龍打造一部功夫片《殺手壕》。藉此機會，成龍也對北美電影市場，發起了首度衝鋒。
《殺手壕》講述了一位中國拳師參加美國“殺手壕”格鬥大賽的故事。華納電影希望這部《殺手壕》，能像李小龍的《龍爭虎鬥》一樣，締造票房神話。為此，華納影業特意邀請了曾執導《龍爭虎鬥》、《死亡遊戲》的羅伯特·高洛斯，為該片擔任導演。
然而自1973年的《龍爭虎鬥》之後，邵氏、嘉禾的不少優秀功夫片，開始被北美院線引入。70年代末的北美觀眾，對於功夫片已經開始審美疲勞。
1980年的《殺手壕》裡，成龍的打鬥表現雖然十分出色，但上映後卻效果平淡，成龍與好萊塢片商的首次合作，最終也以失敗收場。
二度衝擊好萊塢失利，卻造就了警匪港片經典
進入80年代之後，功夫喜劇市場開始衰退，洪金寶、成龍、元彪等人都開始向現代動作片轉型。而“福星系列”、《快餐車》、《A計劃》等作品，也都獲得了不少觀眾的喜愛。
80年代中期，憑藉動作喜劇重拾自信的成龍，再度產生了進軍好萊塢的想法。1985年，成龍的“威禾電影”與好萊塢“華納影業”進行了合作，共同打造了動作警匪片《威龍猛探》。成龍與好萊塢電影人詹姆斯·格利肯豪斯，共同為該片擔任了導演。
“好萊塢”作為全球最大的電影工業聚集地，總是能吸引世界各地電影人的注意。
上個世紀90年代，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，開始出現頹勢。不少香港電影人，也開始將目光聚焦在好萊塢的大銀幕，成龍便是其中之一。
憑藉1995年的《紅番區》，成龍獲得了不少北美片商的認可，成功走入好萊塢的片場。而“尖峰系列”可觀的票房成績，也奠定了他在好萊塢的銀幕地位。2017年，成龍還獲得了“奧斯卡終生成就獎”的榮譽，成為了首位獲此殊榮的華語演員。
在那些走入好萊塢的華語演員當中，成龍無疑是成績最為顯著的一個。然而這位動作巨星進軍好萊塢的道路，卻並非是一帆風順的。早在1980年，成龍便開始對北美電影市場發起衝擊，但直到1995年才成功走入北美市場。
好萊塢片商眼中的“李小龍接班人”，成龍的好萊塢首秀
1973年，李小龍的《龍爭虎鬥》讓北美觀眾看到了功夫片的魅力，而好萊塢的片商也看到了香港電影人身上的市場潛力。於是在1973年之後，不少好萊塢片商開始前往香港，尋求合作機會。
70年代中後期，成龍憑藉功夫喜劇，開始在港片銀幕之上崛起。1980年，好萊塢華納影業找到了嘉禾，並希望為成龍打造一部功夫片《殺手壕》。藉此機會，成龍也對北美電影市場，發起了首度衝鋒。
《殺手壕》講述了一位中國拳師參加美國“殺手壕”格鬥大賽的故事。華納電影希望這部《殺手壕》，能像李小龍的《龍爭虎鬥》一樣，締造票房神話。為此，華納影業特意邀請了曾執導《龍爭虎鬥》、《死亡遊戲》的羅伯特·高洛斯，為該片擔任導演。
然而自1973年的《龍爭虎鬥》之後，邵氏、嘉禾的不少優秀功夫片，開始被北美院線引入。70年代末的北美觀眾，對於功夫片已經開始審美疲勞。
1980年的《殺手壕》裡，成龍的打鬥表現雖然十分出色，但上映後卻效果平淡，成龍與好萊塢片商的首次合作，最終也以失敗收場。
二度衝擊好萊塢失利，卻造就了警匪港片經典
進入80年代之後，功夫喜劇市場開始衰退，洪金寶、成龍、元彪等人都開始向現代動作片轉型。而“福星系列”、《快餐車》、《A計劃》等作品，也都獲得了不少觀眾的喜愛。
80年代中期，憑藉動作喜劇重拾自信的成龍，再度產生了進軍好萊塢的想法。1985年，成龍的“威禾電影”與好萊塢“華納影業”進行了合作，共同打造了動作警匪片《威龍猛探》。成龍與好萊塢電影人詹姆斯·格利肯豪斯，共同為該片擔任了導演。
《威龍猛探》講述了一對紐約的刑警拍檔，前往香港抓捕罪犯的故事。該片的拍攝過程中，成龍與詹姆斯·格利肯豪斯產生了分歧。成龍希望將喜劇、特技元素與傳統警匪片結合，而詹姆斯·格利肯豪斯則希望打造一部中規中矩的好萊塢式警匪片。
兩位導演的意見不和，讓這部《威龍猛探》在不斷的爭執與修改中，成為了一部極為平庸的作品。成龍的好萊塢進擊之路，也再度以失敗告終。
《威龍猛探》雖然失敗了，但成龍並沒有放棄自己“將喜劇、特技元素與傳統警匪片結合”的想法。《威龍猛探》之後，成龍將自己的想法，發揮在了港片銀幕之上，並推出了港片經典《警察故事》。
“好萊塢”作為全球最大的電影工業聚集地，總是能吸引世界各地電影人的注意。
上個世紀90年代，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，開始出現頹勢。不少香港電影人，也開始將目光聚焦在好萊塢的大銀幕，成龍便是其中之一。
憑藉1995年的《紅番區》，成龍獲得了不少北美片商的認可，成功走入好萊塢的片場。而“尖峰系列”可觀的票房成績，也奠定了他在好萊塢的銀幕地位。2017年，成龍還獲得了“奧斯卡終生成就獎”的榮譽，成為了首位獲此殊榮的華語演員。
在那些走入好萊塢的華語演員當中，成龍無疑是成績最為顯著的一個。然而這位動作巨星進軍好萊塢的道路，卻並非是一帆風順的。早在1980年，成龍便開始對北美電影市場發起衝擊，但直到1995年才成功走入北美市場。
好萊塢片商眼中的“李小龍接班人”，成龍的好萊塢首秀
1973年，李小龍的《龍爭虎鬥》讓北美觀眾看到了功夫片的魅力，而好萊塢的片商也看到了香港電影人身上的市場潛力。於是在1973年之後，不少好萊塢片商開始前往香港，尋求合作機會。
70年代中後期，成龍憑藉功夫喜劇，開始在港片銀幕之上崛起。1980年，好萊塢華納影業找到了嘉禾，並希望為成龍打造一部功夫片《殺手壕》。藉此機會，成龍也對北美電影市場，發起了首度衝鋒。
《殺手壕》講述了一位中國拳師參加美國“殺手壕”格鬥大賽的故事。華納電影希望這部《殺手壕》，能像李小龍的《龍爭虎鬥》一樣，締造票房神話。為此，華納影業特意邀請了曾執導《龍爭虎鬥》、《死亡遊戲》的羅伯特·高洛斯，為該片擔任導演。
然而自1973年的《龍爭虎鬥》之後，邵氏、嘉禾的不少優秀功夫片，開始被北美院線引入。70年代末的北美觀眾，對於功夫片已經開始審美疲勞。
1980年的《殺手壕》裡，成龍的打鬥表現雖然十分出色，但上映後卻效果平淡，成龍與好萊塢片商的首次合作，最終也以失敗收場。
二度衝擊好萊塢失利，卻造就了警匪港片經典
進入80年代之後，功夫喜劇市場開始衰退，洪金寶、成龍、元彪等人都開始向現代動作片轉型。而“福星系列”、《快餐車》、《A計劃》等作品，也都獲得了不少觀眾的喜愛。
80年代中期，憑藉動作喜劇重拾自信的成龍，再度產生了進軍好萊塢的想法。1985年，成龍的“威禾電影”與好萊塢“華納影業”進行了合作，共同打造了動作警匪片《威龍猛探》。成龍與好萊塢電影人詹姆斯·格利肯豪斯，共同為該片擔任了導演。
《威龍猛探》講述了一對紐約的刑警拍檔，前往香港抓捕罪犯的故事。該片的拍攝過程中，成龍與詹姆斯·格利肯豪斯產生了分歧。成龍希望將喜劇、特技元素與傳統警匪片結合，而詹姆斯·格利肯豪斯則希望打造一部中規中矩的好萊塢式警匪片。
兩位導演的意見不和，讓這部《威龍猛探》在不斷的爭執與修改中，成為了一部極為平庸的作品。成龍的好萊塢進擊之路，也再度以失敗告終。
《威龍猛探》雖然失敗了，但成龍並沒有放棄自己“將喜劇、特技元素與傳統警匪片結合”的想法。《威龍猛探》之後，成龍將自己的想法，發揮在了港片銀幕之上，並推出了港片經典《警察故事》。
成功走入好萊塢的佳作，拉開內地賀歲檔序幕的經典
《警察故事》可謂是成龍演藝生涯中，極為經典的一部作品，該片徹底奠定了成龍熱血、拼命的特技喜劇風格。隨後的《警察故事2》、《警察故事3》、《龍兄虎弟》、《飛鷹計劃》也都是該風格下的衍生作品。
1995年，香港“嘉禾”與美國“新線電影”合作，為成龍拍攝了動作片《紅番區》。在該片中，成龍將自己的動作風格，進行了淋漓盡致的發揮。大場面的特技場景，也刺激了不少北美觀眾的眼球。《紅番區》在北美上映後，取得了3200多萬美金的票房，獲得了不少北美片商的認可。成龍也就此完成了自己進軍好萊塢的夢想。
“好萊塢”作為全球最大的電影工業聚集地，總是能吸引世界各地電影人的注意。
上個世紀90年代，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，開始出現頹勢。不少香港電影人，也開始將目光聚焦在好萊塢的大銀幕，成龍便是其中之一。
憑藉1995年的《紅番區》，成龍獲得了不少北美片商的認可，成功走入好萊塢的片場。而“尖峰系列”可觀的票房成績，也奠定了他在好萊塢的銀幕地位。2017年，成龍還獲得了“奧斯卡終生成就獎”的榮譽，成為了首位獲此殊榮的華語演員。
在那些走入好萊塢的華語演員當中，成龍無疑是成績最為顯著的一個。然而這位動作巨星進軍好萊塢的道路，卻並非是一帆風順的。早在1980年，成龍便開始對北美電影市場發起衝擊，但直到1995年才成功走入北美市場。
好萊塢片商眼中的“李小龍接班人”，成龍的好萊塢首秀
1973年，李小龍的《龍爭虎鬥》讓北美觀眾看到了功夫片的魅力，而好萊塢的片商也看到了香港電影人身上的市場潛力。於是在1973年之後，不少好萊塢片商開始前往香港，尋求合作機會。
70年代中後期，成龍憑藉功夫喜劇，開始在港片銀幕之上崛起。1980年，好萊塢華納影業找到了嘉禾，並希望為成龍打造一部功夫片《殺手壕》。藉此機會，成龍也對北美電影市場，發起了首度衝鋒。
《殺手壕》講述了一位中國拳師參加美國“殺手壕”格鬥大賽的故事。華納電影希望這部《殺手壕》，能像李小龍的《龍爭虎鬥》一樣，締造票房神話。為此，華納影業特意邀請了曾執導《龍爭虎鬥》、《死亡遊戲》的羅伯特·高洛斯，為該片擔任導演。
然而自1973年的《龍爭虎鬥》之後，邵氏、嘉禾的不少優秀功夫片，開始被北美院線引入。70年代末的北美觀眾，對於功夫片已經開始審美疲勞。
1980年的《殺手壕》裡，成龍的打鬥表現雖然十分出色，但上映後卻效果平淡，成龍與好萊塢片商的首次合作，最終也以失敗收場。
二度衝擊好萊塢失利，卻造就了警匪港片經典
進入80年代之後，功夫喜劇市場開始衰退，洪金寶、成龍、元彪等人都開始向現代動作片轉型。而“福星系列”、《快餐車》、《A計劃》等作品，也都獲得了不少觀眾的喜愛。
80年代中期，憑藉動作喜劇重拾自信的成龍，再度產生了進軍好萊塢的想法。1985年，成龍的“威禾電影”與好萊塢“華納影業”進行了合作，共同打造了動作警匪片《威龍猛探》。成龍與好萊塢電影人詹姆斯·格利肯豪斯，共同為該片擔任了導演。
《威龍猛探》講述了一對紐約的刑警拍檔，前往香港抓捕罪犯的故事。該片的拍攝過程中，成龍與詹姆斯·格利肯豪斯產生了分歧。成龍希望將喜劇、特技元素與傳統警匪片結合，而詹姆斯·格利肯豪斯則希望打造一部中規中矩的好萊塢式警匪片。
兩位導演的意見不和，讓這部《威龍猛探》在不斷的爭執與修改中，成為了一部極為平庸的作品。成龍的好萊塢進擊之路，也再度以失敗告終。
《威龍猛探》雖然失敗了，但成龍並沒有放棄自己“將喜劇、特技元素與傳統警匪片結合”的想法。《威龍猛探》之後，成龍將自己的想法，發揮在了港片銀幕之上，並推出了港片經典《警察故事》。
成功走入好萊塢的佳作，拉開內地賀歲檔序幕的經典
《警察故事》可謂是成龍演藝生涯中，極為經典的一部作品，該片徹底奠定了成龍熱血、拼命的特技喜劇風格。隨後的《警察故事2》、《警察故事3》、《龍兄虎弟》、《飛鷹計劃》也都是該風格下的衍生作品。
1995年，香港“嘉禾”與美國“新線電影”合作，為成龍拍攝了動作片《紅番區》。在該片中，成龍將自己的動作風格，進行了淋漓盡致的發揮。大場面的特技場景，也刺激了不少北美觀眾的眼球。《紅番區》在北美上映後，取得了3200多萬美金的票房，獲得了不少北美片商的認可。成龍也就此完成了自己進軍好萊塢的夢想。
不光是在北美電影市場表現出色，這部《紅番區》在1995年的內地院線，也取得了3500多萬的票房成績。通過這部電影，內地電影人首度認識到了“賀歲片”這個電影營銷概念。
經歷了《殺手壕》、《威龍猛探》的失敗，1995年的《紅番區》終於讓成龍順利走入好萊塢的大銀幕。而隨後的《尖峰時刻》、《上海正午》等作品，也讓成龍一步步走上了自己的事業巔峰。
如今的成龍，隨著年齡的增長、體力的下降，已經無法再像年輕時那樣，上演緊張、刺激的特技場景。但他留在銀幕中的那些經典作品，卻成為了不少觀眾對於一個電影時代的回憶。
“好萊塢”作為全球最大的電影工業聚集地，總是能吸引世界各地電影人的注意。
上個世紀90年代，被稱為“東方好萊塢”的香港電影，開始出現頹勢。不少香港電影人，也開始將目光聚焦在好萊塢的大銀幕，成龍便是其中之一。
憑藉1995年的《紅番區》，成龍獲得了不少北美片商的認可，成功走入好萊塢的片場。而“尖峰系列”可觀的票房成績，也奠定了他在好萊塢的銀幕地位。2017年，成龍還獲得了“奧斯卡終生成就獎”的榮譽，成為了首位獲此殊榮的華語演員。
在那些走入好萊塢的華語演員當中，成龍無疑是成績最為顯著的一個。然而這位動作巨星進軍好萊塢的道路，卻並非是一帆風順的。早在1980年，成龍便開始對北美電影市場發起衝擊，但直到1995年才成功走入北美市場。
好萊塢片商眼中的“李小龍接班人”，成龍的好萊塢首秀
1973年，李小龍的《龍爭虎鬥》讓北美觀眾看到了功夫片的魅力，而好萊塢的片商也看到了香港電影人身上的市場潛力。於是在1973年之後，不少好萊塢片商開始前往香港，尋求合作機會。
70年代中後期，成龍憑藉功夫喜劇，開始在港片銀幕之上崛起。1980年，好萊塢華納影業找到了嘉禾，並希望為成龍打造一部功夫片《殺手壕》。藉此機會，成龍也對北美電影市場，發起了首度衝鋒。
《殺手壕》講述了一位中國拳師參加美國“殺手壕”格鬥大賽的故事。華納電影希望這部《殺手壕》，能像李小龍的《龍爭虎鬥》一樣，締造票房神話。為此，華納影業特意邀請了曾執導《龍爭虎鬥》、《死亡遊戲》的羅伯特·高洛斯，為該片擔任導演。
然而自1973年的《龍爭虎鬥》之後，邵氏、嘉禾的不少優秀功夫片，開始被北美院線引入。70年代末的北美觀眾，對於功夫片已經開始審美疲勞。
1980年的《殺手壕》裡，成龍的打鬥表現雖然十分出色，但上映後卻效果平淡，成龍與好萊塢片商的首次合作，最終也以失敗收場。
二度衝擊好萊塢失利，卻造就了警匪港片經典
進入80年代之後，功夫喜劇市場開始衰退，洪金寶、成龍、元彪等人都開始向現代動作片轉型。而“福星系列”、《快餐車》、《A計劃》等作品，也都獲得了不少觀眾的喜愛。
80年代中期，憑藉動作喜劇重拾自信的成龍，再度產生了進軍好萊塢的想法。1985年，成龍的“威禾電影”與好萊塢“華納影業”進行了合作，共同打造了動作警匪片《威龍猛探》。成龍與好萊塢電影人詹姆斯·格利肯豪斯，共同為該片擔任了導演。
《威龍猛探》講述了一對紐約的刑警拍檔，前往香港抓捕罪犯的故事。該片的拍攝過程中，成龍與詹姆斯·格利肯豪斯產生了分歧。成龍希望將喜劇、特技元素與傳統警匪片結合，而詹姆斯·格利肯豪斯則希望打造一部中規中矩的好萊塢式警匪片。
兩位導演的意見不和，讓這部《威龍猛探》在不斷的爭執與修改中，成為了一部極為平庸的作品。成龍的好萊塢進擊之路，也再度以失敗告終。
《威龍猛探》雖然失敗了，但成龍並沒有放棄自己“將喜劇、特技元素與傳統警匪片結合”的想法。《威龍猛探》之後，成龍將自己的想法，發揮在了港片銀幕之上，並推出了港片經典《警察故事》。
成功走入好萊塢的佳作，拉開內地賀歲檔序幕的經典
《警察故事》可謂是成龍演藝生涯中，極為經典的一部作品，該片徹底奠定了成龍熱血、拼命的特技喜劇風格。隨後的《警察故事2》、《警察故事3》、《龍兄虎弟》、《飛鷹計劃》也都是該風格下的衍生作品。
1995年，香港“嘉禾”與美國“新線電影”合作，為成龍拍攝了動作片《紅番區》。在該片中，成龍將自己的動作風格，進行了淋漓盡致的發揮。大場面的特技場景，也刺激了不少北美觀眾的眼球。《紅番區》在北美上映後，取得了3200多萬美金的票房，獲得了不少北美片商的認可。成龍也就此完成了自己進軍好萊塢的夢想。
不光是在北美電影市場表現出色，這部《紅番區》在1995年的內地院線，也取得了3500多萬的票房成績。通過這部電影，內地電影人首度認識到了“賀歲片”這個電影營銷概念。
經歷了《殺手壕》、《威龍猛探》的失敗，1995年的《紅番區》終於讓成龍順利走入好萊塢的大銀幕。而隨後的《尖峰時刻》、《上海正午》等作品，也讓成龍一步步走上了自己的事業巔峰。
如今的成龍，隨著年齡的增長、體力的下降，已經無法再像年輕時那樣，上演緊張、刺激的特技場景。但他留在銀幕中的那些經典作品，卻成為了不少觀眾對於一個電影時代的回憶。
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