作者|徐 思
編輯|友 子
時間退到一個月前。
6月3日晚上，當觀眾搬著小板凳坐等時，《九州縹緲錄》突然撤檔了。同一天晚上，漸入高潮的《封神演義》也突然從芒果臺的排播中消失。
很快，“限古令”落地的傳聞甚囂塵上。
但很多觀眾沒想到，臨時接檔《封神演義》的還是一部古裝劇——《大宋少年志》。
看著該劇三流的服化道和濾鏡，不少觀眾心生疑惑：這部臨時提檔裸播的古裝劇到底有什麼本事“頂風作案”？
事實上，播出當日，劇方甚至連海報都未曾準備好，湖南衛視直接放了未經過剪輯的DVD版本。在觀眾因未能看到《九州縹緲錄》產生不滿的情緒下，這部劇猝不及防的宣發似乎在暗示觀眾：別看好我。
沒想到的是，播出一個月來，這部古裝劇雖然熱度不大，但是口碑卻頗有驚喜。從數娛君的觀察來看，無論是考究嚴謹的對白，鮮明的人物塑造和討喜的劇情邏輯，《大宋少年志》都有可圈可點之處。
（此前倉促上場的海報）
而對於動盪的影視業來說，《大宋少年志》提檔裸播，更是充滿了個案分析價值：什麼樣的古裝劇才能得到官方認可？主管部門到底希望古裝劇要有什麼樣價值觀和氣質？
匆忙定檔，
《大宋少年志》卻交足了功課
現在電視劇定檔到底有多匆忙？《大宋少年志》可以說是典型案例。
6月3日，《大宋少年志》突然宣佈提檔，官博連宣傳劇照等基礎物料都來不及籌備。
女主扮演者發了張手寫體五毛P圖“這誰來得及作圖”，男主扮演者張新成也只在劇集播出後簡單發了兩個字“播了”。
這個措手不及的開場，也正如這部被趕鴨子上架“裸播”的劇本身那樣有意思。
《大宋少年志》是由芒果影視、上象娛樂出品製作，王倦擔任劇本策劃，張新成、周雨彤、鄭偉、王佑碩、禾浩辰、蘇曉彤主演。
劇的宣傳定位是古裝勵志群像劇，以北宋和遼國之間長達百年的戰爭為背景，講述少年們保護國家和人民的故事。
熬過花花綠綠的造型，和看起來和鬧著玩一樣的武指，你能收穫一部完成度頗高的好劇。
首先從臺詞考據來講，與不少臺詞突兀的古裝劇不同，《大宋少年志》部分臺詞近乎明清小說文本。
編劇還認真考究了宋朝時代背景，包括北宋開封城的構造樣式以及北宋的官職等，極力還原了時代氛圍。
馬車自南斜街起，一路西行，入舊曹門，拐去榆林巷，過觀音院，橫穿兩條甜水巷，直抵禦街，然後北行，從距離算，應該是過了宣德樓，再往裡走，只能是大內了。--王寬
在第三集中，王寬迴應陸院長的提問，細緻描述出小半個開封城的街道，從小角度就勾勒出極強的時代感。
甚至有豆瓣網友根據臺詞在汴梁地圖上覆原了該路線。
（圖出自豆瓣用戶“姬長安”）
同樣來自第三集，元仲辛向暗探介紹北宋美食時，臺詞中提到的“礬樓前的李四家獾肉”、“九曲子周家的果木翹羹”皆是出自宋代的《東京夢華錄》。
（圖出自豆瓣用戶“姬長安”，圖片內容來自《東京夢華錄》）
對於北宋官職，編劇也進行了詳細的描述。
第六集中，殿前司與祕閣衝突，陸院長這樣描述被貶的宰執（宰相）：
“樊大人自請邊防巡守，官家已經下旨意，免參知政事，改資政殿學士，而且還兼陝西四路緣邊安撫史，知邠州”。
其中“官家”一詞，多為宋代臣子對皇帝的尊稱，至明清兩代該詞就基本消亡了。
另外，在宋朝前期，朝廷鬥爭中失敗的一方，多會自請出邊，離開朝廷中樞。劇中臺詞“自請邊防巡守”也與該規則契合，而劇中其他出現的密密麻麻的官職也與宋朝背景相符。
類似的臺詞比比皆是，由此可見，即使不是正劇，編劇也在還原歷史上下足了功夫。
劇本構架清晰，
新人不出戲
作為一部局部畫風很沙雕的“諜戰”劇，《大宋少年志》的優勢在於故事單元節奏清晰、反轉劇情邏輯自洽。
《大宋少年志》一共42集，七個單元，每單元6集。每個單元結束後，觀眾都會對大宋的整體節奏有一個基本瞭解，也對人物的成長和轉變留下喘息的時刻。
對於探案劇集來說，如果主線劇情的節奏過分隱藏容易導致節奏混亂，而大宋的以單元形式進行節奏劃分，結構非常清晰。
單從故事背景講，將歷史命運繫於一群少年人身上，可信度非常低。但當觀眾接受這個失真的設定，在框架體系內搭建起能夠自洽的敘事邏輯，就能發現劇中完整的劇情鏈條。
關於劇情邏輯，不得不提到該劇的劇本策劃——王倦。
單說名字可能並不耳熟，但他編劇的《木府風雲》《舞樂傳奇》都是豆瓣上的高分國產劇。
在良莠不齊的國產劇市場上，王倦這個名字，也是劇情質量的保障。其作品特點就是編劇和觀眾鬥智鬥勇，反轉猝不及防。而《大宋少年志》繼承了王倦劇本一貫的優點。
在前幾集中，每個人物的登場都發生了意想不到的轉折，劇情發展令人捉摸不透。對於《大宋少年志》的觀眾來說，你永遠不知道下一秒會發生什麼。
僅以女主趙簡的出場為例，短短一段戲前後出現了三四次反轉。接下來的劇情更是全程高能，反轉無數，數娛君在此就不多透露了。
雖然反轉連連，但編劇筆下的人物和情節都在同一套能夠自洽的邏輯裡，前後呼應、也形成敘事上的閉環結構。
必須承認，《大宋少年志》的劇本也存在著一些短板，部分邏輯因為搞笑設置存在bug，如祕閣組建了假亂真的青樓，但要獻舞的姑娘小景卻不會跳舞，如此重大的環節卻未經核實，這與趙簡呼喝萬千兵馬的畫風前後矛盾。
但整體而言，這樣的輕喜劇化設置瑕不掩瑜，因為太過嚴絲合縫可能反而會削弱劇本本身的沙雕熱血雙重質感。
在劇本環節交足功課後，劇集的鮮明人設和演員表現也讓不少觀眾眼前一亮。
對於群像劇來說，主要角色的人設都必須在第一時間就讓觀眾記住，否則隨著劇情發展，人物互動逐漸頻繁，觀眾疲於辨認角色，很容易忽視劇情細節。
從前幾集的觀眾反響來看，雖然《大宋少年志》的核心團隊“第七齋”成員多達6位，但所有人物都在出場後的第一時間立住人設。
率先出場的元仲辛玩世不恭，在學堂聚眾違規，主動提出製作假證陷害哥哥。實則機警善變，暗中謀劃營救哥哥。
女主趙簡剛出場時便切換了“歡門花魁”、“大遼暗兵”和“祕閣成員”三種身份，塑造了巾幗不讓鬚眉的女子形象。
儒家子弟王寬，出場時便是翩翩公子，面對各種情況，皆能引經據典，論語詞句張口就來。
此外，沉默寡言卻又脾氣暴躁的薛映、紈絝又講義氣的韋衙內、呆萌可愛的少女小景等人也隨及登場。導演用極少的鏡頭實現了人設的立體化，出乎意料。
群像劇中，最容易被觀眾詬病的就是部分人設無作用，或是部分主角讓人討厭。但從《大宋少年志》目前進展來看，還沒有出現上述問題。
網友們戲稱大宋六子可以分為“大宋三精”（元仲辛、趙簡、王寬）和“大宋三傻”（薛映、衙內、小景），缺了誰任務都難以圓滿展開，“三精”提供智力支持，薛映武力加持，衙內除了搞笑也有人脈資源，小景是後勤擔當、各種助演任務，也是團隊潤滑劑，六人團既明確分工又相互守望，團魂炸裂。
而從演員演繹來看，對於大眾來說，除了男主扮演者張新成因《你好，舊時光》被觀眾熟知，《大宋少年志》的其他幾位主演面孔較新。
但新人並不等於演技拙劣，至少這次幾位主演並未讓人齣戲，元仲辛、王寬、薛映三大主角的扮演者張新成、王佑碩、鄭偉更是原聲出演。
“限古令”時代，
古裝劇如何求生？
在《九州縹緲錄》和《封神演義》的臨時撤檔後，“限古令”傳聞似乎成真。此時《大宋少年志》安全播出，帶給了圈內人士不少疑問：到底什麼樣的古裝劇才是官方想看到的？
從播出的情況來看，《大宋少年志》正能量的臺詞不少：
“有幸報國，不負少年。”
“君子持身，自養浩然正氣，雖百邪，難闢也。”
“就算黑暗裡行事，心裡也該有光才是。”
“人生於世，無論聰慧愚笨，都獨一無二，自有精彩之處，所以不必小瞧自己。”
“世間萬物阻我，不死便不屈。”
“禮法是為人情而設，雖然重要，卻重不過人心。”
從主題來看，群像劇往往由一個足夠遠大、足夠有吸引力的共同目標引領，性格、能力各異的眾人共同前進，並在過程中結下深厚感人的情誼。
在《大宋少年志》中，主角最初都在追求自己的“小目標”，如元仲辛想探尋兄長蒙冤的真相、趙簡想證明“誰說女子不如男”的個人價值，但最後都在認識個人價值與家國價值的相通之處後殊途同歸：保衛天下安定和百姓祥和，從而實現了個人價值和家國情懷的統一。
這樣的“百川歸海”式的價值觀表達，除了保證劇情多元豐富，和主管部門所倡導的價值觀也頗為契合。
這樣的表達之下，《大宋少年志》的臺詞也被讀出了不少深意。恰逢貿易*戰，這類表達也正是官方所樂見的。
在看多了名為大女主實為瑪麗蘇的套路翻拍和IP改編劇後，少有的原創劇本更是顯得彌足珍貴，這也多少幫助了《大宋少年志》順利播出。
