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官帽椅，從頭到腳都散發著一股濃濃的“中國味”，因為它是土生土長，由中國的文人親自參與設計，然後發展至巔峰的一把椅子。官帽椅具有明式傢俱線條洗煉、造型舒展、結構嚴謹、裝飾適度的特點。同時作為一種“有意味的形式”，它在構成中所體現出的美更是意味深長。
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在中國傳統藝術中，“線”的應用尤為普遍。在官帽椅的構成關係中，除座面與靠背板以外，其餘所有的構件都表現為某種“線”的狀態。官帽椅中的所謂的“線”是指搭腦、椅腿、扶手、聯幫棍以及鵝脖等部件。
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“線”有長有短、有曲有直、有方有圓、有粗有細，變化極為豐富。雖然，不同部件所表現的“線”的狀態各不相同，但是，它們之間的關係卻秩序井然、條理清晰。因此，官帽椅中的“線”既是對比變化的關係，又是和諧統一的關係。
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官帽椅中的“線”彼此作用、相互映襯，構建了官帽椅的整體形態特徵。如：素官帽椅，它的搭腦、椅腿、扶手、聯幫棍等幾乎都為直線形式，而且，這些單純、明朗、挺拔的直線與光潔、平素的表面結合，使素官帽椅具有簡潔、素雅的整體形態特徵。
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中國文化發展的幾千年中，無論是書法還是中國繪畫，都講求線條變化，在此文化背景下的明式傢俱同樣會受之影響。就官帽椅來講，其直線、曲線以及由線組成的面，更是將中國傳統文化當中的線條變化展現得淋漓盡致。
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官帽椅是中軸對稱的構成形式，搭腦、靠背板、座面、券口牙子以及踏腿檔都處於一條中軸線上，而且，其它各構件也都以這條中軸線為準，按水平方向對稱。由於官帽椅的整體結構尊崇對稱的原則，因此，它就能取得較好的視覺平衡和自身穩定，同時還增強使用者心理上的安全感。
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古人將玉視為“中和”美學思想的化身，而玉具有溫潤的質感，因此，溫潤如玉也就成為了中國古代對工藝品質感的審美標準。而官帽椅的表面質感的處理，也受到了這種溫潤如玉的審美標準的影響。
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官帽椅是中軸對稱的構成形式，搭腦、靠背板、座面、券口牙子以及踏腿檔都處於一條中軸線上，而且，其它各構件也都以這條中軸線為準，按水平方向對稱。由於官帽椅的整體結構尊崇對稱的原則，因此，它就能取得較好的視覺平衡和自身穩定，同時還增強使用者心理上的安全感。
