文 | 離淨語
《跳躍大搜查線》有兩個響亮的名頭：一是被諸多網友稱為歷史上最偉大的日劇，二是在電視劇播出結束的六年之後，其第二部劇場版《跳躍大搜查線：封鎖彩虹橋》不但沒有淪為炒冷飯，還保持了日本真人電影歷代票房冠軍之位長達十四年之久（僅排在吉卜力的三部動畫作品之後）。
雖然是刑警題材，但這個橫貫十五年的傳奇系列的主線卻並非破案或動作場面，而是講述了基層警員工作與生活的故事。
劇情一直圍繞基層刑警與上層官僚系統（領導）之間的矛盾展開（主角青島最著名的臺詞：「案件不是在會議室發生的，而是在現場發生的！」），對警局內部的種種情況進行了寫實性的描繪（如片中依照日本警察暗語，內部把總局、分局、長官稱為「總公司」「分公司」「老闆」；還有「開槍許可」「巡邏車手續」等真實存在的繁雜程序），可以說既為日本的廣大白領階層出了一口氣，也讓人看到了普通刑警的真實生活。
《跳躍大搜查線》（1997）
這樣一部頗為現實、日常、大眾的作品，為什麼說它與庵野秀明、押井守等動畫人有著承前啟後的關係呢？一切都要回到整個系列的總導演——本廣克行上來。
這位自稱學生時代在錄像帶店打工，每天看片看到吐，最後發現還是「看動畫不累」的導演，記得最深的還是押井守的《福星小子2 綺麗夢中人》《機動警察》、庵野秀明的《新世紀福音戰士》這樣複雜難懂的作品。他自己承認，這些作品的片段總是會在他的創作中隨時跳出來。
比如說，在《EVA》完結次年播出的連續劇版《大搜查線》中，就大量借用了前者的視覺、音樂語言，如經典的庵野式大號黑白字幕。
而每次召開搜查會議時響起的標誌性背景音樂「咚—咚—咚—咚—咚咚」，和《EVA》中使徒來襲時的配樂如出一轍，是本廣導演徵求庵野秀明同意之後，特地重新編曲使用的。
而在劇集完結之後的第一部特別篇《歲末特別警戒》中，深津繪里扮演的恩田刑事戲稱上面派下來的室井、新城兩名管理官分別是「一號機」和「二號機」（劇場版第二部的沖田警視正則是「三號機」），而室井慎次（Shinji）的名字正好對應《EVA》中駕駛一號機的男主角碇真嗣（Shinji）。
到了系列最後一位領導小栗旬，終於堂堂正正地玩了碇司令的梗
在這部特別篇的高潮——特警隊試圖從窗外突擊，同時主角青島與反派近身搏鬥這一段慢動作剪輯中，背景裡播放的是貝多芬第九交響樂，正與《EVA》第二十四集高潮部分配樂《歡樂頌》出自同一部作品。
也正是從這部作品開始，《跳躍大搜查線》慢慢脫離了連續劇中的刑警日常，開始通過特別篇和劇場版轉向更加宏大的故事。
從1998年的第一部劇場版《跳躍大搜查線：灣岸署史上最惡三人》（歷代真人電影票房第三）開始，本廣克行坦白說他的電影系列都是在模仿押井守的《機動警察》。
比如說在1989年的《機動警察劇場版1》中，前瞻性地描寫到了入侵計算機系統等網絡犯罪的出現，而整個大搜劇場版系列都是在描寫通過網絡組織、網絡入侵所進行的犯罪。
在電影特別篇《交涉人 真下正義》中，犯罪者通過入侵東京地鐵運行系統，威脅造成撞車事故，這與《機動警察》劇場版中，通過入侵機動警察中央系統、雷達系統、軍備系統等來造成武器擅自發動、大規模恐慌的想法相同。而後者本就是押井守結合自己的都市觀進行的城市層面的實驗性創作。
機動警察正是在現實中的灣岸被指定為副都心之後，設定成為了建設東京灣海上開發而被製造出來的，而大搜系列則記錄了從東京灣岸地區落成起（當時灣岸署被稱為「空地署」），到大規模休閒、居住開發（劇場版第二部）之間的變遷，甚至現實中的東京港灣地區真的有了警署之後，也隨著電視劇被命名為「灣岸署」。
生在東京港的押井守，通過畫面深情地描繪了灣岸的工業風景——工廠、倉庫、橋樑、船隻。而《跳躍大搜查線》則通過大量航拍記錄東京灣的風景。
《封鎖彩虹橋》尤其以灣岸的建設開篇，通過封鎖軌道、隧道、橋樑等交通道路而造成群眾恐慌，最後是通過找到最新的、沒來得及被記錄在圖紙上的暗道建設和地下通風井，來找到犯罪者的藏身之處的，這與《機動警察2：東京保衛戰》中炸燬彩虹橋到下水道作戰的劇情發展十分相似。
而庵野秀明在看過《跳躍大搜查線》後頗為好評，他的《新哥斯拉》甚至可以說是一部特攝版的《跳躍大搜查線》了。
對政府體制、官僚作風的深刻諷刺通過準備開會的美學表達了出來，甚至「備會」的重要性絲毫不亞於「備戰」——這也是大搜系列從一開始就在表現的主題。而兩部作品的核心都在強調，要讓基層和新人發出聲音來，不要讓上層掌控一切。
大搜系列經典的備會段落，與《新哥斯拉》的「會議用品美學」
唯一不同的是，大搜一直是在突出基層—領導的對立中，為小人物的辛酸與光榮代言的；而庵野秀明的《新哥斯拉》則更像是一幅理想化的圖景：年輕一代技術官僚替代腐朽的老派官僚，以達到高效。
這樣美好的明天真的會到來嗎？至少在《跳躍大搜查線》終章的最後，警察系統仍然達成了內部交易，室井仍然受到了處罰，而青島仍然奔跑在一線——這是一個政治訴求少一些、寓言意味多一些的故事。
日本的宅文化源於科幻亞文化，庵野秀明和押井守都是在這個框架裡表達自己對宗教、人類、城市、文明的看法的。而本廣克行在刑事劇這一更加現實、大眾的類型中，奇妙地找到了與前者對話的臨界點，並在庵野秀明結合特攝電影的同時，對他進行了反哺。
宅文化在日本仍是小眾文化，但是最受歡迎的大眾電影（《新哥斯拉》也位列日本真人電影歷代票房第八位）中卻飄蕩著它的幽靈，這又是另一個令人玩味的問題了。
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