這個問題有點意思。猛地一看好象問的是廢話。

因為能寫出一流作品，小說的人，必須得文筆好，文字功底深厚了。這是碼字人的基本功和寫作的要件。

可是如果就這麼下定義，未免有點草率了。因為一個真正的寫手，除了駕馭文字的能力和寫作的基本功在，還必須有三個要件：

第一，勤於觀察和體驗生活。一個好的寫手，需要有靈性。但是，靈性並非天生的。而是勤于思考，細心觀察和體驗生活才行。生活中的觀察、積累、歸納的多了，就會有取之不盡 用之不竭的素材。一旦進入創作狀態，那些出存在大腦中的生活積澱，就會自動迸發。

第二，好文章，好小說，從來都不是“閉門造車”編出來的，而是對生活的歸納和提煉出來的結晶。沒有靈魂的作品，永遠都是沒有生命力的“文字垃圾”。作為合格的寫手，一定是熱愛生活，從生活中汲取營養的人。

最後，寫手的創作不僅僅是為了自己消遣，而是為廣大群眾服務的，因為，文學作品的感染力是不能小覷的。要寫誰、寫給誰看，有什麼樣的社會意義，這些問題一定要清楚。否則，沒有讀者的作品就等同於一堆廢紙而已。

首先可以明確的是，一流的作品必然出自一流的作家之手。不惟是文筆好、功底深那麼簡單，還要看作者的個人穎悟能力和機緣造化。

反之，文筆差強人意的人，一定不是一個好的作者。

或者也可以這麼說，一個相當優秀的作者，窮盡一生，也未必寫出曠世大作。這不僅僅是文筆好功力深那麼簡單，還要看作者生活的環境和受過的歷練，還有自身的徹悟領會能力，加上作者天性的靈感敏銳捕捉，才能成就一篇驚世駭俗的皓皓大作。並不是每一個一流的作家都能連篇累牘的炮製出經天緯地的文學作品。

一流作家的平庸之作也很常見。

一個作者，即使具備了一流的天資稟賦，但成天養尊處優的生活在蜜罐裡，衣來伸手飯來張口，靠著極盡奢靡的家資過活，那他很有可能就此沉淪下去，直到死去也不可能寫出椎心泣血的立世名作。

倒是一些看上去文筆頹唐的人物，自身經歷了千難萬險千辛萬苦，遭際了人生的極度錘鍛，在水深火熱中一路掙扎著撲騰奔命過來的，那就很有可能某一個契機讓他對文學本身徹底頓悟，產生一種不可遏制的雄渾力量，相由心生，境由心起，憑藉獨一無二的人生體驗和文學穎悟，砥礪而起奮發而做，依持獨到的文化見解躋身一流作家的行列，拿出膾炙人口的一流作品。

也就是說，這個所謂的文筆好功底深是可以相互轉換的。久閒不動，自然靡費了文筆，再要寫出驚天力作勢比登天，就像世人都知道的傷仲永，或者叫做“江郎才盡”，就是很好的例證。自古而然，顛撲不破。

上個世紀的中國文壇，曾經流行過一段話：中文系並不是作家的搖籃，生活的沃土才是培育作家的溫床。

這也可以從另一個角度見證出來──作家務必是生活的踐行者和體驗官，通過錐心之痛和切膚之恨的深刻感悟體會，才能從末流的作家隊伍中走出來，成為時代的嬌子，文學的寵兒。

就這麼簡單，也這麼粗暴。
圖片來自網絡

個人的觀點是：不一定要文筆非常好、文學功底極深才能寫出一流作品、小說。

原因有兩個：

一、文學作品的文學價值，不止體現在文筆上，還體現在文學意義上

但這並不妨礙這本書鼓舞了一代又一代的年輕人，成為了很多人青春歲月裡的精神食糧。

二、文筆一般的小說是否一流，要看題材而定

同樣地，推理小說也是一樣，相對於故事情節的編排、詭計的設計，文筆什麼的並沒有那麼重要。

清心三味為您解答

一味布衣暖，二味菜根香，三味讀書滋味長。

一部優秀的文學作品，文筆不需太過優美，只需要詞能達意便可。

餘華在《朗讀者》裡說:自己當年寫《活著》的時候，文化程度並不高，所以寫出來的作品，大家才都能看懂。

什麼意思？

餘華想要表達的是自己文筆算不得上乘，但是大家讀我的作品，卻不會出現讀其它小說的晦澀感。比如一些生僻的字和怪的比喻等等。

倘若您寫過小說，您就知道，有時候雖然文筆可以帶來一定的好處，但是長遠來看，還是主要看文學精神!

當上了，上上乘的作品，一定是文筆與精神俱佳的。比如古代的韓愈、蘇軾等。現代的魯迅、朱自清等。

所以，文筆對於上上乘的作品，對於想要流芳百世的作品有影響，而且還是很大的影響。

但是對於一些文筆不夠的，也不用擔心。可以用文章的精神得以彌補。

不是有句話嘛:文筆雖要，精神恆源!

所以，文學，主要是看作品的情感寄託，精神取向，民族情感等等

一流作品？

三要素。一是深刻理解生命，人性，文化。二是，具有豐富的意象，想象力。三才是文筆，駕馭語言的能力。

寫出時代的人性，揭示生命的本質，刻畫出云云眾生像，表現出語言之美。

我的回憶錄就是按這些基本耍求去寫的。我要告訴全世界，生命是個光腚猴，流浪漢。我要揭示人類的終極句號，混血。我要指明文明的總方向，科學之城！我耍說明為什麼我耍放棄一切，去乞討去流浪，去書寫生命的自由，就是我的知命，我的願望。按心願去活自己，才是最徹底的成功。

文筆好,文學功底極深，就一定寫出好作品？不盡然。

一部好的作品必源自生活，否則就是閉門造車脫離實際。如果想創作出好的作品，筆者認為需具備如下幾點：

一,具有深厚的文化底蘊和豐富的想象力。寫文學作品，最終把你的思想落實在紙上，沒有很深的文化基礎 ,語言邏輯，優美的文筆修辭是不行的。

二,對人性及事物和社會現象，有深邃的思考和洞察力。

三,有一定的生活體驗。就是對某一社會階層的生活，有較長時間的體驗和感受，明白他們的喜怒哀樂。

四,甘於寂寞,塌下心來搞創作。路遙為了他那《平凡的世界》，可謂嘔心瀝血,積勞成疾，甚至獻出了自己寶貴的生命，以此實現了自己人生的價值！

文筆好，功底深，是最基本的創作基礎，同時，還要有豐富的生活積累和人生閱歷。

古人云:“汝果欲學詩，功夫在詩外”。所以，不只有好文筆，深功底，才能寫好作品，好小說，而且有生活積累和人生閱歷的人，通過努力，將自己由感而發的心裡話表達出來，就是一部好作品，好小說。

通常，我們說:“社會是一所好大學，人生就是一本書”，就是一個活生生的寫照。只要挖掘生活中的閃光點，提升人生價值的含金量，加之文筆潤色，功底鞏固，必然能貢獻出好作品，好小說。

好的作品一定是要來源於生活，真實反映人生百態，解讀人生的酸甜苦辣，或是表現人間疾苦，或是表達人性溫暖，真正好的文學是走進我們內心的東西。能夠引起共鳴。

當然這跟一個人的文筆有很大的關係，文筆好的人，對文字，生活的領略，表達方式把握的更好。對各個階層，人們的情感領悟都能準確的表達。但文采有華麗，有樸實，雅俗共賞，才是最好的文章。

總覺得寫小說需要深厚的文學功底，現在到成了無法寫小說的藉口。”　

　“你的問題我已瞭解，其實寫小說和有沒有深厚的文學功底不是必然的關係，小說的構成要素，時間，地點，人物，關鍵還是要有引人入勝的故事情節。相比於這些，文字倒是排在末位了。所以，你也不用太糾結於有沒有深厚的文學功底之類云云。現階段最重要的是如何清晰細膩的把你要講的故事敘述出來，之後你可以通過一遍一遍的潤色來讓自己的小說達到你心目中的模樣。深厚的文學功底不是一蹴而就的，也是靠一朝一夕積累而來的。除了理解性的閱讀，就是平時只爭朝夕的練筆，在練筆中來駕馭新學會的文字，讓他們變成你自己的語言。另外，要時刻謹記做文學最忌急於求成，文學就是慢工出細活的精細活兒，他不僅需要慢細，他還需要一百倍一千倍甚至幾萬倍的耐心來雕刻打磨你的作品。”

我也覺得不盡然，寫作需要天賦的。很多作家在童年時就可以寫小說，這麼小文化有多深功底更談不上，卻為何能寫出作品來呢？

文學作品需要語言邏輯思維活躍，排列有序的故事情節，揣摩人物內心體現複雜的人性鮮明個性。塑造多種多樣人性生活，展現不同視角的既貼近生活又高於生活的藝術創作。