美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
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她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
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妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
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她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
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這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
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她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
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遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
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她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
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遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
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遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
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她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
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妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
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“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
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她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
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塞萊斯特的心理諮詢師說：
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許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
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明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
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妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
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女人之間不是隻有勾心鬥角
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她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
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她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
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這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
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與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
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身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
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孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
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妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
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心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
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她還說：
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女人之間不是隻有勾心鬥角
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她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
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塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
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不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
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但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
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妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
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她還說：
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瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
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看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
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妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
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但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
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在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
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病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
她對丈夫滿腔的憤怒是這樣表達的
防止階級下滑是眾多中產階級的底線。
對於一名白手起家的事業女性來說，這種幻滅要來得更加猛烈。
但在被追債的重壓之下，她還替女兒舉辦了一場盛大昂貴的生日派對。
因為一直以來，女兒都是她的軟肋。
破產後，她最心痛的不是失去富貴與榮耀，而是女兒的未來……
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
她對丈夫滿腔的憤怒是這樣表達的
防止階級下滑是眾多中產階級的底線。
對於一名白手起家的事業女性來說，這種幻滅要來得更加猛烈。
但在被追債的重壓之下，她還替女兒舉辦了一場盛大昂貴的生日派對。
因為一直以來，女兒都是她的軟肋。
破產後，她最心痛的不是失去富貴與榮耀，而是女兒的未來……
佐伊·克羅維茲扮演的邦妮
邦妮則在承受著給派瑞致命一推的良心拷問。
隨著故事展開，會知道她小時候曾受母親虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母親的影子......
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
她對丈夫滿腔的憤怒是這樣表達的
防止階級下滑是眾多中產階級的底線。
對於一名白手起家的事業女性來說，這種幻滅要來得更加猛烈。
但在被追債的重壓之下，她還替女兒舉辦了一場盛大昂貴的生日派對。
因為一直以來，女兒都是她的軟肋。
破產後，她最心痛的不是失去富貴與榮耀，而是女兒的未來……
佐伊·克羅維茲扮演的邦妮
邦妮則在承受著給派瑞致命一推的良心拷問。
隨著故事展開，會知道她小時候曾受母親虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母親的影子......
劇中飾演瑪麗·劉易斯的梅姨
梅姨的角色則以調查愛子死亡真相的母親身份降臨，也算是“惡婆婆”形象的集大成。
五個女主已經算是各自領域的佼佼者了，卻在梅姨面前都紛紛敗下陣來。
她不願相信人們對兒子派瑞的指控。
為此，她對簡進行蕩婦羞辱，還派人收集塞萊斯特的醜聞。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
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妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
她對丈夫滿腔的憤怒是這樣表達的
防止階級下滑是眾多中產階級的底線。
對於一名白手起家的事業女性來說，這種幻滅要來得更加猛烈。
但在被追債的重壓之下，她還替女兒舉辦了一場盛大昂貴的生日派對。
因為一直以來，女兒都是她的軟肋。
破產後，她最心痛的不是失去富貴與榮耀，而是女兒的未來……
佐伊·克羅維茲扮演的邦妮
邦妮則在承受著給派瑞致命一推的良心拷問。
隨著故事展開，會知道她小時候曾受母親虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母親的影子......
劇中飾演瑪麗·劉易斯的梅姨
梅姨的角色則以調查愛子死亡真相的母親身份降臨，也算是“惡婆婆”形象的集大成。
五個女主已經算是各自領域的佼佼者了，卻在梅姨面前都紛紛敗下陣來。
她不願相信人們對兒子派瑞的指控。
為此，她對簡進行蕩婦羞辱，還派人收集塞萊斯特的醜聞。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
她對丈夫滿腔的憤怒是這樣表達的
防止階級下滑是眾多中產階級的底線。
對於一名白手起家的事業女性來說，這種幻滅要來得更加猛烈。
但在被追債的重壓之下，她還替女兒舉辦了一場盛大昂貴的生日派對。
因為一直以來，女兒都是她的軟肋。
破產後，她最心痛的不是失去富貴與榮耀，而是女兒的未來……
佐伊·克羅維茲扮演的邦妮
邦妮則在承受著給派瑞致命一推的良心拷問。
隨著故事展開，會知道她小時候曾受母親虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母親的影子......
劇中飾演瑪麗·劉易斯的梅姨
梅姨的角色則以調查愛子死亡真相的母親身份降臨，也算是“惡婆婆”形象的集大成。
五個女主已經算是各自領域的佼佼者了，卻在梅姨面前都紛紛敗下陣來。
她不願相信人們對兒子派瑞的指控。
為此，她對簡進行蕩婦羞辱，還派人收集塞萊斯特的醜聞。
家暴、強姦、出軌、破產、育兒、婆媳關係、原生家庭......
《大小謊言》中的女人，打扮得有多漂亮，內心就有多崩潰。
但這絕不是一部單純袒露中產女性狼狽的劇集。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
她對丈夫滿腔的憤怒是這樣表達的
防止階級下滑是眾多中產階級的底線。
對於一名白手起家的事業女性來說，這種幻滅要來得更加猛烈。
但在被追債的重壓之下，她還替女兒舉辦了一場盛大昂貴的生日派對。
因為一直以來，女兒都是她的軟肋。
破產後，她最心痛的不是失去富貴與榮耀，而是女兒的未來……
佐伊·克羅維茲扮演的邦妮
邦妮則在承受著給派瑞致命一推的良心拷問。
隨著故事展開，會知道她小時候曾受母親虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母親的影子......
劇中飾演瑪麗·劉易斯的梅姨
梅姨的角色則以調查愛子死亡真相的母親身份降臨，也算是“惡婆婆”形象的集大成。
五個女主已經算是各自領域的佼佼者了，卻在梅姨面前都紛紛敗下陣來。
她不願相信人們對兒子派瑞的指控。
為此，她對簡進行蕩婦羞辱，還派人收集塞萊斯特的醜聞。
家暴、強姦、出軌、破產、育兒、婆媳關係、原生家庭......
《大小謊言》中的女人，打扮得有多漂亮，內心就有多崩潰。
但這絕不是一部單純袒露中產女性狼狽的劇集。
生活的真相雖然殘酷，但女性之間的友誼常常能力挽狂瀾。
塞萊斯特對瑪德琳說，如果當時你知道派瑞家暴，你一定會毫不猶豫地把我從深淵中拉上來。
得知塞萊斯特要打官司，雷娜塔動用自己的人脈替她請了自己能找到的最好的律師。
當然，還有第一季的最後，在殘暴高大的男人面前，五個女人在一瞬間摒棄前嫌、合力上前搏鬥......
當我們這邊還在流行女性間“宮鬥”、“撕逼”的戲碼時，美劇這幾年卻沒少拍女人間守望相助的故事。
在第一季獲得艾美獎時，妮可·基德曼曾說起她最初想和威瑟斯彭把這部劇集做出來的願望：
“我常說當女人們聯合起來的時候，她們總能把事情做好，你說對嗎？”
52歲的基德曼和小她9歲的威瑟斯彭，都經歷過失敗的婚姻，有過相似的“中年危機”。但如今，她們正“野心勃勃”。
“想象一下：如果我們都更勇敢、更有野心，世界會因此而改變的。”
威瑟斯彭如此說道。
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
她對丈夫滿腔的憤怒是這樣表達的
防止階級下滑是眾多中產階級的底線。
對於一名白手起家的事業女性來說，這種幻滅要來得更加猛烈。
但在被追債的重壓之下，她還替女兒舉辦了一場盛大昂貴的生日派對。
因為一直以來，女兒都是她的軟肋。
破產後，她最心痛的不是失去富貴與榮耀，而是女兒的未來……
佐伊·克羅維茲扮演的邦妮
邦妮則在承受著給派瑞致命一推的良心拷問。
隨著故事展開，會知道她小時候曾受母親虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母親的影子......
劇中飾演瑪麗·劉易斯的梅姨
梅姨的角色則以調查愛子死亡真相的母親身份降臨，也算是“惡婆婆”形象的集大成。
五個女主已經算是各自領域的佼佼者了，卻在梅姨面前都紛紛敗下陣來。
她不願相信人們對兒子派瑞的指控。
為此，她對簡進行蕩婦羞辱，還派人收集塞萊斯特的醜聞。
家暴、強姦、出軌、破產、育兒、婆媳關係、原生家庭......
《大小謊言》中的女人，打扮得有多漂亮，內心就有多崩潰。
但這絕不是一部單純袒露中產女性狼狽的劇集。
生活的真相雖然殘酷，但女性之間的友誼常常能力挽狂瀾。
塞萊斯特對瑪德琳說，如果當時你知道派瑞家暴，你一定會毫不猶豫地把我從深淵中拉上來。
得知塞萊斯特要打官司，雷娜塔動用自己的人脈替她請了自己能找到的最好的律師。
當然，還有第一季的最後，在殘暴高大的男人面前，五個女人在一瞬間摒棄前嫌、合力上前搏鬥......
當我們這邊還在流行女性間“宮鬥”、“撕逼”的戲碼時，美劇這幾年卻沒少拍女人間守望相助的故事。
在第一季獲得艾美獎時，妮可·基德曼曾說起她最初想和威瑟斯彭把這部劇集做出來的願望：
“我常說當女人們聯合起來的時候，她們總能把事情做好，你說對嗎？”
52歲的基德曼和小她9歲的威瑟斯彭，都經歷過失敗的婚姻，有過相似的“中年危機”。但如今，她們正“野心勃勃”。
“想象一下：如果我們都更勇敢、更有野心，世界會因此而改變的。”
威瑟斯彭如此說道。
圖片來自網絡，版權歸原作者所有
美劇《大小謊言2》今天播完了，留下一個開放式的結尾。
這個系列對準的是中產女性們，在光鮮的外表下，支離破碎的生活。
她們中，有人是商界女強人，有人善解人意，有人全身心地呵護家庭，卻都要面對完美並不存在、崩潰隨時發生的現實。
說出真相，的確殘酷，卻也讓人欣慰：經歷了大小謊言和互相的傷害，分享了彼此的祕密，這些女人之間也有了更多的支持，一起來扛過那些讓人崩潰的時刻。
《大小謊言》主題曲QQ音樂
這部劇由奧斯卡影后妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭擔任製片人和主演，還有勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普加盟。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特是故事的中心。
妮可·基德曼扮演的塞萊斯特
遭受家暴後，為什麼不離開？
塞萊斯特和丈夫派瑞一直以模範夫婦的形象示人。
但其實，塞萊斯特一直以來都遭受著派瑞嚴重的家暴，以至於每天出門前都要用化妝品遮蓋瘀傷。
平常看到家暴的新聞時，經常有人會疑惑：
“她為什麼不離開他？”
何況，與那些常見的家暴受害者相比，塞萊斯特擁有更多獨立的資本。
她依然貌美，擁有律師執照，還有一幫有能力、也願意幫助她的朋友。
但在丈夫死後，她卻失魂落魄。
對她來說，失去丈夫的痛苦要明顯大於解脫。
她差點出了車禍，腦海裡時常閃回兩人過去纏綿的片段，甚至會看著派瑞生前的照片自慰。
心理諮詢師想盡辦法讓她回想起派瑞對她的毆打和虐待，卻無濟於事。
她仍然瘋狂地愛他。
這是一例很典型的斯德哥爾摩綜合症。
在家暴結束後，塞萊斯特和派瑞經常進行激烈的交媾。
久而久之，這種虐待與相愛共存的模式會培養出強大的慣性，使受害者無法分割地看待這段關係。
她無法完全排斥虐待，是因為虐待讓她想起了被愛。
而當這一切戛然而止時，習慣了驚濤駭浪的她突然感到悵然若失。
塞萊斯特的心理諮詢師說：
“我替很多退伍老兵做過心理諮詢，許多人都想重返戰場，他們無法接受世俗瑣事，正常生活太無趣了。”
她還說：
“受虐者有時候會依戀自己的傷口。也許傷口能讓你想起他。”
許多長期家暴受害者的難以抽身，不僅僅有孩子、經濟這些外部因素，還有心理上的窮途末路。
病態的情感模式讓人把喜悅與痛苦混淆，離開他的虐待也意味著離開幸福。
就像塞萊斯特自己所描述的：
明明是暴力的受害者，卻不敢面對自己婚姻真實的樣子。
不斷地逃避，試圖給暴力者開脫……直到對方的暴力差點要了她的命，才忽然驚醒。
女人之間不是隻有勾心鬥角
簡最初以一個因被強姦而產子的單親媽媽身份登場。
她四處尋找那個強姦自己的人，最後發現他就是閨蜜塞萊斯特的丈夫派瑞。
與此同時，她還要和被強姦的“創傷後應激障礙”對抗 。
簡和被派瑞強姦後生下的兒子
身為強姦犯的受害者和妻子，她和塞萊斯特有一段對話：
簡：“你恨我嗎？”塞：“我怎麼會恨你？”簡：“因為我和你的丈夫上床了。”塞：“他強暴了你。你沒有做錯任何事。”
塞萊斯特的回答堅定果斷，沒有絲毫遲疑。
在掙扎良久後，兩人最終決定把事情的原委告訴各自的孩子。
孩子們的反應都還好，就當多了個兄弟，倒是兩個大人邊說邊掉眼淚。
塞萊斯特帶著兩個孩子來到簡的家中做客，五個人圍在桌邊有說有笑。
兩個被同一個男人傷害過的女人，最終選擇了走向彼此。
《大小謊言》中常會描繪這種女性之間動人的友情——雖然之前也有傷害。
它告訴人們：很多時候，女性之間細膩的共情可以超越競爭關係。
不過，藉助梅姨飾演的派瑞的母親，故事裡還是呈現了女性間的惡意，或者是社會對待性暴力受害者的態度。
比如有一次，梅姨質問簡說：“你當時穿了什麼，是不是有勾引我的兒子？”
還有一次，她直言自己“無法接受兒子很邪惡”。
被出軌的男人
“小辣椒” 瑪德琳揹著丈夫艾德出軌，在該劇裡最能體現生活中的不可自控。
讓她出軌的那個男人，和她之前並無深交，也沒什麼花火，當他走過來摟住她的腰時，她也以為自己肯定會拒絕。 但身體卻誠實地迎了上去……
她跟女兒坦白，“媽媽搞砸了”。
她如此在乎自己的婚姻，難以相信自己會親手毀掉它。
事情意外敗露了，她要開始承擔出軌的後果。
這是一條令人耳目一新的故事線。
瑞茜·威瑟斯彭飾演瑪德琳
以往比較常見的，是討論女人如何面臨男人的出軌。
但在《大小謊言》中，我們罕見地看到了被出軌的男人，以及他內心翻湧的糾葛：
“我是應該帶著尊嚴離開，還是和一個我已無法信任的女人繼續在一起？“
這也是《大小謊言》一項鮮少被人提及的成功之處。
在一部由女性主導的劇集中，很多人習慣性地以為男性角色會被邊緣化，就像一直以來女性角色在男性主導的影視作品中的待遇一樣。
但在這部劇中，女性角色的強勢反而給了男性角色一個嶄新的詮釋方向。
當不用拯救世界時，他們被允許脆弱，並進行情感上的細膩探索。
艾德在妻子的出軌事實面前左右為難：他深感背叛，但又無法下定決心離開。
他面臨著兩個誘惑：
第三者的妻子邀請他一起報復性地做愛；瑪德琳則如傳統敘事中出軌的男人一樣，用盡各種辦法試圖將他挽回。
瑪德琳使出了殺手鐗。
她穿上婚紗，放著艾德當年為二人婚禮選的歌曲，在臥室跳起了舞。
看著氣喘吁吁的瑪德琳，艾德的防線第一次有了被突破的跡象。
“請求原諒這種事不是揮揮魔杖就能辦到——”
五位女主角中，其他兩位也以各自的方式應對著生活的風波。
勞拉·鄧恩扮演的雷娜塔
雷娜塔是五個女主中事業心最強的，但是：她破產了。
她的豪車被拿走，房產被抵押，連結婚戒指也沒能保住。
而這一切，都是因為一個敗家的丈夫。
她對丈夫滿腔的憤怒是這樣表達的
防止階級下滑是眾多中產階級的底線。
對於一名白手起家的事業女性來說，這種幻滅要來得更加猛烈。
但在被追債的重壓之下，她還替女兒舉辦了一場盛大昂貴的生日派對。
因為一直以來，女兒都是她的軟肋。
破產後，她最心痛的不是失去富貴與榮耀，而是女兒的未來……
佐伊·克羅維茲扮演的邦妮
邦妮則在承受著給派瑞致命一推的良心拷問。
隨著故事展開，會知道她小時候曾受母親虐待，而在暴虐的派瑞身上，她看到了母親的影子......
劇中飾演瑪麗·劉易斯的梅姨
梅姨的角色則以調查愛子死亡真相的母親身份降臨，也算是“惡婆婆”形象的集大成。
五個女主已經算是各自領域的佼佼者了，卻在梅姨面前都紛紛敗下陣來。
她不願相信人們對兒子派瑞的指控。
為此，她對簡進行蕩婦羞辱，還派人收集塞萊斯特的醜聞。
家暴、強姦、出軌、破產、育兒、婆媳關係、原生家庭......
《大小謊言》中的女人，打扮得有多漂亮，內心就有多崩潰。
但這絕不是一部單純袒露中產女性狼狽的劇集。
生活的真相雖然殘酷，但女性之間的友誼常常能力挽狂瀾。
塞萊斯特對瑪德琳說，如果當時你知道派瑞家暴，你一定會毫不猶豫地把我從深淵中拉上來。
得知塞萊斯特要打官司，雷娜塔動用自己的人脈替她請了自己能找到的最好的律師。
當然，還有第一季的最後，在殘暴高大的男人面前，五個女人在一瞬間摒棄前嫌、合力上前搏鬥......
當我們這邊還在流行女性間“宮鬥”、“撕逼”的戲碼時，美劇這幾年卻沒少拍女人間守望相助的故事。
在第一季獲得艾美獎時，妮可·基德曼曾說起她最初想和威瑟斯彭把這部劇集做出來的願望：
“我常說當女人們聯合起來的時候，她們總能把事情做好，你說對嗎？”
52歲的基德曼和小她9歲的威瑟斯彭，都經歷過失敗的婚姻，有過相似的“中年危機”。但如今，她們正“野心勃勃”。
“想象一下：如果我們都更勇敢、更有野心，世界會因此而改變的。”
威瑟斯彭如此說道。
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