一個離婚律師告訴你：關於婚姻的三個真相，大部分人都不敢承認
小說《雙城記》裡有這麼一句話：這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。時至今日，這句話也依然讓人覺得很貼切，特別是看到現在大部分人的婚姻觀，愛情觀的時候，...
""
"
"
"
快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
《致命女人》儘管還未完結，但透過這三個故事，已經不僅展示了當代女性主義發展的趨勢，還對當代婚姻的發展走向做了一個具有前瞻性的預演。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
《致命女人》儘管還未完結，但透過這三個故事，已經不僅展示了當代女性主義發展的趨勢，還對當代婚姻的發展走向做了一個具有前瞻性的預演。
這樣兼具娛樂性以及社會文化探討性的創作角度，讓幕後主創團隊大受褒獎。
團隊中的導演大衛·格羅斯曼和編劇馬可·切裡兩位靈魂人物，是曾經創作經典肥皂劇《絕望主婦》的導演和編劇。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
《致命女人》儘管還未完結，但透過這三個故事，已經不僅展示了當代女性主義發展的趨勢，還對當代婚姻的發展走向做了一個具有前瞻性的預演。
這樣兼具娛樂性以及社會文化探討性的創作角度，讓幕後主創團隊大受褒獎。
團隊中的導演大衛·格羅斯曼和編劇馬可·切裡兩位靈魂人物，是曾經創作經典肥皂劇《絕望主婦》的導演和編劇。
《絕望主婦》第八季海報
《絕望主婦》的八季高質量劇作水準，使他們對中產家庭婦女的感情婚姻生活這一題材，已經駕輕就熟。而且該編劇非常擅長拿捏典型的時代女性，難怪看劇時會有種：咦？編劇在偷窺我的生活！
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
《致命女人》儘管還未完結，但透過這三個故事，已經不僅展示了當代女性主義發展的趨勢，還對當代婚姻的發展走向做了一個具有前瞻性的預演。
這樣兼具娛樂性以及社會文化探討性的創作角度，讓幕後主創團隊大受褒獎。
團隊中的導演大衛·格羅斯曼和編劇馬可·切裡兩位靈魂人物，是曾經創作經典肥皂劇《絕望主婦》的導演和編劇。
《絕望主婦》第八季海報
《絕望主婦》的八季高質量劇作水準，使他們對中產家庭婦女的感情婚姻生活這一題材，已經駕輕就熟。而且該編劇非常擅長拿捏典型的時代女性，難怪看劇時會有種：咦？編劇在偷窺我的生活！
編劇馬可 · 切裡和《絕望主婦》主演
所以當他們在《致命女人》中再次處理這種題材時，不僅得心應手還能推陳出新。這也是為什麼很多觀眾覺得《致命女人》在故事模式上是《絕望主婦》N次方升級的原因。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
《致命女人》儘管還未完結，但透過這三個故事，已經不僅展示了當代女性主義發展的趨勢，還對當代婚姻的發展走向做了一個具有前瞻性的預演。
這樣兼具娛樂性以及社會文化探討性的創作角度，讓幕後主創團隊大受褒獎。
團隊中的導演大衛·格羅斯曼和編劇馬可·切裡兩位靈魂人物，是曾經創作經典肥皂劇《絕望主婦》的導演和編劇。
《絕望主婦》第八季海報
《絕望主婦》的八季高質量劇作水準，使他們對中產家庭婦女的感情婚姻生活這一題材，已經駕輕就熟。而且該編劇非常擅長拿捏典型的時代女性，難怪看劇時會有種：咦？編劇在偷窺我的生活！
編劇馬可 · 切裡和《絕望主婦》主演
所以當他們在《致命女人》中再次處理這種題材時，不僅得心應手還能推陳出新。這也是為什麼很多觀眾覺得《致命女人》在故事模式上是《絕望主婦》N次方升級的原因。
而劇作結構中“三個不同時空”的巧妙設置，則是借鑑了經典女性電影《時時刻刻》的結構模式。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
《致命女人》儘管還未完結，但透過這三個故事，已經不僅展示了當代女性主義發展的趨勢，還對當代婚姻的發展走向做了一個具有前瞻性的預演。
這樣兼具娛樂性以及社會文化探討性的創作角度，讓幕後主創團隊大受褒獎。
團隊中的導演大衛·格羅斯曼和編劇馬可·切裡兩位靈魂人物，是曾經創作經典肥皂劇《絕望主婦》的導演和編劇。
《絕望主婦》第八季海報
《絕望主婦》的八季高質量劇作水準，使他們對中產家庭婦女的感情婚姻生活這一題材，已經駕輕就熟。而且該編劇非常擅長拿捏典型的時代女性，難怪看劇時會有種：咦？編劇在偷窺我的生活！
編劇馬可 · 切裡和《絕望主婦》主演
所以當他們在《致命女人》中再次處理這種題材時，不僅得心應手還能推陳出新。這也是為什麼很多觀眾覺得《致命女人》在故事模式上是《絕望主婦》N次方升級的原因。
而劇作結構中“三個不同時空”的巧妙設置，則是借鑑了經典女性電影《時時刻刻》的結構模式。
《時時刻刻》海報
電影中，導演通過作家弗吉尼亞·伍爾夫的小說人物——戴羅薇夫人，將三個不同時空對死亡充滿掙扎和抗爭的女性連接起來。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
《致命女人》儘管還未完結，但透過這三個故事，已經不僅展示了當代女性主義發展的趨勢，還對當代婚姻的發展走向做了一個具有前瞻性的預演。
這樣兼具娛樂性以及社會文化探討性的創作角度，讓幕後主創團隊大受褒獎。
團隊中的導演大衛·格羅斯曼和編劇馬可·切裡兩位靈魂人物，是曾經創作經典肥皂劇《絕望主婦》的導演和編劇。
《絕望主婦》第八季海報
《絕望主婦》的八季高質量劇作水準，使他們對中產家庭婦女的感情婚姻生活這一題材，已經駕輕就熟。而且該編劇非常擅長拿捏典型的時代女性，難怪看劇時會有種：咦？編劇在偷窺我的生活！
編劇馬可 · 切裡和《絕望主婦》主演
所以當他們在《致命女人》中再次處理這種題材時，不僅得心應手還能推陳出新。這也是為什麼很多觀眾覺得《致命女人》在故事模式上是《絕望主婦》N次方升級的原因。
而劇作結構中“三個不同時空”的巧妙設置，則是借鑑了經典女性電影《時時刻刻》的結構模式。
《時時刻刻》海報
電影中，導演通過作家弗吉尼亞·伍爾夫的小說人物——戴羅薇夫人，將三個不同時空對死亡充滿掙扎和抗爭的女性連接起來。
妮可 · 基德曼飾演為弗吉尼亞 · 伍爾夫
毫不誇張說，《致命女人》是一部站在前人肩膀上，然後深度挖掘當下社會文化新元素的精彩巧劇。
"快來關注摩爾的好盆友
Hi，智白嗲們
要問今年風頭最盛美劇，如果說上半年是妮可和梅姨的《大小謊言》，那麼下半年絕對非《致命女人》莫屬。
開播半個多月，豆瓣觀影人次已經突破3萬，評分更有望突破9.5。微博、朋友圈關於劇中劇情的話題也一直不斷。
這樣的好口碑，一方面源自《致命女人》的獨特故事背景設定，三個不同時空的三個不同女性住在同一幢房子中；
另一方面則是劇情本身，劇中的三個女性在面對丈夫出軌、出櫃和開放伴侶的情況時，沒有苦大仇深，甚至有點人間喜劇式的鬥小三、治理花心老公，最後演變成三段殺夫案......這就是片名《Why Women Kill》的來源。
片頭是三段妻子殺夫動畫
憑藉這樣的劇情設定，《致命女人》基本可以提前鎖定年度爽片前十。其中第一集劉玉玲大扇gay圈出軌老公巴掌時的場景，簡直有望登頂2019最爽片段之一
在摩爾看來，《致命女人》除了本身作為爽劇的娛樂性外，也有作為一部女性影視題材的反思和探索。
通過串聯起三個不同年代女性的婚姻狀況，回顧了從60、80年代至今的女性意識覺醒與發展。
下廚房上廳堂的傳統人妻
60年代的貝絲·安是一位傳統的中產階級家庭婦女，賢惠、能幹、一切以丈夫和家庭為中心。丈夫羅伯是一名航空航天工程的火箭設計師，經濟能力出眾，買下了帕薩迪納的一幢豪宅和妻子居住。
他們過著那個年代典型的男主外、女主內的夫妻生活。
在開場第一幕丈夫的自白中，丈夫羅伯說自己最被貝絲·安吸引的地方就是她能把人照顧的妥妥帖帖。
婚後的生活中，羅伯對貝絲·安溫柔體貼的喜歡，變成了一種對保姆式服務的需求。比如，有一次貝絲·安跟羅伯說自己要出門，羅伯的第一反應是“會影響我的晚飯嗎？”，聽到答案是否定後，才說那就沒問題。
這種轉變使得貝絲·安對羅伯的照顧上，大到一頓晚餐，小到一杯馬提尼的橄欖果都事無鉅細地親力親為。但貝絲·安並不自知。
直到搬進豪宅後，鄰居希拉將羅伯的行為點破，貝絲·安才認識到這個問題，但一開始卻是震驚到不能接受，也不願面對。
除了衣食上的無微不至，貝絲·安在住行方面也毫不含糊。他們住的豪宅，是三個不同時空中被打理的最為井井有條的。
黃色的基調、整潔又一塵不染的桌椅、時不時出現在房間各個角落的黃白色鮮花，整體呈現出一種舒適的家的感覺。
儘管貝絲·安為丈夫構建了一個無比舒適的外在環境，但在他們婚姻內部卻是裂痕滿布。
對於傳統家庭模式來說，大部分夫妻關係能夠長久經營下去的核心紐帶是孩子。而人到中年的貝絲·安和和丈夫失去了這個紐帶。
沒有激情、沒有孩子，他們的婚姻名存實亡。於是丈夫率先邁出了不忠的步子，找了一個年輕有活力的餐廳女服務生。
絲毫不曾察覺丈夫出軌事蹟的貝絲·安在被鄰居告知後，選擇各方面討好丈夫，試圖挽回這場婚姻。
挽回第一招，用美貌博取丈夫歡心。買新衣服、穿新鞋子、噴新香水、換新發型、化新妝容，最後配上招牌甜心笑......
艾瑪，我都被打動了，沒想到丈夫看到妻子後的第一句話是：“晚飯好了嗎？”
挽回第二招，在鄰居兼“戰友”希拉的推薦下，貝絲·安讀到了一本有助夫妻關係的《小黃書指南》。
但就在觀眾等待她從戰場鎩羽而歸時，這對夫妻的兩性關係卻陷入尷尬....
挽回第三招，智取小三。貝絲·安深知知己知彼方能百戰百勝的道理，於是沉住氣和小三交起了“朋友”。
這招效果不錯，一石二鳥掌握兩人的行程動向，並“從中作梗”使他們的約會受阻。
雖然第三招小有成效，但本身和前面兩招一樣是以丈夫為主導中心，治標不治本的婚姻陣痛緩解法。
意料之外的是，貝絲·安與小三走近後，透過她的人生觀開始重新審視自己的生活。
艾普爾並非一個傳統意義上想抱男人大腿的小三。她瞭解男人對女性的心理狀態，因此對待羅伯她是非常現實的態度，大家各取所需，一旦羅伯不能經常和她約會，那麼就抽身說再見。
同時，她還有著自己清晰的人生目標。在美國60年代，女性在職場能發揮的最大空間就是做一個稱職的文祕，除此之外就是成為家庭主婦。
但艾普爾既不想當一輩子餐廳服務生，也不想結婚，而是想把自己的愛好發展成一輩子的事業——成為一名職業歌手。
在艾普爾的男人觀和職業觀的衝擊下，貝絲·安曾經的鋼琴夢被喚醒。
結婚前的貝絲·安是一個在鋼琴方面非常有天賦和才華的女性，但婚後因為丈夫不喜歡她彈鋼琴，於是她就此將這項特長擱置十幾年。
第三集末尾，受到小三的啟發後，貝絲·安不顧丈夫異樣的眼光重新坐到了鋼琴前，開啟了60年代女性的覺醒。
派對至上的享樂名媛
80年代的薩蒙妮，是一位社交名媛，熱愛派對、縱情享樂，人生格言是“參加派對，我從不會遲到”。
有過三任丈夫，和現任丈夫結婚十年，關係仍舊親密到讓閨蜜嫉妒。不管是在自我認知，還是旁人眼中都是一個200%完美的人。
劉玉玲飾演的這位御姐貴婦，初登場就女王派頭十足，大家驚呼：這簡直是董明珠！
再看他們的豪宅，棕紅色的背景基調，配以金黃的裝飾，妥妥的豪宅奢華風。
如果貝絲·安打理下的豪宅是用來生活、過日子的話，那麼名媛薩蒙妮的豪宅則是用來杯籌交錯的不二場地。
但就是這樣一個完美的人，在自己最喜歡的派對上收到了丈夫出軌gay佬的匿名信，出櫃+出軌，雙重打擊！
不過比起貝絲·安聽聞老公出軌後慌忙無措的第一反應，再到之後為了挽回丈夫而犧牲自己的做法，已經離過兩次婚的薩蒙妮，則要剛烈霸氣的多。
她懂得婚姻的本質，以及出軌對婚姻的意味，所以她不能忍受自己被出軌，更不能忍受自己被同妻。
於是敢愛敢恨、殺伐果斷的她，冷靜情緒後，立馬做出分居、離婚的決定。來看看她是怎樣處理危機的：
第一，先獨自找個地方冷靜下來；
第二，找準時機和丈夫面對面攤牌；
第三，精準盤問出軌關鍵問題；
第四，不接受道歉；
第五，實施正式離婚前的分居計劃。
從收到匿名信到和丈夫分居，只用五步，就讓你見識到什麼叫做享樂名媛秒變社會你薩姐。
發現丈夫不想離婚而窩囊地服藥自殺後，氣不過的薩姐順手就給丈夫一巴掌，氣勢簡直A爆！
薩姐掌摑 你值得再次擁有
薩姐的戰績還不止於此，遭到最好閨蜜的背叛後，轉身就把閨蜜的兒子變成自己身邊的小狼狗。
不僅報復了姐妹的假情假意，還收穫了小鮮肉的愛情，著實體驗了一把中年人的愛情回春之旅。
面對出軌，貝絲·安堅持沒有愛情的婚姻；而薩姐則快刀剪亂麻提出分居、離婚，並以身試法地踐行其沒有婚姻的，實力演繹80年代最酷炫的貴婦！
當然，薩姐也有自己的弱點。身處名媛圈的她，雖然談不上愛慕虛榮，但卻非常看重自己的面子和聲譽。
作為摸透這個圈子生存法則的薩姐，她太清楚一個人身上發生的事故會給圈內人帶來怎樣的茶餘談資。
所以她非常害怕自己生活出現意外後，受到外人居高臨下的指指點點。因此對內，薩姐不僅要求和老公體面離婚、和平分手；對外則努力各方遮掩，不讓老公出軌以及出櫃的消息外傳一分。
但也正是這個弱點，被想吃軟飯的老公反過來利用並要挾薩姐，導致原本可以順利進行的離婚，由此被拖住。
要說全劇我最喜歡這對CP了，搓手手期待會如何演變成家庭謀殺案.......
開放婚姻的新女性
2019年的泰勒，是一名身份多元的女性，身兼律師與女權主義者，還是一名雙性戀，同時和丈夫伊萊保持著開放式婚姻關係。而丈夫伊萊則是一名多年沒有寫出劇本的編劇。
在只有一方有收入來源的情況下，他們買下了一幢和他們經濟實力不那麼相符的豪宅。
這次，豪宅的內部基調變成了暗灰色，沙發上隨意耷拉著穿過的衣服，幾雙鞋子跟著書一起毫無秩序地扔在了樓梯上，過道地上放著隨時會絆倒人的髒衣簍。
被丈夫唸叨衣服亂扔時，泰勒只是迴應一句自己太累了，總之這次的女主人志不在此道。
除此之外，豪宅帶給她的就是無盡的供貸壓力，正是這種壓力使得他和丈夫之間的開放式婚姻契約被打破了。
因為泰勒是雙性戀，所以她和伊萊結婚的前提，是大家能接受擁有其他性伴侶的開放式婚姻。其中的界限是，大家不能對外動真感情，也不能帶各自的伴侶回家。
但在第一集，不能帶伴侶的界限就被打破了。泰勒因為女友潔德被暴力前男友糾纏，於是決定收留她在家裡逗留幾天。原本不能接受的伊萊，在老婆泰勒的請求以及潔德的美貌下妥協了。
同一屋簷下的三人關係，很快發生了質的變化。直男伊萊對美貌的潔德產生了覬覦和幻想，於是在他的努力下，三人成了相互開放的多邊伴侶。
但伊萊沒有想到的是，妻子因為房貸壓力和工作壓力，兩人婚姻亮起危機的紅燈。
在三集末尾，也許是出於對泰勒感情的修補，也許是出於對潔德仍抱有幻想，又或者兩者都有，伊萊同意潔德留下來，並正式成為一個固定的三角式伴侶。
伊萊這一舉動打開了潘多拉魔盒。原本是開放的婚姻關係，最後演變成了一場放在臺面上的三角戀。
在後面的預告中，我們可以看到三方相互關於誰更愛誰多一點的猜忌貫穿始終，由此而導致這段感情和婚姻的最終失控。
《致命女人》儘管還未完結，但透過這三個故事，已經不僅展示了當代女性主義發展的趨勢，還對當代婚姻的發展走向做了一個具有前瞻性的預演。
這樣兼具娛樂性以及社會文化探討性的創作角度，讓幕後主創團隊大受褒獎。
團隊中的導演大衛·格羅斯曼和編劇馬可·切裡兩位靈魂人物，是曾經創作經典肥皂劇《絕望主婦》的導演和編劇。
《絕望主婦》第八季海報
《絕望主婦》的八季高質量劇作水準，使他們對中產家庭婦女的感情婚姻生活這一題材，已經駕輕就熟。而且該編劇非常擅長拿捏典型的時代女性，難怪看劇時會有種：咦？編劇在偷窺我的生活！
編劇馬可 · 切裡和《絕望主婦》主演
所以當他們在《致命女人》中再次處理這種題材時，不僅得心應手還能推陳出新。這也是為什麼很多觀眾覺得《致命女人》在故事模式上是《絕望主婦》N次方升級的原因。
而劇作結構中“三個不同時空”的巧妙設置，則是借鑑了經典女性電影《時時刻刻》的結構模式。
《時時刻刻》海報
電影中，導演通過作家弗吉尼亞·伍爾夫的小說人物——戴羅薇夫人，將三個不同時空對死亡充滿掙扎和抗爭的女性連接起來。
妮可 · 基德曼飾演為弗吉尼亞 · 伍爾夫
毫不誇張說，《致命女人》是一部站在前人肩膀上，然後深度挖掘當下社會文化新元素的精彩巧劇。
馬上又要開啟時裝週營業模式了，今年很想聽聽你們的建議，到底什麼樣的內容大家更喜歡。
目前我糾結的選題有：
- 巴黎fighting日記
- 如何煉成能在時裝週發光的自媒體人
- 秀場報道
- 時尚界大佬深度介紹
- 巴黎時髦精攻略地圖
- 法國藥妝必買攻略
但在巴黎的行程非常滿，我的時間精力有限，無法滿足所有的選題需求，所以想聽聽大家的意見，如果你們還有其他想了解的內容和幕後故事，留言告訴我鴨！作為答謝，我會給出謀劃策的智白嗲人肉帶回禮物！
－ 內容原創，圖片來自網絡，轉載請聯繫公眾號 －
責任編輯：陳泰山 / 編輯：Delvue.x / 設計：Cookie
"相關推薦
'婚姻中，男人說3句話，比“離婚”還傷人，但願沒有對你說過'
"導語：俗話說，良言一句三冬暖，惡語傷人六月寒。真的，語言上的尖銳打擊遠比行為動手更為傷人。語言這東西表達愛意時總是軟弱無力，傷人時卻鋒利無比！正如木心說：刀劍傷人，語言傷心，一句惡毒的話就足以使人完全絕望——絕望，就絕望在眼看那忘恩負義者以自毀來毀人。其實語言是最傷人的利...
'年過40遭遇婚姻危機，過來人告訴你，中年夫妻婚姻裡最忌諱哪一點'
"俗話說家和萬事興，婚姻裡夫妻之間一旦產生矛盾，影響的不僅僅只是兩個人的感情，可能雙方的家庭都會因此受到牽連，尤其是對於中年夫妻來說更是如此，所以日子要想過得幸福，夫妻倆都得學會包容和剋制。別犯了中年夫妻婚姻大忌，到時候再後悔可就來不及了。王姐今年四十三，跟丈夫結婚二十多年...
不完美媽媽
2019-08-18
'但婚姻中出現了這三種情況，那離離婚不遠了，但願你婚姻沒有'
"結婚之後，最害怕是就是離婚，但是，若是兩個人真的過不下去了，自然也不會去勉強自己，讓自己受委屈，這個時候，自然就會和對方離婚。當然了，離婚也是有前提的，但凡心裡還有對方，都不會和對方輕易的離婚，只有真的不愛了，在一起只剩下互相折磨的夫妻，才會走上離婚這條不歸路。有這3種表...
'《小歡喜》：養育孩子中，你是把婚姻伴侶當作對手，還是隊友？'
"最近，電視劇《小歡喜》上映，掀起一輪收視熱潮。這部以現行教育制度下的高三生活為背景、以都市中三組中產階級家庭的親子教育為主題的電視劇，完美的展現了在人生衝刺階段，孩子的壓力與反抗，家長的焦慮與迷茫。過於現實的劇情引發了網友們的熱議，尤其是關於夫妻二人在教育孩子時的角色與分...
'生個孩子到底要花多少錢？寶媽：沒有你想象中那麼貴，還挺便宜'
"小芳懷孕後，整個人就看起來心事重重，作為好朋友的我肯定要問她原因，結果沒想到她竟然說：“我一想到生個孩子要花好多錢，心裡就怎麼都高興不起來。”“這個孩子本來就是意外，但來都來了，我也不可能不要他。”“你看，產檢要錢吧？而且請假去產檢，相當於扣了雙份錢。”“後期如果是順產的...
'女人應該拼事業，還是拼男人？兩位離婚女人的故事，告訴你答案'
"作者：仲念念原創作品，抄襲必究01混得好真的不如嫁得好嗎？很多性格強勢又獨立的女人，總是希望能夠靠自己的能力，去過上更好的生活。但是這個時候，總會有人說：“女人混得好有什麼用？到最後不還是要嫁人，還不如把心思放在結婚上，找一個條件好些的男人，比什麼都強。”但是事實真的是...
離婚律師：我處理過1000個案件，想告訴你婚姻失敗的3個真相
多年前參加過一次律師辯論賽，我認識了一個優秀的師妹，當時她只是個實習律師，是個開朗自信的北京姑娘。她的爸爸是級別挺高的幹部，她一執業就有了很多資源，壓根不...
推薦中...