為什麼現在沒有人拍情景喜劇了？現在能拍出《我愛我家》《愛情公寓》之類的電視劇嗎？
這個問題問的很專業了。
情景喜劇，拍的好的話，可以說任何時間都是有市場的。
簡單的劇情、歡快的節奏、俊男靚女……試想一下，上班族、家庭主婦、學生群體、退休人員，閒下來時，誰不喜歡借這樣的氛圍，開懷一下，放鬆一下心情？
可是，現在沒人拍情景喜劇的原因，也很無奈:
1、情景喜劇太難寫，需要寫喜劇的經驗十分豐富的、有才華又有狀態的編劇來寫。
像《愛情公寓》，明顯是編劇才華不夠，才會東挪西湊，將《老友記》等劇的經典情節，拿來湊數。
像寧財神的《武林外傳》，便是他最好的狀態。之後，便是口碑大不如前的《龍門鏢局》，再之後，靈感的枯竭，也在所難免了……
2、好的喜劇演員太難得；能將情景喜劇演出效果的喜劇演員，太難得。
上面提到的《龍門鏢局》，口碑不如前作的另外一個原因，便在於演員（就算老演員，也不一定都能演喜劇）。
有時候，編劇明明寫出了喜劇效果，演員卻演的不好笑，照樣不會出彩。
3、題材有限
像國外的情景喜劇，尺度一般都是比較大的。
國內審查較嚴，少兒不宜不能拍；《鬼屋歡樂送》那樣的鬼怪題材不能拍；容易出彩但做事太出格的人物不能拍……
能拍的也有很多，但是拍過了的也很多，你又不能寫個相似的……
所以這就需要策劃人員，和編劇們腦洞大開了。
4、喜劇的大火，本身需要老少咸宜；可是眾口難調，現在的年輕觀眾，喜歡的東西很潮流，很“互聯網”
現有題材下，得是接地氣的笑料，又得對上90後以後的小孩們，那些天馬行空的注意力……
這本身就是個悖論啊，《鄉村愛情故事》和《IT狂人》，又怎能兼得？
你自己想想的話，如今的一家人，也很少坐在一起看電視了吧？
眾口難調，說的就是這種情況。如今的年輕人，可不像八零後那樣好打發嘍。說實話，別說鄉村題材的就算是之前大火過的炊事班，也不一定能滿足他們的時尚嗅覺了吧？
本應老少咸宜的情景喜劇，要怎樣做到迎合各類人群的口味呢？這也是個問題。
5、互聯網時代，內容的生產和傳播更迅速了
大家都在網上看段子，連春節小品都要抄段子，情景喜劇雖笑料集中，又哪能比得上各種梗的傳播速度和時效性呢？
綜上，能火的情景喜劇，對策劃人員的要求高，對編劇的要求高，對演員要求高，對宣發和傳播的要求高
這“四高”，應該可以解釋“為什麼沒人拍情景喜劇了
”這個問題了吧？
這個問題問的很專業了。
情景喜劇，拍的好的話，可以說任何時間都是有市場的。
簡單的劇情、歡快的節奏、俊男靚女……試想一下，上班族、家庭主婦、學生群體、退休人員，閒下來時，誰不喜歡借這樣的氛圍，開懷一下，放鬆一下心情？
可是，現在沒人拍情景喜劇的原因，也很無奈:
1、情景喜劇太難寫，需要寫喜劇的經驗十分豐富的、有才華又有狀態的編劇來寫。
像《愛情公寓》，明顯是編劇才華不夠，才會東挪西湊，將《老友記》等劇的經典情節，拿來湊數。
像寧財神的《武林外傳》，便是他最好的狀態。之後，便是口碑大不如前的《龍門鏢局》，再之後，靈感的枯竭，也在所難免了……
2、好的喜劇演員太難得；能將情景喜劇演出效果的喜劇演員，太難得。
上面提到的《龍門鏢局》，口碑不如前作的另外一個原因，便在於演員（就算老演員，也不一定都能演喜劇）。
有時候，編劇明明寫出了喜劇效果，演員卻演的不好笑，照樣不會出彩。
3、題材有限
像國外的情景喜劇，尺度一般都是比較大的。
國內審查較嚴，少兒不宜不能拍；《鬼屋歡樂送》那樣的鬼怪題材不能拍；容易出彩但做事太出格的人物不能拍……
能拍的也有很多，但是拍過了的也很多，你又不能寫個相似的……
所以這就需要策劃人員，和編劇們腦洞大開了。
4、喜劇的大火，本身需要老少咸宜；可是眾口難調，現在的年輕觀眾，喜歡的東西很潮流，很“互聯網”
現有題材下，得是接地氣的笑料，又得對上90後以後的小孩們，那些天馬行空的注意力……
這本身就是個悖論啊，《鄉村愛情故事》和《IT狂人》，又怎能兼得？
你自己想想的話，如今的一家人，也很少坐在一起看電視了吧？
眾口難調，說的就是這種情況。如今的年輕人，可不像八零後那樣好打發嘍。說實話，別說鄉村題材的就算是之前大火過的炊事班，也不一定能滿足他們的時尚嗅覺了吧？
本應老少咸宜的情景喜劇，要怎樣做到迎合各類人群的口味呢？這也是個問題。
5、互聯網時代，內容的生產和傳播更迅速了
大家都在網上看段子，連春節小品都要抄段子，情景喜劇雖笑料集中，又哪能比得上各種梗的傳播速度和時效性呢？
綜上，能火的情景喜劇，對策劃人員的要求高，對編劇的要求高，對演員要求高，對宣發和傳播的要求高
這“四高”，應該可以解釋“為什麼沒人拍情景喜劇了
”這個問題了吧？
這個問題問的很專業了。
情景喜劇，拍的好的話，可以說任何時間都是有市場的。
簡單的劇情、歡快的節奏、俊男靚女……試想一下，上班族、家庭主婦、學生群體、退休人員，閒下來時，誰不喜歡借這樣的氛圍，開懷一下，放鬆一下心情？
可是，現在沒人拍情景喜劇的原因，也很無奈:
1、情景喜劇太難寫，需要寫喜劇的經驗十分豐富的、有才華又有狀態的編劇來寫。
像《愛情公寓》，明顯是編劇才華不夠，才會東挪西湊，將《老友記》等劇的經典情節，拿來湊數。
像寧財神的《武林外傳》，便是他最好的狀態。之後，便是口碑大不如前的《龍門鏢局》，再之後，靈感的枯竭，也在所難免了……
2、好的喜劇演員太難得；能將情景喜劇演出效果的喜劇演員，太難得。
上面提到的《龍門鏢局》，口碑不如前作的另外一個原因，便在於演員（就算老演員，也不一定都能演喜劇）。
有時候，編劇明明寫出了喜劇效果，演員卻演的不好笑，照樣不會出彩。
3、題材有限
像國外的情景喜劇，尺度一般都是比較大的。
國內審查較嚴，少兒不宜不能拍；《鬼屋歡樂送》那樣的鬼怪題材不能拍；容易出彩但做事太出格的人物不能拍……
能拍的也有很多，但是拍過了的也很多，你又不能寫個相似的……
所以這就需要策劃人員，和編劇們腦洞大開了。
4、喜劇的大火，本身需要老少咸宜；可是眾口難調，現在的年輕觀眾，喜歡的東西很潮流，很“互聯網”
現有題材下，得是接地氣的笑料，又得對上90後以後的小孩們，那些天馬行空的注意力……
這本身就是個悖論啊，《鄉村愛情故事》和《IT狂人》，又怎能兼得？
你自己想想的話，如今的一家人，也很少坐在一起看電視了吧？
眾口難調，說的就是這種情況。如今的年輕人，可不像八零後那樣好打發嘍。說實話，別說鄉村題材的就算是之前大火過的炊事班，也不一定能滿足他們的時尚嗅覺了吧？
本應老少咸宜的情景喜劇，要怎樣做到迎合各類人群的口味呢？這也是個問題。
5、互聯網時代，內容的生產和傳播更迅速了
大家都在網上看段子，連春節小品都要抄段子，情景喜劇雖笑料集中，又哪能比得上各種梗的傳播速度和時效性呢？
綜上，能火的情景喜劇，對策劃人員的要求高，對編劇的要求高，對演員要求高，對宣發和傳播的要求高
這“四高”，應該可以解釋“為什麼沒人拍情景喜劇了
”這個問題了吧？
這個問題問的很專業了。
情景喜劇，拍的好的話，可以說任何時間都是有市場的。
簡單的劇情、歡快的節奏、俊男靚女……試想一下，上班族、家庭主婦、學生群體、退休人員，閒下來時，誰不喜歡借這樣的氛圍，開懷一下，放鬆一下心情？
可是，現在沒人拍情景喜劇的原因，也很無奈:
1、情景喜劇太難寫，需要寫喜劇的經驗十分豐富的、有才華又有狀態的編劇來寫。
像《愛情公寓》，明顯是編劇才華不夠，才會東挪西湊，將《老友記》等劇的經典情節，拿來湊數。
像寧財神的《武林外傳》，便是他最好的狀態。之後，便是口碑大不如前的《龍門鏢局》，再之後，靈感的枯竭，也在所難免了……
2、好的喜劇演員太難得；能將情景喜劇演出效果的喜劇演員，太難得。
上面提到的《龍門鏢局》，口碑不如前作的另外一個原因，便在於演員（就算老演員，也不一定都能演喜劇）。
有時候，編劇明明寫出了喜劇效果，演員卻演的不好笑，照樣不會出彩。
3、題材有限
像國外的情景喜劇，尺度一般都是比較大的。
國內審查較嚴，少兒不宜不能拍；《鬼屋歡樂送》那樣的鬼怪題材不能拍；容易出彩但做事太出格的人物不能拍……
能拍的也有很多，但是拍過了的也很多，你又不能寫個相似的……
所以這就需要策劃人員，和編劇們腦洞大開了。
4、喜劇的大火，本身需要老少咸宜；可是眾口難調，現在的年輕觀眾，喜歡的東西很潮流，很“互聯網”
現有題材下，得是接地氣的笑料，又得對上90後以後的小孩們，那些天馬行空的注意力……
這本身就是個悖論啊，《鄉村愛情故事》和《IT狂人》，又怎能兼得？
你自己想想的話，如今的一家人，也很少坐在一起看電視了吧？
眾口難調，說的就是這種情況。如今的年輕人，可不像八零後那樣好打發嘍。說實話，別說鄉村題材的就算是之前大火過的炊事班，也不一定能滿足他們的時尚嗅覺了吧？
本應老少咸宜的情景喜劇，要怎樣做到迎合各類人群的口味呢？這也是個問題。
5、互聯網時代，內容的生產和傳播更迅速了
大家都在網上看段子，連春節小品都要抄段子，情景喜劇雖笑料集中，又哪能比得上各種梗的傳播速度和時效性呢？
綜上，能火的情景喜劇，對策劃人員的要求高，對編劇的要求高，對演員要求高，對宣發和傳播的要求高
這“四高”，應該可以解釋“為什麼沒人拍情景喜劇了
”這個問題了吧？
這個問題問的很專業了。
情景喜劇，拍的好的話，可以說任何時間都是有市場的。
簡單的劇情、歡快的節奏、俊男靚女……試想一下，上班族、家庭主婦、學生群體、退休人員，閒下來時，誰不喜歡借這樣的氛圍，開懷一下，放鬆一下心情？
可是，現在沒人拍情景喜劇的原因，也很無奈:
1、情景喜劇太難寫，需要寫喜劇的經驗十分豐富的、有才華又有狀態的編劇來寫。
像《愛情公寓》，明顯是編劇才華不夠，才會東挪西湊，將《老友記》等劇的經典情節，拿來湊數。
像寧財神的《武林外傳》，便是他最好的狀態。之後，便是口碑大不如前的《龍門鏢局》，再之後，靈感的枯竭，也在所難免了……
2、好的喜劇演員太難得；能將情景喜劇演出效果的喜劇演員，太難得。
上面提到的《龍門鏢局》，口碑不如前作的另外一個原因，便在於演員（就算老演員，也不一定都能演喜劇）。
有時候，編劇明明寫出了喜劇效果，演員卻演的不好笑，照樣不會出彩。
3、題材有限
像國外的情景喜劇，尺度一般都是比較大的。
國內審查較嚴，少兒不宜不能拍；《鬼屋歡樂送》那樣的鬼怪題材不能拍；容易出彩但做事太出格的人物不能拍……
能拍的也有很多，但是拍過了的也很多，你又不能寫個相似的……
所以這就需要策劃人員，和編劇們腦洞大開了。
4、喜劇的大火，本身需要老少咸宜；可是眾口難調，現在的年輕觀眾，喜歡的東西很潮流，很“互聯網”
現有題材下，得是接地氣的笑料，又得對上90後以後的小孩們，那些天馬行空的注意力……
這本身就是個悖論啊，《鄉村愛情故事》和《IT狂人》，又怎能兼得？
你自己想想的話，如今的一家人，也很少坐在一起看電視了吧？
眾口難調，說的就是這種情況。如今的年輕人，可不像八零後那樣好打發嘍。說實話，別說鄉村題材的就算是之前大火過的炊事班，也不一定能滿足他們的時尚嗅覺了吧？
本應老少咸宜的情景喜劇，要怎樣做到迎合各類人群的口味呢？這也是個問題。
5、互聯網時代，內容的生產和傳播更迅速了
大家都在網上看段子，連春節小品都要抄段子，情景喜劇雖笑料集中，又哪能比得上各種梗的傳播速度和時效性呢？
綜上，能火的情景喜劇，對策劃人員的要求高，對編劇的要求高，對演員要求高，對宣發和傳播的要求高
這“四高”，應該可以解釋“為什麼沒人拍情景喜劇了
”這個問題了吧？