如何評價一部電影是不是好電影？
“一千個讀者，就會有一千個哈姆雷特”。
所以如果從觀看者的角度說，這必然是一個答案個性化多元化的問題，確切說不可能有一致的答案。
如果真的存在某種永恆的標準，使一切觀眾但凡觀看了電影即能體認到這一標準而大受感動，那麼世間也就不會有爛片了，因為導演只要憑藉過去幾部電影的經驗即可把握住這一神聖標準；反之如果導演不能把握住這一標準，那觀眾又從何把握呢！並且每一部電影的差評也不會是因為同樣的理由了，否則任何一部電影的差評就會是唯一的一個理由:這部電影沒有體現某某標準或價值。
當然，什麼是好的藝術作品也確乎多少有一些共識，比如對苦難的揭露對人性的真實刻畫。而在某些極端的時空條件中，藝術作品的好壞甚至真的被賦予了確定的模板，比如幾套樣板戲。但今日我們終於可以承認，即使曾經一度被極端確立的某些永恆，也不過是特定的歷史時空下的獨特產物——終究是非永恆。
藝術活動究竟該不該被規定某項特定的目的功能，還是藝術活動本質上要求獨立與尊重？
不論影視、繪畫、音樂抑或舞蹈、演講、行為藝術，所有藝術活動作為一項主體的主觀事務，難道可以強制主體接受一套“客觀”的規範理念並施諸藝術表達？那什麼是藝術呢？藝術本身不該是主觀的獨立的表達自由的？
由此推而論之，其實人的一切日常活動都可以趨於藝術化，人畢竟是主觀的獨特的個體的人！
因此，什麼是好的影視的評判，也只在每個觀者的心中。
“一千個讀者，就會有一千個哈姆雷特”。
所以如果從觀看者的角度說，這必然是一個答案個性化多元化的問題，確切說不可能有一致的答案。
如果真的存在某種永恆的標準，使一切觀眾但凡觀看了電影即能體認到這一標準而大受感動，那麼世間也就不會有爛片了，因為導演只要憑藉過去幾部電影的經驗即可把握住這一神聖標準；反之如果導演不能把握住這一標準，那觀眾又從何把握呢！並且每一部電影的差評也不會是因為同樣的理由了，否則任何一部電影的差評就會是唯一的一個理由:這部電影沒有體現某某標準或價值。
當然，什麼是好的藝術作品也確乎多少有一些共識，比如對苦難的揭露對人性的真實刻畫。而在某些極端的時空條件中，藝術作品的好壞甚至真的被賦予了確定的模板，比如幾套樣板戲。但今日我們終於可以承認，即使曾經一度被極端確立的某些永恆，也不過是特定的歷史時空下的獨特產物——終究是非永恆。
藝術活動究竟該不該被規定某項特定的目的功能，還是藝術活動本質上要求獨立與尊重？
不論影視、繪畫、音樂抑或舞蹈、演講、行為藝術，所有藝術活動作為一項主體的主觀事務，難道可以強制主體接受一套“客觀”的規範理念並施諸藝術表達？那什麼是藝術呢？藝術本身不該是主觀的獨立的表達自由的？
由此推而論之，其實人的一切日常活動都可以趨於藝術化，人畢竟是主觀的獨特的個體的人！
因此，什麼是好的影視的評判，也只在每個觀者的心中。
“一千個讀者，就會有一千個哈姆雷特”。
所以如果從觀看者的角度說，這必然是一個答案個性化多元化的問題，確切說不可能有一致的答案。
如果真的存在某種永恆的標準，使一切觀眾但凡觀看了電影即能體認到這一標準而大受感動，那麼世間也就不會有爛片了，因為導演只要憑藉過去幾部電影的經驗即可把握住這一神聖標準；反之如果導演不能把握住這一標準，那觀眾又從何把握呢！並且每一部電影的差評也不會是因為同樣的理由了，否則任何一部電影的差評就會是唯一的一個理由:這部電影沒有體現某某標準或價值。
當然，什麼是好的藝術作品也確乎多少有一些共識，比如對苦難的揭露對人性的真實刻畫。而在某些極端的時空條件中，藝術作品的好壞甚至真的被賦予了確定的模板，比如幾套樣板戲。但今日我們終於可以承認，即使曾經一度被極端確立的某些永恆，也不過是特定的歷史時空下的獨特產物——終究是非永恆。
藝術活動究竟該不該被規定某項特定的目的功能，還是藝術活動本質上要求獨立與尊重？
不論影視、繪畫、音樂抑或舞蹈、演講、行為藝術，所有藝術活動作為一項主體的主觀事務，難道可以強制主體接受一套“客觀”的規範理念並施諸藝術表達？那什麼是藝術呢？藝術本身不該是主觀的獨立的表達自由的？
由此推而論之，其實人的一切日常活動都可以趨於藝術化，人畢竟是主觀的獨特的個體的人！
因此，什麼是好的影視的評判，也只在每個觀者的心中。
“一千個讀者，就會有一千個哈姆雷特”。
所以如果從觀看者的角度說，這必然是一個答案個性化多元化的問題，確切說不可能有一致的答案。
如果真的存在某種永恆的標準，使一切觀眾但凡觀看了電影即能體認到這一標準而大受感動，那麼世間也就不會有爛片了，因為導演只要憑藉過去幾部電影的經驗即可把握住這一神聖標準；反之如果導演不能把握住這一標準，那觀眾又從何把握呢！並且每一部電影的差評也不會是因為同樣的理由了，否則任何一部電影的差評就會是唯一的一個理由:這部電影沒有體現某某標準或價值。
當然，什麼是好的藝術作品也確乎多少有一些共識，比如對苦難的揭露對人性的真實刻畫。而在某些極端的時空條件中，藝術作品的好壞甚至真的被賦予了確定的模板，比如幾套樣板戲。但今日我們終於可以承認，即使曾經一度被極端確立的某些永恆，也不過是特定的歷史時空下的獨特產物——終究是非永恆。
藝術活動究竟該不該被規定某項特定的目的功能，還是藝術活動本質上要求獨立與尊重？
不論影視、繪畫、音樂抑或舞蹈、演講、行為藝術，所有藝術活動作為一項主體的主觀事務，難道可以強制主體接受一套“客觀”的規範理念並施諸藝術表達？那什麼是藝術呢？藝術本身不該是主觀的獨立的表達自由的？
由此推而論之，其實人的一切日常活動都可以趨於藝術化，人畢竟是主觀的獨特的個體的人！
因此，什麼是好的影視的評判，也只在每個觀者的心中。
這個簡單。
首先看電影的劇情是否經得起推敲，如果你在看一部電影的時候感覺“好扯啊”“不對，是我就不會這麼做”“不可能有這樣的事”“我一點都不相信”……
有諸如以上的感受，就說明故事劇情與你的生活常理不符合，不能感動你，不能讓你憤怒，也不能牽動你的情緒，那麼恭喜你，你看的是一部爛片無疑了。
這個簡單。
首先看電影的劇情是否經得起推敲，如果你在看一部電影的時候感覺“好扯啊”“不對，是我就不會這麼做”“不可能有這樣的事”“我一點都不相信”……
有諸如以上的感受，就說明故事劇情與你的生活常理不符合，不能感動你，不能讓你憤怒，也不能牽動你的情緒，那麼恭喜你，你看的是一部爛片無疑了。
說到這裡不得不題外話插一句，曾經在院線就看到過一部爛片，真的是無敵了，全場就我跟閨蜜兩人包場，感覺學生作品拍得都比它強，並且為什麼那樣的爛片會上院線，至今都是一個謎。
書歸正傳，除了劇情經不起推敲以外，還有很多直觀感受能助你判定一部電影是否好看，比如：服裝、音樂、音響、錄音、配音、道具、場景、特效、演員演技等等。
這裡我們討論一下演員演技的問題，現在很多電影為了給票房託底，而請了一些流量明星，事實上正如前段時間上映的《上海堡壘》，流量明星也拯救不了爛片的形成，而事後，導演一直在道歉用錯了演員，這就更為荒謬了。
這個簡單。
首先看電影的劇情是否經得起推敲，如果你在看一部電影的時候感覺“好扯啊”“不對，是我就不會這麼做”“不可能有這樣的事”“我一點都不相信”……
有諸如以上的感受，就說明故事劇情與你的生活常理不符合，不能感動你，不能讓你憤怒，也不能牽動你的情緒，那麼恭喜你，你看的是一部爛片無疑了。
說到這裡不得不題外話插一句，曾經在院線就看到過一部爛片，真的是無敵了，全場就我跟閨蜜兩人包場，感覺學生作品拍得都比它強，並且為什麼那樣的爛片會上院線，至今都是一個謎。
書歸正傳，除了劇情經不起推敲以外，還有很多直觀感受能助你判定一部電影是否好看，比如：服裝、音樂、音響、錄音、配音、道具、場景、特效、演員演技等等。
這裡我們討論一下演員演技的問題，現在很多電影為了給票房託底，而請了一些流量明星，事實上正如前段時間上映的《上海堡壘》，流量明星也拯救不了爛片的形成，而事後，導演一直在道歉用錯了演員，這就更為荒謬了。
有時間這麼花式地道歉，還不如前期好好打磨劇本吧！
至於服裝這些面上的東西，我就說一部網劇，大概大家都有印象，前兩年熱播的《太子妃升職記》，那劇組是真窮，服裝就是一塊布那樣吧，感覺是批發市場進的貨，但是也不妨礙它的大火。
該劇就是勝在題材新穎吧，所以你們說，如何評價一部電影是不是好電影，除了那些面子上的功夫，一眼就能看得見的東西，我覺得更重要的還是故事內核吧，是否有思想，是否引發人思考和反思。
這個簡單。
首先看電影的劇情是否經得起推敲，如果你在看一部電影的時候感覺“好扯啊”“不對，是我就不會這麼做”“不可能有這樣的事”“我一點都不相信”……
有諸如以上的感受，就說明故事劇情與你的生活常理不符合，不能感動你，不能讓你憤怒，也不能牽動你的情緒，那麼恭喜你，你看的是一部爛片無疑了。
說到這裡不得不題外話插一句，曾經在院線就看到過一部爛片，真的是無敵了，全場就我跟閨蜜兩人包場，感覺學生作品拍得都比它強，並且為什麼那樣的爛片會上院線，至今都是一個謎。
書歸正傳，除了劇情經不起推敲以外，還有很多直觀感受能助你判定一部電影是否好看，比如：服裝、音樂、音響、錄音、配音、道具、場景、特效、演員演技等等。
這裡我們討論一下演員演技的問題，現在很多電影為了給票房託底，而請了一些流量明星，事實上正如前段時間上映的《上海堡壘》，流量明星也拯救不了爛片的形成，而事後，導演一直在道歉用錯了演員，這就更為荒謬了。
有時間這麼花式地道歉，還不如前期好好打磨劇本吧！
至於服裝這些面上的東西，我就說一部網劇，大概大家都有印象，前兩年熱播的《太子妃升職記》，那劇組是真窮，服裝就是一塊布那樣吧，感覺是批發市場進的貨，但是也不妨礙它的大火。
該劇就是勝在題材新穎吧，所以你們說，如何評價一部電影是不是好電影，除了那些面子上的功夫，一眼就能看得見的東西，我覺得更重要的還是故事內核吧，是否有思想，是否引發人思考和反思。
以上。
一般觀眾為什麼總會在對電影的不同評價聲音中無所適從？很簡單，因為你沒有一個基準，一個完善的評價體系。普通觀眾對電影的判斷是很無序的，基本出於本能。當這些觀眾看到對一部影片的評價時，他們看到的只是一個平面的觀點，很難看到這些評論都是基於什麼前提和體系做出的判斷。
比如說評價姜文的《一步之遙》，不管是贊是貶，影評人往往是放到自己的評判體系中去權衡的：跟姜文自己以前的作品比如何？放到世界範圍看有多高的價值？和庫斯圖裡卡或其他作品有類似或關聯麼？其主題和表現形式對當下華語電影有何影響？觀眾哪兒用管這麼多，自己覺得好看就是好片，覺得不好看你說出大天來也不會買賬。真正的影評人、學者、業內人士，看到的電影會是像灰階一樣的，甚至立體的，難以用簡單的好壞來概括。
我現在看到新片上映，綜合一下各方意見及資訊，基本就能判斷出我會不會喜歡這部片子，大致會給什麼評價，很少會有大的偏差。我也可以給題主一些建議，比如哪些影評人比較靠譜，哪些網站評分水分不大，怎樣分辨水軍和紅包影評人…這其實是把我的體系直接強加給你，然並卵！這些外在的路徑不能提高你的判斷力。
要想自己建立真正的評價體系，需要長期的訓練。對普通觀眾來說，這要求太高了。所以…不想費事的話，憑直覺吧！
一般觀眾為什麼總會在對電影的不同評價聲音中無所適從？很簡單，因為你沒有一個基準，一個完善的評價體系。普通觀眾對電影的判斷是很無序的，基本出於本能。當這些觀眾看到對一部影片的評價時，他們看到的只是一個平面的觀點，很難看到這些評論都是基於什麼前提和體系做出的判斷。
比如說評價姜文的《一步之遙》，不管是贊是貶，影評人往往是放到自己的評判體系中去權衡的：跟姜文自己以前的作品比如何？放到世界範圍看有多高的價值？和庫斯圖裡卡或其他作品有類似或關聯麼？其主題和表現形式對當下華語電影有何影響？觀眾哪兒用管這麼多，自己覺得好看就是好片，覺得不好看你說出大天來也不會買賬。真正的影評人、學者、業內人士，看到的電影會是像灰階一樣的，甚至立體的，難以用簡單的好壞來概括。
我現在看到新片上映，綜合一下各方意見及資訊，基本就能判斷出我會不會喜歡這部片子，大致會給什麼評價，很少會有大的偏差。我也可以給題主一些建議，比如哪些影評人比較靠譜，哪些網站評分水分不大，怎樣分辨水軍和紅包影評人…這其實是把我的體系直接強加給你，然並卵！這些外在的路徑不能提高你的判斷力。
要想自己建立真正的評價體系，需要長期的訓練。對普通觀眾來說，這要求太高了。所以…不想費事的話，憑直覺吧！
究竟什麼是好電影，大家視角不同，口味不同，無法統一標準。但是如果拿票房來衡量，一部好電影大概有以下特徵:
一、故事內涵。電影雖然是視覺的享受，但除了短片，讓觀眾在影院裡觀看論小時計算的影片，能吸引人的肯定是內涵。好電影其實是在講故事，而這個故事的質量，決定電影的質量。能不能讓觀眾震撼、感動、覺得有趣、若有所思，就取決於劇本的內容。在這方面典型的優質案例有《瘋狂的石頭》、《我不是藥神》、《這個男人來自地球》、《美麗人生》、《摔跤吧爸爸》，都是低成本但高票房、獲得觀眾好評的故事性極強的片子。而相對應的《長城》、《無極》……雖然做足了視覺功夫，卻沒有講好故事。
二、製作的嚴謹性。看看各類神劇和失敗作品，步槍能像衝鋒槍一樣連發、主角自帶沙發、1956年的槍械出現在1938的戰場、軍人留長髮……體現的不是浪漫和個性，是對觀眾的不尊重。雖然大部分觀眾並不專業，但是專業人士的批評意見就足夠揭示真相了。這方面好的案例有《我的團長我的團》、《我的娜塔莎》、《紅海行動》、《槍火》，失敗的有《上海堡壘》。
三、視覺特效。能讓觀眾買票去電影院看的電影，肯定是為了視覺、音效去的，不然完全可以用手機看。影片的視覺風格、配色、特效決定電影的層次。即便不是科幻軍事動作片，沒有爆炸追車的大場面，畫面構圖也能決定美感。就像剛剛熱播的《哪吒》，每幅畫面都是精美的動漫圖片。而《泰坦尼克》、《阿凡達》、《英雄》更是以攝影創作級別的畫面震撼了觀眾。
三、演員的選擇。老演員肯定是演技擔當，但是話題明星就不一定了。最近比較有爭議的鹿X、蔡X、範X，名氣都很大，但卻不能給觀眾帶來認同感，也毀了出演的電影。相反的，很多人緣好、無緋聞、名不見經傳但是演技爆棚的新人，都成了電影的靈魂。例如徐崢、黃渤、周星馳電影的配角們、王傳君等，都能贏得觀眾的認同。
總之，好電影不是吹捧炒作出來的，是觀眾的口碑決定的。什麼評分和水軍文章，都比不上朋友圈的一句話:這電影看了沒？沒看趕緊去！太好看了。
究竟什麼是好電影，大家視角不同，口味不同，無法統一標準。但是如果拿票房來衡量，一部好電影大概有以下特徵:
一、故事內涵。電影雖然是視覺的享受，但除了短片，讓觀眾在影院裡觀看論小時計算的影片，能吸引人的肯定是內涵。好電影其實是在講故事，而這個故事的質量，決定電影的質量。能不能讓觀眾震撼、感動、覺得有趣、若有所思，就取決於劇本的內容。在這方面典型的優質案例有《瘋狂的石頭》、《我不是藥神》、《這個男人來自地球》、《美麗人生》、《摔跤吧爸爸》，都是低成本但高票房、獲得觀眾好評的故事性極強的片子。而相對應的《長城》、《無極》……雖然做足了視覺功夫，卻沒有講好故事。
二、製作的嚴謹性。看看各類神劇和失敗作品，步槍能像衝鋒槍一樣連發、主角自帶沙發、1956年的槍械出現在1938的戰場、軍人留長髮……體現的不是浪漫和個性，是對觀眾的不尊重。雖然大部分觀眾並不專業，但是專業人士的批評意見就足夠揭示真相了。這方面好的案例有《我的團長我的團》、《我的娜塔莎》、《紅海行動》、《槍火》，失敗的有《上海堡壘》。
三、視覺特效。能讓觀眾買票去電影院看的電影，肯定是為了視覺、音效去的，不然完全可以用手機看。影片的視覺風格、配色、特效決定電影的層次。即便不是科幻軍事動作片，沒有爆炸追車的大場面，畫面構圖也能決定美感。就像剛剛熱播的《哪吒》，每幅畫面都是精美的動漫圖片。而《泰坦尼克》、《阿凡達》、《英雄》更是以攝影創作級別的畫面震撼了觀眾。
三、演員的選擇。老演員肯定是演技擔當，但是話題明星就不一定了。最近比較有爭議的鹿X、蔡X、範X，名氣都很大，但卻不能給觀眾帶來認同感，也毀了出演的電影。相反的，很多人緣好、無緋聞、名不見經傳但是演技爆棚的新人，都成了電影的靈魂。例如徐崢、黃渤、周星馳電影的配角們、王傳君等，都能贏得觀眾的認同。
總之，好電影不是吹捧炒作出來的，是觀眾的口碑決定的。什麼評分和水軍文章，都比不上朋友圈的一句話:這電影看了沒？沒看趕緊去！太好看了。
究竟什麼是好電影，大家視角不同，口味不同，無法統一標準。但是如果拿票房來衡量，一部好電影大概有以下特徵:
一、故事內涵。電影雖然是視覺的享受，但除了短片，讓觀眾在影院裡觀看論小時計算的影片，能吸引人的肯定是內涵。好電影其實是在講故事，而這個故事的質量，決定電影的質量。能不能讓觀眾震撼、感動、覺得有趣、若有所思，就取決於劇本的內容。在這方面典型的優質案例有《瘋狂的石頭》、《我不是藥神》、《這個男人來自地球》、《美麗人生》、《摔跤吧爸爸》，都是低成本但高票房、獲得觀眾好評的故事性極強的片子。而相對應的《長城》、《無極》……雖然做足了視覺功夫，卻沒有講好故事。
二、製作的嚴謹性。看看各類神劇和失敗作品，步槍能像衝鋒槍一樣連發、主角自帶沙發、1956年的槍械出現在1938的戰場、軍人留長髮……體現的不是浪漫和個性，是對觀眾的不尊重。雖然大部分觀眾並不專業，但是專業人士的批評意見就足夠揭示真相了。這方面好的案例有《我的團長我的團》、《我的娜塔莎》、《紅海行動》、《槍火》，失敗的有《上海堡壘》。
三、視覺特效。能讓觀眾買票去電影院看的電影，肯定是為了視覺、音效去的，不然完全可以用手機看。影片的視覺風格、配色、特效決定電影的層次。即便不是科幻軍事動作片，沒有爆炸追車的大場面，畫面構圖也能決定美感。就像剛剛熱播的《哪吒》，每幅畫面都是精美的動漫圖片。而《泰坦尼克》、《阿凡達》、《英雄》更是以攝影創作級別的畫面震撼了觀眾。
三、演員的選擇。老演員肯定是演技擔當，但是話題明星就不一定了。最近比較有爭議的鹿X、蔡X、範X，名氣都很大，但卻不能給觀眾帶來認同感，也毀了出演的電影。相反的，很多人緣好、無緋聞、名不見經傳但是演技爆棚的新人，都成了電影的靈魂。例如徐崢、黃渤、周星馳電影的配角們、王傳君等，都能贏得觀眾的認同。
總之，好電影不是吹捧炒作出來的，是觀眾的口碑決定的。什麼評分和水軍文章，都比不上朋友圈的一句話:這電影看了沒？沒看趕緊去！太好看了。
究竟什麼是好電影，大家視角不同，口味不同，無法統一標準。但是如果拿票房來衡量，一部好電影大概有以下特徵:
一、故事內涵。電影雖然是視覺的享受，但除了短片，讓觀眾在影院裡觀看論小時計算的影片，能吸引人的肯定是內涵。好電影其實是在講故事，而這個故事的質量，決定電影的質量。能不能讓觀眾震撼、感動、覺得有趣、若有所思，就取決於劇本的內容。在這方面典型的優質案例有《瘋狂的石頭》、《我不是藥神》、《這個男人來自地球》、《美麗人生》、《摔跤吧爸爸》，都是低成本但高票房、獲得觀眾好評的故事性極強的片子。而相對應的《長城》、《無極》……雖然做足了視覺功夫，卻沒有講好故事。
二、製作的嚴謹性。看看各類神劇和失敗作品，步槍能像衝鋒槍一樣連發、主角自帶沙發、1956年的槍械出現在1938的戰場、軍人留長髮……體現的不是浪漫和個性，是對觀眾的不尊重。雖然大部分觀眾並不專業，但是專業人士的批評意見就足夠揭示真相了。這方面好的案例有《我的團長我的團》、《我的娜塔莎》、《紅海行動》、《槍火》，失敗的有《上海堡壘》。
三、視覺特效。能讓觀眾買票去電影院看的電影，肯定是為了視覺、音效去的，不然完全可以用手機看。影片的視覺風格、配色、特效決定電影的層次。即便不是科幻軍事動作片，沒有爆炸追車的大場面，畫面構圖也能決定美感。就像剛剛熱播的《哪吒》，每幅畫面都是精美的動漫圖片。而《泰坦尼克》、《阿凡達》、《英雄》更是以攝影創作級別的畫面震撼了觀眾。
三、演員的選擇。老演員肯定是演技擔當，但是話題明星就不一定了。最近比較有爭議的鹿X、蔡X、範X，名氣都很大，但卻不能給觀眾帶來認同感，也毀了出演的電影。相反的，很多人緣好、無緋聞、名不見經傳但是演技爆棚的新人，都成了電影的靈魂。例如徐崢、黃渤、周星馳電影的配角們、王傳君等，都能贏得觀眾的認同。
總之，好電影不是吹捧炒作出來的，是觀眾的口碑決定的。什麼評分和水軍文章，都比不上朋友圈的一句話:這電影看了沒？沒看趕緊去！太好看了。
如何評價一部電影是否為好電影？
我們可以用幾個點來衡量，一，這部電影是不是帶給你感觸，讓你為之一振，甚至改變你思維的東西。讓你看完電影之後，熱血沸騰，又讓你陷入沉思。就以《肖申克的救贖》舉例來說，這部片激勵了無數的人，給他們帶去了希望，踏上了尋求自由的征程。為什麼這部電影能有如此強大的魅力呢？因為他講述了一些真理，完美詮釋了夢想與現實的含義。給人帶來了心理的震撼和洗滌，將尋求一條自由之路，求生之道表現的淋漓盡致，影響了一代又一代觀眾的思想，其實觀影就是一種精神救贖。
第二就是電影里人物的刻畫以及人物的演技是否打動你，放眼看去，那種大製作大投入的電影比比皆是，豪華明星陣容加盟，但是影片缺乏一些內涵，觀眾往往不買賬，片中演員的表現也貌似少了點什麼，我想那應該是演員的修養與敬業精神吧！ 我也常常會被一部片子裡男主角精緻的五官和完美身材所折服。然後我翻看了他所有參演的電影，發現並不是只靠臉吃飯的演員，也是有演技的。
好了，我們不能客觀的評價一部電影的好壞，但是它帶給我們的感受是各有不同的
如何評價一部電影是否為好電影？
我們可以用幾個點來衡量，一，這部電影是不是帶給你感觸，讓你為之一振，甚至改變你思維的東西。讓你看完電影之後，熱血沸騰，又讓你陷入沉思。就以《肖申克的救贖》舉例來說，這部片激勵了無數的人，給他們帶去了希望，踏上了尋求自由的征程。為什麼這部電影能有如此強大的魅力呢？因為他講述了一些真理，完美詮釋了夢想與現實的含義。給人帶來了心理的震撼和洗滌，將尋求一條自由之路，求生之道表現的淋漓盡致，影響了一代又一代觀眾的思想，其實觀影就是一種精神救贖。
第二就是電影里人物的刻畫以及人物的演技是否打動你，放眼看去，那種大製作大投入的電影比比皆是，豪華明星陣容加盟，但是影片缺乏一些內涵，觀眾往往不買賬，片中演員的表現也貌似少了點什麼，我想那應該是演員的修養與敬業精神吧！ 我也常常會被一部片子裡男主角精緻的五官和完美身材所折服。然後我翻看了他所有參演的電影，發現並不是只靠臉吃飯的演員，也是有演技的。
好了，我們不能客觀的評價一部電影的好壞，但是它帶給我們的感受是各有不同的
電影本質上是一種娛樂商品，但它又有文化屬性。電影的受眾是有血有肉的人，因為每個人都有不同的知識、閱歷甚至是性格，所以電影是不太容易客觀評價的，這是因為每個人對待一部電影的評價基礎不一樣。而且電影也有不同的題材和偏好，同一部電影作品你或許視若珍寶，但換做他人可能棄之如敝履。
電影本質上是一種娛樂商品，但它又有文化屬性。電影的受眾是有血有肉的人，因為每個人都有不同的知識、閱歷甚至是性格，所以電影是不太容易客觀評價的，這是因為每個人對待一部電影的評價基礎不一樣。而且電影也有不同的題材和偏好，同一部電影作品你或許視若珍寶，但換做他人可能棄之如敝履。
一部電影有一部電影的表達方式，同種表達方式的電影放在一起才能有對比和評論的依據。比如《三傻大鬧寶萊塢》和《我的個神啊》放在一起，大家就可以從喜劇效果等方面來對比，好壞大家心裡也有一個劃分標準了。但如果大家把《三傻大鬧寶萊塢》和《肖生克的救贖》放在一起的話，前者喜劇中有勵志的成分，但後者的勵志成分給觀眾的希望和信念是遠遠高於前者的，如果把兩部影片拿來作對比，不免會有偏差。
電影本質上是一種娛樂商品，但它又有文化屬性。電影的受眾是有血有肉的人，因為每個人都有不同的知識、閱歷甚至是性格，所以電影是不太容易客觀評價的，這是因為每個人對待一部電影的評價基礎不一樣。而且電影也有不同的題材和偏好，同一部電影作品你或許視若珍寶，但換做他人可能棄之如敝履。
一部電影有一部電影的表達方式，同種表達方式的電影放在一起才能有對比和評論的依據。比如《三傻大鬧寶萊塢》和《我的個神啊》放在一起，大家就可以從喜劇效果等方面來對比，好壞大家心裡也有一個劃分標準了。但如果大家把《三傻大鬧寶萊塢》和《肖生克的救贖》放在一起的話，前者喜劇中有勵志的成分，但後者的勵志成分給觀眾的希望和信念是遠遠高於前者的，如果把兩部影片拿來作對比，不免會有偏差。
好電影的最大價值是娛樂。電影被髮明當初，電影就是娛樂的載體，默片時代人們看一輛火車在銀幕上駛過，都能看得津津有味，那是因為畫面帶來了新奇和神祕的感覺。直到現在，仍然可以用新奇和神祕這兩個關鍵詞來衡量一部電影是否具備娛樂價值。《速度與激情》系列是商業娛樂大片，在一些觀眾看來不是好電影，但它能夠帶來新奇感，比如賽車場面的創意性，以及車手對汽車功能的極限利用。能滿足觀眾感官與獵奇心理的，就是好電影.莫過於能一瞬間抨擊你的心靈的某個電影的瞬間，其實他不能純粹的一味地從技術或票房的角度來評判，他是一份感動一種情懷。
電影本質上是一種娛樂商品，但它又有文化屬性。電影的受眾是有血有肉的人，因為每個人都有不同的知識、閱歷甚至是性格，所以電影是不太容易客觀評價的，這是因為每個人對待一部電影的評價基礎不一樣。而且電影也有不同的題材和偏好，同一部電影作品你或許視若珍寶，但換做他人可能棄之如敝履。
一部電影有一部電影的表達方式，同種表達方式的電影放在一起才能有對比和評論的依據。比如《三傻大鬧寶萊塢》和《我的個神啊》放在一起，大家就可以從喜劇效果等方面來對比，好壞大家心裡也有一個劃分標準了。但如果大家把《三傻大鬧寶萊塢》和《肖生克的救贖》放在一起的話，前者喜劇中有勵志的成分，但後者的勵志成分給觀眾的希望和信念是遠遠高於前者的，如果把兩部影片拿來作對比，不免會有偏差。
好電影的最大價值是娛樂。電影被髮明當初，電影就是娛樂的載體，默片時代人們看一輛火車在銀幕上駛過，都能看得津津有味，那是因為畫面帶來了新奇和神祕的感覺。直到現在，仍然可以用新奇和神祕這兩個關鍵詞來衡量一部電影是否具備娛樂價值。《速度與激情》系列是商業娛樂大片，在一些觀眾看來不是好電影，但它能夠帶來新奇感，比如賽車場面的創意性，以及車手對汽車功能的極限利用。能滿足觀眾感官與獵奇心理的，就是好電影.莫過於能一瞬間抨擊你的心靈的某個電影的瞬間，其實他不能純粹的一味地從技術或票房的角度來評判，他是一份感動一種情懷。
一部好的電影一定是一部良心製作的的影片，票房、評分是一部電影是的客觀反饋，但是絕對不是唯一標準，在今天這樣商業化運作的背景下，可能靠炒作或者別的手段也可以在電影的票房和評分中起到一定作用，但是小編認為，真正的好電影，首先得是一個好的故事，就是說，電影劇情一定要高質量，這是衡量一部電影是否吸引人的一個很重要的條件，其次是演員的演技，好的電影絕對是實力派演員的擔當，而不是啟用一些當紅小鮮肉，紮實的演技，本色的演出，以及敬業的態度，這樣的演員才能演繹出一部好的作品來，最後就是觀眾的評判了，好的電影一定是跨越時空和年代隔閡的，不僅年輕的人喜歡，年長者也很是認可，在各個年齡階段、不同的性別比例以及不同的地域、國別中都能引起人們的共鳴。
其實，什麼是好電影，每個人心中都有一杆秤，但終其始終，能夠讓人銘記的電影，不說有垂頭頓足之處，總有回味無窮引人深思的反饋。
我的觀點中，一部好的電影肯定是有吸引人的，有它的亮點的，有教育意義或者給人類某些道理的。當然不是每部電影都是符合大家的要求的，它只是在某個領域中讓吸引人的精神上的洗禮。所以電影才分很多類型，比如愛情，懸疑，科幻，喜劇，恐怖等等。
我的觀點中，一部好的電影肯定是有吸引人的，有它的亮點的，有教育意義或者給人類某些道理的。當然不是每部電影都是符合大家的要求的，它只是在某個領域中讓吸引人的精神上的洗禮。所以電影才分很多類型，比如愛情，懸疑，科幻，喜劇，恐怖等等。
每部電影都有它的特別之處，只是喜歡的人多了，大家自然而言說是好電影，比如電影《戰狼2》評分很高，內地票房冠軍，很多人都喜歡，為什麼那麼受歡迎，因為他題材好，選對了題材，選對了明星，還有他在某些意思上比較特出，以愛國為主題，強大的祖國在保護我們。這樣自然會很受歡迎。當然那麼好的電影也不可能拿到10分，一開始說了嘛，每個人的喜愛不一樣。
我的觀點中，一部好的電影肯定是有吸引人的，有它的亮點的，有教育意義或者給人類某些道理的。當然不是每部電影都是符合大家的要求的，它只是在某個領域中讓吸引人的精神上的洗禮。所以電影才分很多類型，比如愛情，懸疑，科幻，喜劇，恐怖等等。
每部電影都有它的特別之處，只是喜歡的人多了，大家自然而言說是好電影，比如電影《戰狼2》評分很高，內地票房冠軍，很多人都喜歡，為什麼那麼受歡迎，因為他題材好，選對了題材，選對了明星，還有他在某些意思上比較特出，以愛國為主題，強大的祖國在保護我們。這樣自然會很受歡迎。當然那麼好的電影也不可能拿到10分，一開始說了嘛，每個人的喜愛不一樣。
在看看國外電影，比如出名的好萊塢，他們的電影講究科幻恐怖，在他們看來也很受歡迎的，特別一些超級恐怖的，他們還拿了什麼什麼國際獎，而在國內，有些人就覺得恐怖電影太血腥，不符合自己的胃口，那其實也是一種文化，美國在發展歷史上並不長，才幾百年歷史，所以沒有太多傳統上的故事，所以他們的題材大多數是現代化，科技，科幻等。而在中國，歷史悠久，各種古裝電影，文化傳承。
我的觀點中，一部好的電影肯定是有吸引人的，有它的亮點的，有教育意義或者給人類某些道理的。當然不是每部電影都是符合大家的要求的，它只是在某個領域中讓吸引人的精神上的洗禮。所以電影才分很多類型，比如愛情，懸疑，科幻，喜劇，恐怖等等。
每部電影都有它的特別之處，只是喜歡的人多了，大家自然而言說是好電影，比如電影《戰狼2》評分很高，內地票房冠軍，很多人都喜歡，為什麼那麼受歡迎，因為他題材好，選對了題材，選對了明星，還有他在某些意思上比較特出，以愛國為主題，強大的祖國在保護我們。這樣自然會很受歡迎。當然那麼好的電影也不可能拿到10分，一開始說了嘛，每個人的喜愛不一樣。
在看看國外電影，比如出名的好萊塢，他們的電影講究科幻恐怖，在他們看來也很受歡迎的，特別一些超級恐怖的，他們還拿了什麼什麼國際獎，而在國內，有些人就覺得恐怖電影太血腥，不符合自己的胃口，那其實也是一種文化，美國在發展歷史上並不長，才幾百年歷史，所以沒有太多傳統上的故事，所以他們的題材大多數是現代化，科技，科幻等。而在中國，歷史悠久，各種古裝電影，文化傳承。
所以說呢，好的電影只是在某個領域，文化，民族，國家上的一些特殊之處被稱為好電影，喜歡大家都有一部心目中的好電影。謝謝大家。
電影本質上是一種娛樂商品，但它又有文化屬性。電影的受眾是有血有肉的人，因為每個人都有不同的知識、閱歷甚至是性格，所以電影是不太容易客觀評價的，這是因為每個人對待一部電影的評價基礎不一樣。而且電影也有不同的題材和偏好，同一部電影作品你或許視若珍寶，但換做他人可能棄之如敝履。
一部電影有一部電影的表達方式，同種表達方式的電影放在一起才能有對比和評論的依據。比如《三傻大鬧寶萊塢》和《我的個神啊》放在一起，大家就可以從喜劇效果等方面來對比，好壞大家心裡也有一個劃分標準了。但如果大家把《三傻大鬧寶萊塢》和《肖生克的救贖》放在一起的話，前者喜劇中有勵志的成分，但後者的勵志成分給觀眾的希望和信念是遠遠高於前者的，如果把兩部影片拿來作對比，不免會有偏差。
好電影的最大價值是娛樂。電影被髮明當初，電影就是娛樂的載體，默片時代人們看一輛火車在銀幕上駛過，都能看得津津有味，那是因為畫面帶來了新奇和神祕的感覺。直到現在，仍然可以用新奇和神祕這兩個關鍵詞來衡量一部電影是否具備娛樂價值。《速度與激情》系列是商業娛樂大片，在一些觀眾看來不是好電影，但它能夠帶來新奇感，比如賽車場面的創意性，以及車手對汽車功能的極限利用。能滿足觀眾感官與獵奇心理的，就是好電影.莫過於能一瞬間抨擊你的心靈的某個電影的瞬間，其實他不能純粹的一味地從技術或票房的角度來評判，他是一份感動一種情懷。
一部好的電影一定是一部良心製作的的影片，票房、評分是一部電影是的客觀反饋，但是絕對不是唯一標準，在今天這樣商業化運作的背景下，可能靠炒作或者別的手段也可以在電影的票房和評分中起到一定作用，但是小編認為，真正的好電影，首先得是一個好的故事，就是說，電影劇情一定要高質量，這是衡量一部電影是否吸引人的一個很重要的條件，其次是演員的演技，好的電影絕對是實力派演員的擔當，而不是啟用一些當紅小鮮肉，紮實的演技，本色的演出，以及敬業的態度，這樣的演員才能演繹出一部好的作品來，最後就是觀眾的評判了，好的電影一定是跨越時空和年代隔閡的，不僅年輕的人喜歡，年長者也很是認可，在各個年齡階段、不同的性別比例以及不同的地域、國別中都能引起人們的共鳴，
其實，什麼是好電影，每個人心中都有一杆秤，但終其始終，能夠讓人銘記的電影，不說有垂頭頓足之處，總有回味無窮引人深思的反饋。
評價一部電影是不是一部好電影，應該從以下幾方面來判斷
一 導演的功底和風格 導演是整個片子的靈魂人物，會對整部片子的基本樣式，風格，人物都有明確的框架和追求 。優秀的導演都有自己獨特的風格，在一定基礎上就決定了電影的成色。
二 編劇的能力 好的劇情 激盪起伏 緊張刺激或者思維縝密 令人慾罷不能 沒有好的劇本是一部沒有靈魂的電影
三 演員的實力 從《戰狼2》《烈火英雄》《哪吒》等優秀的影片 演員飾演的角色不僅要靠演技還要有感情 每一部優秀的影片 都有一個或者多個令人感動難於忘懷的角色
四 影片的質量 從場景 道具 特效 燈光 服飾等等，做到精益求精
五 能給觀眾帶來什麼，好的電影有的帶來快樂，有的帶來深思，像《我不是藥神》等。總會讓觀眾有所收穫 從精神層面豐富滿足了觀眾
我覺得滿足以上幾點應該就是一部好的電影 有不足之處 希望大家一起來補充 謝謝
評價一部電影是不是一部好電影，應該從以下幾方面來判斷
一 導演的功底和風格 導演是整個片子的靈魂人物，會對整部片子的基本樣式，風格，人物都有明確的框架和追求 。優秀的導演都有自己獨特的風格，在一定基礎上就決定了電影的成色。
二 編劇的能力 好的劇情 激盪起伏 緊張刺激或者思維縝密 令人慾罷不能 沒有好的劇本是一部沒有靈魂的電影
三 演員的實力 從《戰狼2》《烈火英雄》《哪吒》等優秀的影片 演員飾演的角色不僅要靠演技還要有感情 每一部優秀的影片 都有一個或者多個令人感動難於忘懷的角色
四 影片的質量 從場景 道具 特效 燈光 服飾等等，做到精益求精
五 能給觀眾帶來什麼，好的電影有的帶來快樂，有的帶來深思，像《我不是藥神》等。總會讓觀眾有所收穫 從精神層面豐富滿足了觀眾
我覺得滿足以上幾點應該就是一部好的電影 有不足之處 希望大家一起來補充 謝謝
評價一部電影是不是一部好電影，應該從以下幾方面來判斷
一 導演的功底和風格 導演是整個片子的靈魂人物，會對整部片子的基本樣式，風格，人物都有明確的框架和追求 。優秀的導演都有自己獨特的風格，在一定基礎上就決定了電影的成色。
二 編劇的能力 好的劇情 激盪起伏 緊張刺激或者思維縝密 令人慾罷不能 沒有好的劇本是一部沒有靈魂的電影
三 演員的實力 從《戰狼2》《烈火英雄》《哪吒》等優秀的影片 演員飾演的角色不僅要靠演技還要有感情 每一部優秀的影片 都有一個或者多個令人感動難於忘懷的角色
四 影片的質量 從場景 道具 特效 燈光 服飾等等，做到精益求精
五 能給觀眾帶來什麼，好的電影有的帶來快樂，有的帶來深思，像《我不是藥神》等。總會讓觀眾有所收穫 從精神層面豐富滿足了觀眾
我覺得滿足以上幾點應該就是一部好的電影 有不足之處 希望大家一起來補充 謝謝
評價一部電影是不是一部好電影，應該從以下幾方面來判斷
一 導演的功底和風格 導演是整個片子的靈魂人物，會對整部片子的基本樣式，風格，人物都有明確的框架和追求 。優秀的導演都有自己獨特的風格，在一定基礎上就決定了電影的成色。
二 編劇的能力 好的劇情 激盪起伏 緊張刺激或者思維縝密 令人慾罷不能 沒有好的劇本是一部沒有靈魂的電影
三 演員的實力 從《戰狼2》《烈火英雄》《哪吒》等優秀的影片 演員飾演的角色不僅要靠演技還要有感情 每一部優秀的影片 都有一個或者多個令人感動難於忘懷的角色
四 影片的質量 從場景 道具 特效 燈光 服飾等等，做到精益求精
五 能給觀眾帶來什麼，好的電影有的帶來快樂，有的帶來深思，像《我不是藥神》等。總會讓觀眾有所收穫 從精神層面豐富滿足了觀眾
我覺得滿足以上幾點應該就是一部好的電影 有不足之處 希望大家一起來補充 謝謝
電影本質上是一種娛樂商品，但它又有文化屬性。電影的受眾是有血有肉的人，因為每個人都有不同的知識、閱歷甚至是性格，所以電影是不太容易客觀評價的，這是因為每個人對待一部電影的評價基礎不一樣。而且電影也有不同的題材和偏好，同一部電影作品你或許視若珍寶，但換做他人可能棄之如敝履。
好電影的最大價值是娛樂。電影被髮明當初，電影就是娛樂的載體，默片時代人們看一輛火車在銀幕上駛過，都能看得津津有味，那是因為畫面帶來了新奇和神祕的感覺。直到現在，仍然可以用新奇和神祕這兩個關鍵詞來衡量一部電影是否具備娛樂價值。《速度與激情》系列是商業娛樂大片，在一些觀眾看來不是好電影，但它能夠帶來新奇感，比如賽車場面的創意性，以及車手對汽車功能的極限利用。能滿足觀眾感官與獵奇心理的，就是好電影.莫過於能一瞬間抨擊你的心靈的某個電影的瞬間，其實他不能純粹的一味地從技術或票房的角度來評判，他是一份感動一種情懷。
一部好的電影一定是一部良心製作的的影片，票房、評分是一部電影是的客觀反饋，但是絕對不是唯一標準，在今天這樣商業化運作的背景下，可能靠炒作或者別的手段也可以在電影的票房和評分中起到一定作用，但是小編認為，真正的好電影，首先得是一個好的故事，就是說，電影劇情一定要高質量，這是衡量一部電影是否吸引人的一個很重要的條件，其次是演員的演技，好的電影絕對是實力派演員的擔當，而不是啟用一些當紅小鮮肉，紮實的演技，本色的演出，以及敬業的態度，這樣的演員才能演繹出一部好的作品來，最後就是觀眾的評判了，好的電影一定是跨越時空和年代隔閡的，不僅年輕的人喜歡，年長者也很是認可，在各個年齡階段、不同的性別比例以及不同的地域、國別中都能引起人們的共鳴，
其實，什麼是好電影，每個人心中都有一杆秤，但終其始終，能夠讓人銘記的電影，不說有垂頭頓足之處，總有回味無窮引人深思的反