《九州縹緲錄》導演的格局相比原著還是小了太多，部分細節的確渲染得不錯，幾場戰爭戲前後阿蘇勒和他的寵物，鬼市三人和赤牙對決後下雨的地面，包括很多鏡頭，極具美感，傳遞出複雜的人物情感。但是，劇情設計實在是差勁，恢宏的歷史和場面淪為兩個少年的幼稚遊戲，蘇尚宮的嘮嘮叨叨，贏國公的和藹可親平易近人。
《九州縹緲錄》導演的格局相比原著還是小了太多，部分細節的確渲染得不錯，幾場戰爭戲前後阿蘇勒和他的寵物，鬼市三人和赤牙對決後下雨的地面，包括很多鏡頭，極具美感，傳遞出複雜的人物情感。但是，劇情設計實在是差勁，恢宏的歷史和場面淪為兩個少年的幼稚遊戲，蘇尚宮的嘮嘮叨叨，贏國公的和藹可親平易近人。
《九州縹緲錄》楚子航這個人物的底色是“溫柔”的，所以他能記住母親要喝牛奶，能記住母親閨蜜們的口味偏好，能和路明非成為朋友。表面上冷麵殺胚，實際上卻是個溫柔甚至婆媽的人，同時非常負責任，以至於“責任”在某種程度上成為了他的枷鎖和隱痛。無論是殺夏彌還是和凱撒關於繪梨衣的爭執，所表現出的軟弱，都能表現出這一矛盾：屠龍責任和本心之間的矛盾。
《九州縹緲錄》導演的格局相比原著還是小了太多，部分細節的確渲染得不錯，幾場戰爭戲前後阿蘇勒和他的寵物，鬼市三人和赤牙對決後下雨的地面，包括很多鏡頭，極具美感，傳遞出複雜的人物情感。但是，劇情設計實在是差勁，恢宏的歷史和場面淪為兩個少年的幼稚遊戲，蘇尚宮的嘮嘮叨叨，贏國公的和藹可親平易近人。
《九州縹緲錄》楚子航這個人物的底色是“溫柔”的，所以他能記住母親要喝牛奶，能記住母親閨蜜們的口味偏好，能和路明非成為朋友。表面上冷麵殺胚，實際上卻是個溫柔甚至婆媽的人，同時非常負責任，以至於“責任”在某種程度上成為了他的枷鎖和隱痛。無論是殺夏彌還是和凱撒關於繪梨衣的爭執，所表現出的軟弱，都能表現出這一矛盾：屠龍責任和本心之間的矛盾。
說回姬野，楚子航的“溫柔”和“責任”，姬野身上都沒有。姬野和楚子航的童年都是殘缺的，但姬野和楚子航對待世界的方法完全不同。父親的偏見，弟弟的歧視，同僚的厭惡，世界給他的只有惡意，而他也以惡意回報世界，這讓他變成了一隻“刺蝟”。在碰到羽然和阿蘇勒之前，他的世界是一片荒漠，他陷在童年的夢魘中走不出來，他對世界沒有一點愛意，更談不上溫柔，他對世界只有征服欲。
《九州縹緲錄》導演的格局相比原著還是小了太多，部分細節的確渲染得不錯，幾場戰爭戲前後阿蘇勒和他的寵物，鬼市三人和赤牙對決後下雨的地面，包括很多鏡頭，極具美感，傳遞出複雜的人物情感。但是，劇情設計實在是差勁，恢宏的歷史和場面淪為兩個少年的幼稚遊戲，蘇尚宮的嘮嘮叨叨，贏國公的和藹可親平易近人。
《九州縹緲錄》楚子航這個人物的底色是“溫柔”的，所以他能記住母親要喝牛奶，能記住母親閨蜜們的口味偏好，能和路明非成為朋友。表面上冷麵殺胚，實際上卻是個溫柔甚至婆媽的人，同時非常負責任，以至於“責任”在某種程度上成為了他的枷鎖和隱痛。無論是殺夏彌還是和凱撒關於繪梨衣的爭執，所表現出的軟弱，都能表現出這一矛盾：屠龍責任和本心之間的矛盾。
說回姬野，楚子航的“溫柔”和“責任”，姬野身上都沒有。姬野和楚子航的童年都是殘缺的，但姬野和楚子航對待世界的方法完全不同。父親的偏見，弟弟的歧視，同僚的厭惡，世界給他的只有惡意，而他也以惡意回報世界，這讓他變成了一隻“刺蝟”。在碰到羽然和阿蘇勒之前，他的世界是一片荒漠，他陷在童年的夢魘中走不出來，他對世界沒有一點愛意，更談不上溫柔，他對世界只有征服欲。
並且，姬野在我的印象中，從來沒有做過自己不想做的事。他所有的行為動機，都是出自於他的本心所欲。他的慾望非常強烈，所以要在演武場違背父命一挑七，要在接刀失敗後做出堪稱“背信棄義”的舉動。正是這種強烈的慾望，擊敗他人、不落人後的慾望，推動著他成為了九州的皇帝。而反觀楚子航，除了給父親報仇，我感覺不到他自己有任何事想要去做，所有行為動機都是來源於外物，屠龍者的責任，母親的期望，繼父的期望，甚至路明非的期望，等等。
《九州縹緲錄》導演的格局相比原著還是小了太多，部分細節的確渲染得不錯，幾場戰爭戲前後阿蘇勒和他的寵物，鬼市三人和赤牙對決後下雨的地面，包括很多鏡頭，極具美感，傳遞出複雜的人物情感。但是，劇情設計實在是差勁，恢宏的歷史和場面淪為兩個少年的幼稚遊戲，蘇尚宮的嘮嘮叨叨，贏國公的和藹可親平易近人。
《九州縹緲錄》楚子航這個人物的底色是“溫柔”的，所以他能記住母親要喝牛奶，能記住母親閨蜜們的口味偏好，能和路明非成為朋友。表面上冷麵殺胚，實際上卻是個溫柔甚至婆媽的人，同時非常負責任，以至於“責任”在某種程度上成為了他的枷鎖和隱痛。無論是殺夏彌還是和凱撒關於繪梨衣的爭執，所表現出的軟弱，都能表現出這一矛盾：屠龍責任和本心之間的矛盾。
說回姬野，楚子航的“溫柔”和“責任”，姬野身上都沒有。姬野和楚子航的童年都是殘缺的，但姬野和楚子航對待世界的方法完全不同。父親的偏見，弟弟的歧視，同僚的厭惡，世界給他的只有惡意，而他也以惡意回報世界，這讓他變成了一隻“刺蝟”。在碰到羽然和阿蘇勒之前，他的世界是一片荒漠，他陷在童年的夢魘中走不出來，他對世界沒有一點愛意，更談不上溫柔，他對世界只有征服欲。
並且，姬野在我的印象中，從來沒有做過自己不想做的事。他所有的行為動機，都是出自於他的本心所欲。他的慾望非常強烈，所以要在演武場違背父命一挑七，要在接刀失敗後做出堪稱“背信棄義”的舉動。正是這種強烈的慾望，擊敗他人、不落人後的慾望，推動著他成為了九州的皇帝。而反觀楚子航，除了給父親報仇，我感覺不到他自己有任何事想要去做，所有行為動機都是來源於外物，屠龍者的責任，母親的期望，繼父的期望，甚至路明非的期望，等等。
《九州縹緲錄》作為一部電視劇，放在中國現階段，及格分還是有的，至少場景和演員都在線。但是說它好那絕對沒有，因為它的劇情邏輯崩塌了。我看下去的動力就是姬野，因為電視劇一開頭的姬野很吸引我，那時候人設還沒有崩，演員也演得很到位。但看到了三個主演一起掉進馬車裡，這就是偶像劇套路，為了後面劇情，硬是把三個人偶遇集中到一起，方式很尷尬。
《九州縹緲錄》導演的格局相比原著還是小了太多，部分細節的確渲染得不錯，幾場戰爭戲前後阿蘇勒和他的寵物，鬼市三人和赤牙對決後下雨的地面，包括很多鏡頭，極具美感，傳遞出複雜的人物情感。但是，劇情設計實在是差勁，恢宏的歷史和場面淪為兩個少年的幼稚遊戲，蘇尚宮的嘮嘮叨叨，贏國公的和藹可親平易近人。
《九州縹緲錄》楚子航這個人物的底色是“溫柔”的，所以他能記住母親要喝牛奶，能記住母親閨蜜們的口味偏好，能和路明非成為朋友。表面上冷麵殺胚，實際上卻是個溫柔甚至婆媽的人，同時非常負責任，以至於“責任”在某種程度上成為了他的枷鎖和隱痛。無論是殺夏彌還是和凱撒關於繪梨衣的爭執，所表現出的軟弱，都能表現出這一矛盾：屠龍責任和本心之間的矛盾。
說回姬野，楚子航的“溫柔”和“責任”，姬野身上都沒有。姬野和楚子航的童年都是殘缺的，但姬野和楚子航對待世界的方法完全不同。父親的偏見，弟弟的歧視，同僚的厭惡，世界給他的只有惡意，而他也以惡意回報世界，這讓他變成了一隻“刺蝟”。在碰到羽然和阿蘇勒之前，他的世界是一片荒漠，他陷在童年的夢魘中走不出來，他對世界沒有一點愛意，更談不上溫柔，他對世界只有征服欲。
並且，姬野在我的印象中，從來沒有做過自己不想做的事。他所有的行為動機，都是出自於他的本心所欲。他的慾望非常強烈，所以要在演武場違背父命一挑七，要在接刀失敗後做出堪稱“背信棄義”的舉動。正是這種強烈的慾望，擊敗他人、不落人後的慾望，推動著他成為了九州的皇帝。而反觀楚子航，除了給父親報仇，我感覺不到他自己有任何事想要去做，所有行為動機都是來源於外物，屠龍者的責任，母親的期望，繼父的期望，甚至路明非的期望，等等。
《九州縹緲錄》作為一部電視劇，放在中國現階段，及格分還是有的，至少場景和演員都在線。但是說它好那絕對沒有，因為它的劇情邏輯崩塌了。我看下去的動力就是姬野，因為電視劇一開頭的姬野很吸引我，那時候人設還沒有崩，演員也演得很到位。但看到了三個主演一起掉進馬車裡，這就是偶像劇套路，為了後面劇情，硬是把三個人偶遇集中到一起，方式很尷尬。
《九州縹緲錄》這是把9分的書改成3分的劇，一皇帝得靠天驅來誅殺大臣，還那麼兒戲的就完結了，然後天驅還內訌把自己大宗主宰了，真的弟弟劇情。不得不說，導演的格局，對九州的理解決定了電視劇的上限，演技其實沒什麼問題，導演對人物的人設已經決定了電視劇所能傳達出的水平。家長裡短，日常的九州沒有什麼不好，但，我只能說，這不是我心中的九州。