程派京劇的傳承者中誰更勝一籌？

為什麼說是張火丁：

如今覺得張火丁不但學習到了程藝術的真諦，而且又能體現出程派的唱功身段舞蹈藝術，應是現代程派藝術主要代表人物。京劇藝術是需要傳承又需要發展的藝術。京劇能走到今天，除梅尚程荀四大師的傳承下來，又要有創造發展，使得京劇藝術有更強生命力。張火丁在這方面做得很突出。她的表演非常注重繼承，在程派的代表傳統劇唱功中就可聽到她不是單純的學，簡單模仿象不象，而是在如何表現程派唱功特點上下功夫。我們通過聽張火丁唱就能享受到程派小腔板眼都有變化，細膩優美動聽，很有特色，這說明張火丁是下了功夫的。同樣是《鎖麟囊》《春閨夢》《白蛇傳》她的表演就與眾不同。再有張火丁還有她的獨到之處就是她的“冷豔”，張火丁的扮相和程派的“悲美”又有相同之處，上天就給她塑造了程派的表演魅力。這裡也可以看到張火丁身段舞蹈水袖等方面的功底，她的動勢大而不散，輕而不浮。《白蛇傳》的看到張火丁有非一日之功的表演。張火丁不但能繼承還勇於創新發展程派藝術，成為當今程派創新者之一。京劇《江姐》裡張火丁的表演創作是最好的說明，融入了時代的氣息。聽長江……，繡紅旗……，紅梅贊……已成為名曲名段。張火丁在京劇界較早地在北京人民大會堂舉辦個人演唱會，轟動效應很大。我只是一個戲迷，是一個觀眾，和她們沒關係，我只是在電視認識她們。在此客觀地看到藝術家們的表演給以讚揚和感謝。

程派京劇的唱腔非常優美，婉轉幽咽，時斷時續，令人感到心曠神怡，唱腔起伏跌宕，節奏多變，要求達到“聲、情、美、永”的高度結合。因此，深受人們的喜愛！

在程派的傳承者當中，首推當然是京劇大師新豔秋先生，新豔秋的唱腔，最接近程派藝術的創始人程硯秋先生，可以說是原汁原味，聲情並茂。在婉轉幽咽，時斷時續上，簡直和程硯秋一模一樣。

程派的傳承者當中還有趙榮琛和王吟秋，這兩位大師，也很好地繼承了程派藝術的特點，唱腔婉轉幽咽，時斷時續，也算是程派藝術的原汁原味。

另外，還有京劇表演藝術家呂東明先生，她的唱腔也很好地表現了程派藝術原汁原味之美，功底深厚，非同一般。

其他人，諸如李世濟、遲小秋、張火丁、劉桂娟等，感覺都不是原汁原味的程派，比如，有的憋著嗓子，有的嗓子太亮，有的搖頭等等，都有差別。

當前程派京劇的傳承者主要有遲小秋，李佩紅，李海燕，張火丁，劉桂娟這五個人最叫好，先說遲小秋，她是王吟秋的學生，可以說得程派真傳，遲小秋天賦優越，嗓音有力量感，以嗓帶腔，以腔傳情，聲情並貌，頓字斷句節奏洽到好處，花腔拖腔更是委婉動聽，特別是小拖腔亦能清晰悅耳。李佩紅和遲小秋一樣師承王吟秋，但李佩紅的唱腔要厚重於遲小秋，發音可能更靠前的原因，程派那低迴婉轉幽怨如泣如訴的特點被她展現的淋漓盡致，讓人回味無窮，京胡聖手燕守平曾經在他的專場音樂會上評價李佩紅，說她是將程派藝術繼承發揚最好的!李海燕和劉桂娟是程硯秋”乾女兒"李世濟的徒弟，但是兩個人的唱腔卻相差甚遠，李海燕中規中矩，嗓音透亮如水，表達能力也相當到位，大小拖腔起伏不大，通透自然入耳令人沉醉其中，偶爾的滄桑感很能引起聽眾共鳴，而劉桂娟的唱腔似乎更繼承了她師傅的特色，一會頓字斷音錯落急促，一會又將花腔多甩出半拍，該停的沒停不該停的停了，好像故意讓你跟不上她的節奏，當年李世濟將程硯秋先生的唱腔改的面目全非，程先生很生氣，最終沒收她為徒。估計劉桂娟中她師傅的毒了!最後說張火丁，應該說張火丁也得程派真傳，但她的唱腔也有別於前面四人，發音靠後，聲音亮麗，女性特徵明顯，但厚重感滄桑感不足，似乎只有唱腔沒有故事，對人物的刻畫比較蒼白! 個人看法，噴者無罪!

說到程派，就會產生許多的爭議！到底誰是執程派牛耳者，程硯秋大師的第子，王吟秋，在傳第子遲小秋這是一脈。趙榮琛，在傳第子張火丁這又是一脈。李薔華，李世濟(程大師的乾女兒)在傳第子，劉桂娟，李海燕，這又是一脈。對於程派唱腔恐怕誰也不能說誰就完全的繼承了程硯秋大師的精髓！我個人比較喜歡李世濟的唱腔，無論說她是程派也好，新程派也罷！李世濟為程派做出的貢獻，為京劇做出的貢獻是沒有人可以磨滅的！以上就是我的一點看法，不喜勿噴！

要說誰更勝一籌，我覺得倒不如說誰更正統一些更貼切，因為每個傳承者都有自己固定的粉絲群體，喜好不同自然看法也不同。但從誰更正統這個角度講，我覺得無疑應該是遲小秋，遲小秋師承王吟秋，而王吟秋又是程硯秋的親傳弟子，其師承關係明朗。而其他人的程派，不是偷的藝，就是改良的產物，再就是函授弟子，跟王吟秋不好比，雖然也有自己的藝術造詣，但論正統就要差一些。這裡並不是貶低其他人的程派，雖然李世濟先生也得過程的親傳，但畢竟是晚年授業，而且李世濟先生對程派改良很多，算不得正統；趙榮琛先生的程派多來自“函授”，自悟較多，而且大多模仿程先生晚年的唱腔，所以像其弟子張火丁的程派聽起來就顯得有些悶，雖然迎合了現代人的審美，但畢竟不是程派正統傳承。

從傳承正統的角度，程先生的弟子唯有王吟秋是親傳，是程硯秋手把手教出的學生，是完全按照程硯秋的路子走的，自然王吟秋的弟子遲小秋在傳承上更盛一籌。張火丁的表演更多的加入了她個人的特點，更收到現代人的喜歡吧！她們兩人都是程派發展的佼佼者，如果說是要了解程派還是從遲小秋的看起。

遲小秋，張火丁，二位要比其他人好。遲團十九得的梅花獎，幾乎和孫毓敏，劉長瑜，李維康等人同一個時代。也是戲曲名家裡最後一代跑過碼頭的。承教於王吟秋先生，受過新豔秋，趙榮琛，江新蓉等老師的指點，曾被新豔秋先生欽點配像。會的戲多，尤其是骨子老戲，填補了很多程派空白，像四郎探母，龍鳳呈祥，玉堂春等等。程門本戲上，鎖麟囊，荒山淚，孔雀東南飛，文姬歸漢，春閨夢（不全），賀后罵殿等等，水袖有時不夠舒展，但身段絕對是頭一份。原瀋陽京劇院的副院長，現北京京劇院青年團團長，活躍在舞臺上，提攜年輕演員。

教授則是近些年京劇票房神話，以前學過評劇，和李文敏先生學藝，後拜師趙榮琛先生，受過王吟秋，李薔華等先生點撥，趙老去世後，曾專門向新豔秋先生問藝，也曾承教於戲曲名家紅線女。氣質出眾，就像是宮廷畫中的仕女，別具一種古典美。（暗暗說一句，個人覺得教授穿鴛鴦冢，梁祝裡的那些衣服，遠不如穿披看著舒服），張教授水袖，大而圓，身段有時則過於靈動跳脫。教授的新戲，像白蛇傳，江姐等等都傳唱廣泛。原中國京劇院三團團長，生育後，離開舞臺到戲曲學院教課，培養下一代程門弟子。

張火丁是程派傳承者中最受觀眾追捧的，她的扮相俊美。身段水袖功夫，目前，無人能及。京劇界票房之最，他的粉絲年輕人居多。臺上極具爆發力。人戲合一，臺下。為人正直，不張揚。除了老戲鎖麟囊春閨夢外。自己還創造了新戲《江姐》等新編歷史劇。|

我覺得是張火丁，不管是從演、唱、德等方面堪稱程派傳承者中第一人。我們不妨讓全國觀眾投票，她的粉絲多了去了!特別是中老年觀眾，甚至受到了不少原來不喜歡京劇的青年觀眾的青睞!張火丁的唱腔優美甜潤渾厚，表演更是到位，那一招一式令戲迷們神魂顛倒。特別是張火丁帶團到廣州演出，竟然改變了從不喜歡京劇的廣州市民一反常態興起了京劇熱!再從“德”方面講，她從來不喜歡張揚，這麼多年來，你見到她上了幾次春晚?即便是央視白燕升採訪她，她也是不卑不亢，沉穩低調，謙虛自我，令人欽佩!一次在鄭州某大劇院演出，當時她感冒嗓子發炎，在演出中因一句戲詞沒有唱好，在演出結束之前，親自蹬臺向全場觀眾道歉，並又連唱幾段清唱。象這樣德藝雙馨的演員，在現在的文藝圈能找來幾個!

我覺得張火丁就是程派傳承者第一人!非她莫屬!

本來程派的傳人：王吟秋，趙榮琛，李世濟，李薔畢等均各有所長，但傳聞不和。程生前從末收女弟子。前輩已有傳言不和，今頭條設此問答，似有挑撥之嫌。現今午臺上的傳人均各有千秋，發揚光大程門藝術是正理，一些人光恁個人喜好，厚此薄彼非正道。何況還有人懷不可告人目的瞎吹亂捧更不上道。