如何看待孫儷的演技？
一直在線，但有點被高估。
《甄嬛傳》出來後，孫儷的演技簡直被神化了。誠然，孫儷很認真，能吃苦，看她拿著一本厚厚的臺詞總是在背，而且臺詞本上畫的比咱上學那會畫重點畫的都好。對待臺詞，對待表演，孫儷的態度絕對端正，非常敬業，自然演出來的角色理解的夠到位。不過話說回來，演技這個東西除了不斷的錘鍊，還需要一定的外在環境，比如劇本的質量啊，角色適不適合啊，對手的情況啊，當然還需要點天賦。
可以說孫儷的劇本都是一流的，一流的導演、一流的角色、一流的班底，演的好應該是必然。像《甄嬛傳》的沈眉莊、崔槿汐我覺得也一樣演的很好。等到了《羋月傳》，孫儷的角色還是差不多，《那年花開月正圓》裡，周瀅一開始那大大咧咧的性格簡直和羋月不要太像。所以說孫儷演技好，的確是，但就是沒有太驚豔的感覺。至於她早期的《玉觀音》《幸福像花兒一樣》《上海灘》也是蠻像的，有點悶有點驕傲的樣子。
總體說，因為很努力所以演技不差，但捧上神壇確實達不到。（D）
感謝邀請，很喜歡孫儷，孫儷的演技，個人觀點，非常有代入感，最喜歡的一部是小姨多鶴，給我哭慘了，然後是甄嬛傳，孫儷的哭戲，尤其喜歡
孫儷是一位非常有智慧，並且雙商高的女人，希望以後能多看到孫儷的作品
孫儷和馬伊琍非常優秀的上海籍演員，都挺喜歡的
話說，大家知道孫儷的新劇是什麼嗎？來，看網上曝光的照片
新電影的名字叫做《影》，是由張藝謀執導的以三國為背景的電影，由鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、關曉彤、王景春等主演。這是孫儷鄧超第三次攜手拍電影，這次更是有張藝謀這位明星導演執導，票房應該是不要愁了。
迴歸孫儷的演技，那是槓槓加槓槓的。孫儷的作品一直很穩定，觀眾都是好評如潮，最耳熟能詳的莫過於《甄嬛傳》、《羋月傳》、《那年花開月正圓》。每一部劇都引領了觀眾熱情澎湃的刷屏熱潮。
孫儷的演技很好，不管演什麼都入木三分，總有種深入人物靈魂的感覺。每一個角色都有其獨特的形象。孫儷應該在角色揣摩上花了不少功夫，直接甩那些臉癱的演員幾條街。期待娘娘的新作，期待孫儷新作帶來新的演技突破。
孫儷的演技當然可以。
演技這種東西，其實是很簡單的。業內的人故意把它神祕化了。世界上最簡單的，其實就是演戲。要不然，香港那些歌星，也就成不了演員了。
而事實上，就像一句話說的：張學友是一個被唱歌耽誤的演員。而張國榮是最好的演員。
張學友和張國榮都是歌星，但大家公認他們演戲相當出色。此外，四大天王的其他三位，也都是歌星兼演員。梅豔芳也是。等等等等。香港的歌星，幾乎都能演戲。
歌星要轉行當演員，為什麼那麼輕鬆？就是因為演戲這件事，是一件非常簡單的事，根本不算什麼事。只是，這個行業內部的人，需要把它神祕化，以便賺起錢來心安理得。
更重要的是，本身，生活中我們每一個人都在演戲，都在扮演不同的角色。
比如，在父母面前，你扮演的是孩子的角色 ；在你的孩子面前，你扮演的是家長的角色。在同事面前，你扮演的是一個職業人；在戰友面前，你扮演的是一個退伍軍人。
只是，大家的演技都很高，演得都很自然，大道無形，反倒不知道自己在演戲了，反倒不知道自己是有演技的了。
那麼演員的演技，和我們平時生活中的演技，有什麼區別？
區別在於，演員得馬上入戲，又能夠立即齣戲，進入下一場。也就是說，區別只是一個速度問題。
那麼，現在我們知道了，對於演員來說，所謂的演技，就是入戲的速度。
這速度，並不難練，只要具備一定的生活經驗，人人都可以做到。因為入戲就是進入不同的人生體驗，而它取決於生活經驗的轉換。
孫儷年齡已經不小了，經歷過許許多多的事，也經 過了許多磨鍊。既接受過表彰，也承受過鄙視，這一些，對她的演戲的速度轉換，都有很大的幫助。
再說，她是一個結了婚的女人，日常生活的經驗，也有了一定的積累。
演戲的速度，取決於人生經驗的豐富。而這些，孫儷已經具備。所以，她的演技，絕對差不到哪兒去。
讓我們祝福她吧。
坦白來說，現在我覺得我能看到有演技的演員真的不多了，現在的新人大多可以叫作明星，離演員還差點距離，孫儷就是我一直以來覺得演技從不掉線的演員之一。
開始關注她是從《一雙繡花鞋》開始，電視劇裡的內容我記不大清楚了，好像是有點懸疑的劇情，剛開始見到她覺得是個挺漂亮的演員，後來就被她的演技所吸引了。一直到後面陸續看過她演的《幸福像花兒一樣》，《甜蜜蜜》，我都感覺到了她的演技也隨著她的作品一步一步成長起來。
我們都知道，她並不是科班出身，她的家庭情況也不怎麼理想，但是她能從這些逆境裡一步一步走向成功，這是我非常佩服她的地方。特別是自從她演《甄嬛傳》後，演技更是達到了一個高峰，不知道大家有沒有看過一個片段，沈眉莊去世，是甄嬛傳中的一個大淚點，甄嬛哭的撕心裂肺，牽扯著每個觀眾的心。甄嬛從碎玉軒出來之後更是淚點爆表的時候。我當時看到這個畫面眼淚就崩了，現在一看到這個畫面我還是忍不住溼了眼眶。特別地觸動人心，她的哭戲能引起觀眾的共鳴，我覺得這就是一個非常優秀的演員。
甄嬛傳以後，孫儷又出演了古裝大劇《羋月傳》，是由著名導演鄭曉龍開拍導演的，我看過一個拜訪，是說鄭導非常欣賞孫儷，他說孫儷是他見過的最好的一個演員，踏實，專注，一旦接戲，就幾乎是廢寢忘食，可以看看她平時的劇本，都寫滿了花花綠綠的標註
現在說電視劇中最火的女主應該就是孫儷了吧，孫儷通過這些年在電視劇的深耕，不斷磨練自己的演技，每年一部作品的慢節奏讓每部電視劇都大放異彩！
想一想，如果你是80後，其實孫儷是伴隨我們的青春成長的 !
《玉觀音》是孫儷的第一部女主作品，屬於海巖三部曲，這也是我們小時候大熱的電視劇，而且那個時候還是和“吳聘”何潤東合作的！
《一米陽光》是孫儷和何潤東合作的第二部劇集，緣分還不小呢，裡邊還有印小天，不知道大家還能想起來嗎？
《血色浪漫》是孫儷和劉燁合作的，印象最深刻的就是冰天雪地裡孫儷圍著的那個紅圍脖。
《幸福像花兒一樣》是孫儷和鄧超合作的第一部作品，應該是在這部作品中被超哥收了吧？裡邊孫儷倔強跳舞的那段非常感人！
《屋頂上的綠寶石》應該是孫儷唯一一部比較偶像劇的片子吧，那個時候還和霍建華合作，美女、帥哥、海灘，想想就養眼。
《甜蜜蜜》是孫儷和鄧超合作的第二部作品，那個時候已經以情侶的稱謂登錄熒屏了，而且裡邊還有老白-沙溢哦。
《小姨多鶴》這部作品小編沒有看過，聽說挺坎坷的。
《後宮甄嬛傳》是孫儷的轉型作品，與鄭小龍的合作確實讓孫儷的戲路變化不小，這部神劇應該成為了暑假必播的電視了。
《辣媽正傳》是孫儷產後付出的作品，基本上也是以女主為主要任務的作品，不過以孫儷一貫的水準，反響還是不錯的。
《羋月傳》不用說了吧，近兩年的作品，如果說甄嬛讓孫儷大火，那麼《羋月傳》就是夯實了孫儷的地位。
《那年花開月正圓》是現在正在熱播的作品，緣分真是奇妙，第一部作品合作的何潤東再一次在熒幕中成為了情侶，但是依舊是“之前多麼甜後邊多麼虐”
當然了，這些不是孫儷這麼多年的所有作品，除去電影部分，我們只是找了一些比較有代表性的，更多的是讓我們看到孫儷的用心，水準一般都不錯。
尤其是看到《甄嬛傳》讓娘娘的形象深入人心。
終於，孫儷沒有飾演“皇后娘娘”了。從《羋月傳》開始，有網友就評說，《甄嬛傳》讓孫儷的演技達到了巔峰，《羋月傳》就有了甩不掉“甄嬛”的影子，而隨著新劇《那年花開月正圓》的熱播，對於孫儷的演技，大部分網友還是表示了失望。
孫儷在這部劇中，可以說是釋放了天性，飾演的周瑩大大咧咧，跟著周老四一路坑蒙拐騙過活，於是嗑瓜子、翹二郎腿、坐沒坐相的性格全都一覽無遺。可以說，孫儷全是上下都是戲。
被養父賣到沈家後，又上演了一出“霸道總裁”和不按套路出牌的“女下屬”的愛情故事。周瑩和二少爺沈星移一見面就是動手，周瑩一腳毫不留情的踢飛沈星移。
不過對於這部劇的評價，網友討論最多的就是孫儷的演技，認為劇情沒什麼異議，主要還是孫儷的演技讓人覺得跳不出“甄嬛”，一直停留在“甄嬛”，孫儷為了更多的詮釋好周瑩這個角色，在演技上太過誇張，太過猛，動作浮誇。
在首播的劇情中，陳曉飾演的沈星移和孫儷飾演的周瑩可謂是不打不相識，周瑩在誤打誤撞進入沈家大院當丫鬟後就跟沈星移起了口角之爭，導致兩人互相看不對眼。後來，沈星移屁股受傷，周瑩用自己的民間藥方為他治療傷處，把沈星移伺候得十分舒服，也讓沈星移對周瑩的感情開始產生變化。
而這時，沈星移母親恰好想給沈星移收房，沈星移一定要指定周瑩當他的房裡人，但沒想到生性自由的周瑩死活不願意，這讓紈絝慣了的沈星移覺得很傷自尊，於是這位不能接受被拒絕的霸道少爺就想強迫周瑩讓她屈服，但卻適得其反，性格剛硬的周瑩則更加強硬地反抗，氣的沈星移把周瑩綁在椅子上抽，還撂下狠話說：“你求我收你，我就饒了你！”
新近獲封飛天視後的孫儷，在中國電視劇圈，毫無疑問已經達成了最高成就。
比獎項，電視三大獎全滿貫，拿下五座視後獎盃（1個飛天視後，2個金鷹視後，2個白玉蘭視後），僅次於陳寶國、李保田這樣隔著幾代輩分的老藝術家。
比收視率，最近兩部劇《羋月傳》《那年花開月正圓》，雙臺聯播分流的情況下，收視率還能分別獲得一次年度冠軍、一次年度亞軍。迄今為止，七部主演劇平均收視破二，九部主演劇平均收視破一，在當今所有女星中遙遙領先。
從2011年《甄嬛傳》大爆特爆以來，關於孫儷的“演技”，就一直存在著某些異議。關於“孫儷用力過猛”“演戲模式化被高估”“演技全靠配音”“都是同行太差襯托”等等說法，也不免影響了許多人。
平心而論，孫儷的演技，從來就沒當真到了「被嚴重高估」的程度。她從業十多年來，出演了很多口碑風評極佳的電視劇，塑造了很多令人印象深刻的角色，因此自然成為國民度極高、公眾觀感也很好的一線當紅演員。因此被廣泛讚譽，也是必然的。這種讚譽哪怕縱然有所誇大，絕大多數觀眾朋友，出於對她的充分好感上，也肯定不會去反駁罷了。
事實上，一個演員能否走紅，能否取得最大成就，“演技”從來就不是第一要素。別說在當今這個流量營銷為王的時代；甚至在二三十年前，同樣也是如此。
就如陳道明、陳寶國、唐國強、張國立、李幼斌等前輩，哪一個不是各大影帝視帝獎項滿身，哪一個不是經典角色無數，毫無疑問是他們這個年齡段演藝事業最成功的男演員了。
然而，他們的演技當真就代表了中國演員top級別嗎？只怕未必。單說人藝、中話那些常年出演話劇的老藝術家，論演技的“爐火純精”程度，才真正是冷不丁就出來一個“掃地僧”。
很大程度上，許多演員最一開始能夠走紅，並非因為他們演技如何了得，在同齡人中鶴立雞群，而只是因為他們的外形特長，演技風格，恰恰是和某個主角天造地設完美契合，然後戲寫得好，觀眾愛看，戲火了角色紅了，他們本人自然也就跟著一炮而紅，然後自然就有接到更多好的影視資源的機會。
只要不驕傲自滿，躺在功勞簿上吃老本，演技當然會隨著年齡閱歷增長與日俱增，這麼一次次把握住機會了，自然就星路長紅，成為演藝圈內的明星大腕。
所以當年也曾是“偶像小生”的唐國強、陳道明們，比起那許多不知名“老戲骨”，主演了更多家喻戶曉的電視劇，成功塑造了更多觀眾耳熟能詳的經典角色，終於成為今天無可質疑的老藝術家了。
曾經的“奶油小生”唐國強
孫儷同樣也是如此，一個並非三大院校（中戲、北電、上戲）科班出身的舞蹈演員，純粹因為個人特質極適合女警“安心”這個角色，出演《玉觀音》一炮而紅，22歲的處女作就拿下了金鷹視後。要說那時的她就有多高明的演技，自然談不上，但絕大多數觀眾去看一部戲，只會評價這部戲好不好看，劇情合不合自己脾胃，演員是否齣戲，誰還會特意去一幀一幀慢鏡頭，分析研究具體某個演員的演技高下？
孫儷《玉觀音》
因此，演技不在高下，完美契合角色、角色完成度高才是第一。《玉觀音》“安心”這個角色屢經翻拍，迄今無可超越，就是因為孫儷完美塑造了“安心”，沒有人能比她更契合這個角色。
像孫儷這樣，早年出演了《玉觀音》《血色浪漫》《大染坊》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》《小姨多鶴》等經典作品，29歲時更因《甄嬛傳》的大獲成功，成為各個年齡階段的觀眾都廣泛熟知的“國民女星”，得到了大眾家喻戶曉的知名度，擁有了足以留在中國影視史中的經典角色，取得了足以寫進中國電視劇史的巨大成功，開啟了持續至今的“大女主古裝劇”熱潮。
難道這樣還不夠麼？這又是多少位兢兢業業演了一輩子戲、苦苦鑽研精益求精的老戲骨們所可遇而不可求的？
像《甄嬛傳》這種戲，任何一個演員一輩子等到一部，那都是莫大的幸運了，天時地利與人和，缺一不可。正因為《甄嬛傳》的大爆，導致了持續至今的“大女主古裝劇”熱潮。無數從業者一哄而上，跟風拍攝的“大女主”古裝劇、宮廷劇層出不窮，哪怕是一線當紅大花、中花、小花皆樂在其中。因此作為“始作俑者”，無數製片人到投資商，捧著金山銀山來請孫儷繼續拍類似劇目，原是再自然不過。
孫儷能拒絕誘惑，推掉這些良莠不齊的劇本，只因為鄭曉龍（《甄嬛傳》導演）、丁黑（《玉觀音》導演）這兩位對她有最大“知遇之恩”的導演相邀，才接下了《羋月傳》《那年花開月正圓》。
因此，如果說《甄嬛傳》之後因為“愛惜羽毛”，7年只拍了3部戲的孫儷，都應該被批評為“角色重複”“消耗好感度”，那麼說那些成名大火後，7年時間裡少說能拍13部戲、更有甚者30部戲的大多數演員，又該如何評價？
演技出神入化、“千人千面”的梁家輝當然是好演員；具有極強個人特質，“千人一面”的成龍周星馳難道就不是好演員麼？
《那年花開月正圓》，孫儷全程用自己原音，拿下中國電視劇最高獎飛天獎，雙臺收視率2.564%+1.756%，僅次於《人民的名義》這個十年一遇的“衛視劇王”，已經反證了觀眾們愛的，終究是孫儷的“嬛嬛”。
2003年，《玉觀音》的播出讓孫儷獲獎無數，從那以後結束了她跑龍套的生活，到2010年之前，孫儷出演過很多角色，可都是比較平常！
直到2011年，由她和陳建斌領銜主演的電視劇《甄嬛傳》播出，讓孫儷徹底走紅了，劇中孫儷飾演的甄嬛從懵懂少女成長為深宮婦人！該劇的播出不僅讓孫儷成為國劇盛典的視後，而且這部劇在國外也受到了一致好評！這部劇可以稱之為頂峰之作了，即使後來再次出演了多部電視劇，但是都沒有《甄嬛傳》深刻人心。
不過對電視劇的遊刃有餘，對電影卻一塌糊塗，不得不說娘娘沒有選對劇本，孫儷拍的電影，大部分電影的題材和情節就根本沒內容，加上孫儷的一些角色造型實在太雷人，與那個雍容華貴的娘娘相比，真的差了不只一點點，不認可也是無可厚非的！
但是孫儷的演技是毋庸置疑的
孫姑娘是我女神，個人覺得她人美心美演技好，家庭事業兩不誤，而且基本一直以來也沒什麼緋聞負面新聞，感覺很不錯。只討論她的演技問題。。。自然她拍的很多電影確實都不怎樣，但是在電視劇領域，可以說真的是沒有拍過爛片狗血劇的，不管是主演還是客串的。 玉觀音，新上海灘，亮劍，甜蜜蜜，幸福像花兒一樣，辣媽正傳，甄嬛傳等等。
個人覺得孫儷近幾年的演技明顯有提升，而且作為演員來說也是很刻苦的，她在微博裡晒過出演甄嬛傳時候的自己的劇本，她做了很多筆記標註。。。而且孫儷演戲確實也是蠻不顧形象的。。。自己覺得不是說她演技多好，但是在80後演員裡算是很不錯的一位了，而且是在踏踏實實做演員。
在80后里面頂尖水準，但是拿到整個電視界，說句不中聽的，比上不足比下綽綽有餘的水平，或者說整個電視劇圈子裡，80年代初期出生的演員演技好的基本都吊在這個檔次 譬如幸福，一米陽光，辣媽，這幾部戲也就一般般，新上海灘則是減分水準，我認為她能夠稱得上演技超神，就是甄嬛傳
。甄嬛傳裡孫儷神態確實表現得非常好，但是也必須承認，這部戲給她的發揮空間超級大，而且孫儷在戲裡的表演被劉雪華蔡少芬小爆（被這二位小爆也不算啥丟人事），此外甄嬛這個角色深入人心，季冠霖有很大功勞，孫儷自己的臺詞功力究竟幾何，不能夠以這部戲評判。
孫儷的演技早在《甄嬛傳》、《羋月傳》這兩部劇中就得到了完完全全的肯定，尤其是哭戲。《甄嬛傳》中被華妃害掉孩子之後和四郎埋怨委屈地苦，《羋月傳》中產子時嚇得女性觀眾直呼不敢生孩子的疼痛地哭，無一不是絕了！
《甄嬛傳》
對於她演技的爭議，是從今年8月底播出的《那年花開月正圓》中開始的，這部劇簡直持續火爆了一個夏天之多，全程都有人在討論她的表演是否用力過度！
關於演技，誇得多了就“神”了
孫儷的表演“中規中矩”，她只是按照角色的性格及情節走向很好地把握了表演分寸，而擁有這種把握角色能力的演員並非屈指可數（更多是不怎麼被關注到的），這時候就別把什麼流量鮮肉之類的演員放進來胡攪蠻纏、相提並論了！
《那年花開月正圓》中吳聘下葬時孫儷的那場哭戲備受追捧，事實上，孫儷將周瑩的韌性果敢很好地賦予到了陪葬殉情的這一行為上，需要的張力和情緒都有，在現場收音加原聲的效果下，美中不足的是聲嘶力竭的吶喊方式可以微調，現在的版本則稍顯刻意。
像“神”一樣地存在，歸功於“孫儷式”智慧
2018年是大女主戲扎堆的一年，范冰冰的《贏天下》、陳喬恩的《獨孤皇后》、周迅的《如懿傳》、楊冪的《扶搖皇后》、趙麗穎的《知否》等等。
孫儷式大女主的成功是不可複製的，演技只是她持續成功的基礎，後面的支柱才是關鍵。孫儷有著一套獨屬於她的人生理念，從演員這份工作到生活的方式，她經營得極好，應該說其控制力讓人到了髮指的地步！
我們都只看到了孫儷風光的事業之路，卻沒能窺探到她到底是如何用生活來反哺她的這份事業的。
看完下面這段表演就不難明白了（周瑩與吳遇的恩怨糾葛）
在迪化的時候，吳遇差點兒殺了周瑩報仇。
之後，圖爾丹幫忙抓到吳遇，在從迪化回涇陽的路上，周老四把吳遇拉下馬車，原以為周瑩要把吳遇給殺了，周瑩卻 一刀砍斷了吳遇的綁繩，打算放吳遇走。
接下來就有了這段對話：
周老四：他可是要殺我們，
周瑩：我們不是都還活得好好的，
周老四：你可千萬別心軟，
周瑩：爹，我不是心軟，冤冤相報這事兒太累了！
（這種臺詞很普通不是？換個演員說出來是不是準聖母婊、白蓮花？）
周老四：你會後悔的！
吳遇：周瑩，我是劉婉兒的兒子，你最好殺了我，一了百了！
周瑩：柳氏斷氣的那一刻起就已經一了百了了。
（“一了百了”，很大度不是？這可是孫儷本人說出來的！違和嗎？！）
吳遇：可我們倆兒的恩怨還沒了呢！
周瑩：你娘害我失去兩個親人，但他是他你是你，你沒了爹孃有家難回，這一切都是你娘造的孽，但她是你娘，你不能 怪罪她只能怪罪我，這我理解，但我們倆兒，沒有恩怨！
（拎得請是非糾葛，生活中的恩怨智慧，你說孫儷沒有？！）
周瑩： 吳遇，你的路還長著呢，揹著仇恨走走不遠，你要是願意，和我一起回涇陽，那我們就恢復南院一起打拼；你要是不願意，那我們就各走各路，從此兩不相欠！
（以德報怨，看重親人關係，傳統善良，孫儷不是如此？！）
吳遇：你為什麼不殺了我，
周瑩：我們倆兒無論誰殺了誰，失去的，也都回不來了。
吳遇：可是，如果我還有機會殺你，我絕對不會再猶豫。
周瑩：那就看看你有沒有這個能耐！
（能軟能硬，氣場切換自如，女強人形象，你說孫儷不是？！）
看劇都怕爛尾，事實上，這部劇從中間開始劇情就有所跑偏，到後面直接淪為了沈星移和周瑩的花式虐戀。
若是換了別的主演，棄劇是其次，恐怕更多的是招來罵聲。之所以觀眾會對這部劇尤為容忍，拋開孫儷的劇粉不講，更多的是因為演員是走了心的，製作也是走了心的。
如果說，孫儷憑藉《甄嬛傳》空前地打開其國民度很大一部分靠的是接劇本的運氣（導演原想敲定周迅來演甄嬛），那麼之後的《羋月傳》，直到現在的《那年花開月正圓》，孫儷能夠持續佔據國內超一線女星的位置而絲毫沒人能夠動搖，原因何在？
演技不是重點，懂得迴歸生活才是關鍵。
她的表演境界在於，將自己脫離於這個電視劇市場，在生活中修煉得足夠有“道行”之後，再用她在生活中的情感積累及感悟去反哺她所要詮釋的人物角色。
兩年一部戲的頻率，不僅讓孫儷獲得了沉澱，也讓她在生活中積足了“靈氣”，最重要的，是她給觀眾留足了一個對熒屏背後的演員的想象，能夠讓觀眾一直抱有未知感才是孫儷能夠連續五年穩穩屹立於電視劇頂峰的價值來源！
