源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
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《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
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情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
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提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
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《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
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名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
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面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
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名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
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第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
第二集結尾，三個女人由於各自的心事站在窗前，鏡頭拉遠，三人同框。她們身處不同的時代，卻迎來了相似的故事：第三者的出現。面對著各自的迷茫和處境，她們殊途同歸。
《致命女人》目前更新了四集，除去核心劇情部分不斷應用交叉敘事與平行時空敘事外，單集開頭都另外引入新的敘事角度，首尾呼應。第一集是男人們的“偽採訪”，針對他們對婚姻關係和老婆的看法；第二集則是以這棟豪宅旁的鄰居視角講述，他從小到老，見證三對搬進這棟房子的夫妻並不如意；第三集以探戈開場，舞者聲稱探戈是兩人舞，但常有第三人；第四集則以太平間的醫生口吻描述：為什麼人們會殺人。你知道女人們殺了人，但不知道到底是誰死了，吊人胃口。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
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《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
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新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
第二集結尾，三個女人由於各自的心事站在窗前，鏡頭拉遠，三人同框。她們身處不同的時代，卻迎來了相似的故事：第三者的出現。面對著各自的迷茫和處境，她們殊途同歸。
《致命女人》目前更新了四集，除去核心劇情部分不斷應用交叉敘事與平行時空敘事外，單集開頭都另外引入新的敘事角度，首尾呼應。第一集是男人們的“偽採訪”，針對他們對婚姻關係和老婆的看法；第二集則是以這棟豪宅旁的鄰居視角講述，他從小到老，見證三對搬進這棟房子的夫妻並不如意；第三集以探戈開場，舞者聲稱探戈是兩人舞，但常有第三人；第四集則以太平間的醫生口吻描述：為什麼人們會殺人。你知道女人們殺了人，但不知道到底是誰死了，吊人胃口。
平等、自由、開放，女人在逐漸獲得尊重，但還需要更多。殺人也許不是問題的最優解，卻是對女性權利意識的呼喊。“三個女人一臺戲”，《致命女人》成功把話題融入劇情，以結構串聯人物，足夠精彩。
《大小謊言》：交叉敘事與懸疑元素的完美融合
懸疑元素無疑是推動創作者選擇交叉敘事的一大原因，從《致命女人》便可看出，交叉敘事結構與帶有懸疑背景作品的和諧度，有著白葡萄酒之於牡蠣一般的絕配。
2017年開播的《大小謊言》更將懸疑貫穿到底。劇情以一個看似平靜美好的海邊小鎮蒙特利為背景，隨著一起慈善化妝舞會上的凶殺案展開調查，每個人都被撕破偽裝，露出生活真實的面目。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
第二集結尾，三個女人由於各自的心事站在窗前，鏡頭拉遠，三人同框。她們身處不同的時代，卻迎來了相似的故事：第三者的出現。面對著各自的迷茫和處境，她們殊途同歸。
《致命女人》目前更新了四集，除去核心劇情部分不斷應用交叉敘事與平行時空敘事外，單集開頭都另外引入新的敘事角度，首尾呼應。第一集是男人們的“偽採訪”，針對他們對婚姻關係和老婆的看法；第二集則是以這棟豪宅旁的鄰居視角講述，他從小到老，見證三對搬進這棟房子的夫妻並不如意；第三集以探戈開場，舞者聲稱探戈是兩人舞，但常有第三人；第四集則以太平間的醫生口吻描述：為什麼人們會殺人。你知道女人們殺了人，但不知道到底是誰死了，吊人胃口。
平等、自由、開放，女人在逐漸獲得尊重，但還需要更多。殺人也許不是問題的最優解，卻是對女性權利意識的呼喊。“三個女人一臺戲”，《致命女人》成功把話題融入劇情，以結構串聯人物，足夠精彩。
《大小謊言》：交叉敘事與懸疑元素的完美融合
懸疑元素無疑是推動創作者選擇交叉敘事的一大原因，從《致命女人》便可看出，交叉敘事結構與帶有懸疑背景作品的和諧度，有著白葡萄酒之於牡蠣一般的絕配。
2017年開播的《大小謊言》更將懸疑貫穿到底。劇情以一個看似平靜美好的海邊小鎮蒙特利為背景，隨著一起慈善化妝舞會上的凶殺案展開調查，每個人都被撕破偽裝，露出生活真實的面目。
所謂“大小謊言”，是指大人和小孩的世界都有謊言。大人的謊言是案件背後的真相和女人們統一口徑的隱瞞。由凶殺案引入，隨著審訊推進，用交叉敘事手法推進每人視角下自己和他人的生活，信息量不斷增大，問題迭出。死者的身份，是劇集留下的第一個問題，留到最後才揭曉。
劇集開篇拼接了舞會的混亂場面和在場人們的採訪，眾人表示，如果不是迎新日那天瑪德琳摔了一跤，可能不會有人被殺。時間回溯到迎新日，瑪德琳和剛搬來小鎮的簡成了好友，兩人日後與性格和善的瑟萊斯特形影不離。但三個女人的友誼與凶殺案有何關係?
三人的生活依次展開，瑟萊斯特是高知女性，為了丈夫放棄律師職業成為全職主婦，看似琴瑟和鳴，實則要忍受丈夫的家庭暴力，她在心理醫生面前為自己的丈夫辯白，實際上確實對家暴擔驚受怕。兩人的婚姻一直在暴力和愛裹挾下的錯誤認知中進行著，兒子們也受到了一定的影響。伴隨著劇情發展，瑟萊斯特開始覺醒，試圖離開丈夫。她會成功嗎？兩人的婚姻關係將如何繼續?
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
第二集結尾，三個女人由於各自的心事站在窗前，鏡頭拉遠，三人同框。她們身處不同的時代，卻迎來了相似的故事：第三者的出現。面對著各自的迷茫和處境，她們殊途同歸。
《致命女人》目前更新了四集，除去核心劇情部分不斷應用交叉敘事與平行時空敘事外，單集開頭都另外引入新的敘事角度，首尾呼應。第一集是男人們的“偽採訪”，針對他們對婚姻關係和老婆的看法；第二集則是以這棟豪宅旁的鄰居視角講述，他從小到老，見證三對搬進這棟房子的夫妻並不如意；第三集以探戈開場，舞者聲稱探戈是兩人舞，但常有第三人；第四集則以太平間的醫生口吻描述：為什麼人們會殺人。你知道女人們殺了人，但不知道到底是誰死了，吊人胃口。
平等、自由、開放，女人在逐漸獲得尊重，但還需要更多。殺人也許不是問題的最優解，卻是對女性權利意識的呼喊。“三個女人一臺戲”，《致命女人》成功把話題融入劇情，以結構串聯人物，足夠精彩。
《大小謊言》：交叉敘事與懸疑元素的完美融合
懸疑元素無疑是推動創作者選擇交叉敘事的一大原因，從《致命女人》便可看出，交叉敘事結構與帶有懸疑背景作品的和諧度，有著白葡萄酒之於牡蠣一般的絕配。
2017年開播的《大小謊言》更將懸疑貫穿到底。劇情以一個看似平靜美好的海邊小鎮蒙特利為背景，隨著一起慈善化妝舞會上的凶殺案展開調查，每個人都被撕破偽裝，露出生活真實的面目。
所謂“大小謊言”，是指大人和小孩的世界都有謊言。大人的謊言是案件背後的真相和女人們統一口徑的隱瞞。由凶殺案引入，隨著審訊推進，用交叉敘事手法推進每人視角下自己和他人的生活，信息量不斷增大，問題迭出。死者的身份，是劇集留下的第一個問題，留到最後才揭曉。
劇集開篇拼接了舞會的混亂場面和在場人們的採訪，眾人表示，如果不是迎新日那天瑪德琳摔了一跤，可能不會有人被殺。時間回溯到迎新日，瑪德琳和剛搬來小鎮的簡成了好友，兩人日後與性格和善的瑟萊斯特形影不離。但三個女人的友誼與凶殺案有何關係?
三人的生活依次展開，瑟萊斯特是高知女性，為了丈夫放棄律師職業成為全職主婦，看似琴瑟和鳴，實則要忍受丈夫的家庭暴力，她在心理醫生面前為自己的丈夫辯白，實際上確實對家暴擔驚受怕。兩人的婚姻一直在暴力和愛裹挾下的錯誤認知中進行著，兒子們也受到了一定的影響。伴隨著劇情發展，瑟萊斯特開始覺醒，試圖離開丈夫。她會成功嗎？兩人的婚姻關係將如何繼續?
在眾人面前和諧的背後是家暴的真相
瑪德琳和第二任丈夫你儂我儂，也是三人裡最強勢吵鬧的性格。第一段婚姻的失敗，和兩個女兒的教育問題，她控制慾激增無處發洩，感到迷失，並意外出軌，她面臨的是平凡但普遍的中年女性問題。她能夠解決嗎？作為姐妹團中最活躍的分子，她為什麼是凶殺案的關鍵角色？
簡獨自帶兒子齊格搬到小鎮，性格隨和，不卑不亢，然而她一直在尋找強暴自己生下兒子的男人，意欲報仇，多年來她都沒有走出痛苦經歷帶來的夢魘。她尋找的男人是誰？是否在這個鎮上？她將會報仇成功嗎？簡帶來了大人世界中最大的懸念。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
第二集結尾，三個女人由於各自的心事站在窗前，鏡頭拉遠，三人同框。她們身處不同的時代，卻迎來了相似的故事：第三者的出現。面對著各自的迷茫和處境，她們殊途同歸。
《致命女人》目前更新了四集，除去核心劇情部分不斷應用交叉敘事與平行時空敘事外，單集開頭都另外引入新的敘事角度，首尾呼應。第一集是男人們的“偽採訪”，針對他們對婚姻關係和老婆的看法；第二集則是以這棟豪宅旁的鄰居視角講述，他從小到老，見證三對搬進這棟房子的夫妻並不如意；第三集以探戈開場，舞者聲稱探戈是兩人舞，但常有第三人；第四集則以太平間的醫生口吻描述：為什麼人們會殺人。你知道女人們殺了人，但不知道到底是誰死了，吊人胃口。
平等、自由、開放，女人在逐漸獲得尊重，但還需要更多。殺人也許不是問題的最優解，卻是對女性權利意識的呼喊。“三個女人一臺戲”，《致命女人》成功把話題融入劇情，以結構串聯人物，足夠精彩。
《大小謊言》：交叉敘事與懸疑元素的完美融合
懸疑元素無疑是推動創作者選擇交叉敘事的一大原因，從《致命女人》便可看出，交叉敘事結構與帶有懸疑背景作品的和諧度，有著白葡萄酒之於牡蠣一般的絕配。
2017年開播的《大小謊言》更將懸疑貫穿到底。劇情以一個看似平靜美好的海邊小鎮蒙特利為背景，隨著一起慈善化妝舞會上的凶殺案展開調查，每個人都被撕破偽裝，露出生活真實的面目。
所謂“大小謊言”，是指大人和小孩的世界都有謊言。大人的謊言是案件背後的真相和女人們統一口徑的隱瞞。由凶殺案引入，隨著審訊推進，用交叉敘事手法推進每人視角下自己和他人的生活，信息量不斷增大，問題迭出。死者的身份，是劇集留下的第一個問題，留到最後才揭曉。
劇集開篇拼接了舞會的混亂場面和在場人們的採訪，眾人表示，如果不是迎新日那天瑪德琳摔了一跤，可能不會有人被殺。時間回溯到迎新日，瑪德琳和剛搬來小鎮的簡成了好友，兩人日後與性格和善的瑟萊斯特形影不離。但三個女人的友誼與凶殺案有何關係?
三人的生活依次展開，瑟萊斯特是高知女性，為了丈夫放棄律師職業成為全職主婦，看似琴瑟和鳴，實則要忍受丈夫的家庭暴力，她在心理醫生面前為自己的丈夫辯白，實際上確實對家暴擔驚受怕。兩人的婚姻一直在暴力和愛裹挾下的錯誤認知中進行著，兒子們也受到了一定的影響。伴隨著劇情發展，瑟萊斯特開始覺醒，試圖離開丈夫。她會成功嗎？兩人的婚姻關係將如何繼續?
在眾人面前和諧的背後是家暴的真相
瑪德琳和第二任丈夫你儂我儂，也是三人裡最強勢吵鬧的性格。第一段婚姻的失敗，和兩個女兒的教育問題，她控制慾激增無處發洩，感到迷失，並意外出軌，她面臨的是平凡但普遍的中年女性問題。她能夠解決嗎？作為姐妹團中最活躍的分子，她為什麼是凶殺案的關鍵角色？
簡獨自帶兒子齊格搬到小鎮，性格隨和，不卑不亢，然而她一直在尋找強暴自己生下兒子的男人，意欲報仇，多年來她都沒有走出痛苦經歷帶來的夢魘。她尋找的男人是誰？是否在這個鎮上？她將會報仇成功嗎？簡帶來了大人世界中最大的懸念。
劇集在插敘審訊及回憶的過程中嵌套了小孩子的謊言：女強人瑞娜塔的女兒在迎新日當天放學時聲稱有人咬了她，一切證據都指向齊格，簡不相信自己甜美的兒子能做出這樣惡劣的事情。幾位媽媽展開調查，最終瑟萊斯特發現，始作俑者是自己的兒子，丈夫的家暴使雙胞胎兒子們受到影響，也具有暴力傾向。
小孩子的謊言是瑟萊斯特覺醒的契機，她驚覺家暴無小事，開始著手離開丈夫；也是簡調查的轉折點：齊格的生父正是瑟萊斯特的丈夫。眾人偽裝的美好生活構成了大謊言，導致小謊言發生，而小謊言的真面目使女人們抱團，危急關頭，自發地選擇統一口徑，保護凶手。
《大小謊言》在懸疑氛圍下揭示了凶殺案的始末，講述了女性在中年危機下的崛起，更與女性在婚姻中的地位緊密相連，無論是討好還是控制，都有其短處，對家暴的探討在第二季中深入展開。同時，女人們的故事脈絡相互聯繫，環環相扣，缺一不可。
《荼蘼》：平行時空裡的人生選擇
臺劇《荼蘼》的話題則更為大眾，即人生選擇是否有好壞之分。易引發共鳴的話題，加之平行時空敘事，《荼蘼》如願成為“植劇場”2016年的高分之作。12集的劇情容量，以女主角鄭如薇人生的兩種不同方向（方案A和方案B）為平行敘事中的劃分，同時，每集中鄭如薇都會有與自己的一番對話，方案A和方案B究竟哪種選擇更正確，這不僅是角色此情此景下的困惑，也切中觀眾對於人生選擇的迷思。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
第二集結尾，三個女人由於各自的心事站在窗前，鏡頭拉遠，三人同框。她們身處不同的時代，卻迎來了相似的故事：第三者的出現。面對著各自的迷茫和處境，她們殊途同歸。
《致命女人》目前更新了四集，除去核心劇情部分不斷應用交叉敘事與平行時空敘事外，單集開頭都另外引入新的敘事角度，首尾呼應。第一集是男人們的“偽採訪”，針對他們對婚姻關係和老婆的看法；第二集則是以這棟豪宅旁的鄰居視角講述，他從小到老，見證三對搬進這棟房子的夫妻並不如意；第三集以探戈開場，舞者聲稱探戈是兩人舞，但常有第三人；第四集則以太平間的醫生口吻描述：為什麼人們會殺人。你知道女人們殺了人，但不知道到底是誰死了，吊人胃口。
平等、自由、開放，女人在逐漸獲得尊重，但還需要更多。殺人也許不是問題的最優解，卻是對女性權利意識的呼喊。“三個女人一臺戲”，《致命女人》成功把話題融入劇情，以結構串聯人物，足夠精彩。
《大小謊言》：交叉敘事與懸疑元素的完美融合
懸疑元素無疑是推動創作者選擇交叉敘事的一大原因，從《致命女人》便可看出，交叉敘事結構與帶有懸疑背景作品的和諧度，有著白葡萄酒之於牡蠣一般的絕配。
2017年開播的《大小謊言》更將懸疑貫穿到底。劇情以一個看似平靜美好的海邊小鎮蒙特利為背景，隨著一起慈善化妝舞會上的凶殺案展開調查，每個人都被撕破偽裝，露出生活真實的面目。
所謂“大小謊言”，是指大人和小孩的世界都有謊言。大人的謊言是案件背後的真相和女人們統一口徑的隱瞞。由凶殺案引入，隨著審訊推進，用交叉敘事手法推進每人視角下自己和他人的生活，信息量不斷增大，問題迭出。死者的身份，是劇集留下的第一個問題，留到最後才揭曉。
劇集開篇拼接了舞會的混亂場面和在場人們的採訪，眾人表示，如果不是迎新日那天瑪德琳摔了一跤，可能不會有人被殺。時間回溯到迎新日，瑪德琳和剛搬來小鎮的簡成了好友，兩人日後與性格和善的瑟萊斯特形影不離。但三個女人的友誼與凶殺案有何關係?
三人的生活依次展開，瑟萊斯特是高知女性，為了丈夫放棄律師職業成為全職主婦，看似琴瑟和鳴，實則要忍受丈夫的家庭暴力，她在心理醫生面前為自己的丈夫辯白，實際上確實對家暴擔驚受怕。兩人的婚姻一直在暴力和愛裹挾下的錯誤認知中進行著，兒子們也受到了一定的影響。伴隨著劇情發展，瑟萊斯特開始覺醒，試圖離開丈夫。她會成功嗎？兩人的婚姻關係將如何繼續?
在眾人面前和諧的背後是家暴的真相
瑪德琳和第二任丈夫你儂我儂，也是三人裡最強勢吵鬧的性格。第一段婚姻的失敗，和兩個女兒的教育問題，她控制慾激增無處發洩，感到迷失，並意外出軌，她面臨的是平凡但普遍的中年女性問題。她能夠解決嗎？作為姐妹團中最活躍的分子，她為什麼是凶殺案的關鍵角色？
簡獨自帶兒子齊格搬到小鎮，性格隨和，不卑不亢，然而她一直在尋找強暴自己生下兒子的男人，意欲報仇，多年來她都沒有走出痛苦經歷帶來的夢魘。她尋找的男人是誰？是否在這個鎮上？她將會報仇成功嗎？簡帶來了大人世界中最大的懸念。
劇集在插敘審訊及回憶的過程中嵌套了小孩子的謊言：女強人瑞娜塔的女兒在迎新日當天放學時聲稱有人咬了她，一切證據都指向齊格，簡不相信自己甜美的兒子能做出這樣惡劣的事情。幾位媽媽展開調查，最終瑟萊斯特發現，始作俑者是自己的兒子，丈夫的家暴使雙胞胎兒子們受到影響，也具有暴力傾向。
小孩子的謊言是瑟萊斯特覺醒的契機，她驚覺家暴無小事，開始著手離開丈夫；也是簡調查的轉折點：齊格的生父正是瑟萊斯特的丈夫。眾人偽裝的美好生活構成了大謊言，導致小謊言發生，而小謊言的真面目使女人們抱團，危急關頭，自發地選擇統一口徑，保護凶手。
《大小謊言》在懸疑氛圍下揭示了凶殺案的始末，講述了女性在中年危機下的崛起，更與女性在婚姻中的地位緊密相連，無論是討好還是控制，都有其短處，對家暴的探討在第二季中深入展開。同時，女人們的故事脈絡相互聯繫，環環相扣，缺一不可。
《荼蘼》：平行時空裡的人生選擇
臺劇《荼蘼》的話題則更為大眾，即人生選擇是否有好壞之分。易引發共鳴的話題，加之平行時空敘事，《荼蘼》如願成為“植劇場”2016年的高分之作。12集的劇情容量，以女主角鄭如薇人生的兩種不同方向（方案A和方案B）為平行敘事中的劃分，同時，每集中鄭如薇都會有與自己的一番對話，方案A和方案B究竟哪種選擇更正確，這不僅是角色此情此景下的困惑，也切中觀眾對於人生選擇的迷思。
女主角鄭如薇與男友相戀多年，此時得到去上海工作的機會，升職加薪近在眼前，她說服男友與自己同去，但男友的父親突然生病住院，因此放棄去上海，選擇權交到鄭如薇手中，鄭如薇給自己寫了一封長信，也開啟了故事的真正講述。
方案A中，選擇去上海發展事業的她逐漸找到工作和自我的價值，卻與男友漸行漸遠，時常感到孤獨帶來的惶恐。方案B，選擇留在臺北的她懷孕生子，面臨著婆婆的刁難、柴米油鹽的計算、丈夫的不理解，庸常昏暗雞毛橫飛的生活裡，她忍不住會說，多希望當時我去了上海。
鄭如薇的不同選擇衍生出不同的生命軌跡，每當她對現在的生活感到疑惑，便會鏡頭一轉，場景切換。這種結構對《荼蘼》的故事基底而言是錦上添花，不僅加快敘事節奏，更無時無刻不在提醒觀者劇情的主題，從而帶來能引發強烈討論度的話題感。劇情中多次出現“如果可以，真的好想在知道答案以後再做選擇”。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
第二集結尾，三個女人由於各自的心事站在窗前，鏡頭拉遠，三人同框。她們身處不同的時代，卻迎來了相似的故事：第三者的出現。面對著各自的迷茫和處境，她們殊途同歸。
《致命女人》目前更新了四集，除去核心劇情部分不斷應用交叉敘事與平行時空敘事外，單集開頭都另外引入新的敘事角度，首尾呼應。第一集是男人們的“偽採訪”，針對他們對婚姻關係和老婆的看法；第二集則是以這棟豪宅旁的鄰居視角講述，他從小到老，見證三對搬進這棟房子的夫妻並不如意；第三集以探戈開場，舞者聲稱探戈是兩人舞，但常有第三人；第四集則以太平間的醫生口吻描述：為什麼人們會殺人。你知道女人們殺了人，但不知道到底是誰死了，吊人胃口。
平等、自由、開放，女人在逐漸獲得尊重，但還需要更多。殺人也許不是問題的最優解，卻是對女性權利意識的呼喊。“三個女人一臺戲”，《致命女人》成功把話題融入劇情，以結構串聯人物，足夠精彩。
《大小謊言》：交叉敘事與懸疑元素的完美融合
懸疑元素無疑是推動創作者選擇交叉敘事的一大原因，從《致命女人》便可看出，交叉敘事結構與帶有懸疑背景作品的和諧度，有著白葡萄酒之於牡蠣一般的絕配。
2017年開播的《大小謊言》更將懸疑貫穿到底。劇情以一個看似平靜美好的海邊小鎮蒙特利為背景，隨著一起慈善化妝舞會上的凶殺案展開調查，每個人都被撕破偽裝，露出生活真實的面目。
所謂“大小謊言”，是指大人和小孩的世界都有謊言。大人的謊言是案件背後的真相和女人們統一口徑的隱瞞。由凶殺案引入，隨著審訊推進，用交叉敘事手法推進每人視角下自己和他人的生活，信息量不斷增大，問題迭出。死者的身份，是劇集留下的第一個問題，留到最後才揭曉。
劇集開篇拼接了舞會的混亂場面和在場人們的採訪，眾人表示，如果不是迎新日那天瑪德琳摔了一跤，可能不會有人被殺。時間回溯到迎新日，瑪德琳和剛搬來小鎮的簡成了好友，兩人日後與性格和善的瑟萊斯特形影不離。但三個女人的友誼與凶殺案有何關係?
三人的生活依次展開，瑟萊斯特是高知女性，為了丈夫放棄律師職業成為全職主婦，看似琴瑟和鳴，實則要忍受丈夫的家庭暴力，她在心理醫生面前為自己的丈夫辯白，實際上確實對家暴擔驚受怕。兩人的婚姻一直在暴力和愛裹挾下的錯誤認知中進行著，兒子們也受到了一定的影響。伴隨著劇情發展，瑟萊斯特開始覺醒，試圖離開丈夫。她會成功嗎？兩人的婚姻關係將如何繼續?
在眾人面前和諧的背後是家暴的真相
瑪德琳和第二任丈夫你儂我儂，也是三人裡最強勢吵鬧的性格。第一段婚姻的失敗，和兩個女兒的教育問題，她控制慾激增無處發洩，感到迷失，並意外出軌，她面臨的是平凡但普遍的中年女性問題。她能夠解決嗎？作為姐妹團中最活躍的分子，她為什麼是凶殺案的關鍵角色？
簡獨自帶兒子齊格搬到小鎮，性格隨和，不卑不亢，然而她一直在尋找強暴自己生下兒子的男人，意欲報仇，多年來她都沒有走出痛苦經歷帶來的夢魘。她尋找的男人是誰？是否在這個鎮上？她將會報仇成功嗎？簡帶來了大人世界中最大的懸念。
劇集在插敘審訊及回憶的過程中嵌套了小孩子的謊言：女強人瑞娜塔的女兒在迎新日當天放學時聲稱有人咬了她，一切證據都指向齊格，簡不相信自己甜美的兒子能做出這樣惡劣的事情。幾位媽媽展開調查，最終瑟萊斯特發現，始作俑者是自己的兒子，丈夫的家暴使雙胞胎兒子們受到影響，也具有暴力傾向。
小孩子的謊言是瑟萊斯特覺醒的契機，她驚覺家暴無小事，開始著手離開丈夫；也是簡調查的轉折點：齊格的生父正是瑟萊斯特的丈夫。眾人偽裝的美好生活構成了大謊言，導致小謊言發生，而小謊言的真面目使女人們抱團，危急關頭，自發地選擇統一口徑，保護凶手。
《大小謊言》在懸疑氛圍下揭示了凶殺案的始末，講述了女性在中年危機下的崛起，更與女性在婚姻中的地位緊密相連，無論是討好還是控制，都有其短處，對家暴的探討在第二季中深入展開。同時，女人們的故事脈絡相互聯繫，環環相扣，缺一不可。
《荼蘼》：平行時空裡的人生選擇
臺劇《荼蘼》的話題則更為大眾，即人生選擇是否有好壞之分。易引發共鳴的話題，加之平行時空敘事，《荼蘼》如願成為“植劇場”2016年的高分之作。12集的劇情容量，以女主角鄭如薇人生的兩種不同方向（方案A和方案B）為平行敘事中的劃分，同時，每集中鄭如薇都會有與自己的一番對話，方案A和方案B究竟哪種選擇更正確，這不僅是角色此情此景下的困惑，也切中觀眾對於人生選擇的迷思。
女主角鄭如薇與男友相戀多年，此時得到去上海工作的機會，升職加薪近在眼前，她說服男友與自己同去，但男友的父親突然生病住院，因此放棄去上海，選擇權交到鄭如薇手中，鄭如薇給自己寫了一封長信，也開啟了故事的真正講述。
方案A中，選擇去上海發展事業的她逐漸找到工作和自我的價值，卻與男友漸行漸遠，時常感到孤獨帶來的惶恐。方案B，選擇留在臺北的她懷孕生子，面臨著婆婆的刁難、柴米油鹽的計算、丈夫的不理解，庸常昏暗雞毛橫飛的生活裡，她忍不住會說，多希望當時我去了上海。
鄭如薇的不同選擇衍生出不同的生命軌跡，每當她對現在的生活感到疑惑，便會鏡頭一轉，場景切換。這種結構對《荼蘼》的故事基底而言是錦上添花，不僅加快敘事節奏，更無時無刻不在提醒觀者劇情的主題，從而帶來能引發強烈討論度的話題感。劇情中多次出現“如果可以，真的好想在知道答案以後再做選擇”。
對觀眾而言，每個人一生中都會說上不止一次“如果當時……，現在會…….”，全劇緊扣這一主題，把“女子圖鑑系”升級打怪的女性爽劇，和家長裡短婆婆媽媽的“苦情肥皂劇”合二為一，明明是兩種截然不同的氣質，卻能在一部作品之中毫無割裂感的並行，結構帶來的好處顯而易見。
除了故事本身，這種平行時空敘事賦予作品第二層意義---充滿彈性的人文空間，而非製造幻覺的偶像劇，一次性地激起兩部分人群的共鳴，在話題性上達到極。去上海打拼未必如想象中美好，更多是連自己衣食起居都難以平衡，都市人奮鬥的困苦可見一斑。所謂事業更好，自然會遇到更好愛情的說法也沒有成真，遇到一個短暫出現又迅速消失的男人，從他那裡獲得一些教訓，學會自愛迎來成長，再棲身工作的夾縫，繼續做寫字樓的奴隸。
"源丨劇在一起 文丨於夢楠 王星霽
何為話題劇？它與傳統情感劇最本質區別在於主題先行。創作者拋出核心話題後，通過劇中角色以此話題為軸心展開不同故事線，從而引發觀眾討論。可以說，話題劇的屬性，天然地決定它可以與不同敘事結構巧妙結合。一部成功的話題劇，最大特色便是話題的討論度及結構上的想象力。
情感劇基本以“因果式線性結構”為主要敘事結構，話題劇顯然更適合交叉敘事與平行敘事，通過構建多層敘事鏈，打破時空侷限，通過結構變換，時刻調動觀眾對“話題”的思考。
今天就從熱播美劇《致命女人》開始，結合高分佳作《大小謊言》及臺劇《荼蘼》，去探索女性話題劇該如何通過改變敘事結構製造新意，不同花樣的敘事結構又該如何服務於我們的女性話題劇創作。
提到女性話題劇無法繞開的《慾望都市》
《致命女人》的高水準：完美融合多種敘事結構
交叉敘事通常適用於有以下特徵的項目：①沒有固定“一番”；②幾條敘事線佔比均等；③在一個共同主題下分別發展。近期熱度極高的新劇《致命女人》就完全命中以上三點。同時，它還通過展示一棟房子的三個年代，把平行時空敘事也融入其中。
《致命女人》的話題性聚焦於女性婚姻中的權力與平等問題，不同的時代和生活背景下，每個女人都有自己的苦衷和各自“獨立”的意義。劇名《why women kill》直譯應是女人們為何殺人，更新至此，仍不知道她們到底殺了誰，做足了懸疑感。翻譯成《致命女人》，則印證出黑色電影裡典型的形象，獨立，強勢而機智的女性，將生活的希望寄託在自己身上而非男人，也與劇中角色有所呼應。
故事發生在同一棟豪宅中，女主人分別是生活在1963年的貝絲·安、1984年的薩蒙妮和2019年的黑人律師泰勒，以各自生活的片段展開交叉敘事。
得知丈夫出軌，貝絲·安陷入迷茫
貝絲·安是標準的金絲雀，結婚時還是處女，甘願為丈夫放棄自己的音樂夢想，選擇做家庭主婦，以丈夫為中心，百依百順。事業有成的丈夫羅伯也只把她當作家養女傭，其他刺激新奇的事情自有人陪自己去做。貝絲·安意外撞見丈夫的婚外情，深入敵後，以鄰居希拉的名字接近小三，還成了好朋友。
新朋友給她帶來了觀念上的衝擊，她自由而勇敢，勇於嘗試，知道自己不想要婚姻卻想要愛情，於是把羅伯作為自己的“工具人”，和他一起探險，緊張刺激，在第三者的影響下，貝絲·安正在逐漸覺醒，她回家重彈鋼琴，並給自己貼上了“反叛”的標籤，所謂“反叛”，也只是“平等”而已。
發現丈夫騙婚，薩蒙妮難以置信
名媛薩蒙妮卻過著平等有餘的生活，第三任丈夫對她溫柔體貼，在社交場合也往往能博得關注。然而完美生活在發現老公和男人偷情後一夜崩塌，薩蒙妮雖然和閨蜜的兒子，從小就仰慕她的湯米成了地下情人，但作為話題中心，她很清楚，一旦離婚，無論丈夫出櫃或出軌，自己都會成為“朋友們”的笑柄，在世俗觀念之下，婚姻不幸的女人只會獲得嘲笑。
無論如何，體面最重要，她決定暫緩離婚，從長計議。在此期間，她發現原本溫文爾雅的老公其實尖酸刻薄，兩人打打鬧鬧但也默契十足，同時，被湯米的愛情觀影響，久違的年輕氣盛與本能衝動，促使她在勇敢追愛，撕掉偽裝的邊緣掙扎。
面對工程師的性別歧視，泰勒毫不客氣
相比之下，當代女性泰勒甚至比丈夫風頭更盛，事業有成，收入足以供養房貸、老公伊萊，也十足坦誠，兩人的開放式婚姻。隨著泰勒把自己的同性炮友潔德帶回了家，伊萊發現泰勒精神出軌，兩人的生活平衡被打破了，事態一發不可收拾。雖然伊萊“為了泰勒”而留下了潔德，但他也有自己的私心。
從目前的情節走向看來，三人行愛好者潔德也許比她的家暴前男友更具危險性，泰勒終將為自己“掌控一切”的自負買單。她擁有得太多，控制慾太強，甚至在三個人的生活中，表現出了更多的男性特徵，除非認清自己和現實，否則覆水難收。
這棟豪宅是連接故事情節的重要地點，也是平行時空敘事的重點體現。在每一集中，將三對夫妻的故事穿插講述，鋪墊情緒。劇集開頭，貝絲·安走進客廳，鏡頭俯拍，安出畫，地板突然翻新變化，鏡頭拉遠，已經從63年切換到84年，薩蒙妮從樓梯上款款走下來。劇情敘述進度看似相似，但是相互之間卻有情緒推動性，氣氛在情節推動下逐漸升溫。
第三集中，偽裝成寡婦希拉的貝絲·安回到家，在得到丈夫許可後，她彈起鋼琴，揮灑自如，伴隨著貝絲·安的激烈動作和澎湃琴音，畫面切到正在與卡爾獻舞的薩蒙妮，兩人跳得酣暢淋漓，湯米旁觀鬱鬱寡歡，再切，潔德和泰勒夫婦也重歸於好。情緒推進後，羅伯不斷以沒有橄欖為由試圖打斷貝絲·安，終於得到了迴應，貝絲·安放下鋼琴拿起橄欖，心事重重，窗外還是那對舞者。
這時，壓抑成為一種出口，每個人都選擇了不同程度的妥協：為了婚姻完整而甘當金絲雀的貝絲·安；為了體面而暫不離婚的薩蒙妮；為了私慾又不想承認出軌的泰勒夫婦，但退讓過後，看似回到了原本生活的他們，感情世界已搖搖欲墜。
第二集結尾，三個女人由於各自的心事站在窗前，鏡頭拉遠，三人同框。她們身處不同的時代，卻迎來了相似的故事：第三者的出現。面對著各自的迷茫和處境，她們殊途同歸。
《致命女人》目前更新了四集，除去核心劇情部分不斷應用交叉敘事與平行時空敘事外，單集開頭都另外引入新的敘事角度，首尾呼應。第一集是男人們的“偽採訪”，針對他們對婚姻關係和老婆的看法；第二集則是以這棟豪宅旁的鄰居視角講述，他從小到老，見證三對搬進這棟房子的夫妻並不如意；第三集以探戈開場，舞者聲稱探戈是兩人舞，但常有第三人；第四集則以太平間的醫生口吻描述：為什麼人們會殺人。你知道女人們殺了人，但不知道到底是誰死了，吊人胃口。
平等、自由、開放，女人在逐漸獲得尊重，但還需要更多。殺人也許不是問題的最優解，卻是對女性權利意識的呼喊。“三個女人一臺戲”，《致命女人》成功把話題融入劇情，以結構串聯人物，足夠精彩。
《大小謊言》：交叉敘事與懸疑元素的完美融合
懸疑元素無疑是推動創作者選擇交叉敘事的一大原因，從《致命女人》便可看出，交叉敘事結構與帶有懸疑背景作品的和諧度，有著白葡萄酒之於牡蠣一般的絕配。
2017年開播的《大小謊言》更將懸疑貫穿到底。劇情以一個看似平靜美好的海邊小鎮蒙特利為背景，隨著一起慈善化妝舞會上的凶殺案展開調查，每個人都被撕破偽裝，露出生活真實的面目。
所謂“大小謊言”，是指大人和小孩的世界都有謊言。大人的謊言是案件背後的真相和女人們統一口徑的隱瞞。由凶殺案引入，隨著審訊推進，用交叉敘事手法推進每人視角下自己和他人的生活，信息量不斷增大，問題迭出。死者的身份，是劇集留下的第一個問題，留到最後才揭曉。
劇集開篇拼接了舞會的混亂場面和在場人們的採訪，眾人表示，如果不是迎新日那天瑪德琳摔了一跤，可能不會有人被殺。時間回溯到迎新日，瑪德琳和剛搬來小鎮的簡成了好友，兩人日後與性格和善的瑟萊斯特形影不離。但三個女人的友誼與凶殺案有何關係?
三人的生活依次展開，瑟萊斯特是高知女性，為了丈夫放棄律師職業成為全職主婦，看似琴瑟和鳴，實則要忍受丈夫的家庭暴力，她在心理醫生面前為自己的丈夫辯白，實際上確實對家暴擔驚受怕。兩人的婚姻一直在暴力和愛裹挾下的錯誤認知中進行著，兒子們也受到了一定的影響。伴隨著劇情發展，瑟萊斯特開始覺醒，試圖離開丈夫。她會成功嗎？兩人的婚姻關係將如何繼續?
在眾人面前和諧的背後是家暴的真相
瑪德琳和第二任丈夫你儂我儂，也是三人裡最強勢吵鬧的性格。第一段婚姻的失敗，和兩個女兒的教育問題，她控制慾激增無處發洩，感到迷失，並意外出軌，她面臨的是平凡但普遍的中年女性問題。她能夠解決嗎？作為姐妹團中最活躍的分子，她為什麼是凶殺案的關鍵角色？
簡獨自帶兒子齊格搬到小鎮，性格隨和，不卑不亢，然而她一直在尋找強暴自己生下兒子的男人，意欲報仇，多年來她都沒有走出痛苦經歷帶來的夢魘。她尋找的男人是誰？是否在這個鎮上？她將會報仇成功嗎？簡帶來了大人世界中最大的懸念。
劇集在插敘審訊及回憶的過程中嵌套了小孩子的謊言：女強人瑞娜塔的女兒在迎新日當天放學時聲稱有人咬了她，一切證據都指向齊格，簡不相信自己甜美的兒子能做出這樣惡劣的事情。幾位媽媽展開調查，最終瑟萊斯特發現，始作俑者是自己的兒子，丈夫的家暴使雙胞胎兒子們受到影響，也具有暴力傾向。
小孩子的謊言是瑟萊斯特覺醒的契機，她驚覺家暴無小事，開始著手離開丈夫；也是簡調查的轉折點：齊格的生父正是瑟萊斯特的丈夫。眾人偽裝的美好生活構成了大謊言，導致小謊言發生，而小謊言的真面目使女人們抱團，危急關頭，自發地選擇統一口徑，保護凶手。
《大小謊言》在懸疑氛圍下揭示了凶殺案的始末，講述了女性在中年危機下的崛起，更與女性在婚姻中的地位緊密相連，無論是討好還是控制，都有其短處，對家暴的探討在第二季中深入展開。同時，女人們的故事脈絡相互聯繫，環環相扣，缺一不可。
《荼蘼》：平行時空裡的人生選擇
臺劇《荼蘼》的話題則更為大眾，即人生選擇是否有好壞之分。易引發共鳴的話題，加之平行時空敘事，《荼蘼》如願成為“植劇場”2016年的高分之作。12集的劇情容量，以女主角鄭如薇人生的兩種不同方向（方案A和方案B）為平行敘事中的劃分，同時，每集中鄭如薇都會有與自己的一番對話，方案A和方案B究竟哪種選擇更正確，這不僅是角色此情此景下的困惑，也切中觀眾對於人生選擇的迷思。
女主角鄭如薇與男友相戀多年，此時得到去上海工作的機會，升職加薪近在眼前，她說服男友與自己同去，但男友的父親突然生病住院，因此放棄去上海，選擇權交到鄭如薇手中，鄭如薇給自己寫了一封長信，也開啟了故事的真正講述。
方案A中，選擇去上海發展事業的她逐漸找到工作和自我的價值，卻與男友漸行漸遠，時常感到孤獨帶來的惶恐。方案B，選擇留在臺北的她懷孕生子，面臨著婆婆的刁難、柴米油鹽的計算、丈夫的不理解，庸常昏暗雞毛橫飛的生活裡，她忍不住會說，多希望當時我去了上海。
鄭如薇的不同選擇衍生出不同的生命軌跡，每當她對現在的生活感到疑惑，便會鏡頭一轉，場景切換。這種結構對《荼蘼》的故事基底而言是錦上添花，不僅加快敘事節奏，更無時無刻不在提醒觀者劇情的主題，從而帶來能引發強烈討論度的話題感。劇情中多次出現“如果可以，真的好想在知道答案以後再做選擇”。
對觀眾而言，每個人一生中都會說上不止一次“如果當時……，現在會…….”，全劇緊扣這一主題，把“女子圖鑑系”升級打怪的女性爽劇，和家長裡短婆婆媽媽的“苦情肥皂劇”合二為一，明明是兩種截然不同的氣質，卻能在一部作品之中毫無割裂感的並行，結構帶來的好處顯而易見。
除了故事本身，這種平行時空敘事賦予作品第二層意義---充滿彈性的人文空間，而非製造幻覺的偶像劇，一次性地激起兩部分人群的共鳴，在話題性上達到極。去上海打拼未必如想象中美好，更多是連自己衣食起居都難以平衡，都市人奮鬥的困苦可見一斑。所謂事業更好，自然會遇到更好愛情的說法也沒有成真，遇到一個短暫出現又迅速消失的男人，從他那裡獲得一些教訓，學會自愛迎來成長，再棲身工作的夾縫，繼續做寫字樓的奴隸。
而因懷孕匆忙結婚，辭職做全職太太的另一種人生裡，女主角靠丈夫薪水養全家，帶著寄人籬下的身份，只得更賣力照顧對方家人，到頭來成年累月付出換不回感恩，又似乎切中一些囿於廚房女性的生活碎片。
但創作者不持批判觀點進入，作為話題劇，展示更多價值觀意義重大，《荼蘼》給觀眾傳達的體悟是，誰也不能確定另外條路上就一定有美麗風景呢，人生沒有重啟鍵，做了決定就只能一路往前。無論哪種選擇的種子，都需要經營才能開花結果。
這是更適合與國產劇語境和觀眾欣賞習慣的出路之一，總要帶一些思考在裡面，總要有一個標語式的結論反覆傳遞。《荼蘼》的結局，方案A中的鄭如薇回到臺北開起餐廳，她與方案B裡的如薇碰面，以勝利者姿態居高臨下伸出手來：“來到我的人生吧，我贏了”。
但人生真的有輸贏之分嗎？方案B用自己的方式證明，她也沒有輸。曾經以為只有自己在退讓，心有不甘和萬般委屈，終於意識到丈夫為了家庭已經放棄自己的理想。她重新找回自己的價值，與丈夫一起開辦建築事務。
平行時空呈現出物質豐盈女精英與灶前床邊家庭主婦的對立，但最終誰也沒有說服誰，劇集以開放式收尾，劇中人如你如我，在各自選擇的人生中平凡活著。
以上三個女性話題劇，雖然選擇的話題各不相同，卻統一的都在結構上巧做波瀾。當然，適用於話題劇的敘事結構絕不僅僅只有交叉敘事和平行時空結構，但結構的變式並不會成為膚淺故事的遮羞布，反之，它只會放大故事不完美的瑕疵。
未來國產女性話題劇的市場上，誰會玩兒轉這些結構，來做吃蛋糕的第一位呢？
責編 | 沈伶
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