影視IP開發如何佈局“女性內容全產業鏈”？
這個問題涉及一些經濟學專業知識，我儘量用易懂的語言回答。
首先我們要理解影視IP開發的重要性與必然性。
在2019年上半年，IP改編劇集作品佔比接近60%，最新市場佔有率TOP10中，IP作品佔比更是達到90%。
由此可見，影視IP開發已經是娛樂市場必然趨勢。
知道影視IP改編的重要，建立“女性內容全產業鏈”的第一條產業鏈：與女性作品原創作者建立版權關係。
一部好的影視作品，其根本是原創作者。
與作者建立關係主要從兩當面著手，一是與大神IP作者合作；二是培養年輕作者。
第二條產業鏈是原創作品呈現，建立IP作品粉絲基礎。
這裡可以從四方面著手。一是以文字網絡小說形式；二是以有聲小說形式；三是以漫畫的形式；四是以實體書的形式。
第三條產業鏈是IP開發前的風險評估。
IP影視化，週期長、回報慢，而市場則是瞬息萬變。要做好風險評估，抓住娛樂走向，順應國家政策。
第四條產業鏈至關重要，是影視改編。
這條產業鏈直接影響最終的成功。一千個讀者有一千個哈姆雷特，改編並不容易。
可以從兩方面入手。一是可以讓原作者參與改編，擔當編劇工作；二是可以創建專業編劇團隊。改編過程中，需要作者與編劇不斷溝通。
第五條產業鏈是最終的IP影視化。
影視化方向主要是三方面，一是動漫形式，二是電視劇形式，三是電影形式。
具體可以讓動漫開發做引路石，探查市場走向；以電視劇形式作為主市場；以電影形式作為終端市場。
以上便是我對影視IP開發如何佈局“女性內容全產業鏈”給出的簡單方案。
若要落實影視IP開發產業，需要更具體的方案，才能獲得成功。
這個問題涉及一些經濟學專業知識，我儘量用易懂的語言回答。
首先我們要理解影視IP開發的重要性與必然性。
在2019年上半年，IP改編劇集作品佔比接近60%，最新市場佔有率TOP10中，IP作品佔比更是達到90%。
由此可見，影視IP開發已經是娛樂市場必然趨勢。
知道影視IP改編的重要，建立“女性內容全產業鏈”的第一條產業鏈：與女性作品原創作者建立版權關係。
一部好的影視作品，其根本是原創作者。
與作者建立關係主要從兩當面著手，一是與大神IP作者合作；二是培養年輕作者。
第二條產業鏈是原創作品呈現，建立IP作品粉絲基礎。
這裡可以從四方面著手。一是以文字網絡小說形式；二是以有聲小說形式；三是以漫畫的形式；四是以實體書的形式。
第三條產業鏈是IP開發前的風險評估。
IP影視化，週期長、回報慢，而市場則是瞬息萬變。要做好風險評估，抓住娛樂走向，順應國家政策。
第四條產業鏈至關重要，是影視改編。
這條產業鏈直接影響最終的成功。一千個讀者有一千個哈姆雷特，改編並不容易。
可以從兩方面入手。一是可以讓原作者參與改編，擔當編劇工作；二是可以創建專業編劇團隊。改編過程中，需要作者與編劇不斷溝通。
第五條產業鏈是最終的IP影視化。
影視化方向主要是三方面，一是動漫形式，二是電視劇形式，三是電影形式。
具體可以讓動漫開發做引路石，探查市場走向；以電視劇形式作為主市場；以電影形式作為終端市場。
以上便是我對影視IP開發如何佈局“女性內容全產業鏈”給出的簡單方案。
若要落實影視IP開發產業，需要更具體的方案，才能獲得成功。
這個問題涉及一些經濟學專業知識，我儘量用易懂的語言回答。
首先我們要理解影視IP開發的重要性與必然性。
在2019年上半年，IP改編劇集作品佔比接近60%，最新市場佔有率TOP10中，IP作品佔比更是達到90%。
由此可見，影視IP開發已經是娛樂市場必然趨勢。
知道影視IP改編的重要，建立“女性內容全產業鏈”的第一條產業鏈：與女性作品原創作者建立版權關係。
一部好的影視作品，其根本是原創作者。
與作者建立關係主要從兩當面著手，一是與大神IP作者合作；二是培養年輕作者。
第二條產業鏈是原創作品呈現，建立IP作品粉絲基礎。
這裡可以從四方面著手。一是以文字網絡小說形式；二是以有聲小說形式；三是以漫畫的形式；四是以實體書的形式。
第三條產業鏈是IP開發前的風險評估。
IP影視化，週期長、回報慢，而市場則是瞬息萬變。要做好風險評估，抓住娛樂走向，順應國家政策。
第四條產業鏈至關重要，是影視改編。
這條產業鏈直接影響最終的成功。一千個讀者有一千個哈姆雷特，改編並不容易。
可以從兩方面入手。一是可以讓原作者參與改編，擔當編劇工作；二是可以創建專業編劇團隊。改編過程中，需要作者與編劇不斷溝通。
第五條產業鏈是最終的IP影視化。
影視化方向主要是三方面，一是動漫形式，二是電視劇形式，三是電影形式。
具體可以讓動漫開發做引路石，探查市場走向；以電視劇形式作為主市場；以電影形式作為終端市場。
以上便是我對影視IP開發如何佈局“女性內容全產業鏈”給出的簡單方案。
若要落實影視IP開發產業，需要更具體的方案，才能獲得成功。
這個問題涉及一些經濟學專業知識，我儘量用易懂的語言回答。
首先我們要理解影視IP開發的重要性與必然性。
在2019年上半年，IP改編劇集作品佔比接近60%，最新市場佔有率TOP10中，IP作品佔比更是達到90%。
由此可見，影視IP開發已經是娛樂市場必然趨勢。
知道影視IP改編的重要，建立“女性內容全產業鏈”的第一條產業鏈：與女性作品原創作者建立版權關係。
一部好的影視作品，其根本是原創作者。
與作者建立關係主要從兩當面著手，一是與大神IP作者合作；二是培養年輕作者。
第二條產業鏈是原創作品呈現，建立IP作品粉絲基礎。
這裡可以從四方面著手。一是以文字網絡小說形式；二是以有聲小說形式；三是以漫畫的形式；四是以實體書的形式。
第三條產業鏈是IP開發前的風險評估。
IP影視化，週期長、回報慢，而市場則是瞬息萬變。要做好風險評估，抓住娛樂走向，順應國家政策。
第四條產業鏈至關重要，是影視改編。
這條產業鏈直接影響最終的成功。一千個讀者有一千個哈姆雷特，改編並不容易。
可以從兩方面入手。一是可以讓原作者參與改編，擔當編劇工作；二是可以創建專業編劇團隊。改編過程中，需要作者與編劇不斷溝通。
第五條產業鏈是最終的IP影視化。
影視化方向主要是三方面，一是動漫形式，二是電視劇形式，三是電影形式。
具體可以讓動漫開發做引路石，探查市場走向；以電視劇形式作為主市場；以電影形式作為終端市場。
以上便是我對影視IP開發如何佈局“女性內容全產業鏈”給出的簡單方案。
若要落實影視IP開發產業，需要更具體的方案，才能獲得成功。
近來，影視市場迎來大劇放量，《九州縹緲錄》《宸汐緣》《時間都知道》等相繼上線，極大地提振了行業信心。
這一波IP小說改編劇的上映，似乎映證了IP小說依舊是影視劇主流素材來源的事實。據瞭解，2019年上半年，IP改編劇集作品佔比接近60%，最新市場佔有率TOP10中，IP作品佔比更是達到90%。可以說，IP作品依然撐起了影視行業大半個天。
△2019最新“正片有效播放市場佔有率”TOP10
數據來源：雲和數據、豆瓣
白馬時光版權運營總監丁起航接受IP價值官（ID：IP-Valuer）採訪時表示：“2018年開始，確實整個市場突然收縮了。但從長遠來看，IP市場告別最初的井噴期，進入過濾期，行業知情人開始思考，IP市場的篩選、評估流程會趨向成熟，更多優質作品將會浮出水面，這對整個IP市場來說是有好處的。
其實IP市場上有很多暗流在湧動，包括很多優秀的老師、特別棒的導演，包括我們的作者，都在積蓄自己的力量，等待市場回暖，大家會把更多優秀的作品推出來。”
致力於IP內容全產業鏈打造的白馬時光，深諳“內容為王”的重要性，在白馬每一個IP內容締造者都是公司的“大寶貝”。
打造IP內容蓄水池，作者是最珍貴的資源
“一本一本做精品，從暢銷到經典。”
以策劃發力，以影視助推，為每位作者做透包裝和營銷，這是年輕的白馬時光，自2014年成立以來所奉行的精品理念。海外版權引進的社科文藝、暢銷小說和全版權運營的青春文學，是白馬時光圖書的兩大產品線。
小V瞭解到，圖書業務目前是白馬收入最穩定的板塊，收入佔比至少達40%，全版權IP作品儲量達140部左右；白馬時光中文網上，IP內容儲量達到1000部左右。白馬圖書和白馬時光中文網，聚焦女性IP市場，內容風格鮮明，成為白馬打造特色優質IP的內容蓄水池。由此衍生的版權業務佔比也達到30%-40%。堅守“精品意識”，讓這匹白馬從混戰的IP市場突出重圍，在青春文學市場上名列前茅。
2015年，《擺渡人》《螢火蟲小巷》入圍京東集團年度暢銷新書TOP10、噹噹年度好書榜（小說類），《他來了，請閉眼》《我一直在你身邊》入圍噹噹年度好書榜青春文學類；2016年《十年一品溫如言（新版）》成為最受期待出版作品；2017年《願你迷路到我身邊》榮登噹噹年度圖書暢銷榜榜首；2018年多部作品入圍噹噹年度暢銷榜TOP30；2019年，小V查詢近30日噹噹