'一遊戲+兩美劇生出了《長安十二時辰》'
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
弓弩確實沒什麼奇怪的，但是靖安司士兵所持弓弩和拿弓弩的姿勢，完全是人手一挺M4卡賓槍的既視感，還有張小敬所佩的小弓弩，儼然一把“沙漠之鷹”。他們持弓弩的戰術動作，儼然美海軍陸戰隊。
所有的細節設計，完成了一部古裝劇向現代劇在調性上的轉變。
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
弓弩確實沒什麼奇怪的，但是靖安司士兵所持弓弩和拿弓弩的姿勢，完全是人手一挺M4卡賓槍的既視感，還有張小敬所佩的小弓弩，儼然一把“沙漠之鷹”。他們持弓弩的戰術動作，儼然美海軍陸戰隊。
所有的細節設計，完成了一部古裝劇向現代劇在調性上的轉變。
《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
弓弩確實沒什麼奇怪的，但是靖安司士兵所持弓弩和拿弓弩的姿勢，完全是人手一挺M4卡賓槍的既視感，還有張小敬所佩的小弓弩，儼然一把“沙漠之鷹”。他們持弓弩的戰術動作，儼然美海軍陸戰隊。
所有的細節設計，完成了一部古裝劇向現代劇在調性上的轉變。
《國土安全》
習於《權力的遊戲》：服道化顯精緻
遊戲視角有了，美式反恐結構也有了，接下來就是提高外在的服道化水準。
這部戲最令人印象深刻的，除了鏡頭拿捏考究，畫面色調的統一，還有在服裝道具上的精深。
據悉，《長安》劇組服裝均為草木染料染制而成；精心復原了28種唐朝點心供各種宴會日常場景所需，並有意將古法造紙和打鐵花兩項非物質文化遺產巧妙融入劇中，以備各類宴會拍攝使用。
導演曹盾曾表示，大部分國產劇採用工程塑料製作盔甲道具，只在演員背後繫帶綁定，無法展現穿脫的畫面，而《長安》用的都是可以穿脫的盔甲。
這和《權力的遊戲》中精細的服裝道具相得益彰，除了主角們精緻的鎧甲與華服，就連每個野人的服裝也都是不一樣的。
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
弓弩確實沒什麼奇怪的，但是靖安司士兵所持弓弩和拿弓弩的姿勢，完全是人手一挺M4卡賓槍的既視感，還有張小敬所佩的小弓弩，儼然一把“沙漠之鷹”。他們持弓弩的戰術動作，儼然美海軍陸戰隊。
所有的細節設計，完成了一部古裝劇向現代劇在調性上的轉變。
《國土安全》
習於《權力的遊戲》：服道化顯精緻
遊戲視角有了，美式反恐結構也有了，接下來就是提高外在的服道化水準。
這部戲最令人印象深刻的，除了鏡頭拿捏考究，畫面色調的統一，還有在服裝道具上的精深。
據悉，《長安》劇組服裝均為草木染料染制而成；精心復原了28種唐朝點心供各種宴會日常場景所需，並有意將古法造紙和打鐵花兩項非物質文化遺產巧妙融入劇中，以備各類宴會拍攝使用。
導演曹盾曾表示，大部分國產劇採用工程塑料製作盔甲道具，只在演員背後繫帶綁定，無法展現穿脫的畫面，而《長安》用的都是可以穿脫的盔甲。
這和《權力的遊戲》中精細的服裝道具相得益彰，除了主角們精緻的鎧甲與華服，就連每個野人的服裝也都是不一樣的。
《長安十二時辰》張小敬
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
弓弩確實沒什麼奇怪的，但是靖安司士兵所持弓弩和拿弓弩的姿勢，完全是人手一挺M4卡賓槍的既視感，還有張小敬所佩的小弓弩，儼然一把“沙漠之鷹”。他們持弓弩的戰術動作，儼然美海軍陸戰隊。
所有的細節設計，完成了一部古裝劇向現代劇在調性上的轉變。
《國土安全》
習於《權力的遊戲》：服道化顯精緻
遊戲視角有了，美式反恐結構也有了，接下來就是提高外在的服道化水準。
這部戲最令人印象深刻的，除了鏡頭拿捏考究，畫面色調的統一，還有在服裝道具上的精深。
據悉，《長安》劇組服裝均為草木染料染制而成；精心復原了28種唐朝點心供各種宴會日常場景所需，並有意將古法造紙和打鐵花兩項非物質文化遺產巧妙融入劇中，以備各類宴會拍攝使用。
導演曹盾曾表示，大部分國產劇採用工程塑料製作盔甲道具，只在演員背後繫帶綁定，無法展現穿脫的畫面，而《長安》用的都是可以穿脫的盔甲。
這和《權力的遊戲》中精細的服裝道具相得益彰，除了主角們精緻的鎧甲與華服，就連每個野人的服裝也都是不一樣的。
《長安十二時辰》張小敬
《權力的遊戲S8》布蘭 艾莉亞 珊莎
在街道的內部設計與呈現上，長安地下城的街景，和鏡頭搖移，讓人直接聯想到《權遊》君臨城擁擠、狹窄的街市。
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
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熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
弓弩確實沒什麼奇怪的，但是靖安司士兵所持弓弩和拿弓弩的姿勢，完全是人手一挺M4卡賓槍的既視感，還有張小敬所佩的小弓弩，儼然一把“沙漠之鷹”。他們持弓弩的戰術動作，儼然美海軍陸戰隊。
所有的細節設計，完成了一部古裝劇向現代劇在調性上的轉變。
《國土安全》
習於《權力的遊戲》：服道化顯精緻
遊戲視角有了，美式反恐結構也有了，接下來就是提高外在的服道化水準。
這部戲最令人印象深刻的，除了鏡頭拿捏考究，畫面色調的統一，還有在服裝道具上的精深。
據悉，《長安》劇組服裝均為草木染料染制而成；精心復原了28種唐朝點心供各種宴會日常場景所需，並有意將古法造紙和打鐵花兩項非物質文化遺產巧妙融入劇中，以備各類宴會拍攝使用。
導演曹盾曾表示，大部分國產劇採用工程塑料製作盔甲道具，只在演員背後繫帶綁定，無法展現穿脫的畫面，而《長安》用的都是可以穿脫的盔甲。
這和《權力的遊戲》中精細的服裝道具相得益彰，除了主角們精緻的鎧甲與華服，就連每個野人的服裝也都是不一樣的。
《長安十二時辰》張小敬
《權力的遊戲S8》布蘭 艾莉亞 珊莎
在街道的內部設計與呈現上，長安地下城的街景，和鏡頭搖移，讓人直接聯想到《權遊》君臨城擁擠、狹窄的街市。
《長安十二時辰》長安 平康坊地下城
"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
弓弩確實沒什麼奇怪的，但是靖安司士兵所持弓弩和拿弓弩的姿勢，完全是人手一挺M4卡賓槍的既視感，還有張小敬所佩的小弓弩，儼然一把“沙漠之鷹”。他們持弓弩的戰術動作，儼然美海軍陸戰隊。
所有的細節設計，完成了一部古裝劇向現代劇在調性上的轉變。
《國土安全》
習於《權力的遊戲》：服道化顯精緻
遊戲視角有了，美式反恐結構也有了，接下來就是提高外在的服道化水準。
這部戲最令人印象深刻的，除了鏡頭拿捏考究，畫面色調的統一，還有在服裝道具上的精深。
據悉，《長安》劇組服裝均為草木染料染制而成；精心復原了28種唐朝點心供各種宴會日常場景所需，並有意將古法造紙和打鐵花兩項非物質文化遺產巧妙融入劇中，以備各類宴會拍攝使用。
導演曹盾曾表示，大部分國產劇採用工程塑料製作盔甲道具，只在演員背後繫帶綁定，無法展現穿脫的畫面，而《長安》用的都是可以穿脫的盔甲。
這和《權力的遊戲》中精細的服裝道具相得益彰，除了主角們精緻的鎧甲與華服，就連每個野人的服裝也都是不一樣的。
《長安十二時辰》張小敬
《權力的遊戲S8》布蘭 艾莉亞 珊莎
在街道的內部設計與呈現上，長安地下城的街景，和鏡頭搖移，讓人直接聯想到《權遊》君臨城擁擠、狹窄的街市。
《長安十二時辰》長安 平康坊地下城
《權力的遊戲》 君臨城街道
《長安十二時辰》是一部製作精良的國產古裝戲，一部遊戲和兩部美劇，為《長安十二時辰》提供了範式，以此奠定劇情節奏，搭建故事架構，強化視覺呈現。
而故事的血肉，還是取材於濃墨重彩的大唐盛世。正如狼衛曹破延所言，這場盛世如同太陽，升到最高點就要下落了，一切危機都源自這大時代的背景之下。
文/黃卓
往期回顧
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"《長安十二時辰》的故事靈感，源於原著小說作者馬伯庸在知乎上，迴應如何展開經典遊戲《刺客信條》劇情的話題討論。這部劇，是要擺脫國產古裝戲溫吞的慢節奏，把遊戲視角、美劇節奏植入大唐反恐故事中。
《長安十二時辰》因《刺客信條》而起，據《國土安全》架構，尋《權力的遊戲》之視覺，皆有借鑑模仿之痕跡。《長安》只有這麼做，才能在國產劇中吼出神劇的氣勢來，才能讓優酷在“優愛騰”三方角力之中佔據主動。
起於《刺客信條》：遊戲化帶節奏
如何能抓住年輕人的觀影熱情，遊戲化是其一。
首先從角色入手，有沒有發現，這部戲沒有女主？這就對了，做個任務不需要帶情侶（除非張小敬的情人是李必......），而是要雙主線劇情模式！
熟悉《刺客信條：起源》的玩家都清楚有第二角色，放到《長安》，就有了P1張小敬，P2李必。這裡缺乏觀眾參與性，只能是P1、P2穿插進行，一文一武，是很好的遊戲配置，從節奏和畫面上都有對應和互補。
《長安十二時辰》分鏡
其次，一部遊戲作品的好壞，要看劇情是否緊湊扣人心絃，預埋驚奇連連，還要看打鬥編排、鏡頭運用是否行雲流水。《長安》首先要把窒息的遊戲節奏帶起來。
《長安十二時辰》與《刺客信條：起源》的第一人稱視角
《長安十二時辰》要保持這個節奏，光跑不行，張小敬得上下翻飛，客觀條件上城內街道必須緊湊佈局。
長安城平康坊的密集街巷，以及望樓鳥瞰的視角，神似《刺客信條》中的場景設置，街道和樓閣非常適合主角攀爬跑酷，貓拿耗子最好在這兒玩了。
《長安》相較其它國產古裝戲的街頭追擊戲，鏡頭機位不只多了一點。
《長安十二時辰》長安 平康坊
《刺客信條：起源》埃及
遊戲化的劇情不只有快節奏，還伴有回溯過往，觀察人性在攸關時刻的關鍵決斷，恰當運用長鏡頭。
《刺客信條：起源》中，主角每次擊殺一位大頭目，都會回溯過去的悲痛往事，讓每一個人物都有了深度。
《長安十二時辰》也頻繁展開插敘回憶，張小敬安插在葛老身邊的暗樁小乙犧牲後，直接插敘了一段小乙捨身取義當臥底的來龍去脈，第六集“小乙之死”無疑是目前最令觀眾動容的一場戲。
扮演葛老的演員是傑曼·翰蘇 Djimon Hounsou，曾出演《血鑽》《角鬥士》《速度與激情7》《驚奇隊長》《海王》《雷霆沙贊》
而為這場插敘段落賦能的，是一條4分19秒的長鏡頭敘述，小屋裡的幾個人從桌邊，到圍爐烤饢餅，場景調度很流暢。事實上這樣的手搖移動長鏡頭，就是一種完整連貫的遊戲視角。
構於《國土安全》：結構化玩縝密
脫胎於遊戲理念後，《長安》不單是一部反恐題材，還是一部懸疑劇，需要一個極為縝密的架構，最好套用的模子則是邏輯嚴密的美劇。
不少文章都在說，《長安》是中國版大唐《國土安全》：
長安城就是華盛頓，三省六部等級森嚴；
靖安司就是FBI，各部情報匯聚於此，還有“大案牘術”這般精密的大數據分析系統；
張小敬就是從阿富汗歸國的美國大兵Brody，既帶著軍人的榮耀，又懷著對朝政的失望與憤懣；
胡人和狼衛就是中東恐怖組織武裝分子，他們殘忍狡詐，佈局周密也有自我犧牲精神，但內部勢力盤根錯節，矛盾叢生，仍是一幫烏合之眾。
倒過來說，其實是反恐劇情披上了古裝大戲外衣。
《長安》套用《國土安全》，除了各人物和機構的設置，機構中的通訊系統、情報系統、武器系統都彰顯現代感的科技元素。
1. 望樓的活頁窗信號裝置：
活頁窗使用了加密編碼技術，需要對應密碼本才能解碼，為靖安司這樣的軍事機構提供通訊服務，這不就是美國國安局量子密碼破譯機的鼻祖嘛，馬親王太人才
。
2. “大案牘術”：
三省六部、一臺九寺五監的所有案件資料彙總於此，科目分類清晰入裡，FBI的大數據資料庫也不過如此，這種傳統的保存方式甚至比《國土安全》裡的做法還要安全。
3. 弓弩：
弓弩確實沒什麼奇怪的，但是靖安司士兵所持弓弩和拿弓弩的姿勢，完全是人手一挺M4卡賓槍的既視感，還有張小敬所佩的小弓弩，儼然一把“沙漠之鷹”。他們持弓弩的戰術動作，儼然美海軍陸戰隊。
所有的細節設計，完成了一部古裝劇向現代劇在調性上的轉變。
《國土安全》
習於《權力的遊戲》：服道化顯精緻
遊戲視角有了，美式反恐結構也有了，接下來就是提高外在的服道化水準。
這部戲最令人印象深刻的，除了鏡頭拿捏考究，畫面色調的統一，還有在服裝道具上的精深。
據悉，《長安》劇組服裝均為草木染料染制而成；精心復原了28種唐朝點心供各種宴會日常場景所需，並有意將古法造紙和打鐵花兩項非物質文化遺產巧妙融入劇中，以備各類宴會拍攝使用。
導演曹盾曾表示，大部分國產劇採用工程塑料製作盔甲道具，只在演員背後繫帶綁定，無法展現穿脫的畫面，而《長安》用的都是可以穿脫的盔甲。
這和《權力的遊戲》中精細的服裝道具相得益彰，除了主角們精緻的鎧甲與華服，就連每個野人的服裝也都是不一樣的。
《長安十二時辰》張小敬
《權力的遊戲S8》布蘭 艾莉亞 珊莎
在街道的內部設計與呈現上，長安地下城的街景，和鏡頭搖移，讓人直接聯想到《權遊》君臨城擁擠、狹窄的街市。
《長安十二時辰》長安 平康坊地下城
《權力的遊戲》 君臨城街道
《長安十二時辰》是一部製作精良的國產古裝戲，一部遊戲和兩部美劇，為《長安十二時辰》提供了範式，以此奠定劇情節奏，搭建故事架構，強化視覺呈現。
而故事的血肉，還是取材於濃墨重彩的大唐盛世。正如狼衛曹破延所言，這場盛世如同太陽，升到最高點就要下落了，一切危機都源自這大時代的背景之下。
文/黃卓
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DISCO is OUT，So TM What？
盤尼西林樂隊：偏執的城市白日夢需要一劑音樂良藥
彭坦：少年維持著煩惱（一）
杜琪峰與銀河映像之後，香港再無電影
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