張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
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《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
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《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
他這麼容易就相信了曼璐的話,答案只有一個:他怕去求證,情願相信了這個悲劇的結果。
因為防備,遠比愛更重要。
2
相信了悲劇的結果,自己就不會更受傷。這是一種自我保護,但又會使人缺乏勇氣。
張愛玲曾在小說《花凋》裡用過一個很形象的比喻來形容一類男人:酒缸裡泡大的孩屍。
這類人只是身體長大,而精神卻還是小孩的狀態。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
他這麼容易就相信了曼璐的話,答案只有一個:他怕去求證,情願相信了這個悲劇的結果。
因為防備,遠比愛更重要。
2
相信了悲劇的結果,自己就不會更受傷。這是一種自我保護,但又會使人缺乏勇氣。
張愛玲曾在小說《花凋》裡用過一個很形象的比喻來形容一類男人:酒缸裡泡大的孩屍。
這類人只是身體長大,而精神卻還是小孩的狀態。
沈世鈞對待愛情的態度一直都是被動消極的。
曼楨曾說過:“幸好淑惠沒有看上我,不然你就算喜歡我,也會早早退出,我可能永遠也不會知道你的心意。”
還有一次曼楨母親有意想撮合曼楨與張豫瑾被世鈞感受到了。他也是二話不說,負氣就想離開。
曼楨覺得這人真可氣,好像兩人的感情經不起一點動盪與挫折。他還是採取一貫的消極作風,不會爭取自己。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
他這麼容易就相信了曼璐的話,答案只有一個:他怕去求證,情願相信了這個悲劇的結果。
因為防備,遠比愛更重要。
2
相信了悲劇的結果,自己就不會更受傷。這是一種自我保護,但又會使人缺乏勇氣。
張愛玲曾在小說《花凋》裡用過一個很形象的比喻來形容一類男人:酒缸裡泡大的孩屍。
這類人只是身體長大,而精神卻還是小孩的狀態。
沈世鈞對待愛情的態度一直都是被動消極的。
曼楨曾說過:“幸好淑惠沒有看上我,不然你就算喜歡我,也會早早退出,我可能永遠也不會知道你的心意。”
還有一次曼楨母親有意想撮合曼楨與張豫瑾被世鈞感受到了。他也是二話不說,負氣就想離開。
曼楨覺得這人真可氣,好像兩人的感情經不起一點動盪與挫折。他還是採取一貫的消極作風,不會爭取自己。
這樣的男人給戀人的感覺是沒有安全感的,甚至有一種威脅的意味。他們需要的愛情是一帆風順,不要有任何的波瀾。
世鈞看不到曼楨在黑暗裡伸出來的手,需要他緊緊的握住,而是一味的在心裡希望曼楨對他堅定不疑。
這就像一種威脅:如果你不願意在為我付出了,就是不愛我了,我也不會來找你的。
生活中我們也經常看到這樣的男人,當女人對他們溫柔付出時,他們覺得自己是愛著的。女人一旦累了,不想這樣付出,他們就會說:你不愛我了。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
他這麼容易就相信了曼璐的話,答案只有一個:他怕去求證,情願相信了這個悲劇的結果。
因為防備,遠比愛更重要。
2
相信了悲劇的結果,自己就不會更受傷。這是一種自我保護,但又會使人缺乏勇氣。
張愛玲曾在小說《花凋》裡用過一個很形象的比喻來形容一類男人:酒缸裡泡大的孩屍。
這類人只是身體長大,而精神卻還是小孩的狀態。
沈世鈞對待愛情的態度一直都是被動消極的。
曼楨曾說過:“幸好淑惠沒有看上我,不然你就算喜歡我,也會早早退出,我可能永遠也不會知道你的心意。”
還有一次曼楨母親有意想撮合曼楨與張豫瑾被世鈞感受到了。他也是二話不說,負氣就想離開。
曼楨覺得這人真可氣,好像兩人的感情經不起一點動盪與挫折。他還是採取一貫的消極作風,不會爭取自己。
這樣的男人給戀人的感覺是沒有安全感的,甚至有一種威脅的意味。他們需要的愛情是一帆風順,不要有任何的波瀾。
世鈞看不到曼楨在黑暗裡伸出來的手,需要他緊緊的握住,而是一味的在心裡希望曼楨對他堅定不疑。
這就像一種威脅:如果你不願意在為我付出了,就是不愛我了,我也不會來找你的。
生活中我們也經常看到這樣的男人,當女人對他們溫柔付出時,他們覺得自己是愛著的。女人一旦累了,不想這樣付出,他們就會說:你不愛我了。
而曼楨就像被一種無形的繩索牽引住,拼命想要證明自己對世鈞的深情,以至於後半生只能在遺憾中度過。
可悲的是沈世鈞到老,也不知道自己為什麼會失去曼楨,而曼楨也不會覺得自己是愛錯了人。
我以為愛情可以填滿人生的遺憾,然而,製造更多遺憾的,卻偏偏是愛情。
最後只能嘆息命運捉弄,情深緣淺。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
他這麼容易就相信了曼璐的話,答案只有一個:他怕去求證,情願相信了這個悲劇的結果。
因為防備,遠比愛更重要。
2
相信了悲劇的結果,自己就不會更受傷。這是一種自我保護,但又會使人缺乏勇氣。
張愛玲曾在小說《花凋》裡用過一個很形象的比喻來形容一類男人:酒缸裡泡大的孩屍。
這類人只是身體長大,而精神卻還是小孩的狀態。
沈世鈞對待愛情的態度一直都是被動消極的。
曼楨曾說過:“幸好淑惠沒有看上我,不然你就算喜歡我,也會早早退出,我可能永遠也不會知道你的心意。”
還有一次曼楨母親有意想撮合曼楨與張豫瑾被世鈞感受到了。他也是二話不說,負氣就想離開。
曼楨覺得這人真可氣,好像兩人的感情經不起一點動盪與挫折。他還是採取一貫的消極作風,不會爭取自己。
這樣的男人給戀人的感覺是沒有安全感的,甚至有一種威脅的意味。他們需要的愛情是一帆風順,不要有任何的波瀾。
世鈞看不到曼楨在黑暗裡伸出來的手,需要他緊緊的握住,而是一味的在心裡希望曼楨對他堅定不疑。
這就像一種威脅:如果你不願意在為我付出了,就是不愛我了,我也不會來找你的。
生活中我們也經常看到這樣的男人,當女人對他們溫柔付出時,他們覺得自己是愛著的。女人一旦累了,不想這樣付出,他們就會說:你不愛我了。
而曼楨就像被一種無形的繩索牽引住,拼命想要證明自己對世鈞的深情,以至於後半生只能在遺憾中度過。
可悲的是沈世鈞到老,也不知道自己為什麼會失去曼楨,而曼楨也不會覺得自己是愛錯了人。
我以為愛情可以填滿人生的遺憾,然而,製造更多遺憾的,卻偏偏是愛情。
最後只能嘆息命運捉弄,情深緣淺。
3
沈世鈞後來找了一個自己不愛,但又同命相憐的女人結婚。
兩人心知肚明,誰也不愛對方,但是日子還是可以相安無事的過下去。
小說裡,有這樣一段描述沈世鈞的獨白:
想想當初不一定就是與翠芝結婚的。那段時間,他剛與曼楨分開,急需要緩解內心的傷痛。他開始喜歡上了打羽毛球,也認識一些其他的女人。如今想來,其實,哪一個都有可能結婚的。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
他這麼容易就相信了曼璐的話,答案只有一個:他怕去求證,情願相信了這個悲劇的結果。
因為防備,遠比愛更重要。
2
相信了悲劇的結果,自己就不會更受傷。這是一種自我保護,但又會使人缺乏勇氣。
張愛玲曾在小說《花凋》裡用過一個很形象的比喻來形容一類男人:酒缸裡泡大的孩屍。
這類人只是身體長大,而精神卻還是小孩的狀態。
沈世鈞對待愛情的態度一直都是被動消極的。
曼楨曾說過:“幸好淑惠沒有看上我,不然你就算喜歡我,也會早早退出,我可能永遠也不會知道你的心意。”
還有一次曼楨母親有意想撮合曼楨與張豫瑾被世鈞感受到了。他也是二話不說,負氣就想離開。
曼楨覺得這人真可氣,好像兩人的感情經不起一點動盪與挫折。他還是採取一貫的消極作風,不會爭取自己。
這樣的男人給戀人的感覺是沒有安全感的,甚至有一種威脅的意味。他們需要的愛情是一帆風順,不要有任何的波瀾。
世鈞看不到曼楨在黑暗裡伸出來的手,需要他緊緊的握住,而是一味的在心裡希望曼楨對他堅定不疑。
這就像一種威脅:如果你不願意在為我付出了,就是不愛我了,我也不會來找你的。
生活中我們也經常看到這樣的男人,當女人對他們溫柔付出時,他們覺得自己是愛著的。女人一旦累了,不想這樣付出,他們就會說:你不愛我了。
而曼楨就像被一種無形的繩索牽引住,拼命想要證明自己對世鈞的深情,以至於後半生只能在遺憾中度過。
可悲的是沈世鈞到老,也不知道自己為什麼會失去曼楨,而曼楨也不會覺得自己是愛錯了人。
我以為愛情可以填滿人生的遺憾,然而,製造更多遺憾的,卻偏偏是愛情。
最後只能嘆息命運捉弄,情深緣淺。
3
沈世鈞後來找了一個自己不愛,但又同命相憐的女人結婚。
兩人心知肚明,誰也不愛對方,但是日子還是可以相安無事的過下去。
小說裡,有這樣一段描述沈世鈞的獨白:
想想當初不一定就是與翠芝結婚的。那段時間,他剛與曼楨分開,急需要緩解內心的傷痛。他開始喜歡上了打羽毛球,也認識一些其他的女人。如今想來,其實,哪一個都有可能結婚的。
而曼楨,這個堅強獨立的女性,最終還是選擇了向命運妥協與強暴自己的姐夫結了婚。
她本以為,可以平平淡淡相安完事的與這個人過完一生,但最後還是離了婚,獨自帶著孩子生活。
有些事情不是妥協,就真得能抹得一乾二淨。
每個人在年輕的時候,都想著一定要找個自己愛的人結婚,鄙視那些為了結婚而結婚的人。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
他這麼容易就相信了曼璐的話,答案只有一個:他怕去求證,情願相信了這個悲劇的結果。
因為防備,遠比愛更重要。
2
相信了悲劇的結果,自己就不會更受傷。這是一種自我保護,但又會使人缺乏勇氣。
張愛玲曾在小說《花凋》裡用過一個很形象的比喻來形容一類男人:酒缸裡泡大的孩屍。
這類人只是身體長大,而精神卻還是小孩的狀態。
沈世鈞對待愛情的態度一直都是被動消極的。
曼楨曾說過:“幸好淑惠沒有看上我,不然你就算喜歡我,也會早早退出,我可能永遠也不會知道你的心意。”
還有一次曼楨母親有意想撮合曼楨與張豫瑾被世鈞感受到了。他也是二話不說,負氣就想離開。
曼楨覺得這人真可氣,好像兩人的感情經不起一點動盪與挫折。他還是採取一貫的消極作風,不會爭取自己。
這樣的男人給戀人的感覺是沒有安全感的,甚至有一種威脅的意味。他們需要的愛情是一帆風順,不要有任何的波瀾。
世鈞看不到曼楨在黑暗裡伸出來的手,需要他緊緊的握住,而是一味的在心裡希望曼楨對他堅定不疑。
這就像一種威脅:如果你不願意在為我付出了,就是不愛我了,我也不會來找你的。
生活中我們也經常看到這樣的男人,當女人對他們溫柔付出時,他們覺得自己是愛著的。女人一旦累了,不想這樣付出,他們就會說:你不愛我了。
而曼楨就像被一種無形的繩索牽引住,拼命想要證明自己對世鈞的深情,以至於後半生只能在遺憾中度過。
可悲的是沈世鈞到老,也不知道自己為什麼會失去曼楨,而曼楨也不會覺得自己是愛錯了人。
我以為愛情可以填滿人生的遺憾,然而,製造更多遺憾的,卻偏偏是愛情。
最後只能嘆息命運捉弄,情深緣淺。
3
沈世鈞後來找了一個自己不愛,但又同命相憐的女人結婚。
兩人心知肚明,誰也不愛對方,但是日子還是可以相安無事的過下去。
小說裡,有這樣一段描述沈世鈞的獨白:
想想當初不一定就是與翠芝結婚的。那段時間,他剛與曼楨分開,急需要緩解內心的傷痛。他開始喜歡上了打羽毛球,也認識一些其他的女人。如今想來,其實,哪一個都有可能結婚的。
而曼楨,這個堅強獨立的女性,最終還是選擇了向命運妥協與強暴自己的姐夫結了婚。
她本以為,可以平平淡淡相安完事的與這個人過完一生,但最後還是離了婚,獨自帶著孩子生活。
有些事情不是妥協,就真得能抹得一乾二淨。
每個人在年輕的時候,都想著一定要找個自己愛的人結婚,鄙視那些為了結婚而結婚的人。
可是,誰都曾年輕過,也都對愛情產生過期待。
當深情抵不過內心的軟弱時,我們就開始退縮,甚至確信,愛情和婚姻是兩回事。
婚姻並不是非要兩個相愛的人在一起才能共度一生。
張愛玲在故事開始是這樣描述的:
他和曼楨認識,已經是很多年前的事了。算起來已經十四年真是嚇人一跳。馬上使他連帶地覺得自己也老了許多。
日子過的真快,尤其對於中年以後的人,十年八年好像是指顧間的事。可是對於年輕人,三年五載就可以是一生一世。
張愛玲的小說,總能給人一種悲涼與深刻的蒼白感。
她很擅長藉助刻畫小說裡的人物心理,把造成我們大多數人的人生命運原因,赤裸裸的剖析在人眼前。
表面殘忍,實則悲憫。
《半生緣》就是這樣一部讓人壓抑的愛情故事。第一次看時,覺得顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇是命運的捉弄;第二次看時,差點認為造成他們愛情悲劇的原因是顧曼楨的姐姐顧曼璐。
這一次看時,我才明白哪有什麼命運捉弄,不過是事在人為。
再深刻的愛情,也抵不過人內心深處的軟弱。
1
《半生緣》的故事發生在民國時期,那時女性的思想開始覺醒,但舊式思想仍然深深的影響著傳統的家庭。
曼楨的父親在她十四歲時就去世了,突遭變故,家裡亂成了一鍋粥,母親的性格又扛不起事。
只能由姐姐顧曼璐扛起一家重擔,為了養活一家人,曼璐只好“下海”做舞女。
在這樣的環境下,曼楨和沈世鈞的戀情也因此受到影響。
戀愛幾年後,兩人去南京見世鈞的父母。
很巧的是,世鈞的父親曾和曼璐有過交際。
沈父見到曼楨時覺得很像自己曾經認識的一個舞女,認為她們之間很有可能是姐妹關係,於是反對曼楨與世鈞的關係。
回到上海,世鈞和曼楨因為這件事情大吵了一架。
世鈞想讓曼楨先不承認這件事,日後再做計較。曼楨覺得姐姐為了自己吃了這麼多苦,而且也沒有什麼好丟人的。
她覺得世均家太看不起人了,“嫖客和妓女到底誰更不道德?”
這一次她還說出了世均性格里最大的弱點:有時候人還是要拿出點勇氣來。
兩人不歡而散,卻沒想這次吵架竟使他們分別了十四年之久。
因為就在同一天夜裡,曼璐親手策劃了一場“坑妹”計劃。
她助力他那猥瑣的丈夫強暴了曼楨。
曼璐這樣做是要保住自己的地位。長年的舞女生涯讓她打過幾次胎,失去了生育能力,想借助曼楨來保住自己的位置。同時,還有對曼楨的誤解與妒忌。
她把曼楨關了一年,這期間曼楨一直心心念念等著世鈞來救她。
她把手上唯一值錢的戒指給了傭人,希望能讓她寫一封信給世鈞。可是轉手傭人就把戒指交給了曼璐。
世鈞找不到曼楨,也來到了曼璐這裡打聽情況,但是當曼璐把戒指交給世鈞並告訴他:曼楨已經嫁人時,他竟然豪不質疑的相信了。
他相信了曼楨因為一次吵架就離開他,卻不相信曼楨這幾年對他的感情。
他沒有去找曼楨確認,而是放棄式的把戒指扔掉。
他這麼容易就相信了曼璐的話,答案只有一個:他怕去求證,情願相信了這個悲劇的結果。
因為防備,遠比愛更重要。
2
相信了悲劇的結果,自己就不會更受傷。這是一種自我保護,但又會使人缺乏勇氣。
張愛玲曾在小說《花凋》裡用過一個很形象的比喻來形容一類男人:酒缸裡泡大的孩屍。
這類人只是身體長大,而精神卻還是小孩的狀態。
沈世鈞對待愛情的態度一直都是被動消極的。
曼楨曾說過:“幸好淑惠沒有看上我,不然你就算喜歡我,也會早早退出,我可能永遠也不會知道你的心意。”
還有一次曼楨母親有意想撮合曼楨與張豫瑾被世鈞感受到了。他也是二話不說,負氣就想離開。
曼楨覺得這人真可氣,好像兩人的感情經不起一點動盪與挫折。他還是採取一貫的消極作風,不會爭取自己。
這樣的男人給戀人的感覺是沒有安全感的,甚至有一種威脅的意味。他們需要的愛情是一帆風順,不要有任何的波瀾。
世鈞看不到曼楨在黑暗裡伸出來的手,需要他緊緊的握住,而是一味的在心裡希望曼楨對他堅定不疑。
這就像一種威脅:如果你不願意在為我付出了,就是不愛我了,我也不會來找你的。
生活中我們也經常看到這樣的男人,當女人對他們溫柔付出時,他們覺得自己是愛著的。女人一旦累了,不想這樣付出,他們就會說:你不愛我了。
而曼楨就像被一種無形的繩索牽引住,拼命想要證明自己對世鈞的深情,以至於後半生只能在遺憾中度過。
可悲的是沈世鈞到老,也不知道自己為什麼會失去曼楨,而曼楨也不會覺得自己是愛錯了人。
我以為愛情可以填滿人生的遺憾,然而,製造更多遺憾的,卻偏偏是愛情。
最後只能嘆息命運捉弄,情深緣淺。
3
沈世鈞後來找了一個自己不愛,但又同命相憐的女人結婚。
兩人心知肚明,誰也不愛對方,但是日子還是可以相安無事的過下去。
小說裡,有這樣一段描述沈世鈞的獨白:
想想當初不一定就是與翠芝結婚的。那段時間,他剛與曼楨分開,急需要緩解內心的傷痛。他開始喜歡上了打羽毛球,也認識一些其他的女人。如今想來,其實,哪一個都有可能結婚的。
而曼楨,這個堅強獨立的女性,最終還是選擇了向命運妥協與強暴自己的姐夫結了婚。
她本以為,可以平平淡淡相安完事的與這個人過完一生,但最後還是離了婚,獨自帶著孩子生活。
有些事情不是妥協,就真得能抹得一乾二淨。
每個人在年輕的時候,都想著一定要找個自己愛的人結婚,鄙視那些為了結婚而結婚的人。
可是,誰都曾年輕過,也都對愛情產生過期待。
當深情抵不過內心的軟弱時,我們就開始退縮,甚至確信,愛情和婚姻是兩回事。
婚姻並不是非要兩個相愛的人在一起才能共度一生。
張愛玲在故事開始是這樣描述的:
他和曼楨認識,已經是很多年前的事了。算起來已經十四年真是嚇人一跳。馬上使他連帶地覺得自己也老了許多。
日子過的真快,尤其對於中年以後的人,十年八年好像是指顧間的事。可是對於年輕人,三年五載就可以是一生一世。
一場深情,就耗盡了一生的力氣。
往後餘生,只能在安穩與遺憾中度過,是命運的捉弄?
不,是刻在骨子裡的軟弱。