張雲雷首用顏值吸引了大量的年輕粉絲，又通過自身內在的文化實力展現戲曲的藝術價值，讓很多不知道到京劇的人瞭解京劇並愛上這項中國傳統文化。
挖掘好聽又有精神內涵的曲藝，帶到觀眾粉絲面前，讓大家對作品中的故事和歷史產生興趣，融入其中，由張雲雷在臺上的一枝獨秀到現在的大合唱遍地開花，相信很多老的曲藝家看見這一幕應該發自內心歡喜的。弘揚中國曲藝文化，在現代各行業高速發展轉型的年代，結合自己的藝術表現特色讓老的文化藝術得以宣揚發展，在新時代的社會延續生命力，說小了他是個人興趣發展開闊自我事業，可往大了說他是在提升觀眾文化精神素養的同時為京劇藝術生命創造功不可沒的藝術價值。
希望他把曲藝文化的路走的更寬更遠，也希望他作為公眾人物時刻警惕自己的言行。
你把那戲曲唱得別有一番滋味，也希望其中味有品味，不變味。
張雲雷首用顏值吸引了大量的年輕粉絲，又通過自身內在的文化實力展現戲曲的藝術價值，讓很多不知道到京劇的人瞭解京劇並愛上這項中國傳統文化。
挖掘好聽又有精神內涵的曲藝，帶到觀眾粉絲面前，讓大家對作品中的故事和歷史產生興趣，融入其中，由張雲雷在臺上的一枝獨秀到現在的大合唱遍地開花，相信很多老的曲藝家看見這一幕應該發自內心歡喜的。弘揚中國曲藝文化，在現代各行業高速發展轉型的年代，結合自己的藝術表現特色讓老的文化藝術得以宣揚發展，在新時代的社會延續生命力，說小了他是個人興趣發展開闊自我事業，可往大了說他是在提升觀眾文化精神素養的同時為京劇藝術生命創造功不可沒的藝術價值。
希望他把曲藝文化的路走的更寬更遠，也希望他作為公眾人物時刻警惕自己的言行。
你把那戲曲唱得別有一番滋味，也希望其中味有品味，不變味。
張雲雷首用顏值吸引了大量的年輕粉絲，又通過自身內在的文化實力展現戲曲的藝術價值，讓很多不知道到京劇的人瞭解京劇並愛上這項中國傳統文化。
挖掘好聽又有精神內涵的曲藝，帶到觀眾粉絲面前，讓大家對作品中的故事和歷史產生興趣，融入其中，由張雲雷在臺上的一枝獨秀到現在的大合唱遍地開花，相信很多老的曲藝家看見這一幕應該發自內心歡喜的。弘揚中國曲藝文化，在現代各行業高速發展轉型的年代，結合自己的藝術表現特色讓老的文化藝術得以宣揚發展，在新時代的社會延續生命力，說小了他是個人興趣發展開闊自我事業，可往大了說他是在提升觀眾文化精神素養的同時為京劇藝術生命創造功不可沒的藝術價值。
希望他把曲藝文化的路走的更寬更遠，也希望他作為公眾人物時刻警惕自己的言行。
你把那戲曲唱得別有一番滋味，也希望其中味有品味，不變味。
張雲雷首用顏值吸引了大量的年輕粉絲，又通過自身內在的文化實力展現戲曲的藝術價值，讓很多不知道到京劇的人瞭解京劇並愛上這項中國傳統文化。
挖掘好聽又有精神內涵的曲藝，帶到觀眾粉絲面前，讓大家對作品中的故事和歷史產生興趣，融入其中，由張雲雷在臺上的一枝獨秀到現在的大合唱遍地開花，相信很多老的曲藝家看見這一幕應該發自內心歡喜的。弘揚中國曲藝文化，在現代各行業高速發展轉型的年代，結合自己的藝術表現特色讓老的文化藝術得以宣揚發展，在新時代的社會延續生命力，說小了他是個人興趣發展開闊自我事業，可往大了說他是在提升觀眾文化精神素養的同時為京劇藝術生命創造功不可沒的藝術價值。
希望他把曲藝文化的路走的更寬更遠，也希望他作為公眾人物時刻警惕自己的言行。
你把那戲曲唱得別有一番滋味，也希望其中味有品味，不變味。
張雲雷首用顏值吸引了大量的年輕粉絲，又通過自身內在的文化實力展現戲曲的藝術價值，讓很多不知道到京劇的人瞭解京劇並愛上這項中國傳統文化。
挖掘好聽又有精神內涵的曲藝，帶到觀眾粉絲面前，讓大家對作品中的故事和歷史產生興趣，融入其中，由張雲雷在臺上的一枝獨秀到現在的大合唱遍地開花，相信很多老的曲藝家看見這一幕應該發自內心歡喜的。弘揚中國曲藝文化，在現代各行業高速發展轉型的年代，結合自己的藝術表現特色讓老的文化藝術得以宣揚發展，在新時代的社會延續生命力，說小了他是個人興趣發展開闊自我事業，可往大了說他是在提升觀眾文化精神素養的同時為京劇藝術生命創造功不可沒的藝術價值。
希望他把曲藝文化的路走的更寬更遠，也希望他作為公眾人物時刻警惕自己的言行。
你把那戲曲唱得別有一番滋味，也希望其中味有品味，不變味。
分享一個身邊真實的案例，身邊有個姑娘，超級喜歡張雲雷，看了他幾乎所有的演出視頻。她稱之為寶藏男孩，為了能追上偶像，自己學習唱《鎖麟囊》，為了唱的好，真的跑去聽京劇。
所以說偶像的力量還是挺大的，尤其是對於傳揚傳統文化。
還記得看《國風美少年》的時候，張雲雷對傳統戲曲，樂器的熱愛，真的是從眉眼表情，每個細胞中滲透出來。
個人覺得這個是好事，以個人的力量推廣傳統文化，是個好事。
張雲雷把戲劇帶火這件事，其實在很早之前就已經出現倪端了，在早期的時候，德雲社雲字科的相聲藝人當中，張雲雷算是唱的最好了。在這其中，其實並不能把岳雲鵬包括在內，因為他有他的特殊性，岳雲鵬的反應屬於最好的，但是唱曲調而言，尤其是唱一些有京劇韻味或者說河北梆子韻味的曲調比張雲雷要稍遜一籌。
張雲雷把戲劇帶火這件事，其實在很早之前就已經出現倪端了，在早期的時候，德雲社雲字科的相聲藝人當中，張雲雷算是唱的最好了。在這其中，其實並不能把岳雲鵬包括在內，因為他有他的特殊性，岳雲鵬的反應屬於最好的，但是唱曲調而言，尤其是唱一些有京劇韻味或者說河北梆子韻味的曲調比張雲雷要稍遜一籌。
張雲雷其實在早些年的時候離開過德雲社一段時間，而之所以離開德雲社也充滿了辛酸苦難，當時的原因很簡單，就是倒倉。倒倉屬於絕大多數相聲藝人都需要經歷的一件事情，畢竟身體發展的那個狀態就會出現變聲和嗓子的敏感時間段，我們常常聽到的燒餅磨砂的非常難聽的嗓音，就是在那段時間毀掉的。
張雲雷把戲劇帶火這件事，其實在很早之前就已經出現倪端了，在早期的時候，德雲社雲字科的相聲藝人當中，張雲雷算是唱的最好了。在這其中，其實並不能把岳雲鵬包括在內，因為他有他的特殊性，岳雲鵬的反應屬於最好的，但是唱曲調而言，尤其是唱一些有京劇韻味或者說河北梆子韻味的曲調比張雲雷要稍遜一籌。
張雲雷其實在早些年的時候離開過德雲社一段時間，而之所以離開德雲社也充滿了辛酸苦難，當時的原因很簡單，就是倒倉。倒倉屬於絕大多數相聲藝人都需要經歷的一件事情，畢竟身體發展的那個狀態就會出現變聲和嗓子的敏感時間段，我們常常聽到的燒餅磨砂的非常難聽的嗓音，就是在那段時間毀掉的。
由此也能夠看的出來，倒倉對於相聲藝人的影響力有多麼大，所以在那段時間張雲雷頗為無奈，只得離開德雲社進行一個短暫的休整。而當張雲雷再次迴歸的時候，郭德綱甚至在自己的單口相聲舞臺上親自為張雲雷接風，甚至還讓他唱了一段小曲小調。這也能夠看得出來，郭德綱對於自己的這位徒弟嗓子還是非常有信心的，對於他的曲藝那更是有信心。
在此之後，有將近有8年的時間，張雲雷一直在磨練著自己的曲藝和嗓子，能夠見到在各個舞臺上以及各個綜藝採訪做節目時，張雲雷張雲雷會時有時無的唱那麼幾段戲曲，都能夠獲得觀眾極高的呼聲，演變到最後甚至到了小劇場的必備作品，觀眾自發到購買熒光棒來配合張雲雷唱戲曲，一個相聲舞臺儼然已經變成了一個戲曲臺。
張雲雷把戲劇帶火這件事，其實在很早之前就已經出現倪端了，在早期的時候，德雲社雲字科的相聲藝人當中，張雲雷算是唱的最好了。在這其中，其實並不能把岳雲鵬包括在內，因為他有他的特殊性，岳雲鵬的反應屬於最好的，但是唱曲調而言，尤其是唱一些有京劇韻味或者說河北梆子韻味的曲調比張雲雷要稍遜一籌。
張雲雷其實在早些年的時候離開過德雲社一段時間，而之所以離開德雲社也充滿了辛酸苦難，當時的原因很簡單，就是倒倉。倒倉屬於絕大多數相聲藝人都需要經歷的一件事情，畢竟身體發展的那個狀態就會出現變聲和嗓子的敏感時間段，我們常常聽到的燒餅磨砂的非常難聽的嗓音，就是在那段時間毀掉的。
由此也能夠看的出來，倒倉對於相聲藝人的影響力有多麼大，所以在那段時間張雲雷頗為無奈，只得離開德雲社進行一個短暫的休整。而當張雲雷再次迴歸的時候，郭德綱甚至在自己的單口相聲舞臺上親自為張雲雷接風，甚至還讓他唱了一段小曲小調。這也能夠看得出來，郭德綱對於自己的這位徒弟嗓子還是非常有信心的，對於他的曲藝那更是有信心。
在此之後，有將近有8年的時間，張雲雷一直在磨練著自己的曲藝和嗓子，能夠見到在各個舞臺上以及各個綜藝採訪做節目時，張雲雷張雲雷會時有時無的唱那麼幾段戲曲，都能夠獲得觀眾極高的呼聲，演變到最後甚至到了小劇場的必備作品，觀眾自發到購買熒光棒來配合張雲雷唱戲曲，一個相聲舞臺儼然已經變成了一個戲曲臺。
戲曲這種東西還是頗為玄妙，與相聲有著共同的尷尬時期，屬於不溫不火甚至即將團滅的狀態。相聲之所以會走向沒落，是因為不搞笑；而戲曲之所以會慢慢走向沒落，是因為難以理解、節奏太慢。
只不過在後期相聲經過德雲社以及諸多小劇場的演變，已經變成了大家最喜歡的藝術形式之一。可是戲曲的狀態依然很尷尬，即使部分戲曲出現了一個暫時的上升時間段，比如說我們最常見的《探清水河》，這個北京的小曲小調，最開始的時候只是在藍靛廠附近被尋常百姓傳唱，可是張雲雷在得到自己師傅真傳之後，開始慢慢的改編，唱出了其中的空靈感和滄桑感，慢慢成了自己的必備曲種之一。
張雲雷把戲劇帶火這件事，其實在很早之前就已經出現倪端了，在早期的時候，德雲社雲字科的相聲藝人當中，張雲雷算是唱的最好了。在這其中，其實並不能把岳雲鵬包括在內，因為他有他的特殊性，岳雲鵬的反應屬於最好的，但是唱曲調而言，尤其是唱一些有京劇韻味或者說河北梆子韻味的曲調比張雲雷要稍遜一籌。
張雲雷其實在早些年的時候離開過德雲社一段時間，而之所以離開德雲社也充滿了辛酸苦難，當時的原因很簡單，就是倒倉。倒倉屬於絕大多數相聲藝人都需要經歷的一件事情，畢竟身體發展的那個狀態就會出現變聲和嗓子的敏感時間段，我們常常聽到的燒餅磨砂的非常難聽的嗓音，就是在那段時間毀掉的。
由此也能夠看的出來，倒倉對於相聲藝人的影響力有多麼大，所以在那段時間張雲雷頗為無奈，只得離開德雲社進行一個短暫的休整。而當張雲雷再次迴歸的時候，郭德綱甚至在自己的單口相聲舞臺上親自為張雲雷接風，甚至還讓他唱了一段小曲小調。這也能夠看得出來，郭德綱對於自己的這位徒弟嗓子還是非常有信心的，對於他的曲藝那更是有信心。
在此之後，有將近有8年的時間，張雲雷一直在磨練著自己的曲藝和嗓子，能夠見到在各個舞臺上以及各個綜藝採訪做節目時，張雲雷張雲雷會時有時無的唱那麼幾段戲曲，都能夠獲得觀眾極高的呼聲，演變到最後甚至到了小劇場的必備作品，觀眾自發到購買熒光棒來配合張雲雷唱戲曲，一個相聲舞臺儼然已經變成了一個戲曲臺。
戲曲這種東西還是頗為玄妙，與相聲有著共同的尷尬時期，屬於不溫不火甚至即將團滅的狀態。相聲之所以會走向沒落，是因為不搞笑；而戲曲之所以會慢慢走向沒落，是因為難以理解、節奏太慢。
只不過在後期相聲經過德雲社以及諸多小劇場的演變，已經變成了大家最喜歡的藝術形式之一。可是戲曲的狀態依然很尷尬，即使部分戲曲出現了一個暫時的上升時間段，比如說我們最常見的《探清水河》，這個北京的小曲小調，最開始的時候只是在藍靛廠附近被尋常百姓傳唱，可是張雲雷在得到自己師傅真傳之後，開始慢慢的改編，唱出了其中的空靈感和滄桑感，慢慢成了自己的必備曲種之一。
除此之外，張雲雷還唱了不少的京劇和戲劇，伴隨著其粉絲包袱和明星包袱，對於戲劇的傳播起了一定的積極作用。
張雲雷把戲劇帶火這件事，其實在很早之前就已經出現倪端了，在早期的時候，德雲社雲字科的相聲藝人當中，張雲雷算是唱的最好了。在這其中，其實並不能把岳雲鵬包括在內，因為他有他的特殊性，岳雲鵬的反應屬於最好的，但是唱曲調而言，尤其是唱一些有京劇韻味或者說河北梆子韻味的曲調比張雲雷要稍遜一籌。
張雲雷其實在早些年的時候離開過德雲社一段時間，而之所以離開德雲社也充滿了辛酸苦難，當時的原因很簡單，就是倒倉。倒倉屬於絕大多數相聲藝人都需要經歷的一件事情，畢竟身體發展的那個狀態就會出現變聲和嗓子的敏感時間段，我們常常聽到的燒餅磨砂的非常難聽的嗓音，就是在那段時間毀掉的。
由此也能夠看的出來，倒倉對於相聲藝人的影響力有多麼大，所以在那段時間張雲雷頗為無奈，只得離開德雲社進行一個短暫的休整。而當張雲雷再次迴歸的時候，郭德綱甚至在自己的單口相聲舞臺上親自為張雲雷接風，甚至還讓他唱了一段小曲小調。這也能夠看得出來，郭德綱對於自己的這位徒弟嗓子還是非常有信心的，對於他的曲藝那更是有信心。
在此之後，有將近有8年的時間，張雲雷一直在磨練著自己的曲藝和嗓子，能夠見到在各個舞臺上以及各個綜藝採訪做節目時，張雲雷張雲雷會時有時無的唱那麼幾段戲曲，都能夠獲得觀眾極高的呼聲，演變到最後甚至到了小劇場的必備作品，觀眾自發到購買熒光棒來配合張雲雷唱戲曲，一個相聲舞臺儼然已經變成了一個戲曲臺。
戲曲這種東西還是頗為玄妙，與相聲有著共同的尷尬時期，屬於不溫不火甚至即將團滅的狀態。相聲之所以會走向沒落，是因為不搞笑；而戲曲之所以會慢慢走向沒落，是因為難以理解、節奏太慢。
只不過在後期相聲經過德雲社以及諸多小劇場的演變，已經變成了大家最喜歡的藝術形式之一。可是戲曲的狀態依然很尷尬，即使部分戲曲出現了一個暫時的上升時間段，比如說我們最常見的《探清水河》，這個北京的小曲小調，最開始的時候只是在藍靛廠附近被尋常百姓傳唱，可是張雲雷在得到自己師傅真傳之後，開始慢慢的改編，唱出了其中的空靈感和滄桑感，慢慢成了自己的必備曲種之一。
除此之外，張雲雷還唱了不少的京劇和戲劇，伴隨著其粉絲包袱和明星包袱，對於戲劇的傳播起了一定的積極作用。
郭德綱今天用“順長江水流殘月，一十二載輪迴。欲不傷悲，怎不傷悲。秋雨人心，冷又同誰？”一段短文緬懷恩師侯耀文，淚別至今已經十二年了，逝者如斯夫。
十二年前郭德綱帶火了相聲，不僅讓當時萎靡不振的相聲藝術崇煥活力、更讓觀眾聽到和電視相聲不同的、原汁原味的相聲，以及許多失傳或塵封已久的傳統曲藝——如太平歌詞、小曲小調、蓮花落等。
郭德綱今天用“順長江水流殘月，一十二載輪迴。欲不傷悲，怎不傷悲。秋雨人心，冷又同誰？”一段短文緬懷恩師侯耀文，淚別至今已經十二年了，逝者如斯夫。
十二年前郭德綱帶火了相聲，不僅讓當時萎靡不振的相聲藝術崇煥活力、更讓觀眾聽到和電視相聲不同的、原汁原味的相聲，以及許多失傳或塵封已久的傳統曲藝——如太平歌詞、小曲小調、蓮花落等。
十二年後徒弟張雲雷帶火了戲曲，以老北京小調《探清水河》為燃爆點開始，太平歌詞、評戲、蓮花落、京韻大鼓、甚至國粹京劇等信手沾來、唱腔優美、韻味十足。如果不瞭解他從小學藝的艱苦歷程，定以為他是天生如此多才——當然事實也是一個極具天賦的曲藝之才。
除了太平歌詞和小曲小調，其它戲曲都有專業演員和團體，但縱觀近三十年的曲藝史，鮮有人能把一門曲藝帶入廣為流傳的覆蓋面——不分南北、不分老幼。更多的是看到曲藝從業者或酷愛者，眼睜睜看著傳統藝術日益無人問津的那種無奈和感嘆。
郭德綱今天用“順長江水流殘月，一十二載輪迴。欲不傷悲，怎不傷悲。秋雨人心，冷又同誰？”一段短文緬懷恩師侯耀文，淚別至今已經十二年了，逝者如斯夫。
十二年前郭德綱帶火了相聲，不僅讓當時萎靡不振的相聲藝術崇煥活力、更讓觀眾聽到和電視相聲不同的、原汁原味的相聲，以及許多失傳或塵封已久的傳統曲藝——如太平歌詞、小曲小調、蓮花落等。
十二年後徒弟張雲雷帶火了戲曲，以老北京小調《探清水河》為燃爆點開始，太平歌詞、評戲、蓮花落、京韻大鼓、甚至國粹京劇等信手沾來、唱腔優美、韻味十足。如果不瞭解他從小學藝的艱苦歷程，定以為他是天生如此多才——當然事實也是一個極具天賦的曲藝之才。
除了太平歌詞和小曲小調，其它戲曲都有專業演員和團體，但縱觀近三十年的曲藝史，鮮有人能把一門曲藝帶入廣為流傳的覆蓋面——不分南北、不分老幼。更多的是看到曲藝從業者或酷愛者，眼睜睜看著傳統藝術日益無人問津的那種無奈和感嘆。
張雲雷做到了——至少是因其影響力有意無意地在帶動傳統曲藝的復活，而且不拘囿於哪門哪派哪種藝術。從這次張雲雷粉絲七站聯合發起的“跟張雲雷學曲藝”活動上看，一些張雲雷沒表演過的地方戲曲也被網友唱入了排行榜，著實令人刮目。
一個廣東女孩在以自嘲的口吻說：“今天很不要臉地也唱了一小段粵劇帝女花，參加了這個活動。雖然他沒唱過粵劇，但是也是在他的引領下我慢慢感受到粵劇的美妙。”是的，那些就在我們身邊的傳統戲劇，因為我們的嫌棄甚至鄙視，成了青黃不接、逐漸沒落的古董。
郭德綱今天用“順長江水流殘月，一十二載輪迴。欲不傷悲，怎不傷悲。秋雨人心，冷又同誰？”一段短文緬懷恩師侯耀文，淚別至今已經十二年了，逝者如斯夫。
十二年前郭德綱帶火了相聲，不僅讓當時萎靡不振的相聲藝術崇煥活力、更讓觀眾聽到和電視相聲不同的、原汁原味的相聲，以及許多失傳或塵封已久的傳統曲藝——如太平歌詞、小曲小調、蓮花落等。
十二年後徒弟張雲雷帶火了戲曲，以老北京小調《探清水河》為燃爆點開始，太平歌詞、評戲、蓮花落、京韻大鼓、甚至國粹京劇等信手沾來、唱腔優美、韻味十足。如果不瞭解他從小學藝的艱苦歷程，定以為他是天生如此多才——當然事實也是一個極具天賦的曲藝之才。
除了太平歌詞和小曲小調，其它戲曲都有專業演員和團體，但縱觀近三十年的曲藝史，鮮有人能把一門曲藝帶入廣為流傳的覆蓋面——不分南北、不分老幼。更多的是看到曲藝從業者或酷愛者，眼睜睜看著傳統藝術日益無人問津的那種無奈和感嘆。
張雲雷做到了——至少是因其影響力有意無意地在帶動傳統曲藝的復活，而且不拘囿於哪門哪派哪種藝術。從這次張雲雷粉絲七站聯合發起的“跟張雲雷學曲藝”活動上看，一些張雲雷沒表演過的地方戲曲也被網友唱入了排行榜，著實令人刮目。
一個廣東女孩在以自嘲的口吻說：“今天很不要臉地也唱了一小段粵劇帝女花，參加了這個活動。雖然他沒唱過粵劇，但是也是在他的引領下我慢慢感受到粵劇的美妙。”是的，那些就在我們身邊的傳統戲劇，因為我們的嫌棄甚至鄙視，成了青黃不接、逐漸沒落的古董。
就如同我們經常對同學、朋友噓寒問暖，總是無意間冷落了身邊至親的親人一般。在感受流行音樂之魅力的同時，是不是也可以回眸看一眼老祖宗留下的戲曲、乃至傳統文化。
“非遺在身邊”，無需總盼望著驚動天地的傑作，只需要一點一滴的付諸踐行，就是對自己身上流淌的血液的最好詮釋。也不至於當某一天，身在異國時被問及“你會什麼藝術”時、心中湧現的只有和老外雷同的流行音樂、BBOX、脫口秀。
那時，要是來一段粵劇、豫劇、越劇或者黃梅戲，絕對驚豔四座——關鍵是他們無從知曉。當然，咱們現在的國力也足以支撐起在國外唱傳統戲曲的那份自信。
感謝邀請！
感謝邀請！
張雲雷，一直不遺餘力宣傳，傳承戲曲，保護非遺，讓幾百萬人，都在和他一起傳承傳統藝術，讓中國的傳統藝術，得到了最好的宣傳和傳承……張雲雷，帶火戲曲，一直致力於把傳統藝術發揚光大，我覺得張雲雷值得我們所有人尊重，愛戴，學習……
粉上張雲雷後，就愛上了戲曲，經常聽他唱京劇《鎖麟囊》，他優美婉轉，宛如天籟，靈動入心，驚豔的戲曲唱腔，引人入勝，讓我沉醉痴迷，愛上張雲雷，愛上戲曲……
感謝邀請！
張雲雷，一直不遺餘力宣傳，傳承戲曲，保護非遺，讓幾百萬人，都在和他一起傳承傳統藝術，讓中國的傳統藝術，得到了最好的宣傳和傳承……張雲雷，帶火戲曲，一直致力於把傳統藝術發揚光大，我覺得張雲雷值得我們所有人尊重，愛戴，學習……
粉上張雲雷後，就愛上了戲曲，經常聽他唱京劇《鎖麟囊》，他優美婉轉，宛如天籟，靈動入心，驚豔的戲曲唱腔，引人入勝，讓我沉醉痴迷，愛上張雲雷，愛上戲曲……
因為張雲雷，我愛上了戲曲中的京劇，平時一直研究，揣摩該如何唱好戲曲？如何把戲曲唱腔的韻味，唱得更委婉動聽！
張雲雷，傳承傳統藝術，保護非遺，我們和你一起……
所有文章都是小編，海天一色燕子原創，還有不足，請勿抄襲，請勿轉載！
所有圖片來源於網絡，如有侵權，聯繫刪除！
感謝邀請！
張雲雷，一直不遺餘力宣傳，傳承戲曲，保護非遺，讓幾百萬人，都在和他一起傳承傳統藝術，讓中國的傳統藝術，得到了最好的宣傳和傳承……張雲雷，帶火戲曲，一直致力於把傳統藝術發揚光大，我覺得張雲雷值得我們所有人尊重，愛戴，學習……
粉上張雲雷後，就愛上了戲曲，經常聽他唱京劇《鎖麟囊》，他優美婉轉，宛如天籟，靈動入心，驚豔的戲曲唱腔，引人入勝，讓我沉醉痴迷，愛上張雲雷，愛上戲曲……
因為張雲雷，我愛上了戲曲中的京劇，平時一直研究，揣摩該如何唱好戲曲？如何把戲曲唱腔的韻味，唱得更委婉動聽！
張雲雷，傳承傳統藝術，保護非遺，我們和你一起……
所有文章都是小編，海天一色燕子原創，還有不足，請勿抄襲，請勿轉載！
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上百年的相聲學唱者無數，就象侯大師吧，他那個年代在中國也只戲曲最多沒有流行歌哪，當代各種戲曲大師都健在能做到也不難，當時西洋的東西也就是歌劇。可現在不一樣了，西洋的流行歌曲，等太多了，幾時年過去了社會在發展，青年人對我們傳統的深奧的戲曲難以理解，可是就這樣張雲雷做到了把中國的傳統的東西代給了老少三代人，主流相聲也好，非主流相聲也好，都要發樣光大我們本民族的文化，主流相聲大師們你做到了門傳承嗎？，張雲雷做到了，
這是件好事，德雲社為弘揚中華民族傳統藝術做出巨大的貢獻。德雲社中年輕演員們在相聲作品中把中華戲曲學的惟妙惟肖，從而凸現出了做為一名合格的相聲演員應有的紮實的基本功。由以張雲雷最為突出，由於他在傳統相聲作品出色的表演帶動很多年輕朋友對於古老的京劇，評劇以及民間曲藝有了嶄新的認識與認同。從而使廣大年輕朋友更加喜愛中華民族傳統文化藝術。
謝邀！張雲雷的宣傳，讓更多的年輕人開始欣賞傳統曲藝和戲曲，但是遠遠未達到帶火的程度，他是一位有才華又謙虛的德雲社相聲演員，一直不忘初心，走在傳揚傳統戲曲與曲藝的道路上，他的觀眾將一如既往地支持他！也希望更多的年輕有才的專業戲曲工作者，借鑑一下他的宣傳方式，大家一起弘揚傳統文化，達到真正的繁榮！
這就是榜樣的力量。一個具有正面能量的偶像，對弘揚中華民族傳統美德和文化,確實比單純的說教效果更好。
我覺得這是好事。現在的孩子基本上都沒有接觸過過去的那些傳統藝術，京劇，評劇，黃梅戲等等，基本上都沒有聽過，看過。他們大多數聽的都是流行歌曲，以及國外的一些有名的歌曲，或者是日韓流，這樣對於我們的傳統藝術勢必會是一個沒落的趨勢。張雲雷打小學習傳統曲藝，京評梆曲都有涉獵，演唱的非常好，由於他的積極傳播，現在的一些80.90.甚至00後都能跟著哼唱一些傳統的曲目，這對於發揚傳統文化，弘揚傳統藝術無疑是一個非常好的契機。希望我們的傳統藝術能夠繼續輝煌，繼續傳承下去。
我覺得這是好事。現在的孩子基本上都沒有接觸過過去的那些傳統藝術，京劇，評劇，黃梅戲等等，基本上都沒有聽過，看過。他們大多數聽的都是流行歌曲，以及國外的一些有名的歌曲，或者是日韓流，這樣對於我們的傳統藝術勢必會是一個沒落的趨勢。張雲雷打小學習傳統曲藝，京評梆曲都有涉獵，演唱的非常好，由於他的積極傳播，現在的一些80.90.甚至00後都能跟著哼唱一些傳統的曲目，這對於發揚傳統文化，弘揚傳統藝術無疑是一個非常好的契機。希望我們的傳統藝術能夠繼續輝煌，繼續傳承下去。
我覺得這是好事。現在的孩子基本上都沒有接觸過過去的那些傳統藝術，京劇，評劇，黃梅戲等等，基本上都沒有聽過，看過。他們大多數聽的都是流行歌曲，以及國外的一些有名的歌曲，或者是日韓流，這樣對於我們的傳統藝術勢必會是一個沒落的趨勢。張雲雷打小學習傳統曲藝，京評梆曲都有涉獵，演唱的非常好，由於他的積極傳播，現在的一些80.90.甚至00後都能跟著哼唱一些傳統的曲目，這對於發揚傳統文化，弘揚傳統藝術無疑是一個非常好的契機。希望我們的傳統藝術能夠繼續輝煌，繼續傳承下去。
我覺得這是好事。現在的孩子基本上都沒有接觸過過去的那些傳統藝術，京劇，評劇，黃梅戲等等，基本上都沒有聽過，看過。他們大多數聽的都是流行歌曲，以及國外的一些有名的歌曲，或者是日韓流，這樣對於我們的傳統藝術勢必會是一個沒落的趨勢。張雲雷打小學習傳統曲藝，京評梆曲都有涉獵，演唱的非常好，由於他的積極傳播，現在的一些80.90.甚至00後都能跟著哼唱一些傳統的曲目，這對於發揚傳統文化，弘揚傳統藝術無疑是一個非常好的契機。希望我們的傳統藝術能夠繼續輝煌，繼續傳承下去。
