怎麼去評價古代的圍棋國手黃龍士？

清代棋聖

黃龍士，江蘇省姜堰鎮人，自幼聰明，才氣過人，一遍成誦，百日不忘，尤其對於圍棋更是天資過人，少年時就以圍棋水平高超稱雄梓里，飲譽江淮。

圍棋的起源很早，到清初至乾隆中期，中國圍棋藝術發展到前所未有的鼎盛時期，名手輩出，各領風騷。

少年黃龍士不滿足偏與一隅，為追求棋藝的發展，他立志遍訪全國名家。從康熙三年（1664年）起，13歲的黃龍士隨父走南闖北，經過二上京城棋壇烽火的磨礪，黃龍士棋藝日臻上乘。十六七歲時弈遍京師，所向披靡，戰績輝煌，被譽為“常勝將軍”。

18歲時在京與馳騁棋壇50餘年、久負盛名的領銜國手盛大有對弈，七戰七捷，大獲全勝。戰勝盛大有，標誌著黃龍士登上了清初棋藝的巔峰，奠定了黃龍士“棋聖”的地位。

康熙二十年（1681年），黃龍士接到浙江錢塘徐星友的信札，表示從師棋藝，並相邀教弈。徐星友，40學棋，又大黃龍士七八歲，學藝勤備，矢志不移，曾3年足不出戶、連樓都未下過。黃龍士為之感動，為造就新人，傾力相攜，鼎力相助，採取了種種育人新法。

黃龍士與徐星友同享盛名，譽滿全國。康熙皇帝將他倆奉為內廷供奉、五品職銜。黃龍士為人誠樸，耿直不阿。徐星友則為人機敏，善於交際，結交了不少內廷太監。一天，康熙命兩人對弈，勝者重賞。徐星友通過內廷得知，勝者皇上將獎授知府。而黃龍士無意為官，他要著書立說為後學者指路，反勸徐星友勝棋受賜。第二天，兩人對弈激戰，配合默契，演繹了一場欺君大戰。徐星友獲勝後即被康熙委任為浙江錢塘知府，而黃龍士則回故鄉一心一意撰寫棋書。

康熙二十九年（1690年），黃龍士至不惑之年，他帶著融進自己全部心血、弈搏一生的《黃龍士全圖》和《弈括》兩篇著作與徐星友在錢塘江畔重聚。棋友、摯友、師徒相逢，相互問候，仍離不開開局落子，黃龍士一談到圍棋仍是壯心不已。一天，徐星友3個棋友一時高興，示意黃龍士演繹“一對三”對弈大戲。黃龍士向以“弈聖”自負，爭強好勝，誓不言敗，當即許諾要“大殺三方”。這3人全是浙江一流名手，黃龍士在3人間來回穿梭走動，全神貫注，全力以赴，使盡了渾身解數，終於將3人“趕盡殺絕”，將3盤棋贏了。不過由於操勞過度，心血耗盡，黃龍士氣息奄奄，微弱的呼吸隨著燭火的跳躍一閃一閃。當徐星友將書桌棋枰上的黑白兩粒棋子送到黃龍士眼前，又放到他手中時，黃龍士才面帶微笑，飄向了生生不息的天地之中。

“國運興，棋運亦興。”至今，在黃龍士的故鄉姜堰市，還流傳著許多有關他的膾炙人口的故事。人們沒有忘記這位圍棋國手，在姜堰市中心的步行街，黃龍士在竹林旁落子下棋的銅雕聳立街頭，表達了人們對黃龍士鍥而不捨、矢志進取精神的讚許和褒揚。

黃龍士對局實踐對圍棋發展的最大貢獻，在於他轉變了圍棋的風格。

在他之前，棋風局面狹窄凝重。黃龍士使棋風大變，在其之後，局面開闊，輕靈多變，思路深遠。

對黃龍士的棋風特色，後人評價甚多。徐星友這樣概括黃龍士的棋：“寄纖農於滔泊之中，寓神俊於形骸之外，所謂形人而我無形，庶幾空諸所有，故能無所不有也。”“一氣清通，生枝生葉，不事別求，其枯滯無聊境界，使敵不得不受。脫然高蹈，不染一塵，臻上乘靈妙之境。”總的來說，黃龍土對局時考慮全面，判斷準確，力爭主動，變化多端，不以攻殺為主要取勝手段。

黃龍士的棋著有《弈括》和《黃龍士全圖》．此外，鄧元惠還將黃龍士的七十盤對局集成《黃龍士先生棋譜》一本，黃龍士對局中的精華大都收在其中了。

特別值得提及的是黃龍士為《黃龍士全圖》寫的《自序》。這是黃龍士自己豐富經驗的寶貴總結，較全面地論證了圍棋的戰略戰術，見解獨到精闢，發人深省。如他談到佈局和全盤戰略時說：“闢疆啟字，廓焉無外，傍險作都、扼要作塞，此起手之概。”談到攻守和戰術原則時說：“壤址相借，鋒刃連接。戰則羊師獨前，無堅不暇；守則一夫當關，七雄自廢。此邊腹攻守之大勢。”談到對形勢判斷時說：“地均則得勢者強，力競則用智者勝，著鞭羨祖生之先，入關恥沛公之後，此圖失之要。”談到策略時說：“實實虛虛之同，正正奇奇之妙，此惟審於棄取之宜，明於彼此緩急之情。”這些都是黃龍士從對局實戰中總結出來的真知的見，也顯示出黃龍士自己的棋風。

黃龍士的棋特別能攪，中後盤異常強大，如果按照古代規則，與當今職業棋士難分高下。按照現代規則，佈局套路以及用時上會吃一些虧，不過有一定對局量適應一下的話，與頂尖職業棋手也有一戰之力。