如何評價朱一龍幻樂之城的《醜》？

　我是朱一龍的粉絲，可是我不想過多地評價他在《幻樂之城》《醜》這部作品裡的技法。因為《醜》想表達的內容，遠遠超過了演戲本身，這是一部非常優秀的作品。那麼，我就抽離朱一龍粉絲的身份，好好談談這部作品吧。

　　先說結論：這是一部非常精彩細膩、完整度極高的電影級別作品，雖然短暫，卻完全不影響它的精彩、精巧、振聾發聵。《醜》講了一個什麼樣的故事？

　　講的是兩個卑微的靈魂、在陰暗壓抑的現世中互相依偎的故事嗎？是讚頌醜和買花姑娘真摯純粹的情誼嗎？

　　是，但不僅僅是。如果只理解到這個程度，就太可惜了。畫龍點睛的“因為我有人照顧”，這個“人”說的是小丑嗎？我認為不是。

　　小丑，在劇院，一直活在角落裡。這部影片在介紹角色上，用了誇張和荒誕的手法。他被吆喝、支使著收錢；撞人後卑微道歉，被視作滑稽的玩物。他面帶妝容，做著卑微的事情，用誇張的神經質的肢體語言，表達著與世界格格不入。

　　我從來不說話，因為我害怕，沒有人回答。我從來不掙扎，因為我知道，這世界太大。

　　然而他的生命裡，出現了一瓣玫瑰花。這瓣鮮紅的玫瑰花，取代了他花瓶裡乾枯的麥穗，是他生命中最豔麗的顏色。

　　他遇到了，一個賣花的小女孩。

　　太多時間浪費，太多虛假作偽，太多已無所謂。太多難辨是非，太多紛擾是非，在你身邊，是誰。

　　他看到女孩的身影，他笑了。“在你身邊是誰。”卑微又孤獨的小丑，卑微又孤獨地在底層掙扎，卻收穫了他唯一的觀眾。他和賣花的小姑娘一樣，一樣卑微渺小，一樣格格不入，卻一樣擁有熾烈真摯的感情。他孤寂地站在舞臺上，笨拙而神經質地揮舞著他的雙臂。他面前，用來裝打賞和酬勞的帽子是空的，那無所謂，他的臺下坐著的姑娘，手裡緊攥的玫瑰花瓣，是他最好的回饋。直到一聲“冊那，電不要錢啊”，打破兩人的靜美。燈滅了，兩個小傢伙可憐地躲在舞臺的角落裡，小丑小心翼翼地收起掉落在地的玫瑰花，看著小姑娘道謝、跑遠，在陰影裡，露出滿足的微笑。那是一場，僅僅屬於他們兩個人的表演。

　　小丑和小姑娘，偷偷摸摸地，進行著無數次表演。表達感謝的玫瑰花瓣，一片兩片、積少成多，裝滿了整個花瓶。

　　然而，小丑和小姑娘，太渺小了。他們低著頭、悄悄咪咪、小心翼翼地享受著卑微的快樂，卻敵不過生活的惡。小姑娘，因為偷溜進劇院被發現，而遭到了毒打。小姑娘帶著一身傷，捧著玫瑰花，如期而至出現在劇院，小丑先是欣喜，轉而憤怒。

　　最渺小的我，有大大的夢。時間向前走一定只有路口沒有盡頭紛紛擾擾這個世界，所有的瞭解，只要，讓我留在你身邊。

　　他懷著一腔憤怒，提小姑娘報了仇。宣洩過後的空虛裡，他看到小姑娘出現在眼前。他拉起她的手，為她彈琴唱歌，任她在琴邊沉沉睡去。

　　也許會落空，也許會普通，也許這庸庸碌碌的黑白世界你不懂。生命中所有的路口，絕不是盡頭。別怕，讓我留在你身邊，都陪你度過。

　　小丑看著沉睡的小姑娘，下定決心。

　　他不再屈辱諂媚地在劇院裡苟且偷安了（新來的小丑，一副奴顏媚骨，是為對比），他決定離開。他要去照顧這個姑娘。他離開劇院之前，在舞臺上，為自己沒有觀眾的演出，做了最後一次謝幕。他抓了一把玫瑰花，灑在裝打賞的帽子裡。那是他最後一次演出的，饋贈。

　　小姑娘的賣不出去花，可憐巴巴地坐在角落裡。她認不出卸去妝面的小丑，聽到小丑要買自己的花，她滿心歡喜。她把玫瑰花遞到這人手中，卻從其中一朵花上摘下一片花瓣。就像她以前送出的那些花瓣一樣。

　　小丑問她：“你……你需要人照顧嗎？”我來照顧你吧。

　　她回答：“我不需要。”

　　小丑驚訝：“為什麼？”

　　小姑娘舉著玫瑰花瓣：“因為我有人照顧。”

　　她是一個行走在世間、卑微渺小的小姑娘，被生活蹂躪得體無完膚，卻有著簡單的快樂和美好。小丑看著她離去，忽然什麼都明白了。

　　這句“有人照顧”，是全篇的點睛之筆。這個“人”，不是小丑，不是誰。不是人。是小姑娘對愛和美的追求，是超越卑微身份的、對生活的熱愛。是凝結在每個人內心的，韌如蒲草的美好。在小丑和小姑娘之間，以玫瑰花瓣維繫的情誼，只是其中一部分。“我有人照顧。”照顧我的，是愛，是希望。

　　請允許我使用“影片”來描述這部作品。這部影片講述的是一個充滿溫情的故事，但它並不囿於兩人的情誼、不囿於所謂的“照顧”和感動，而是挖掘到人性更深處，將泥土下未被凡塵沾染的純粹和誠摯刨出來，捧到觀眾面前。

　　人是渺小的，可人也是偉大的，會始終執著地立在黑暗裡，靜靜地亮起一星飄搖的微光。小丑為小姑娘打抱不平的時候，小丑是小姑娘的保護神。小丑卸下裝扮的時候，小姑娘卻塗上了小丑妝。小姑娘把自己變成小丑，這一刻起，她就是自己的保護神了。

　　所以，“做自己的保護神”，這句話，明白了嗎？

　　最後提一段我最喜歡的地方，是小丑看到小姑娘被打，唱“最渺小的我，有大大的夢。時間向前走一定只有路口沒有盡頭”這一段的時候，他心不在焉、沒有跟上節奏，甚至漏唱了的處理。在這部影片裡，小丑承擔了兩個任務。一是角色本身，二是通過演唱完成敘述的工作。

　　然而這個時候，小丑因小姑娘的不公正待遇，而感到憤怒、失控的時候，那個冷靜的敘述者就消失了。演唱者心不在焉地、草率而機械地完成這自己的任務，他的注意力漸漸從敘述者轉移到角色本身，最後徹底放棄敘述、徹底迴歸角色，爆發。這個處理用“唱”來“演”，是經過認真思考的，與角色邏輯保持了一致，是一個典型的“朱一龍式處理”。

　　repo看了，我不是說他故意唱錯，也沒說這一定是失誤，是故意設計還是失誤後的調整，這不重要。重要的是這個處理，效果出來了，這就夠了。

　　隨機性和不確定性就是舞臺劇的魅力啊，不是嗎？

這部短劇我反反覆覆看了至少幾十遍，那是一種說不出的感受，像有一隻手不輕不重握著你的心臟，不痛，但悶悶的。我沒有哭，但有一種說不出的無力感，可又不是悲傷和同情，時間停在他看著小女孩轉身走掉的眼神裡…

基本不看國產劇的我在4月底劇慌看了知否，搜索到這個叫朱一龍的演員，然後點進的第一個視頻就是《醜》，當時就被完完全全的吸引了，又找來了幻樂之城的原片看了完整版，那時我並不知道大火的鎮魂，也沒關心過國內所謂頂級流量圈。看他卸妝上臺的樣子以為他是一個平時活躍在話劇舞臺或小劇場的演員，之後才慢慢從網上了解他的十年曆程，看他的專訪，感受他的人格魅力，過住的作品也翻出來慢慢追。個人覺得，《醜》是他截止目前最好的創作!

很多釆訪中都問他突然爆紅的感受，他說感謝粉絲給了他更多的選擇，這句話聽起來有點心酸，就像一個懷才不遇的人，終於等到有人願意來試著瞭解你，看看你有什麼才華。

期待朱一龍先生帶給我們更大的驚喜，更多好的作品，就像你對自己的形容，也是一種決心-未來可期!