'青雲之上，不畏高寒：淺談《送我上青雲》的反思與啟發'
上映以來，姚晨監製並主演的小眾文藝電影《送我上青雲》不斷收穫好評。這部電影罕見地從女性角度出發，講述了一位罹患癌症的記者在與疾病抗爭的過程中與生活逐漸和解的過程。其中體現的女性抗爭與訴求，更是引起了廣泛的共鳴和思考。為什麼《送我上青雲》在當今電影市場彌足珍貴？優秀的女性題材作品為何鳳毛麟角？怎樣才能讓女性在影視市場充分發揮潛力？這些是需要所有人共同關注的話題。
1.《上青雲》投石問路，男性導向市場需要破冰
從近年影視市場尤其是電影市場來看，女性題材少之又少。甚至女性主角也多給男性角色作配。以2018年年度票房榜單為例，從動作片《紅海行動》到愛情片《前任3》，不管是叫好又叫座的《我不是藥神》還是豆瓣評分偏低的《捉妖記2》，這份榜單上前十名均是廣泛意義上的男主電影。既然一部電影主要的表達是通過男性角色實現的，那麼它留給女演員的空間就會變少，更加無法做到為女性發聲。一部電影如此尚可，但是絕大多數電影都習慣了“男性表達”，就會讓女性變成“沉默的另一半”。
上映以來，姚晨監製並主演的小眾文藝電影《送我上青雲》不斷收穫好評。這部電影罕見地從女性角度出發，講述了一位罹患癌症的記者在與疾病抗爭的過程中與生活逐漸和解的過程。其中體現的女性抗爭與訴求，更是引起了廣泛的共鳴和思考。為什麼《送我上青雲》在當今電影市場彌足珍貴？優秀的女性題材作品為何鳳毛麟角？怎樣才能讓女性在影視市場充分發揮潛力？這些是需要所有人共同關注的話題。
1.《上青雲》投石問路，男性導向市場需要破冰
從近年影視市場尤其是電影市場來看，女性題材少之又少。甚至女性主角也多給男性角色作配。以2018年年度票房榜單為例，從動作片《紅海行動》到愛情片《前任3》，不管是叫好又叫座的《我不是藥神》還是豆瓣評分偏低的《捉妖記2》，這份榜單上前十名均是廣泛意義上的男主電影。既然一部電影主要的表達是通過男性角色實現的，那麼它留給女演員的空間就會變少，更加無法做到為女性發聲。一部電影如此尚可，但是絕大多數電影都習慣了“男性表達”，就會讓女性變成“沉默的另一半”。
即使是在興起許多“大女主劇”的電視劇市場，大多數電視劇講述的也並不是女性作為獨立個體的訴求和成長，而多是作為戀愛對象、妻子、母親的刻板呈現。
為什麼《送我上青雲》彌足珍貴？因為這部電影塑造了女性的獨立人格，而不是一種片面而單薄的社會責任。女性同樣有慾望、會抗爭、需成長，且其成長的終點並不是任何人的附屬品，而是自我價值的完成和昇華。就像《送我上青雲》所表達的內涵一樣，是看得見、摸得到的女性力量。
上映以來，姚晨監製並主演的小眾文藝電影《送我上青雲》不斷收穫好評。這部電影罕見地從女性角度出發，講述了一位罹患癌症的記者在與疾病抗爭的過程中與生活逐漸和解的過程。其中體現的女性抗爭與訴求，更是引起了廣泛的共鳴和思考。為什麼《送我上青雲》在當今電影市場彌足珍貴？優秀的女性題材作品為何鳳毛麟角？怎樣才能讓女性在影視市場充分發揮潛力？這些是需要所有人共同關注的話題。
1.《上青雲》投石問路，男性導向市場需要破冰
從近年影視市場尤其是電影市場來看，女性題材少之又少。甚至女性主角也多給男性角色作配。以2018年年度票房榜單為例，從動作片《紅海行動》到愛情片《前任3》，不管是叫好又叫座的《我不是藥神》還是豆瓣評分偏低的《捉妖記2》，這份榜單上前十名均是廣泛意義上的男主電影。既然一部電影主要的表達是通過男性角色實現的，那麼它留給女演員的空間就會變少，更加無法做到為女性發聲。一部電影如此尚可，但是絕大多數電影都習慣了“男性表達”，就會讓女性變成“沉默的另一半”。
即使是在興起許多“大女主劇”的電視劇市場，大多數電視劇講述的也並不是女性作為獨立個體的訴求和成長，而多是作為戀愛對象、妻子、母親的刻板呈現。
為什麼《送我上青雲》彌足珍貴？因為這部電影塑造了女性的獨立人格，而不是一種片面而單薄的社會責任。女性同樣有慾望、會抗爭、需成長，且其成長的終點並不是任何人的附屬品，而是自我價值的完成和昇華。就像《送我上青雲》所表達的內涵一樣，是看得見、摸得到的女性力量。
2.沒戲拍、沒有好角色，市場苛刻令演員舉步維艱。
《送我上青雲》雖邁出了一步，但如今的影視市場仍對女演員有諸多限制。前幾日，在第十三屆First青年電影展的閉幕式上，海清曾道出中年女演員的困境：“姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色”、“市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外”。
上映以來，姚晨監製並主演的小眾文藝電影《送我上青雲》不斷收穫好評。這部電影罕見地從女性角度出發，講述了一位罹患癌症的記者在與疾病抗爭的過程中與生活逐漸和解的過程。其中體現的女性抗爭與訴求，更是引起了廣泛的共鳴和思考。為什麼《送我上青雲》在當今電影市場彌足珍貴？優秀的女性題材作品為何鳳毛麟角？怎樣才能讓女性在影視市場充分發揮潛力？這些是需要所有人共同關注的話題。
1.《上青雲》投石問路，男性導向市場需要破冰
從近年影視市場尤其是電影市場來看，女性題材少之又少。甚至女性主角也多給男性角色作配。以2018年年度票房榜單為例，從動作片《紅海行動》到愛情片《前任3》，不管是叫好又叫座的《我不是藥神》還是豆瓣評分偏低的《捉妖記2》，這份榜單上前十名均是廣泛意義上的男主電影。既然一部電影主要的表達是通過男性角色實現的，那麼它留給女演員的空間就會變少，更加無法做到為女性發聲。一部電影如此尚可，但是絕大多數電影都習慣了“男性表達”，就會讓女性變成“沉默的另一半”。
即使是在興起許多“大女主劇”的電視劇市場，大多數電視劇講述的也並不是女性作為獨立個體的訴求和成長，而多是作為戀愛對象、妻子、母親的刻板呈現。
為什麼《送我上青雲》彌足珍貴？因為這部電影塑造了女性的獨立人格，而不是一種片面而單薄的社會責任。女性同樣有慾望、會抗爭、需成長，且其成長的終點並不是任何人的附屬品，而是自我價值的完成和昇華。就像《送我上青雲》所表達的內涵一樣，是看得見、摸得到的女性力量。
2.沒戲拍、沒有好角色，市場苛刻令演員舉步維艱。
《送我上青雲》雖邁出了一步，但如今的影視市場仍對女演員有諸多限制。前幾日，在第十三屆First青年電影展的閉幕式上，海清曾道出中年女演員的困境：“姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色”、“市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外”。
她的話沒錯。在海清、姚晨、陶虹這樣年紀的演員，精力、演技、人脈同時達到高峰，但是苛刻的市場仍然把她們排除在外。無戲可接、沒有足夠的表演空間，讓女演員的轉型和發展愈發艱難。舉例來說，海清在《紅海行動》中突破自我，成功塑造了一個堅強的女記者形象。但是由於這個角色不是主角，所以大多數觀眾並沒有打破偏見，對她的印象仍然停留在“國民媳婦”上。這對於一位優秀努力的女演員而言無疑是心酸而沉重的打擊。
從電視劇和電影資源的分佈中也能發現她們的窘境。我們可以立即說出很多實力派電影咖男演員：徐崢、黃渤、張涵予、沈騰、鄧超，他們不拍電視劇，這幾乎可以看做是成功演員的一種驕矜；而不拍電視劇的女演員太少了：孫儷除了與鄧超搭戲基本上不拍電影；讓姚晨爆紅、再紅、翻紅的都是電視劇——《武林外傳》、《潛伏》和《都挺好》；甚至章子怡這樣的超一線也有尚未播出的《帝凰業》。
上映以來，姚晨監製並主演的小眾文藝電影《送我上青雲》不斷收穫好評。這部電影罕見地從女性角度出發，講述了一位罹患癌症的記者在與疾病抗爭的過程中與生活逐漸和解的過程。其中體現的女性抗爭與訴求，更是引起了廣泛的共鳴和思考。為什麼《送我上青雲》在當今電影市場彌足珍貴？優秀的女性題材作品為何鳳毛麟角？怎樣才能讓女性在影視市場充分發揮潛力？這些是需要所有人共同關注的話題。
1.《上青雲》投石問路，男性導向市場需要破冰
從近年影視市場尤其是電影市場來看，女性題材少之又少。甚至女性主角也多給男性角色作配。以2018年年度票房榜單為例，從動作片《紅海行動》到愛情片《前任3》，不管是叫好又叫座的《我不是藥神》還是豆瓣評分偏低的《捉妖記2》，這份榜單上前十名均是廣泛意義上的男主電影。既然一部電影主要的表達是通過男性角色實現的，那麼它留給女演員的空間就會變少，更加無法做到為女性發聲。一部電影如此尚可，但是絕大多數電影都習慣了“男性表達”，就會讓女性變成“沉默的另一半”。
即使是在興起許多“大女主劇”的電視劇市場，大多數電視劇講述的也並不是女性作為獨立個體的訴求和成長，而多是作為戀愛對象、妻子、母親的刻板呈現。
為什麼《送我上青雲》彌足珍貴？因為這部電影塑造了女性的獨立人格，而不是一種片面而單薄的社會責任。女性同樣有慾望、會抗爭、需成長，且其成長的終點並不是任何人的附屬品，而是自我價值的完成和昇華。就像《送我上青雲》所表達的內涵一樣，是看得見、摸得到的女性力量。
2.沒戲拍、沒有好角色，市場苛刻令演員舉步維艱。
《送我上青雲》雖邁出了一步，但如今的影視市場仍對女演員有諸多限制。前幾日，在第十三屆First青年電影展的閉幕式上，海清曾道出中年女演員的困境：“姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色”、“市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外”。
她的話沒錯。在海清、姚晨、陶虹這樣年紀的演員，精力、演技、人脈同時達到高峰，但是苛刻的市場仍然把她們排除在外。無戲可接、沒有足夠的表演空間，讓女演員的轉型和發展愈發艱難。舉例來說，海清在《紅海行動》中突破自我，成功塑造了一個堅強的女記者形象。但是由於這個角色不是主角，所以大多數觀眾並沒有打破偏見，對她的印象仍然停留在“國民媳婦”上。這對於一位優秀努力的女演員而言無疑是心酸而沉重的打擊。
從電視劇和電影資源的分佈中也能發現她們的窘境。我們可以立即說出很多實力派電影咖男演員：徐崢、黃渤、張涵予、沈騰、鄧超，他們不拍電視劇，這幾乎可以看做是成功演員的一種驕矜；而不拍電視劇的女演員太少了：孫儷除了與鄧超搭戲基本上不拍電影；讓姚晨爆紅、再紅、翻紅的都是電視劇——《武林外傳》、《潛伏》和《都挺好》；甚至章子怡這樣的超一線也有尚未播出的《帝凰業》。
不得不承認的一點是，包括影視行業在內的大部分職業都是少數男性掌握絕大多數資源。無戲可拍的女演員們只能拍電視劇、做生意、嫁人，或者演與自己年齡不符的角色。影視界對女性很苛刻。
3.女性力量不容小覷，聯合發展才能拿到話語權
事實上，女性從業者在行業內部的人數並不少，聯合起來的女性是一股客觀的力量。在去年的奧斯卡頒獎典禮上，憑藉《三塊廣告牌》獲得最佳女主角的弗蘭西斯·麥克多蒙德在發表感言時，請在場的獲得提名的女性起立。觀眾在看到一張張熟悉的面孔出現在鏡頭前的同時，也感受到了女性力量的強大。近年來，越來越多的女性進入行業上游，也帶來了很多令人驚喜的作品。DC王牌超級英雄電影《神奇女俠》的導演與主演一拍即合:“我們第一次見面就在咖啡店聊了四個小時”；妮可·基德曼和瑞希·威瑟斯彭投資並主演的《大小謊言》在艾美獎上大殺四方；明年上映、萬眾矚目的《花木蘭》也是女導演＋女演員的組合，越來越多的女性從業者在熒幕上產生奇妙的化學反應，這也是觀眾所喜聞樂見的。
上映以來，姚晨監製並主演的小眾文藝電影《送我上青雲》不斷收穫好評。這部電影罕見地從女性角度出發，講述了一位罹患癌症的記者在與疾病抗爭的過程中與生活逐漸和解的過程。其中體現的女性抗爭與訴求，更是引起了廣泛的共鳴和思考。為什麼《送我上青雲》在當今電影市場彌足珍貴？優秀的女性題材作品為何鳳毛麟角？怎樣才能讓女性在影視市場充分發揮潛力？這些是需要所有人共同關注的話題。
1.《上青雲》投石問路，男性導向市場需要破冰
從近年影視市場尤其是電影市場來看，女性題材少之又少。甚至女性主角也多給男性角色作配。以2018年年度票房榜單為例，從動作片《紅海行動》到愛情片《前任3》，不管是叫好又叫座的《我不是藥神》還是豆瓣評分偏低的《捉妖記2》，這份榜單上前十名均是廣泛意義上的男主電影。既然一部電影主要的表達是通過男性角色實現的，那麼它留給女演員的空間就會變少，更加無法做到為女性發聲。一部電影如此尚可，但是絕大多數電影都習慣了“男性表達”，就會讓女性變成“沉默的另一半”。
即使是在興起許多“大女主劇”的電視劇市場，大多數電視劇講述的也並不是女性作為獨立個體的訴求和成長，而多是作為戀愛對象、妻子、母親的刻板呈現。
為什麼《送我上青雲》彌足珍貴？因為這部電影塑造了女性的獨立人格，而不是一種片面而單薄的社會責任。女性同樣有慾望、會抗爭、需成長，且其成長的終點並不是任何人的附屬品，而是自我價值的完成和昇華。就像《送我上青雲》所表達的內涵一樣，是看得見、摸得到的女性力量。
2.沒戲拍、沒有好角色，市場苛刻令演員舉步維艱。
《送我上青雲》雖邁出了一步，但如今的影視市場仍對女演員有諸多限制。前幾日，在第十三屆First青年電影展的閉幕式上，海清曾道出中年女演員的困境：“姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色”、“市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外”。
她的話沒錯。在海清、姚晨、陶虹這樣年紀的演員，精力、演技、人脈同時達到高峰，但是苛刻的市場仍然把她們排除在外。無戲可接、沒有足夠的表演空間，讓女演員的轉型和發展愈發艱難。舉例來說，海清在《紅海行動》中突破自我，成功塑造了一個堅強的女記者形象。但是由於這個角色不是主角，所以大多數觀眾並沒有打破偏見，對她的印象仍然停留在“國民媳婦”上。這對於一位優秀努力的女演員而言無疑是心酸而沉重的打擊。
從電視劇和電影資源的分佈中也能發現她們的窘境。我們可以立即說出很多實力派電影咖男演員：徐崢、黃渤、張涵予、沈騰、鄧超，他們不拍電視劇，這幾乎可以看做是成功演員的一種驕矜；而不拍電視劇的女演員太少了：孫儷除了與鄧超搭戲基本上不拍電影；讓姚晨爆紅、再紅、翻紅的都是電視劇——《武林外傳》、《潛伏》和《都挺好》；甚至章子怡這樣的超一線也有尚未播出的《帝凰業》。
不得不承認的一點是，包括影視行業在內的大部分職業都是少數男性掌握絕大多數資源。無戲可拍的女演員們只能拍電視劇、做生意、嫁人，或者演與自己年齡不符的角色。影視界對女性很苛刻。
3.女性力量不容小覷，聯合發展才能拿到話語權
事實上，女性從業者在行業內部的人數並不少，聯合起來的女性是一股客觀的力量。在去年的奧斯卡頒獎典禮上，憑藉《三塊廣告牌》獲得最佳女主角的弗蘭西斯·麥克多蒙德在發表感言時，請在場的獲得提名的女性起立。觀眾在看到一張張熟悉的面孔出現在鏡頭前的同時，也感受到了女性力量的強大。近年來，越來越多的女性進入行業上游，也帶來了很多令人驚喜的作品。DC王牌超級英雄電影《神奇女俠》的導演與主演一拍即合:“我們第一次見面就在咖啡店聊了四個小時”；妮可·基德曼和瑞希·威瑟斯彭投資並主演的《大小謊言》在艾美獎上大殺四方；明年上映、萬眾矚目的《花木蘭》也是女導演＋女演員的組合，越來越多的女性從業者在熒幕上產生奇妙的化學反應，這也是觀眾所喜聞樂見的。
既然女性力量在日益壯大，那麼女性參與度少的根源性解決方法也應該被提出和重視。海清在first閉幕式上的發言雖懇切動人，但卻找錯了求助對象：沒有好風憑藉力，女演員應該自己創造機會上青雲。影視產業鏈上的女性——從導演、編劇到設計師、作曲家——應該聯合起來，爭取更多的主動權。姚晨轉而監製電影是一個很好的開端，但一個姚晨和一部《送我上青雲》遠遠不夠，有能力的演員應該擴大到上游的各行去，聯合更多的的女性去，這並不是一種放棄本職工作的屈就，而是實現資源整合、發揮潛能、爭取話語權的必經之路。
希望中國女性電影力量越來越強大，不止“上青雲”去，更要“乘風歸去”，不畏高處寒。