'明星紅毯頒獎禮、看片同時做交易，去一趟電影節能獲得什麼？'
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
而近幾年來，仔細品味中國電影與幾大國際電影節的關係，會發現中國電影對於藝術、獎項之名的追求年年相似，而在宣傳營銷和賣錢這件事上，早已過了“迷信”、“媚外”的青春期。如今中國片方對於如何更有效利用電影市場宣傳、發行影片，已經愈發理智與低調。
中國買家
無論是走在戛納、柏林電影宮，還是洛杉磯Loews酒店的AFM會場內，三五步總會遇到行色匆忙的中國面孔，用熟悉的中文和不流利的英語介紹自己的公司，詢問著海外展商帶來的項目。
而據業內人士回憶，十年前的電影市場上，還鮮少中國面孔，亞洲人中韓國人、日本人居多，僅有的一些中國大公司代表，參加電影市場的主要目的也不是買片，而是尋求國際合作。那時的版權價格也十分低廉，50萬美金就能打包買斷10部影片。
直到2010年，創世星以50萬美元價格購得的《敢死隊》，在國內上映後獲得了2億元的票房，經過分賬後，創世星能收回約7000萬，淨賺超過6000萬，等於投資翻了10倍。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
而近幾年來，仔細品味中國電影與幾大國際電影節的關係，會發現中國電影對於藝術、獎項之名的追求年年相似，而在宣傳營銷和賣錢這件事上，早已過了“迷信”、“媚外”的青春期。如今中國片方對於如何更有效利用電影市場宣傳、發行影片，已經愈發理智與低調。
中國買家
無論是走在戛納、柏林電影宮，還是洛杉磯Loews酒店的AFM會場內，三五步總會遇到行色匆忙的中國面孔，用熟悉的中文和不流利的英語介紹自己的公司，詢問著海外展商帶來的項目。
而據業內人士回憶，十年前的電影市場上，還鮮少中國面孔，亞洲人中韓國人、日本人居多，僅有的一些中國大公司代表，參加電影市場的主要目的也不是買片，而是尋求國際合作。那時的版權價格也十分低廉，50萬美金就能打包買斷10部影片。
直到2010年，創世星以50萬美元價格購得的《敢死隊》，在國內上映後獲得了2億元的票房，經過分賬後，創世星能收回約7000萬，淨賺超過6000萬，等於投資翻了10倍。
一時間，批片生意大有利可圖的印象在業內流傳開來。大批中國片商湧入AFM以及歐洲三大電影市場，動作片則成為了瘋搶的主要目標。在早前鳳凰網的報道中也描述了當時好萊塢海外發行商在AFM遇到的“中國買家豪搶動作片”的景象——“幾乎每半小時就會有一箇中國公司進來，第三天的時候我們所有動作片的發行權就在中國大陸、香港以及臺灣市場都賣完了。在北美和歐洲市場很熱的劇情片倒很少有人問津。”
相應地，批片中國版權的價格一路水漲船高。2012年，樂視影業用800萬美元的價格買斷《敢死隊2》，上映後獲得3.3億票房。兩年時間裡，電影票房漲了50%，版權成本卻漲了15倍。 “批片的中國版權價一直在漲。”一位業內人士談起自己的感受，“幾十萬美金的非常少了，大幾百萬的逐漸增多。”
在批片風潮愈演愈烈的形勢下，2016年，上映批片的配額數量由過去的一年30部增長到了47部，有業內人士認為這是未來對進口片更加開放的信號。
伴隨著批片數量增加的，還有類型的多樣化。2016年底，日本小清新純愛動畫片《你的名字。》和戰爭片《血戰鋼鋸嶺》分別取得了5.6億和4.2億的火爆票房，而2017年上映的《愛樂之城》《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》和《看不見的客人》，這些往年中國觀眾不可能在影院看到的非動作類型片，紛紛締造了新的批片票房神話，也合力把批片熱潮推向了新的高度。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
而近幾年來，仔細品味中國電影與幾大國際電影節的關係，會發現中國電影對於藝術、獎項之名的追求年年相似，而在宣傳營銷和賣錢這件事上，早已過了“迷信”、“媚外”的青春期。如今中國片方對於如何更有效利用電影市場宣傳、發行影片，已經愈發理智與低調。
中國買家
無論是走在戛納、柏林電影宮，還是洛杉磯Loews酒店的AFM會場內，三五步總會遇到行色匆忙的中國面孔，用熟悉的中文和不流利的英語介紹自己的公司，詢問著海外展商帶來的項目。
而據業內人士回憶，十年前的電影市場上，還鮮少中國面孔，亞洲人中韓國人、日本人居多，僅有的一些中國大公司代表，參加電影市場的主要目的也不是買片，而是尋求國際合作。那時的版權價格也十分低廉，50萬美金就能打包買斷10部影片。
直到2010年，創世星以50萬美元價格購得的《敢死隊》，在國內上映後獲得了2億元的票房，經過分賬後，創世星能收回約7000萬，淨賺超過6000萬，等於投資翻了10倍。
一時間，批片生意大有利可圖的印象在業內流傳開來。大批中國片商湧入AFM以及歐洲三大電影市場，動作片則成為了瘋搶的主要目標。在早前鳳凰網的報道中也描述了當時好萊塢海外發行商在AFM遇到的“中國買家豪搶動作片”的景象——“幾乎每半小時就會有一箇中國公司進來，第三天的時候我們所有動作片的發行權就在中國大陸、香港以及臺灣市場都賣完了。在北美和歐洲市場很熱的劇情片倒很少有人問津。”
相應地，批片中國版權的價格一路水漲船高。2012年，樂視影業用800萬美元的價格買斷《敢死隊2》，上映後獲得3.3億票房。兩年時間裡，電影票房漲了50%，版權成本卻漲了15倍。 “批片的中國版權價一直在漲。”一位業內人士談起自己的感受，“幾十萬美金的非常少了，大幾百萬的逐漸增多。”
在批片風潮愈演愈烈的形勢下，2016年，上映批片的配額數量由過去的一年30部增長到了47部，有業內人士認為這是未來對進口片更加開放的信號。
伴隨著批片數量增加的，還有類型的多樣化。2016年底，日本小清新純愛動畫片《你的名字。》和戰爭片《血戰鋼鋸嶺》分別取得了5.6億和4.2億的火爆票房，而2017年上映的《愛樂之城》《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》和《看不見的客人》，這些往年中國觀眾不可能在影院看到的非動作類型片，紛紛締造了新的批片票房神話，也合力把批片熱潮推向了新的高度。
國內觀眾對批片類型多元化接受度的提高，也給了中國買家在電影市場上選擇影片的餘地。一位資深買片人向我們透露了自己的選片標準，“好的故事是第一位的，最好還要有中國觀眾熟悉的卡司，符合中國觀眾的觀影節奏，文藝片肯定是暫時不考慮的。”
國內批片市場的火爆，也都被國外片商看在眼裡。比起以往簡單地用買斷的方式出售版權，越來越多的版權商要求參與中國地區的票房分賬。騰訊娛樂曾經的報道中也提到，以《生化危機：終章》為例，作為內地引進方的獅鼠影業，並沒有向出品方支付買斷版權的費用，而是通過競標的方式獲得了該片的內地發行權，因此在最終與德國出品公司進行票房分賬後，票房10億的影片，獅鼠影業的實際利潤在千萬級別。像《敢死隊》這樣一本萬利的買賣，已經很難再出現。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
而近幾年來，仔細品味中國電影與幾大國際電影節的關係，會發現中國電影對於藝術、獎項之名的追求年年相似，而在宣傳營銷和賣錢這件事上，早已過了“迷信”、“媚外”的青春期。如今中國片方對於如何更有效利用電影市場宣傳、發行影片，已經愈發理智與低調。
中國買家
無論是走在戛納、柏林電影宮，還是洛杉磯Loews酒店的AFM會場內，三五步總會遇到行色匆忙的中國面孔，用熟悉的中文和不流利的英語介紹自己的公司，詢問著海外展商帶來的項目。
而據業內人士回憶，十年前的電影市場上，還鮮少中國面孔，亞洲人中韓國人、日本人居多，僅有的一些中國大公司代表，參加電影市場的主要目的也不是買片，而是尋求國際合作。那時的版權價格也十分低廉，50萬美金就能打包買斷10部影片。
直到2010年，創世星以50萬美元價格購得的《敢死隊》，在國內上映後獲得了2億元的票房，經過分賬後，創世星能收回約7000萬，淨賺超過6000萬，等於投資翻了10倍。
一時間，批片生意大有利可圖的印象在業內流傳開來。大批中國片商湧入AFM以及歐洲三大電影市場，動作片則成為了瘋搶的主要目標。在早前鳳凰網的報道中也描述了當時好萊塢海外發行商在AFM遇到的“中國買家豪搶動作片”的景象——“幾乎每半小時就會有一箇中國公司進來，第三天的時候我們所有動作片的發行權就在中國大陸、香港以及臺灣市場都賣完了。在北美和歐洲市場很熱的劇情片倒很少有人問津。”
相應地，批片中國版權的價格一路水漲船高。2012年，樂視影業用800萬美元的價格買斷《敢死隊2》，上映後獲得3.3億票房。兩年時間裡，電影票房漲了50%，版權成本卻漲了15倍。 “批片的中國版權價一直在漲。”一位業內人士談起自己的感受，“幾十萬美金的非常少了，大幾百萬的逐漸增多。”
在批片風潮愈演愈烈的形勢下，2016年，上映批片的配額數量由過去的一年30部增長到了47部，有業內人士認為這是未來對進口片更加開放的信號。
伴隨著批片數量增加的，還有類型的多樣化。2016年底，日本小清新純愛動畫片《你的名字。》和戰爭片《血戰鋼鋸嶺》分別取得了5.6億和4.2億的火爆票房，而2017年上映的《愛樂之城》《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》和《看不見的客人》，這些往年中國觀眾不可能在影院看到的非動作類型片，紛紛締造了新的批片票房神話，也合力把批片熱潮推向了新的高度。
國內觀眾對批片類型多元化接受度的提高，也給了中國買家在電影市場上選擇影片的餘地。一位資深買片人向我們透露了自己的選片標準，“好的故事是第一位的，最好還要有中國觀眾熟悉的卡司，符合中國觀眾的觀影節奏，文藝片肯定是暫時不考慮的。”
國內批片市場的火爆，也都被國外片商看在眼裡。比起以往簡單地用買斷的方式出售版權，越來越多的版權商要求參與中國地區的票房分賬。騰訊娛樂曾經的報道中也提到，以《生化危機：終章》為例，作為內地引進方的獅鼠影業，並沒有向出品方支付買斷版權的費用，而是通過競標的方式獲得了該片的內地發行權，因此在最終與德國出品公司進行票房分賬後，票房10億的影片，獅鼠影業的實際利潤在千萬級別。像《敢死隊》這樣一本萬利的買賣，已經很難再出現。
當然，電影市場上的國外片商，也並不都是“唯價格論”。事實上，經過這幾年和層出不窮的國內買家打交道，經驗豐富的國外片商已經總結出了一套自己的應對法則。如前文所述，核心的中國批片圈早已形成。市場裡亮相的很多影片，很多時候並非頭部內容。真正的頭部內容，早已被歐洲主流銷售公司和發行公司攬下，他們往往不會在市場開設展位，而是坐在電影市場周圍的辦公樓、酒店、咖啡館中，接待早已約好的熟悉的中國買家。遇到不熟悉的新手買家，他們也會多方打探，調查對方的背景，是否有付款能力，信用如何，在國內是否有宣發能力，有無成功案例等。此時多年的行業人脈、資源、信用積累，都成為公司的無形資產，在批片競爭中發揮著重要的作用。
2018年，柏林電影節的歐洲電影市場總監Matthijs Wouter Knol在接受新浪娛樂採訪時提到，出乎柏林電影市場組織者意料之外，2018年來自中國的電影買家沒有因為和春節撞車受到影響，參加人數不僅遠超預期，並且大手筆參與市場交易。而與全球電影市場上如火如荼的批片交易形成鮮明對比的，則是國內批片市場的突然降溫。拓普智庫數據顯示，2018年共有近80部批片上映、創下歷史新高,但是票房總和卻不到35億元，比2016年的44億和2017年的57億都低。同時除了《小蘿莉的猴神大叔》《奇蹟男孩》等少數爆款，絕大多數批片都成了炮灰，甚至連保底價都收不回。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
而近幾年來，仔細品味中國電影與幾大國際電影節的關係，會發現中國電影對於藝術、獎項之名的追求年年相似，而在宣傳營銷和賣錢這件事上，早已過了“迷信”、“媚外”的青春期。如今中國片方對於如何更有效利用電影市場宣傳、發行影片，已經愈發理智與低調。
中國買家
無論是走在戛納、柏林電影宮，還是洛杉磯Loews酒店的AFM會場內，三五步總會遇到行色匆忙的中國面孔，用熟悉的中文和不流利的英語介紹自己的公司，詢問著海外展商帶來的項目。
而據業內人士回憶，十年前的電影市場上，還鮮少中國面孔，亞洲人中韓國人、日本人居多，僅有的一些中國大公司代表，參加電影市場的主要目的也不是買片，而是尋求國際合作。那時的版權價格也十分低廉，50萬美金就能打包買斷10部影片。
直到2010年，創世星以50萬美元價格購得的《敢死隊》，在國內上映後獲得了2億元的票房，經過分賬後，創世星能收回約7000萬，淨賺超過6000萬，等於投資翻了10倍。
一時間，批片生意大有利可圖的印象在業內流傳開來。大批中國片商湧入AFM以及歐洲三大電影市場，動作片則成為了瘋搶的主要目標。在早前鳳凰網的報道中也描述了當時好萊塢海外發行商在AFM遇到的“中國買家豪搶動作片”的景象——“幾乎每半小時就會有一箇中國公司進來，第三天的時候我們所有動作片的發行權就在中國大陸、香港以及臺灣市場都賣完了。在北美和歐洲市場很熱的劇情片倒很少有人問津。”
相應地，批片中國版權的價格一路水漲船高。2012年，樂視影業用800萬美元的價格買斷《敢死隊2》，上映後獲得3.3億票房。兩年時間裡，電影票房漲了50%，版權成本卻漲了15倍。 “批片的中國版權價一直在漲。”一位業內人士談起自己的感受，“幾十萬美金的非常少了，大幾百萬的逐漸增多。”
在批片風潮愈演愈烈的形勢下，2016年，上映批片的配額數量由過去的一年30部增長到了47部，有業內人士認為這是未來對進口片更加開放的信號。
伴隨著批片數量增加的，還有類型的多樣化。2016年底，日本小清新純愛動畫片《你的名字。》和戰爭片《血戰鋼鋸嶺》分別取得了5.6億和4.2億的火爆票房，而2017年上映的《愛樂之城》《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》和《看不見的客人》，這些往年中國觀眾不可能在影院看到的非動作類型片，紛紛締造了新的批片票房神話，也合力把批片熱潮推向了新的高度。
國內觀眾對批片類型多元化接受度的提高，也給了中國買家在電影市場上選擇影片的餘地。一位資深買片人向我們透露了自己的選片標準，“好的故事是第一位的，最好還要有中國觀眾熟悉的卡司，符合中國觀眾的觀影節奏，文藝片肯定是暫時不考慮的。”
國內批片市場的火爆，也都被國外片商看在眼裡。比起以往簡單地用買斷的方式出售版權，越來越多的版權商要求參與中國地區的票房分賬。騰訊娛樂曾經的報道中也提到，以《生化危機：終章》為例，作為內地引進方的獅鼠影業，並沒有向出品方支付買斷版權的費用，而是通過競標的方式獲得了該片的內地發行權，因此在最終與德國出品公司進行票房分賬後，票房10億的影片，獅鼠影業的實際利潤在千萬級別。像《敢死隊》這樣一本萬利的買賣，已經很難再出現。
當然，電影市場上的國外片商，也並不都是“唯價格論”。事實上，經過這幾年和層出不窮的國內買家打交道，經驗豐富的國外片商已經總結出了一套自己的應對法則。如前文所述，核心的中國批片圈早已形成。市場裡亮相的很多影片，很多時候並非頭部內容。真正的頭部內容，早已被歐洲主流銷售公司和發行公司攬下，他們往往不會在市場開設展位，而是坐在電影市場周圍的辦公樓、酒店、咖啡館中，接待早已約好的熟悉的中國買家。遇到不熟悉的新手買家，他們也會多方打探，調查對方的背景，是否有付款能力，信用如何，在國內是否有宣發能力，有無成功案例等。此時多年的行業人脈、資源、信用積累，都成為公司的無形資產，在批片競爭中發揮著重要的作用。
2018年，柏林電影節的歐洲電影市場總監Matthijs Wouter Knol在接受新浪娛樂採訪時提到，出乎柏林電影市場組織者意料之外，2018年來自中國的電影買家沒有因為和春節撞車受到影響，參加人數不僅遠超預期，並且大手筆參與市場交易。而與全球電影市場上如火如荼的批片交易形成鮮明對比的，則是國內批片市場的突然降溫。拓普智庫數據顯示，2018年共有近80部批片上映、創下歷史新高,但是票房總和卻不到35億元，比2016年的44億和2017年的57億都低。同時除了《小蘿莉的猴神大叔》《奇蹟男孩》等少數爆款，絕大多數批片都成了炮灰，甚至連保底價都收不回。
究其原因，除了題材同質化嚴重、觀眾審美疲勞外，2018年國產電影崛起，市場趨於飽和，好萊塢分賬大片的表現尚且乏力，作為其“補充和調劑品”的中小體量批片更是無緣院線，甚至連視頻網站都不一定願意接手。“今年爆款批片基本一部都沒有，平臺收片也很謹慎了，”一位資深買家向我們無奈地透露。
即使歷盡千辛萬苦，跨過重重障礙、誤區，買下了國內版權，批片的國內發行也絕非一帆風順。第一個難關，就是批片指標的獲得和檔期的確定。作為批片審核流程中的一個不透明因素，拿到批片指標的渠道，通常掌握在深耕批片領域多年的資深玩家手中。很多買家手握優質影片，卻等不到上映的機會。
即使少數幸運買家通過神祕渠道輾轉多方最終拿到了上映資格，也要面臨完全不能自主確定檔期的風險。而由此導致的宣發工作的倉促與滯後，不可預見的同檔期競爭對手，還有網絡盜版資源的衝擊，都成為電影市場上的中國買家們逐漸趨於理性、謹慎的原因。
因此，一些精明的買家已經轉變思路，以出品方的身份更早介入上游投資，佔據更多的話語權，使引進更順暢，同時還可以規避風險，參與影片的全球分賬，這也成為批片行業寒冬中的一條出路。
除了海外發行和購買影片外，在電影市場上形形色色的中國面孔中，也有中國公司和電影人以電影市場為平臺尋求合拍等各種形式的國際合作項目，聚焦世界電影技術的最新發展與交流，參與大師班、電影論壇、 講座，又或是在各色晚宴與酒會之中觥籌交錯，談笑風生，結識各地電影人，發現潛在合作機會。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
而近幾年來，仔細品味中國電影與幾大國際電影節的關係，會發現中國電影對於藝術、獎項之名的追求年年相似，而在宣傳營銷和賣錢這件事上，早已過了“迷信”、“媚外”的青春期。如今中國片方對於如何更有效利用電影市場宣傳、發行影片，已經愈發理智與低調。
中國買家
無論是走在戛納、柏林電影宮，還是洛杉磯Loews酒店的AFM會場內，三五步總會遇到行色匆忙的中國面孔，用熟悉的中文和不流利的英語介紹自己的公司，詢問著海外展商帶來的項目。
而據業內人士回憶，十年前的電影市場上，還鮮少中國面孔，亞洲人中韓國人、日本人居多，僅有的一些中國大公司代表，參加電影市場的主要目的也不是買片，而是尋求國際合作。那時的版權價格也十分低廉，50萬美金就能打包買斷10部影片。
直到2010年，創世星以50萬美元價格購得的《敢死隊》，在國內上映後獲得了2億元的票房，經過分賬後，創世星能收回約7000萬，淨賺超過6000萬，等於投資翻了10倍。
一時間，批片生意大有利可圖的印象在業內流傳開來。大批中國片商湧入AFM以及歐洲三大電影市場，動作片則成為了瘋搶的主要目標。在早前鳳凰網的報道中也描述了當時好萊塢海外發行商在AFM遇到的“中國買家豪搶動作片”的景象——“幾乎每半小時就會有一箇中國公司進來，第三天的時候我們所有動作片的發行權就在中國大陸、香港以及臺灣市場都賣完了。在北美和歐洲市場很熱的劇情片倒很少有人問津。”
相應地，批片中國版權的價格一路水漲船高。2012年，樂視影業用800萬美元的價格買斷《敢死隊2》，上映後獲得3.3億票房。兩年時間裡，電影票房漲了50%，版權成本卻漲了15倍。 “批片的中國版權價一直在漲。”一位業內人士談起自己的感受，“幾十萬美金的非常少了，大幾百萬的逐漸增多。”
在批片風潮愈演愈烈的形勢下，2016年，上映批片的配額數量由過去的一年30部增長到了47部，有業內人士認為這是未來對進口片更加開放的信號。
伴隨著批片數量增加的，還有類型的多樣化。2016年底，日本小清新純愛動畫片《你的名字。》和戰爭片《血戰鋼鋸嶺》分別取得了5.6億和4.2億的火爆票房，而2017年上映的《愛樂之城》《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》和《看不見的客人》，這些往年中國觀眾不可能在影院看到的非動作類型片，紛紛締造了新的批片票房神話，也合力把批片熱潮推向了新的高度。
國內觀眾對批片類型多元化接受度的提高，也給了中國買家在電影市場上選擇影片的餘地。一位資深買片人向我們透露了自己的選片標準，“好的故事是第一位的，最好還要有中國觀眾熟悉的卡司，符合中國觀眾的觀影節奏，文藝片肯定是暫時不考慮的。”
國內批片市場的火爆，也都被國外片商看在眼裡。比起以往簡單地用買斷的方式出售版權，越來越多的版權商要求參與中國地區的票房分賬。騰訊娛樂曾經的報道中也提到，以《生化危機：終章》為例，作為內地引進方的獅鼠影業，並沒有向出品方支付買斷版權的費用，而是通過競標的方式獲得了該片的內地發行權，因此在最終與德國出品公司進行票房分賬後，票房10億的影片，獅鼠影業的實際利潤在千萬級別。像《敢死隊》這樣一本萬利的買賣，已經很難再出現。
當然，電影市場上的國外片商，也並不都是“唯價格論”。事實上，經過這幾年和層出不窮的國內買家打交道，經驗豐富的國外片商已經總結出了一套自己的應對法則。如前文所述，核心的中國批片圈早已形成。市場裡亮相的很多影片，很多時候並非頭部內容。真正的頭部內容，早已被歐洲主流銷售公司和發行公司攬下，他們往往不會在市場開設展位，而是坐在電影市場周圍的辦公樓、酒店、咖啡館中，接待早已約好的熟悉的中國買家。遇到不熟悉的新手買家，他們也會多方打探，調查對方的背景，是否有付款能力，信用如何，在國內是否有宣發能力，有無成功案例等。此時多年的行業人脈、資源、信用積累，都成為公司的無形資產，在批片競爭中發揮著重要的作用。
2018年，柏林電影節的歐洲電影市場總監Matthijs Wouter Knol在接受新浪娛樂採訪時提到，出乎柏林電影市場組織者意料之外，2018年來自中國的電影買家沒有因為和春節撞車受到影響，參加人數不僅遠超預期，並且大手筆參與市場交易。而與全球電影市場上如火如荼的批片交易形成鮮明對比的，則是國內批片市場的突然降溫。拓普智庫數據顯示，2018年共有近80部批片上映、創下歷史新高,但是票房總和卻不到35億元，比2016年的44億和2017年的57億都低。同時除了《小蘿莉的猴神大叔》《奇蹟男孩》等少數爆款，絕大多數批片都成了炮灰，甚至連保底價都收不回。
究其原因，除了題材同質化嚴重、觀眾審美疲勞外，2018年國產電影崛起，市場趨於飽和，好萊塢分賬大片的表現尚且乏力，作為其“補充和調劑品”的中小體量批片更是無緣院線，甚至連視頻網站都不一定願意接手。“今年爆款批片基本一部都沒有，平臺收片也很謹慎了，”一位資深買家向我們無奈地透露。
即使歷盡千辛萬苦，跨過重重障礙、誤區，買下了國內版權，批片的國內發行也絕非一帆風順。第一個難關，就是批片指標的獲得和檔期的確定。作為批片審核流程中的一個不透明因素，拿到批片指標的渠道，通常掌握在深耕批片領域多年的資深玩家手中。很多買家手握優質影片，卻等不到上映的機會。
即使少數幸運買家通過神祕渠道輾轉多方最終拿到了上映資格，也要面臨完全不能自主確定檔期的風險。而由此導致的宣發工作的倉促與滯後，不可預見的同檔期競爭對手，還有網絡盜版資源的衝擊，都成為電影市場上的中國買家們逐漸趨於理性、謹慎的原因。
因此，一些精明的買家已經轉變思路，以出品方的身份更早介入上游投資，佔據更多的話語權，使引進更順暢，同時還可以規避風險，參與影片的全球分賬，這也成為批片行業寒冬中的一條出路。
除了海外發行和購買影片外，在電影市場上形形色色的中國面孔中，也有中國公司和電影人以電影市場為平臺尋求合拍等各種形式的國際合作項目，聚焦世界電影技術的最新發展與交流，參與大師班、電影論壇、 講座，又或是在各色晚宴與酒會之中觥籌交錯，談笑風生，結識各地電影人，發現潛在合作機會。
作者 / 晨露
提起電影節，人們想到的，多是各路明星盛裝出席的紅毯和頒獎禮，而正在進行的第44屆多倫多電影節卻不同。隨處可見的Rush Line售票長隊，以影院為中心的影迷追星大軍，市民參與度極高的各種贊助商趣味活動，使它成為別具魅力的另類電影節。這裡不僅是國際電影人的盛會，更是與民同樂的節日。
即便沒有柏林、戛納、威尼斯等A類電影節奪人眼球的主競賽評獎單元，多倫多電影節作為北美最大的展映電影節，依舊備受關注。本屆電影節為期11天，將展映來自全球各地的逾300部電影，除了威尼斯金獅獎得主《小丑》，口碑熱門《婚姻故事》《星際探索》等，還有來自中國的6部作品。由婁燁執導，鞏俐、趙又廷主演的新片《蘭心大劇院》在本屆電影節的“特別展映”單元迎來北美首映。王小帥執導、此前已在柏林電影節斬獲最佳男演員和最佳女演員兩個重頭獎項的《地久天長》，刁亦男導演的《南方車站的聚會》，以及藏族導演萬瑪才旦的新片《氣球》都入列“當代世界電影”單元並進行北美首映。
在以往的多倫多電影節期間，由觀眾票選的“人民選擇獎”獲獎片，常常能在次年斬獲奧斯卡“小金人”，從而令該電影節被業界視為奧斯卡“風向標”。
在星光熠熠的電影節紅毯和眼花繚亂、話題不斷的電影節獎項背後，前往電影節的電影人們參與和關注更多的，其實是在其背後默默支撐的，對觀眾來說稍顯陌生的電影交易市場。
全球電影市場概覽
常常與電影節同期舉行的電影市場，雖與電影節緊密相關，目的卻有根本不同，是行業購買和銷售電影發行權的地方。
在這裡，來自世界各地的買家、賣家齊聚一堂，對影片進行國際曝光、展映及交易洽談。近些年來，越來越多的電影人蔘加電影市場，目的除了促成版權交易，還有了解新的電影項目及行業動態，參與行業交流討論等，電影市場已經發展成為為不同文化和背景的電影人提供多方互動與交流的平臺。
主要電影市場數據統計
每年二月，在國人放下手中工作，忙著歡度春節的時候，柏林電影節也在冰雪未融的波德平原上熱鬧地拉開了帷幕。旗下的歐洲電影市場（European Film Market）也在同期緊鑼密鼓地進行。歐洲電影市場始建於1978年，最初只是作為柏林國際電影節的一個小規模商業場所，經歷30年的發展，已經成長為世界三大電影市場之一。作為每年首個亮相的大型電影交易市場，EFM也常被用來預測未來一年全球影市的發展走向與冷暖。與戛納關注大製作不同，EFM更多青睞小成本製作。
5月春暖花開，接棒EFM的是歐洲最大的電影交易平臺——戛納電影市場。這裡既是電影藝術水平公認的最高殿堂，也是首屈一指的電影交易市場，兼顧藝術性與商業性。在為期十幾天的戛納電影節期間，來自百餘個國家和地區的1.2萬名電影業內人士聚集於此，貢獻出超過10億美元的交易額。
作為歷史最為悠久的國際電影節，每年8月底開幕的威尼斯電影節一向以表彰藝術電影著稱，不比戛納兼顧娛樂性與商業性，柏林強調意識形態，題材多元化的威尼斯電影節更加純粹地為電影服務。而相較於電影節悠久的歷史，威尼斯電影市場2012年才成立，還十分年輕。電影市場總監Pascal Diot曾表示，威尼斯市場悠閒的氛圍與看片集中的特色，對於缺乏金援的小型戲院業者、獨立製片、發行商會更加方便，他將此定義為威尼斯的方向。
與歐洲三大電影市場不同，多倫多電影節作為C類電影節雖沒有獎項加持，卻以其背後依託的強大北美市場，和濃厚的電影展映與買賣氛圍，成為極具競爭力和影響力的北美首席電影節。與其它電影市場不同，多倫多電影市場官方場地並不大，集中在凱悅酒店二層，且都以國家或地區為單位，進行電影節或取景地推廣。大量的業內放映場次讓買家和發行商們能夠發現在之前歐洲電影市場的遺珠以及北美獨立製片的潛力作品。
作為全球最大的電影交易會，每年11月在明媚的加州陽光裡進行的美國電影市場（American Film Market），既沒有設置任何獎項，也沒有同期電影節的依託，是一個純粹的注重市場的世界主流電影交易峰會。每年吸引超過7000名製片人、導演、編劇、發行人和投資人與會，總交易額10億以上，AFM一直充滿活力而且滿足了很多地區對美國電影（好萊塢電影）的需要。
春節過後的3月，亞洲最大的影視娛樂市場——香港國際影視展（FILMART）在香港舉辦。與香港國際影視展同期舉行的還有香港亞洲電影投資會和香港國際電影節。香港是連接中國與世界的重要樞紐，越來越多中國內地的影視企業透過FILMART將作品推介給海外買家。2019年，FILMART破紀錄得到264家內地展商參與，佔到了總參展商的近30%，成為中國電影向世界展示的重要窗口。
除了上面詳細介紹的主要電影市場，洛迦諾、釜山、東京等電影節背後，也都有各自各具優勢的電影市場，滿足著不同地區、不同需求的電影人。
電影市場“潛規則”
如今，電影市場期間舉辦的活動包括：影片放映、內部座談會、論壇、專題研討會或圓桌會議、自由交流、商品展映及推介會，高科技項目展示與推廣等。
在外行人的想象中，電影市場的現場應是萬人集聚，買家穿梭於數百電影攤位之間，擇優者現場競價。事實上，大多數買家在奔赴電影節之前就已經提前做好對意向影片的準備工作，陸續開始和片商接洽、溝通，提前約定會議時間。一位多年行走於各大電影市場的國內資深買家透露，其拿下的數部影片都是提前一個月以上就開始談的。由於多數項目還處於前期開發或剛開拍的階段，無法看到成片，各展位都有一個電視機隨時準備播放電影的製作花絮或粗剪預告片。
在電影市場現場，買賣雙方的會議短而快，流程大概是：買方對看中的影片詢價，然後瞭解實際製作成本，試試討價還價，如果能夠當下報價的就馬上報價，如果不能，就設定一個時間點作為截止報價日期。好的影片一般能夠同時收到很多公司的報價，至於最終敲定與誰合作，主要還是看金額和關係。
在電影市場的官方場地之外，附近的酒店、咖啡館、餐廳，都可以成為電影交易最終敲定的地方，而這“電影市場”之外的熱鬧，沒有多年豐富的人脈和關係，很難參與進來，很多時候電影買賣早在電影節之前就差不多談完了。
全球電影市場中的中國電影人們
隨著中國電影市場的發展，越來越多的中國電影人和電影公司不再滿足於國內影片和國內市場，開始放眼海外，無論買方賣方，都積極參加全球各類電影市場，開展國際交流，尋求合作機會。以2019年戛納電影市場為例，在經歷了稅收整頓、新的行業監管以及增長放緩的票房收入後，中國電影產業相較過去幾年冷靜了許多，但仍有約600人來到戛納，買片賣片參加各類活動。
中國展商
儘管國產影片的成本回收主要依賴國內市場，但還是有一批批源源不斷的中國影片奔赴國際市場，其目的除了賣片，更重要是為在國內上映製造輿論聲勢。登場刊、辦發佈會、走紅毯、XX之夜，曾經是國產影片在電影市場造聲勢的常用手段。
而近幾年來，仔細品味中國電影與幾大國際電影節的關係，會發現中國電影對於藝術、獎項之名的追求年年相似，而在宣傳營銷和賣錢這件事上，早已過了“迷信”、“媚外”的青春期。如今中國片方對於如何更有效利用電影市場宣傳、發行影片，已經愈發理智與低調。
中國買家
無論是走在戛納、柏林電影宮，還是洛杉磯Loews酒店的AFM會場內，三五步總會遇到行色匆忙的中國面孔，用熟悉的中文和不流利的英語介紹自己的公司，詢問著海外展商帶來的項目。
而據業內人士回憶，十年前的電影市場上，還鮮少中國面孔，亞洲人中韓國人、日本人居多，僅有的一些中國大公司代表，參加電影市場的主要目的也不是買片，而是尋求國際合作。那時的版權價格也十分低廉，50萬美金就能打包買斷10部影片。
直到2010年，創世星以50萬美元價格購得的《敢死隊》，在國內上映後獲得了2億元的票房，經過分賬後，創世星能收回約7000萬，淨賺超過6000萬，等於投資翻了10倍。
一時間，批片生意大有利可圖的印象在業內流傳開來。大批中國片商湧入AFM以及歐洲三大電影市場，動作片則成為了瘋搶的主要目標。在早前鳳凰網的報道中也描述了當時好萊塢海外發行商在AFM遇到的“中國買家豪搶動作片”的景象——“幾乎每半小時就會有一箇中國公司進來，第三天的時候我們所有動作片的發行權就在中國大陸、香港以及臺灣市場都賣完了。在北美和歐洲市場很熱的劇情片倒很少有人問津。”
相應地，批片中國版權的價格一路水漲船高。2012年，樂視影業用800萬美元的價格買斷《敢死隊2》，上映後獲得3.3億票房。兩年時間裡，電影票房漲了50%，版權成本卻漲了15倍。 “批片的中國版權價一直在漲。”一位業內人士談起自己的感受，“幾十萬美金的非常少了，大幾百萬的逐漸增多。”
在批片風潮愈演愈烈的形勢下，2016年，上映批片的配額數量由過去的一年30部增長到了47部，有業內人士認為這是未來對進口片更加開放的信號。
伴隨著批片數量增加的，還有類型的多樣化。2016年底，日本小清新純愛動畫片《你的名字。》和戰爭片《血戰鋼鋸嶺》分別取得了5.6億和4.2億的火爆票房，而2017年上映的《愛樂之城》《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》和《看不見的客人》，這些往年中國觀眾不可能在影院看到的非動作類型片，紛紛締造了新的批片票房神話，也合力把批片熱潮推向了新的高度。
國內觀眾對批片類型多元化接受度的提高，也給了中國買家在電影市場上選擇影片的餘地。一位資深買片人向我們透露了自己的選片標準，“好的故事是第一位的，最好還要有中國觀眾熟悉的卡司，符合中國觀眾的觀影節奏，文藝片肯定是暫時不考慮的。”
國內批片市場的火爆，也都被國外片商看在眼裡。比起以往簡單地用買斷的方式出售版權，越來越多的版權商要求參與中國地區的票房分賬。騰訊娛樂曾經的報道中也提到，以《生化危機：終章》為例，作為內地引進方的獅鼠影業，並沒有向出品方支付買斷版權的費用，而是通過競標的方式獲得了該片的內地發行權，因此在最終與德國出品公司進行票房分賬後，票房10億的影片，獅鼠影業的實際利潤在千萬級別。像《敢死隊》這樣一本萬利的買賣，已經很難再出現。
當然，電影市場上的國外片商，也並不都是“唯價格論”。事實上，經過這幾年和層出不窮的國內買家打交道，經驗豐富的國外片商已經總結出了一套自己的應對法則。如前文所述，核心的中國批片圈早已形成。市場裡亮相的很多影片，很多時候並非頭部內容。真正的頭部內容，早已被歐洲主流銷售公司和發行公司攬下，他們往往不會在市場開設展位，而是坐在電影市場周圍的辦公樓、酒店、咖啡館中，接待早已約好的熟悉的中國買家。遇到不熟悉的新手買家，他們也會多方打探，調查對方的背景，是否有付款能力，信用如何，在國內是否有宣發能力，有無成功案例等。此時多年的行業人脈、資源、信用積累，都成為公司的無形資產，在批片競爭中發揮著重要的作用。
2018年，柏林電影節的歐洲電影市場總監Matthijs Wouter Knol在接受新浪娛樂採訪時提到，出乎柏林電影市場組織者意料之外，2018年來自中國的電影買家沒有因為和春節撞車受到影響，參加人數不僅遠超預期，並且大手筆參與市場交易。而與全球電影市場上如火如荼的批片交易形成鮮明對比的，則是國內批片市場的突然降溫。拓普智庫數據顯示，2018年共有近80部批片上映、創下歷史新高,但是票房總和卻不到35億元，比2016年的44億和2017年的57億都低。同時除了《小蘿莉的猴神大叔》《奇蹟男孩》等少數爆款，絕大多數批片都成了炮灰，甚至連保底價都收不回。
究其原因，除了題材同質化嚴重、觀眾審美疲勞外，2018年國產電影崛起，市場趨於飽和，好萊塢分賬大片的表現尚且乏力，作為其“補充和調劑品”的中小體量批片更是無緣院線，甚至連視頻網站都不一定願意接手。“今年爆款批片基本一部都沒有，平臺收片也很謹慎了，”一位資深買家向我們無奈地透露。
即使歷盡千辛萬苦，跨過重重障礙、誤區，買下了國內版權，批片的國內發行也絕非一帆風順。第一個難關，就是批片指標的獲得和檔期的確定。作為批片審核流程中的一個不透明因素，拿到批片指標的渠道，通常掌握在深耕批片領域多年的資深玩家手中。很多買家手握優質影片，卻等不到上映的機會。
即使少數幸運買家通過神祕渠道輾轉多方最終拿到了上映資格，也要面臨完全不能自主確定檔期的風險。而由此導致的宣發工作的倉促與滯後，不可預見的同檔期競爭對手，還有網絡盜版資源的衝擊，都成為電影市場上的中國買家們逐漸趨於理性、謹慎的原因。
因此，一些精明的買家已經轉變思路，以出品方的身份更早介入上游投資，佔據更多的話語權，使引進更順暢，同時還可以規避風險，參與影片的全球分賬，這也成為批片行業寒冬中的一條出路。
除了海外發行和購買影片外，在電影市場上形形色色的中國面孔中，也有中國公司和電影人以電影市場為平臺尋求合拍等各種形式的國際合作項目，聚焦世界電影技術的最新發展與交流，參與大師班、電影論壇、 講座，又或是在各色晚宴與酒會之中觥籌交錯，談笑風生，結識各地電影人，發現潛在合作機會。
在電影市場這個國際舞臺上，長袖善舞者眾。喧囂過去，熱鬧之後，如何充分利用電影市場提供的平臺與資源，走向世界、博採眾長、滿載而歸，是值得每個中國電影人和電影公司深度思考的問題。
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