“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
爸爸們則組成了“半百男團”——大哥梁家輝58年，哭包徐錦江61年，達康書記吳剛62年，李汶翰的爸爸李劍在閒聊中透露自己已經50多歲，再加上裡面最年輕的信，71年也快50歲了。
有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
網娛君看完第一期的最大觀感就是，節目組確實要轉變思維，一味希冀復刻曾經的模式，套用在這批質素上乘的“綜藝新人”身上，未免大材小用了。
將成年人“兒童化”，可取麼？
“以前呢，寶貝們是爸爸們陪伴著我們一起長大；今天呢，我們也陪著爸爸一起成長。在這個過程中，大家覺得是寶貝聽爸爸的，還是爸爸們應該聽寶貝們的。”
認真品讀一下這段串詞，或許編劇在寫的時候，腦補的是《爸爸去哪兒》第六季的畫面吧。村長李銳聲情並茂的唸完，只有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”，其他人都是平靜的看著村長，花字倒是放的很及時，“帶著笑或是很沉默”，難道在錄製現場，節目組沒有感覺到一絲違和麼？
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
爸爸們則組成了“半百男團”——大哥梁家輝58年，哭包徐錦江61年，達康書記吳剛62年，李汶翰的爸爸李劍在閒聊中透露自己已經50多歲，再加上裡面最年輕的信，71年也快50歲了。
有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
網娛君看完第一期的最大觀感就是，節目組確實要轉變思維，一味希冀復刻曾經的模式，套用在這批質素上乘的“綜藝新人”身上，未免大材小用了。
將成年人“兒童化”，可取麼？
“以前呢，寶貝們是爸爸們陪伴著我們一起長大；今天呢，我們也陪著爸爸一起成長。在這個過程中，大家覺得是寶貝聽爸爸的，還是爸爸們應該聽寶貝們的。”
認真品讀一下這段串詞，或許編劇在寫的時候，腦補的是《爸爸去哪兒》第六季的畫面吧。村長李銳聲情並茂的唸完，只有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”，其他人都是平靜的看著村長，花字倒是放的很及時，“帶著笑或是很沉默”，難道在錄製現場，節目組沒有感覺到一絲違和麼？
緊接著到了固定的搶房遊戲，爸爸組與寶貝組各出一人，用平板支撐的方式保護雞蛋，贏的一方獲得選房資格。遊戲的適齡度我們暫且不討論，第一期選房實際是盲選，並沒有給出具體圖片，因此，等嘉賓們實際看到第一站的住宿條件時，不由感嘆，生活太難了。
從這幾張圖裡，你能看出最好的房子與最差的房子有啥實質性區別麼，並沒有。整體都是簡陋的，沒辦法直起腰，抬頭就碰樑，床邊挨著燒火爐，好像也沒有垃圾桶，小木桌上除了放日用品還要當切菜板，更別提如何能容納至少兩個成年人的小床了。
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
爸爸們則組成了“半百男團”——大哥梁家輝58年，哭包徐錦江61年，達康書記吳剛62年，李汶翰的爸爸李劍在閒聊中透露自己已經50多歲，再加上裡面最年輕的信，71年也快50歲了。
有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
網娛君看完第一期的最大觀感就是，節目組確實要轉變思維，一味希冀復刻曾經的模式，套用在這批質素上乘的“綜藝新人”身上，未免大材小用了。
將成年人“兒童化”，可取麼？
“以前呢，寶貝們是爸爸們陪伴著我們一起長大；今天呢，我們也陪著爸爸一起成長。在這個過程中，大家覺得是寶貝聽爸爸的，還是爸爸們應該聽寶貝們的。”
認真品讀一下這段串詞，或許編劇在寫的時候，腦補的是《爸爸去哪兒》第六季的畫面吧。村長李銳聲情並茂的唸完，只有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”，其他人都是平靜的看著村長，花字倒是放的很及時，“帶著笑或是很沉默”，難道在錄製現場，節目組沒有感覺到一絲違和麼？
緊接著到了固定的搶房遊戲，爸爸組與寶貝組各出一人，用平板支撐的方式保護雞蛋，贏的一方獲得選房資格。遊戲的適齡度我們暫且不討論，第一期選房實際是盲選，並沒有給出具體圖片，因此，等嘉賓們實際看到第一站的住宿條件時，不由感嘆，生活太難了。
從這幾張圖裡，你能看出最好的房子與最差的房子有啥實質性區別麼，並沒有。整體都是簡陋的，沒辦法直起腰，抬頭就碰樑，床邊挨著燒火爐，好像也沒有垃圾桶，小木桌上除了放日用品還要當切菜板，更別提如何能容納至少兩個成年人的小床了。
再者，梁家輝徐錦江還有信這幾位爸爸都是大高個，也上了年紀，一直貓在小屋裡生火做飯，由於身體不舒展而產生壓抑焦躁的情緒，那太正常不過了。節目組硬要安排兩三個成年人擠在一個小屋裡，就連搭帳篷都要比這明智。
雖然從理論上來講，環境差異確實是能考驗嘉賓的適應能力與表現，但得明白因地制宜與適度的道理。這幾間房子看上去還不如第一季林志穎在靈水村住的破屋、第三季胡軍康康在新疆住的露天土房呢，估計只有第二季楊威住的船屋可以一拼了。
開局在選房方面就沒佈置妥帖，活脫脫成了老年組父親的“變形記”，而對於子女們的任務安排，也讓人摸不著頭腦，無法深思意義所在。
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
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有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
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將成年人“兒童化”，可取麼？
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認真品讀一下這段串詞，或許編劇在寫的時候，腦補的是《爸爸去哪兒》第六季的畫面吧。村長李銳聲情並茂的唸完，只有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”，其他人都是平靜的看著村長，花字倒是放的很及時，“帶著笑或是很沉默”，難道在錄製現場，節目組沒有感覺到一絲違和麼？
緊接著到了固定的搶房遊戲，爸爸組與寶貝組各出一人，用平板支撐的方式保護雞蛋，贏的一方獲得選房資格。遊戲的適齡度我們暫且不討論，第一期選房實際是盲選，並沒有給出具體圖片，因此，等嘉賓們實際看到第一站的住宿條件時，不由感嘆，生活太難了。
從這幾張圖裡，你能看出最好的房子與最差的房子有啥實質性區別麼，並沒有。整體都是簡陋的，沒辦法直起腰，抬頭就碰樑，床邊挨著燒火爐，好像也沒有垃圾桶，小木桌上除了放日用品還要當切菜板，更別提如何能容納至少兩個成年人的小床了。
再者，梁家輝徐錦江還有信這幾位爸爸都是大高個，也上了年紀，一直貓在小屋裡生火做飯，由於身體不舒展而產生壓抑焦躁的情緒，那太正常不過了。節目組硬要安排兩三個成年人擠在一個小屋裡，就連搭帳篷都要比這明智。
雖然從理論上來講，環境差異確實是能考驗嘉賓的適應能力與表現，但得明白因地制宜與適度的道理。這幾間房子看上去還不如第一季林志穎在靈水村住的破屋、第三季胡軍康康在新疆住的露天土房呢，估計只有第二季楊威住的船屋可以一拼了。
開局在選房方面就沒佈置妥帖，活脫脫成了老年組父親的“變形記”，而對於子女們的任務安排，也讓人摸不著頭腦，無法深思意義所在。
讓大小夥子大姑娘們組隊去山裡趕豬，用時一下午，無指導無規劃，剛見面還沒熟絡起來，就各自被豬在山谷裡遛來遛去，最後也沒拿到什麼獎勵或懲罰，還不如陪著老父親一起吃苦生火呢。
由此可見，《一路成年》第一期的節目流程著實有些跟不上嘉賓們的質素，也難怪有網友評論“連梁家輝徐錦江吳剛這種老戲骨都請來了，節目組的操作流程卻好像還停留在智障幼兒階段”。（還挺貼切～
即便依然收穫了洗手洗澡護全家，長效保護舒膚佳的獨家冠名，還有一看就是要在親子節目裡露臉的美素佳兒奶粉贊助播出，節目組也不能太“辜負”這些金主爸爸的一路陪伴呀，何況遇上了這麼好的嘉賓陣容，可不能再玩套路了。
嘉賓班底上乘，切勿“大材小用”
從先導片與第一期的成色來看，之所以說《一路成年》的嘉賓班底很好，原因有三。
首先，除了李汶翰與信，其他都是綜藝稀客。尤其是梁家輝、徐錦江與吳剛，這三位作為老演員的代名詞，名字即口碑，綜藝觸電也都是頭一遭，在新鮮度與挖掘空間上大有可為。
徐錦江是銀幕形象與現實生活最具反差的那一個，你們能想象身著全套牛仔裝、從頭到腳寫著“猛男硬漢”的鰲拜謝遜拜月教主，內心卻多愁善感，會給自己起名為小綿羊嘛？
一方面碎碎念自理能力差，自定義“可憐可悲無能無助”，吃午飯自己端著碗拿著牛仔帽，蹲在一旁與碗裡的麵條搏鬥拉扯，小心翼翼的和小朋友分攤一個樹樁座位，社恐屬性展露無遺。
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
爸爸們則組成了“半百男團”——大哥梁家輝58年，哭包徐錦江61年，達康書記吳剛62年，李汶翰的爸爸李劍在閒聊中透露自己已經50多歲，再加上裡面最年輕的信，71年也快50歲了。
有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
網娛君看完第一期的最大觀感就是，節目組確實要轉變思維，一味希冀復刻曾經的模式，套用在這批質素上乘的“綜藝新人”身上，未免大材小用了。
將成年人“兒童化”，可取麼？
“以前呢，寶貝們是爸爸們陪伴著我們一起長大；今天呢，我們也陪著爸爸一起成長。在這個過程中，大家覺得是寶貝聽爸爸的，還是爸爸們應該聽寶貝們的。”
認真品讀一下這段串詞，或許編劇在寫的時候，腦補的是《爸爸去哪兒》第六季的畫面吧。村長李銳聲情並茂的唸完，只有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”，其他人都是平靜的看著村長，花字倒是放的很及時，“帶著笑或是很沉默”，難道在錄製現場，節目組沒有感覺到一絲違和麼？
緊接著到了固定的搶房遊戲，爸爸組與寶貝組各出一人，用平板支撐的方式保護雞蛋，贏的一方獲得選房資格。遊戲的適齡度我們暫且不討論，第一期選房實際是盲選，並沒有給出具體圖片，因此，等嘉賓們實際看到第一站的住宿條件時，不由感嘆，生活太難了。
從這幾張圖裡，你能看出最好的房子與最差的房子有啥實質性區別麼，並沒有。整體都是簡陋的，沒辦法直起腰，抬頭就碰樑，床邊挨著燒火爐，好像也沒有垃圾桶，小木桌上除了放日用品還要當切菜板，更別提如何能容納至少兩個成年人的小床了。
再者，梁家輝徐錦江還有信這幾位爸爸都是大高個，也上了年紀，一直貓在小屋裡生火做飯，由於身體不舒展而產生壓抑焦躁的情緒，那太正常不過了。節目組硬要安排兩三個成年人擠在一個小屋裡，就連搭帳篷都要比這明智。
雖然從理論上來講，環境差異確實是能考驗嘉賓的適應能力與表現，但得明白因地制宜與適度的道理。這幾間房子看上去還不如第一季林志穎在靈水村住的破屋、第三季胡軍康康在新疆住的露天土房呢，估計只有第二季楊威住的船屋可以一拼了。
開局在選房方面就沒佈置妥帖，活脫脫成了老年組父親的“變形記”，而對於子女們的任務安排，也讓人摸不著頭腦，無法深思意義所在。
讓大小夥子大姑娘們組隊去山裡趕豬，用時一下午，無指導無規劃，剛見面還沒熟絡起來，就各自被豬在山谷裡遛來遛去，最後也沒拿到什麼獎勵或懲罰，還不如陪著老父親一起吃苦生火呢。
由此可見，《一路成年》第一期的節目流程著實有些跟不上嘉賓們的質素，也難怪有網友評論“連梁家輝徐錦江吳剛這種老戲骨都請來了，節目組的操作流程卻好像還停留在智障幼兒階段”。（還挺貼切～
即便依然收穫了洗手洗澡護全家，長效保護舒膚佳的獨家冠名，還有一看就是要在親子節目裡露臉的美素佳兒奶粉贊助播出，節目組也不能太“辜負”這些金主爸爸的一路陪伴呀，何況遇上了這麼好的嘉賓陣容，可不能再玩套路了。
嘉賓班底上乘，切勿“大材小用”
從先導片與第一期的成色來看，之所以說《一路成年》的嘉賓班底很好，原因有三。
首先，除了李汶翰與信，其他都是綜藝稀客。尤其是梁家輝、徐錦江與吳剛，這三位作為老演員的代名詞，名字即口碑，綜藝觸電也都是頭一遭，在新鮮度與挖掘空間上大有可為。
徐錦江是銀幕形象與現實生活最具反差的那一個，你們能想象身著全套牛仔裝、從頭到腳寫著“猛男硬漢”的鰲拜謝遜拜月教主，內心卻多愁善感，會給自己起名為小綿羊嘛？
一方面碎碎念自理能力差，自定義“可憐可悲無能無助”，吃午飯自己端著碗拿著牛仔帽，蹲在一旁與碗裡的麵條搏鬥拉扯，小心翼翼的和小朋友分攤一個樹樁座位，社恐屬性展露無遺。
另一方面徐錦江又細膩溫柔、共情能力極強，對世界充滿愛意。晚飯期間梁家輝為遊戲發生的誤會道歉，待到大家情緒全部平靜後，徐錦江眼眶含淚的表示，“剛才看了很感人的一幕，挺好的，理解是挺好的，真心是挺好的，真情是挺好的”……聽到這種肺腑之言，你也能理解為何總是出現“硬漢嚶嚶哭”的畫風了。（雖然看他哭泣的亞子很想大笑，對不起小綿羊～
徐錦江的昔日同窗梁家輝，在這個節目裡也是魅力無限。無論是對待生活還是這份綜藝通告的工作，都表裡如一，將香港老藝人的敬業精神落在實處。
要說第一期的節目矛盾，＃梁家輝發飆＃首當其衝。這裡的前提條件是，節目組為五位爸爸設計的臥底遊戲，出現了規則與實況並不一致的迷惑操作，因此梁家輝對遊戲結果的認知，與村長李銳公佈的結果是有區別的。
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
爸爸們則組成了“半百男團”——大哥梁家輝58年，哭包徐錦江61年，達康書記吳剛62年，李汶翰的爸爸李劍在閒聊中透露自己已經50多歲，再加上裡面最年輕的信，71年也快50歲了。
有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
網娛君看完第一期的最大觀感就是，節目組確實要轉變思維，一味希冀復刻曾經的模式，套用在這批質素上乘的“綜藝新人”身上，未免大材小用了。
將成年人“兒童化”，可取麼？
“以前呢，寶貝們是爸爸們陪伴著我們一起長大；今天呢，我們也陪著爸爸一起成長。在這個過程中，大家覺得是寶貝聽爸爸的，還是爸爸們應該聽寶貝們的。”
認真品讀一下這段串詞，或許編劇在寫的時候，腦補的是《爸爸去哪兒》第六季的畫面吧。村長李銳聲情並茂的唸完，只有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”，其他人都是平靜的看著村長，花字倒是放的很及時，“帶著笑或是很沉默”，難道在錄製現場，節目組沒有感覺到一絲違和麼？
緊接著到了固定的搶房遊戲，爸爸組與寶貝組各出一人，用平板支撐的方式保護雞蛋，贏的一方獲得選房資格。遊戲的適齡度我們暫且不討論，第一期選房實際是盲選，並沒有給出具體圖片，因此，等嘉賓們實際看到第一站的住宿條件時，不由感嘆，生活太難了。
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再者，梁家輝徐錦江還有信這幾位爸爸都是大高個，也上了年紀，一直貓在小屋裡生火做飯，由於身體不舒展而產生壓抑焦躁的情緒，那太正常不過了。節目組硬要安排兩三個成年人擠在一個小屋裡，就連搭帳篷都要比這明智。
雖然從理論上來講，環境差異確實是能考驗嘉賓的適應能力與表現，但得明白因地制宜與適度的道理。這幾間房子看上去還不如第一季林志穎在靈水村住的破屋、第三季胡軍康康在新疆住的露天土房呢，估計只有第二季楊威住的船屋可以一拼了。
開局在選房方面就沒佈置妥帖，活脫脫成了老年組父親的“變形記”，而對於子女們的任務安排，也讓人摸不著頭腦，無法深思意義所在。
讓大小夥子大姑娘們組隊去山裡趕豬，用時一下午，無指導無規劃，剛見面還沒熟絡起來，就各自被豬在山谷裡遛來遛去，最後也沒拿到什麼獎勵或懲罰，還不如陪著老父親一起吃苦生火呢。
由此可見，《一路成年》第一期的節目流程著實有些跟不上嘉賓們的質素，也難怪有網友評論“連梁家輝徐錦江吳剛這種老戲骨都請來了，節目組的操作流程卻好像還停留在智障幼兒階段”。（還挺貼切～
即便依然收穫了洗手洗澡護全家，長效保護舒膚佳的獨家冠名，還有一看就是要在親子節目裡露臉的美素佳兒奶粉贊助播出，節目組也不能太“辜負”這些金主爸爸的一路陪伴呀，何況遇上了這麼好的嘉賓陣容，可不能再玩套路了。
嘉賓班底上乘，切勿“大材小用”
從先導片與第一期的成色來看，之所以說《一路成年》的嘉賓班底很好，原因有三。
首先，除了李汶翰與信，其他都是綜藝稀客。尤其是梁家輝、徐錦江與吳剛，這三位作為老演員的代名詞，名字即口碑，綜藝觸電也都是頭一遭，在新鮮度與挖掘空間上大有可為。
徐錦江是銀幕形象與現實生活最具反差的那一個，你們能想象身著全套牛仔裝、從頭到腳寫著“猛男硬漢”的鰲拜謝遜拜月教主，內心卻多愁善感，會給自己起名為小綿羊嘛？
一方面碎碎念自理能力差，自定義“可憐可悲無能無助”，吃午飯自己端著碗拿著牛仔帽，蹲在一旁與碗裡的麵條搏鬥拉扯，小心翼翼的和小朋友分攤一個樹樁座位，社恐屬性展露無遺。
另一方面徐錦江又細膩溫柔、共情能力極強，對世界充滿愛意。晚飯期間梁家輝為遊戲發生的誤會道歉，待到大家情緒全部平靜後，徐錦江眼眶含淚的表示，“剛才看了很感人的一幕，挺好的，理解是挺好的，真心是挺好的，真情是挺好的”……聽到這種肺腑之言，你也能理解為何總是出現“硬漢嚶嚶哭”的畫風了。（雖然看他哭泣的亞子很想大笑，對不起小綿羊～
徐錦江的昔日同窗梁家輝，在這個節目裡也是魅力無限。無論是對待生活還是這份綜藝通告的工作，都表裡如一，將香港老藝人的敬業精神落在實處。
要說第一期的節目矛盾，＃梁家輝發飆＃首當其衝。這裡的前提條件是，節目組為五位爸爸設計的臥底遊戲，出現了規則與實況並不一致的迷惑操作，因此梁家輝對遊戲結果的認知，與村長李銳公佈的結果是有區別的。
梁家輝基於“一是一、二是二”的處事原則，認為村長李銳公佈的結果具有欺騙性，因而直接黑臉，拒絕繼續玩下去，場面一度尷尬；待到晚飯時分，他主動起身向李銳與節目組鞠躬道歉，表達亂髮脾氣的歉意，以及自責影響了節目組的創作靈感。
面對淚眼朦朧又滿懷歉意的梁家輝，大家紛紛圍繞在他身邊給予寬慰，白天的不快就在互相擁抱中化解了。正因為所有人都明白，梁家輝是本著對工作認真負責的態度去對待每一個環節，這種“較真”恰恰是敬業的表現，家輝哥不要哭泣，大家都很愛你的～
信是一如既往的高情商，在徐錦江怪責自己什麼都不會做、正在傷心的時候，信直言“我覺得藝術家自己走出一條路，才是真的懂生活”，網娛君認為信也可以出一本說話之道了；
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
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有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
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將成年人“兒童化”，可取麼？
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緊接著到了固定的搶房遊戲，爸爸組與寶貝組各出一人，用平板支撐的方式保護雞蛋，贏的一方獲得選房資格。遊戲的適齡度我們暫且不討論，第一期選房實際是盲選，並沒有給出具體圖片，因此，等嘉賓們實際看到第一站的住宿條件時，不由感嘆，生活太難了。
從這幾張圖裡，你能看出最好的房子與最差的房子有啥實質性區別麼，並沒有。整體都是簡陋的，沒辦法直起腰，抬頭就碰樑，床邊挨著燒火爐，好像也沒有垃圾桶，小木桌上除了放日用品還要當切菜板，更別提如何能容納至少兩個成年人的小床了。
再者，梁家輝徐錦江還有信這幾位爸爸都是大高個，也上了年紀，一直貓在小屋裡生火做飯，由於身體不舒展而產生壓抑焦躁的情緒，那太正常不過了。節目組硬要安排兩三個成年人擠在一個小屋裡，就連搭帳篷都要比這明智。
雖然從理論上來講，環境差異確實是能考驗嘉賓的適應能力與表現，但得明白因地制宜與適度的道理。這幾間房子看上去還不如第一季林志穎在靈水村住的破屋、第三季胡軍康康在新疆住的露天土房呢，估計只有第二季楊威住的船屋可以一拼了。
開局在選房方面就沒佈置妥帖，活脫脫成了老年組父親的“變形記”，而對於子女們的任務安排，也讓人摸不著頭腦，無法深思意義所在。
讓大小夥子大姑娘們組隊去山裡趕豬，用時一下午，無指導無規劃，剛見面還沒熟絡起來，就各自被豬在山谷裡遛來遛去，最後也沒拿到什麼獎勵或懲罰，還不如陪著老父親一起吃苦生火呢。
由此可見，《一路成年》第一期的節目流程著實有些跟不上嘉賓們的質素，也難怪有網友評論“連梁家輝徐錦江吳剛這種老戲骨都請來了，節目組的操作流程卻好像還停留在智障幼兒階段”。（還挺貼切～
即便依然收穫了洗手洗澡護全家，長效保護舒膚佳的獨家冠名，還有一看就是要在親子節目裡露臉的美素佳兒奶粉贊助播出，節目組也不能太“辜負”這些金主爸爸的一路陪伴呀，何況遇上了這麼好的嘉賓陣容，可不能再玩套路了。
嘉賓班底上乘，切勿“大材小用”
從先導片與第一期的成色來看，之所以說《一路成年》的嘉賓班底很好，原因有三。
首先，除了李汶翰與信，其他都是綜藝稀客。尤其是梁家輝、徐錦江與吳剛，這三位作為老演員的代名詞，名字即口碑，綜藝觸電也都是頭一遭，在新鮮度與挖掘空間上大有可為。
徐錦江是銀幕形象與現實生活最具反差的那一個，你們能想象身著全套牛仔裝、從頭到腳寫著“猛男硬漢”的鰲拜謝遜拜月教主，內心卻多愁善感，會給自己起名為小綿羊嘛？
一方面碎碎念自理能力差，自定義“可憐可悲無能無助”，吃午飯自己端著碗拿著牛仔帽，蹲在一旁與碗裡的麵條搏鬥拉扯，小心翼翼的和小朋友分攤一個樹樁座位，社恐屬性展露無遺。
另一方面徐錦江又細膩溫柔、共情能力極強，對世界充滿愛意。晚飯期間梁家輝為遊戲發生的誤會道歉，待到大家情緒全部平靜後，徐錦江眼眶含淚的表示，“剛才看了很感人的一幕，挺好的，理解是挺好的，真心是挺好的，真情是挺好的”……聽到這種肺腑之言，你也能理解為何總是出現“硬漢嚶嚶哭”的畫風了。（雖然看他哭泣的亞子很想大笑，對不起小綿羊～
徐錦江的昔日同窗梁家輝，在這個節目裡也是魅力無限。無論是對待生活還是這份綜藝通告的工作，都表裡如一，將香港老藝人的敬業精神落在實處。
要說第一期的節目矛盾，＃梁家輝發飆＃首當其衝。這裡的前提條件是，節目組為五位爸爸設計的臥底遊戲，出現了規則與實況並不一致的迷惑操作，因此梁家輝對遊戲結果的認知，與村長李銳公佈的結果是有區別的。
梁家輝基於“一是一、二是二”的處事原則，認為村長李銳公佈的結果具有欺騙性，因而直接黑臉，拒絕繼續玩下去，場面一度尷尬；待到晚飯時分，他主動起身向李銳與節目組鞠躬道歉，表達亂髮脾氣的歉意，以及自責影響了節目組的創作靈感。
面對淚眼朦朧又滿懷歉意的梁家輝，大家紛紛圍繞在他身邊給予寬慰，白天的不快就在互相擁抱中化解了。正因為所有人都明白，梁家輝是本著對工作認真負責的態度去對待每一個環節，這種“較真”恰恰是敬業的表現，家輝哥不要哭泣，大家都很愛你的～
信是一如既往的高情商，在徐錦江怪責自己什麼都不會做、正在傷心的時候，信直言“我覺得藝術家自己走出一條路，才是真的懂生活”，網娛君認為信也可以出一本說話之道了；
吳剛則是顧家愛妻體質，凡事都和媳婦溝通報備，幹完活就安靜看劇本；李汶翰爸爸作為爸爸組裡唯一的素人，落落大方不懼生，情感流露自然，目測還挺有趣一人。
其次，他們的子女本身並沒有多少綜藝感，反倒能擦出火花，也就是能齣戲。信的女兒小丸子變成了團寵，深受哥哥姐姐的照顧；徐錦江的兒子菲哥雖然只有19歲，但成熟穩重反而更像爸爸；李汶翰是子女裡唯一有綜藝拍攝經驗的人，自動負責調節氣氛……
更重要的是，這五組父子／父女，首次相聚在海拔3600米的木屋旁，就莫名形成了一股和諧的氣場。從第一期的趨勢來看，想要展現群像人物關係，並不需要綜藝劇本的帶動。
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
爸爸們則組成了“半百男團”——大哥梁家輝58年，哭包徐錦江61年，達康書記吳剛62年，李汶翰的爸爸李劍在閒聊中透露自己已經50多歲，再加上裡面最年輕的信，71年也快50歲了。
有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
網娛君看完第一期的最大觀感就是，節目組確實要轉變思維，一味希冀復刻曾經的模式，套用在這批質素上乘的“綜藝新人”身上，未免大材小用了。
將成年人“兒童化”，可取麼？
“以前呢，寶貝們是爸爸們陪伴著我們一起長大；今天呢，我們也陪著爸爸一起成長。在這個過程中，大家覺得是寶貝聽爸爸的，還是爸爸們應該聽寶貝們的。”
認真品讀一下這段串詞，或許編劇在寫的時候，腦補的是《爸爸去哪兒》第六季的畫面吧。村長李銳聲情並茂的唸完，只有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”，其他人都是平靜的看著村長，花字倒是放的很及時，“帶著笑或是很沉默”，難道在錄製現場，節目組沒有感覺到一絲違和麼？
緊接著到了固定的搶房遊戲，爸爸組與寶貝組各出一人，用平板支撐的方式保護雞蛋，贏的一方獲得選房資格。遊戲的適齡度我們暫且不討論，第一期選房實際是盲選，並沒有給出具體圖片，因此，等嘉賓們實際看到第一站的住宿條件時，不由感嘆，生活太難了。
從這幾張圖裡，你能看出最好的房子與最差的房子有啥實質性區別麼，並沒有。整體都是簡陋的，沒辦法直起腰，抬頭就碰樑，床邊挨著燒火爐，好像也沒有垃圾桶，小木桌上除了放日用品還要當切菜板，更別提如何能容納至少兩個成年人的小床了。
再者，梁家輝徐錦江還有信這幾位爸爸都是大高個，也上了年紀，一直貓在小屋裡生火做飯，由於身體不舒展而產生壓抑焦躁的情緒，那太正常不過了。節目組硬要安排兩三個成年人擠在一個小屋裡，就連搭帳篷都要比這明智。
雖然從理論上來講，環境差異確實是能考驗嘉賓的適應能力與表現，但得明白因地制宜與適度的道理。這幾間房子看上去還不如第一季林志穎在靈水村住的破屋、第三季胡軍康康在新疆住的露天土房呢，估計只有第二季楊威住的船屋可以一拼了。
開局在選房方面就沒佈置妥帖，活脫脫成了老年組父親的“變形記”，而對於子女們的任務安排，也讓人摸不著頭腦，無法深思意義所在。
讓大小夥子大姑娘們組隊去山裡趕豬，用時一下午，無指導無規劃，剛見面還沒熟絡起來，就各自被豬在山谷裡遛來遛去，最後也沒拿到什麼獎勵或懲罰，還不如陪著老父親一起吃苦生火呢。
由此可見，《一路成年》第一期的節目流程著實有些跟不上嘉賓們的質素，也難怪有網友評論“連梁家輝徐錦江吳剛這種老戲骨都請來了，節目組的操作流程卻好像還停留在智障幼兒階段”。（還挺貼切～
即便依然收穫了洗手洗澡護全家，長效保護舒膚佳的獨家冠名，還有一看就是要在親子節目裡露臉的美素佳兒奶粉贊助播出，節目組也不能太“辜負”這些金主爸爸的一路陪伴呀，何況遇上了這麼好的嘉賓陣容，可不能再玩套路了。
嘉賓班底上乘，切勿“大材小用”
從先導片與第一期的成色來看，之所以說《一路成年》的嘉賓班底很好，原因有三。
首先，除了李汶翰與信，其他都是綜藝稀客。尤其是梁家輝、徐錦江與吳剛，這三位作為老演員的代名詞，名字即口碑，綜藝觸電也都是頭一遭，在新鮮度與挖掘空間上大有可為。
徐錦江是銀幕形象與現實生活最具反差的那一個，你們能想象身著全套牛仔裝、從頭到腳寫著“猛男硬漢”的鰲拜謝遜拜月教主，內心卻多愁善感，會給自己起名為小綿羊嘛？
一方面碎碎念自理能力差，自定義“可憐可悲無能無助”，吃午飯自己端著碗拿著牛仔帽，蹲在一旁與碗裡的麵條搏鬥拉扯，小心翼翼的和小朋友分攤一個樹樁座位，社恐屬性展露無遺。
另一方面徐錦江又細膩溫柔、共情能力極強，對世界充滿愛意。晚飯期間梁家輝為遊戲發生的誤會道歉，待到大家情緒全部平靜後，徐錦江眼眶含淚的表示，“剛才看了很感人的一幕，挺好的，理解是挺好的，真心是挺好的，真情是挺好的”……聽到這種肺腑之言，你也能理解為何總是出現“硬漢嚶嚶哭”的畫風了。（雖然看他哭泣的亞子很想大笑，對不起小綿羊～
徐錦江的昔日同窗梁家輝，在這個節目裡也是魅力無限。無論是對待生活還是這份綜藝通告的工作，都表裡如一，將香港老藝人的敬業精神落在實處。
要說第一期的節目矛盾，＃梁家輝發飆＃首當其衝。這裡的前提條件是，節目組為五位爸爸設計的臥底遊戲，出現了規則與實況並不一致的迷惑操作，因此梁家輝對遊戲結果的認知，與村長李銳公佈的結果是有區別的。
梁家輝基於“一是一、二是二”的處事原則，認為村長李銳公佈的結果具有欺騙性，因而直接黑臉，拒絕繼續玩下去，場面一度尷尬；待到晚飯時分，他主動起身向李銳與節目組鞠躬道歉，表達亂髮脾氣的歉意，以及自責影響了節目組的創作靈感。
面對淚眼朦朧又滿懷歉意的梁家輝，大家紛紛圍繞在他身邊給予寬慰，白天的不快就在互相擁抱中化解了。正因為所有人都明白，梁家輝是本著對工作認真負責的態度去對待每一個環節，這種“較真”恰恰是敬業的表現，家輝哥不要哭泣，大家都很愛你的～
信是一如既往的高情商，在徐錦江怪責自己什麼都不會做、正在傷心的時候，信直言“我覺得藝術家自己走出一條路，才是真的懂生活”，網娛君認為信也可以出一本說話之道了；
吳剛則是顧家愛妻體質，凡事都和媳婦溝通報備，幹完活就安靜看劇本；李汶翰爸爸作為爸爸組裡唯一的素人，落落大方不懼生，情感流露自然，目測還挺有趣一人。
其次，他們的子女本身並沒有多少綜藝感，反倒能擦出火花，也就是能齣戲。信的女兒小丸子變成了團寵，深受哥哥姐姐的照顧；徐錦江的兒子菲哥雖然只有19歲，但成熟穩重反而更像爸爸；李汶翰是子女裡唯一有綜藝拍攝經驗的人，自動負責調節氣氛……
更重要的是，這五組父子／父女，首次相聚在海拔3600米的木屋旁，就莫名形成了一股和諧的氣場。從第一期的趨勢來看，想要展現群像人物關係，並不需要綜藝劇本的帶動。
梁家輝與徐錦江這對多年老友自是不必說。據梁家輝描述，他和徐錦江在幾十年前是同一個訓練班的同學，大概有十幾年沒見，但是那種情感還存在。“他以前就是牛仔衣牛仔褲牛仔靴，脖子上還圍一個圍巾，出來做自我介紹，我永遠忘不了這個形象。”
而徐錦江也對梁家輝的存在感到安心，“我們真的是那種至交，那種友情可能一路延續到現在，有他在，我可以放心很多。”
此外，這幾組嘉賓隨意混搭起來，都會有意想不到的收效。譬如小丸子菲哥與吳剛的兒子、李汶翰的爸爸和吳剛等等，正因為這群嘉賓對於真人秀而言都算新鮮血液，綜藝經驗不多反而能讓觀眾看到久違的“原生態”。
“爸爸和孩子們的成年之旅，從四川省丹巴縣開始……” 當村長李銳的聲音一響起，網娛君彷彿回到了久違的《爸爸去哪兒》。
依然是熟悉的開場白，唸完冠名贊助廣告商就開始介紹錄製地點，配合著自然環境的空鏡，再到幾組家庭初見寒暄，親子關係的增進與矛盾就此展開。
只不過這次，出現在《一路成年》的幾位“寶貝”，都已經是成年人了。
爸爸們則組成了“半百男團”——大哥梁家輝58年，哭包徐錦江61年，達康書記吳剛62年，李汶翰的爸爸李劍在閒聊中透露自己已經50多歲，再加上裡面最年輕的信，71年也快50歲了。
有別於《爸爸去哪兒》講求的是記錄兒童的成長，《一路成年》更注重代際溝通。在這幾對父子／父女都是成年人的前提下，如何將野外生活（生存）體驗，與雙方內心世界的拉近做到不失衡，對節目組而言其實是不小的考驗。
網娛君看完第一期的最大觀感就是，節目組確實要轉變思維，一味希冀復刻曾經的模式，套用在這批質素上乘的“綜藝新人”身上，未免大材小用了。
將成年人“兒童化”，可取麼？
“以前呢，寶貝們是爸爸們陪伴著我們一起長大；今天呢，我們也陪著爸爸一起成長。在這個過程中，大家覺得是寶貝聽爸爸的，還是爸爸們應該聽寶貝們的。”
認真品讀一下這段串詞，或許編劇在寫的時候，腦補的是《爸爸去哪兒》第六季的畫面吧。村長李銳聲情並茂的唸完，只有李汶翰接了一句“爸爸聽寶貝的”，其他人都是平靜的看著村長，花字倒是放的很及時，“帶著笑或是很沉默”，難道在錄製現場，節目組沒有感覺到一絲違和麼？
緊接著到了固定的搶房遊戲，爸爸組與寶貝組各出一人，用平板支撐的方式保護雞蛋，贏的一方獲得選房資格。遊戲的適齡度我們暫且不討論，第一期選房實際是盲選，並沒有給出具體圖片，因此，等嘉賓們實際看到第一站的住宿條件時，不由感嘆，生活太難了。
從這幾張圖裡，你能看出最好的房子與最差的房子有啥實質性區別麼，並沒有。整體都是簡陋的，沒辦法直起腰，抬頭就碰樑，床邊挨著燒火爐，好像也沒有垃圾桶，小木桌上除了放日用品還要當切菜板，更別提如何能容納至少兩個成年人的小床了。
再者，梁家輝徐錦江還有信這幾位爸爸都是大高個，也上了年紀，一直貓在小屋裡生火做飯，由於身體不舒展而產生壓抑焦躁的情緒，那太正常不過了。節目組硬要安排兩三個成年人擠在一個小屋裡，就連搭帳篷都要比這明智。
雖然從理論上來講，環境差異確實是能考驗嘉賓的適應能力與表現，但得明白因地制宜與適度的道理。這幾間房子看上去還不如第一季林志穎在靈水村住的破屋、第三季胡軍康康在新疆住的露天土房呢，估計只有第二季楊威住的船屋可以一拼了。
開局在選房方面就沒佈置妥帖，活脫脫成了老年組父親的“變形記”，而對於子女們的任務安排，也讓人摸不著頭腦，無法深思意義所在。
讓大小夥子大姑娘們組隊去山裡趕豬，用時一下午，無指導無規劃，剛見面還沒熟絡起來，就各自被豬在山谷裡遛來遛去，最後也沒拿到什麼獎勵或懲罰，還不如陪著老父親一起吃苦生火呢。
由此可見，《一路成年》第一期的節目流程著實有些跟不上嘉賓們的質素，也難怪有網友評論“連梁家輝徐錦江吳剛這種老戲骨都請來了，節目組的操作流程卻好像還停留在智障幼兒階段”。（還挺貼切～
即便依然收穫了洗手洗澡護全家，長效保護舒膚佳的獨家冠名，還有一看就是要在親子節目裡露臉的美素佳兒奶粉贊助播出，節目組也不能太“辜負”這些金主爸爸的一路陪伴呀，何況遇上了這麼好的嘉賓陣容，可不能再玩套路了。
嘉賓班底上乘，切勿“大材小用”
從先導片與第一期的成色來看，之所以說《一路成年》的嘉賓班底很好，原因有三。
首先，除了李汶翰與信，其他都是綜藝稀客。尤其是梁家輝、徐錦江與吳剛，這三位作為老演員的代名詞，名字即口碑，綜藝觸電也都是頭一遭，在新鮮度與挖掘空間上大有可為。
徐錦江是銀幕形象與現實生活最具反差的那一個，你們能想象身著全套牛仔裝、從頭到腳寫著“猛男硬漢”的鰲拜謝遜拜月教主，內心卻多愁善感，會給自己起名為小綿羊嘛？
一方面碎碎念自理能力差，自定義“可憐可悲無能無助”，吃午飯自己端著碗拿著牛仔帽，蹲在一旁與碗裡的麵條搏鬥拉扯，小心翼翼的和小朋友分攤一個樹樁座位，社恐屬性展露無遺。
另一方面徐錦江又細膩溫柔、共情能力極強，對世界充滿愛意。晚飯期間梁家輝為遊戲發生的誤會道歉，待到大家情緒全部平靜後，徐錦江眼眶含淚的表示，“剛才看了很感人的一幕，挺好的，理解是挺好的，真心是挺好的，真情是挺好的”……聽到這種肺腑之言，你也能理解為何總是出現“硬漢嚶嚶哭”的畫風了。（雖然看他哭泣的亞子很想大笑，對不起小綿羊～
徐錦江的昔日同窗梁家輝，在這個節目裡也是魅力無限。無論是對待生活還是這份綜藝通告的工作，都表裡如一，將香港老藝人的敬業精神落在實處。
要說第一期的節目矛盾，＃梁家輝發飆＃首當其衝。這裡的前提條件是，節目組為五位爸爸設計的臥底遊戲，出現了規則與實況並不一致的迷惑操作，因此梁家輝對遊戲結果的認知，與村長李銳公佈的結果是有區別的。
梁家輝基於“一是一、二是二”的處事原則，認為村長李銳公佈的結果具有欺騙性，因而直接黑臉，拒絕繼續玩下去，場面一度尷尬；待到晚飯時分，他主動起身向李銳與節目組鞠躬道歉，表達亂髮脾氣的歉意，以及自責影響了節目組的創作靈感。
面對淚眼朦朧又滿懷歉意的梁家輝，大家紛紛圍繞在他身邊給予寬慰，白天的不快就在互相擁抱中化解了。正因為所有人都明白，梁家輝是本著對工作認真負責的態度去對待每一個環節，這種“較真”恰恰是敬業的表現，家輝哥不要哭泣，大家都很愛你的～
信是一如既往的高情商，在徐錦江怪責自己什麼都不會做、正在傷心的時候，信直言“我覺得藝術家自己走出一條路，才是真的懂生活”，網娛君認為信也可以出一本說話之道了；
吳剛則是顧家愛妻體質，凡事都和媳婦溝通報備，幹完活就安靜看劇本；李汶翰爸爸作為爸爸組裡唯一的素人，落落大方不懼生，情感流露自然，目測還挺有趣一人。
其次，他們的子女本身並沒有多少綜藝感，反倒能擦出火花，也就是能齣戲。信的女兒小丸子變成了團寵，深受哥哥姐姐的照顧；徐錦江的兒子菲哥雖然只有19歲，但成熟穩重反而更像爸爸；李汶翰是子女裡唯一有綜藝拍攝經驗的人，自動負責調節氣氛……
更重要的是，這五組父子／父女，首次相聚在海拔3600米的木屋旁，就莫名形成了一股和諧的氣場。從第一期的趨勢來看，想要展現群像人物關係，並不需要綜藝劇本的帶動。
梁家輝與徐錦江這對多年老友自是不必說。據梁家輝描述，他和徐錦江在幾十年前是同一個訓練班的同學，大概有十幾年沒見，但是那種情感還存在。“他以前就是牛仔衣牛仔褲牛仔靴，脖子上還圍一個圍巾，出來做自我介紹，我永遠忘不了這個形象。”
而徐錦江也對梁家輝的存在感到安心，“我們真的是那種至交，那種友情可能一路延續到現在，有他在，我可以放心很多。”
此外，這幾組嘉賓隨意混搭起來，都會有意想不到的收效。譬如小丸子菲哥與吳剛的兒子、李汶翰的爸爸和吳剛等等，正因為這群嘉賓對於真人秀而言都算新鮮血液，綜藝經驗不多反而能讓觀眾看到久違的“原生態”。
在當下綜藝人設遍地，套路為先的真人秀趨勢下，能收穫這樣一批嘉賓班底，《一路成年》著實有先天優勢。
正因如此，網娛君也希望節目組早些轉換操作思路，根據實際情況做調整，總不能拖著這幫老藝人各種變形記吧。少一些幼兒遊戲，哪怕擺個小桌，聽他們講講人生感悟，圍觀父子／父女平等對話，也要精彩的多。
即便我們調侃《一路成年》像成年版《爸爸去哪兒》，也不能真的把自己當爸爸7啊。