"新的奧特曼好像過於低齡化。"有人這樣說道。雖然"奧特曼"這個大ip在大多數人眼裡本來就是給小孩看的，但是奧特曼能取得今日的地位，卻是因為裡面的一些"不是給小孩看的東西"。
從劇情來說早期的奧特曼編劇經常在劇情裡面夾帶私貨，講一些比較成人化的，有關戰爭或者反思人類行為的故事，從拍攝技巧上來說，早期的奧特曼可謂暴力的極致。怪獸被分屍、甚至奧特曼被分屍都是常事，戰鬥場面比起現在的奧特曼可謂刺激得多。但是進入新的時代之後，這種劇情和打鬥就變得越來越少見，乃至完全消失，奧特曼變得更加"適於兒童觀看"，對於已經成年的奧迷來說觀感越來越一言難盡了。
為什麼會這樣呢？談到"為什麼奧特曼變成現在這樣"，就必須談一談奧特曼的製作過程，已經奧特曼的製作公司公司，圓谷的興衰史。
首先，目前的圓谷並不是一家獨立的公司，而是萬代的子公司。社長大岡新一是從1969年便一直在圓谷工作、此前一直擔任攝影工作的老員工，而除此之外，圓谷公司已經差不多沒有"圓谷家"的人了，而是基本以年輕新員工為主。而目前擔任設計團隊的只有三人，其中負責奧特曼、怪獸皮套設計的僅有一人。早在2007年的時候，圓谷便因為經營不善、負債累累而被收購，當時的收購價摺合人民幣才500萬左右。
圓谷為什麼會落到幾乎破產的地步？一是因為經營不善，而是因為成本太高。
雖然奧特曼和假面騎士同為"特攝"類作品，但前者的製作成本遠遠超過後者。假面騎士類作品屬於等身特攝，背景就是真人的背景，不需要另外準備。但奧特曼不行，奧特曼最大的賣點就是巨大的奧特曼和巨大的怪獸，為了襯托出奧特曼的巨大，必然需要大量的模型，而且是在打鬥時被破壞掉的超高精緻的模型。可不要小看了這些模型，如果這些房子、山水樹木的模型做得不好，奧特曼的打鬥就會失真，所以這種模型通通造價不菲，而且還是一次性的。時至今日，這仍然是奧特曼拍攝中難以解決的固定成本問題。
因為成本過高，所以奧特曼系列一直以來面臨的一個問題就是：吃了上頓沒下頓。在昭和時期必須付出幾年的時間才能拍一部奧特曼，而一旦陷入收視低谷，便會讓公司元氣大傷。在雷歐奧特曼的拍攝後期甚至於不得不辭退除了主演外的大部分演員，並且在此後數年都沒有拍攝奧特曼。
不拍奧特曼的圓谷幹什麼去了呢？奧特曼的拍攝成本極高，拍新劇是很難的，然而這個大ip聲名在外，當時的社長圓谷皋也動起了歪腦筋，開始通過出售海外版權的方式創收。這一毫無遠見的舉動可謂是讓後來的圓谷吃了大虧——圓谷的海外版權至今仍然是一個爛賬。如果奧特曼的海外版權能夠有一個定論的話，或許在《頭號玩家》裡我們就能見到初代了。而為什麼會有泰國奧特曼？為什麼國內的某家公司居然可以通過非法的合同使用奧特曼這一ip？一切都要追究到圓谷皋時期的錯誤決定。
而進入平成年間後，迪迦等平成三傑雖然口碑爆表，卻因為製作費用依然過高、周邊開發沒有跟上等問題，沒有達到讓圓谷起死回生的目的，甚至讓圓谷元氣大傷，連40週年的紀念作夢比優斯都險些拍不下去。做完這一切之後，圓谷負債累累，終於在2007年被萬代收購，成為其子公司，並開始了大量出周邊和玩具的道路......
即便同為由萬代負責周邊開發的日本元老級特攝，假面騎士的成本比奧特曼低得多，營收卻是奧特曼的整整七倍。奧特曼的營收大頭目前正在海外，尤其是龐大的中國市場，甚至出現了捷德的劇場版在日本國內僅僅上映兩天後便登陸國內正版網站這樣的事。而為什麼那些刺激的打鬥、深邃的劇情也消失了？據說是為了能確保通過國內的審核......面對某電的"跨國執法"，即使是圓谷，也只能感到深深的無奈。
然而不管怎麼樣，奧特曼這個ip，到底還是活下來了。或許它的單集劇情比起以前的奧特曼來說不痛不癢，但是那又怎麼樣呢？新奧再怎麼被批評，歐布、捷德那一部更比一部高的周邊收入彷彿已經說明了什麼......