'史上最“色”的插畫師：這些腦洞大開的作品，驚豔了時光'
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
“我想起述我的父母”
“為什麼？”
“因為他們生了我”
——《何以為家》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
“我想起述我的父母”
“為什麼？”
“因為他們生了我”
——《何以為家》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
“我想起述我的父母”
“為什麼？”
“因為他們生了我”
——《何以為家》
我想活久一點
因為我熱愛生活
——《有熊谷守一在的地方》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
“我想起述我的父母”
“為什麼？”
“因為他們生了我”
——《何以為家》
我想活久一點
因為我熱愛生活
——《有熊谷守一在的地方》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
“我想起述我的父母”
“為什麼？”
“因為他們生了我”
——《何以為家》
我想活久一點
因為我熱愛生活
——《有熊谷守一在的地方》
你不覺得嗎？
我們就是為彼此而生的
——《肌膚》
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
“我想起述我的父母”
“為什麼？”
“因為他們生了我”
——《何以為家》
我想活久一點
因為我熱愛生活
——《有熊谷守一在的地方》
你不覺得嗎？
我們就是為彼此而生的
——《肌膚》
部分圖片丨網絡
責任編輯丨眠去
編輯丨Renee
每年潘通流行色一出來，就會佔據時尚界一整年。有人問，潘通色到底是啥，為什麼年年都有人追？
簡單一點形容吧，如果說色彩界要定個標準的話，那麼潘通色就是標準。
它是一家以研究色彩而聞名全球的權威機構，能識別世界上所有顏色，並給擬上編號和名稱。
不止是時尚服裝品牌，設計師們也愛把潘通色運用到各種彩妝和家居軟裝中。
但似乎還有人不滿足於此，腦洞大開，想把潘通色玩到電影界去！
想想看，如果有人問你想看什麼顏色電影，你會怎麼回答呢？
香港插畫師朱倩珩為了更直接地向大家分享自己喜愛的電影作品，把潘通色和電影結合起來，創作出《FILMTONE》的系列插畫。
在她的插畫裡，每部電影都有一種顏色。
她會選用一部電影的經典場景，以黑白線條勾勒。再用潘通色彩來進行詮釋。
插畫的畫風簡潔，但內容直接不直白，看似單調其實蘊含深意。
每張插畫裡的顏色，都是她看完後從這部電影中“感受”出來的。
其中，部分插畫是基於電影主題色彩而選取的潘通色。像下面這幅，畫的正是去年斬獲得了奧斯卡最佳影片獎的《水形物語》。
仔細看的話會發現它真是一部充斥著綠色的電影。工服是綠色，車是綠色的，背景也是綠色。整個電影的畫面，都蒙上了孤獨而壓抑的幽綠色。
朱倩珩的插畫裡，就描繪了電影最後一幕。艾麗薩和人魚一起跳入深海中，海水包裹著它們，綠色在此時終於變得溫柔而詩意。
還有一部分的潘通色，則是她從電影某個最直觀的記憶點來選取其中的顏色，例如某個場面或物件。
朱倩珩用粉色來刻畫了家庭親情及生命意義的電影《一一》。
這部電影看似在講述一則簡單的家庭故事，其實是把少年的迷惑、青春的心事，成人的迷茫困擾都血淋淋地展示給我們。
粉色也許是曾經少年時童真的憧憬，也是中年曆經無奈後對夢境的幻滅。看似美好，卻是在暗諷成年人對現實的消沉和妥協。
同樣是粉色，這部講述了二戰時期藝伎愛情故事的《藝伎回憶錄》，則用了少女櫻花粉做為底色。
朱倩珩畫的，是女主小百合的心上人在櫻花樹下為她摘去落在髮梢上花瓣的畫面。電影中，章子怡渡邊謙兩人更是把心動兩字詮釋到極致。
說到最巧妙的，還是這張紫色的《志明與春嬌》。
港男港女後巷抽根悶煙，再談一場7天的速食戀愛。沒有波瀾壯闊的愛情，都市男女的愛情又輕又淺，都是些平凡不過的瑣碎。
但你看完就是會忍不住愛上餘春嬌。一頭乾淨利落的紫色短髮讓人過目不忘，性格直爽，骨子裡有著港女“望著是萬馬千軍都去衝”的勇。
朱倩珩從2017年畫下第一幅《這個殺手不太冷》的插畫開始，就一直堅持創作。
在Instagram上更新的插畫，已經有一百多張了！
作為一個藝術系畢業的學生，朱倩珩本身就是資深影迷，正因如此她才有源源不斷的靈感去創作。
你能看到她的插畫中所涉及的電影範圍很廣，既有好萊塢大片也有小眾獨立電影。
而在那麼多的電影中，她最愛的就是將色彩和對稱玩到極致的韋斯·安德森的作品。
韋斯·安德森的電影個人風格極其濃烈，往往一個畫面你就能知道這是他的作品。他把電影當成調色盤一樣，畫面色彩復古而大膽，充滿了敘述性。
像《布達佩斯大飯店》中，就運用了大面積的粉色作為基調，再搭配藍色，營造了一個夢境般的氛圍，讓電影像是披著蜜糖的中世紀成人童話。
而講述童子軍和問題少女私奔的《月升王國》，則用了覆盤子色、檸檬黃、暖橘色等色彩。令畫面罩上一層溫暖而活潑嬉鬧的質感。
也許是出於對韋斯·安德森的喜愛，朱倩珩也對色彩特別地敏感。不僅如此，早期的許多插畫作品中，也能看到維斯安德森電影的身影。
《了不起的狐狸爸爸》
《布達佩斯大飯店》
《月升王國》
說了這麼多，下面就來考考大家的閱片量。
一起來猜猜下面這些插畫來自哪部電影吧
（往左滑動可以看到插畫的出處噢！）
那個吻和你的襯衫
是我從你那裡得到的一切
——《請以你的名字呼喚我》
一個人的播放列表
可以看出很多東西
——《再次出發之紐約遇見你》
我們的生命將在那裡延伸交匯
如同永恆的日出
——《卡羅爾》
如果我有多一張船票
你會不會跟我一起走？
——《花樣年華》
一般人無法選擇父母
而我選擇了你，牽絆應該更強吧
——《小偷家族》
我就是我
沒人非要你喜歡
——《破產姐妹》
回憶是非常美好的
只要你能讓過去都過去
——《愛在日落黃昏時》
你不能只是坐在那裡
把別人的生活看得比自己重
然後把那叫做愛
——《壁花少年》
黎耀輝，不如我哋由頭再來過
——《春光乍洩》
如果要從正確和善良中，作出選擇
請選擇善良
——《奇蹟男孩》
我們改變了歷史的進程
這是一次糾正
——《侏羅紀世界2》
人老了，唯一的好處就好
能失去的東西少了
——《哈爾的移動城堡》
“我想起述我的父母”
“為什麼？”
“因為他們生了我”
——《何以為家》
我想活久一點
因為我熱愛生活
——《有熊谷守一在的地方》
你不覺得嗎？
我們就是為彼此而生的
——《肌膚》
部分圖片丨網絡
責任編輯丨眠去
編輯丨Renee