前景值得期待！

——以下數據和分析參考前瞻產業研究院發佈的《中國網絡文學行業市場前瞻與投資規劃分析報告》。

網絡文學呈現多樣新特質，行業存量巨大，用戶群尚有增長潛力

網絡文學，即以網絡為載體發表的文字作品，隨著互聯網的發展而誕生，對互聯網有很強的依附性。廣義上講，網絡文學包含所有在網絡上發佈的文學作品，例如文學網站、論壇以及個人博客；狹義上講，指創作後首次的發佈形式為網絡的文學作品。

網絡文學是一種新穎的文學類型，體裁廣泛，如小說、詩歌、散文和喜劇等，其中以小說為主，文筆靈活，情節生動，具有很強的互聯網屬性。與傳統文學相比，網絡文學門檻低、獲取快、互動性強，但是可重複性強，盜版抄襲現象嚴重，內容質量參差不齊。網絡文學以其多樣化的創作題材、娛樂互動形式吸引了大批用戶群體，尤其是年輕人群。網絡文學以網絡載體來創作、傳播、儲存和閱讀，在多個方面展現出了有別於傳統文學的新特質。

網絡文學行業市場存量巨大。網絡文學行業市場盈利涵蓋付費閱讀、版權變現、廣告收入等多種形式。數據顯示，2016年網文行業總體市場規模已達到114億元，2017年約162億元；預計2018年將達220億元以上，增幅將達38%。

前景值得期待！

——以下數據和分析參考前瞻產業研究院發佈的《中國網絡文學行業市場前瞻與投資規劃分析報告》。

網絡文學呈現多樣新特質，行業存量巨大，用戶群尚有增長潛力

網絡文學，即以網絡為載體發表的文字作品，隨著互聯網的發展而誕生，對互聯網有很強的依附性。廣義上講，網絡文學包含所有在網絡上發佈的文學作品，例如文學網站、論壇以及個人博客；狹義上講，指創作後首次的發佈形式為網絡的文學作品。

網絡文學是一種新穎的文學類型，體裁廣泛，如小說、詩歌、散文和喜劇等，其中以小說為主，文筆靈活，情節生動，具有很強的互聯網屬性。與傳統文學相比，網絡文學門檻低、獲取快、互動性強，但是可重複性強，盜版抄襲現象嚴重，內容質量參差不齊。網絡文學以其多樣化的創作題材、娛樂互動形式吸引了大批用戶群體，尤其是年輕人群。網絡文學以網絡載體來創作、傳播、儲存和閱讀，在多個方面展現出了有別於傳統文學的新特質。

網絡文學行業市場存量巨大。網絡文學行業市場盈利涵蓋付費閱讀、版權變現、廣告收入等多種形式。數據顯示，2016年網文行業總體市場規模已達到114億元，2017年約162億元；預計2018年將達220億元以上，增幅將達38%。

網絡文學用戶規模仍會穩定增長。網絡文學用戶類型包括個人電腦用戶、移動平臺用戶及同時使用兩者的用戶，其中僅使用手機的用戶規模最大且將增長最快。據Frost&Sullivan調研，2016年中國網絡文學用戶已達到3.33億人次，預計2018年將達到3.9億人次。

前景值得期待！

——以下數據和分析參考前瞻產業研究院發佈的《中國網絡文學行業市場前瞻與投資規劃分析報告》。

網絡文學呈現多樣新特質，行業存量巨大，用戶群尚有增長潛力

網絡文學，即以網絡為載體發表的文字作品，隨著互聯網的發展而誕生，對互聯網有很強的依附性。廣義上講，網絡文學包含所有在網絡上發佈的文學作品，例如文學網站、論壇以及個人博客；狹義上講，指創作後首次的發佈形式為網絡的文學作品。

網絡文學是一種新穎的文學類型，體裁廣泛，如小說、詩歌、散文和喜劇等，其中以小說為主，文筆靈活，情節生動，具有很強的互聯網屬性。與傳統文學相比，網絡文學門檻低、獲取快、互動性強，但是可重複性強，盜版抄襲現象嚴重，內容質量參差不齊。網絡文學以其多樣化的創作題材、娛樂互動形式吸引了大批用戶群體，尤其是年輕人群。網絡文學以網絡載體來創作、傳播、儲存和閱讀，在多個方面展現出了有別於傳統文學的新特質。

網絡文學行業市場存量巨大。網絡文學行業市場盈利涵蓋付費閱讀、版權變現、廣告收入等多種形式。數據顯示，2016年網文行業總體市場規模已達到114億元，2017年約162億元；預計2018年將達220億元以上，增幅將達38%。

網絡文學用戶規模仍會穩定增長。網絡文學用戶類型包括個人電腦用戶、移動平臺用戶及同時使用兩者的用戶，其中僅使用手機的用戶規模最大且將增長最快。據Frost&Sullivan調研，2016年中國網絡文學用戶已達到3.33億人次，預計2018年將達到3.9億人次。

前瞻認為，未來網絡文學行業發展趨勢如下。

商業化運作方面，前端文學向後端滲透，通過全產業鏈運作提升價值，跨界合作將成為常態。

隨著泛娛樂生態閉環的形成，處於產業鏈最前端的文學的價值將會被最大程度挖掘和釋放。具備全產業鏈開發能力的文學平臺，將強化與下游影視、遊戲、動漫的聯動合作，突破單一環節的侷限，通過泛娛樂整合，打造文學集團化，通過併購實現資源統一管理、運營的生態化產業佈局。網絡文學與下端資源平臺的聯合搭建和開發，能更好實現IP價值最大化，不斷吸引更多優質原創者參與創造，影視和遊戲的聯動需求也反向推動文學原創輸出的質和量同步提升。

綜合實力型企業將以內容為核心進行平臺延伸，構建泛娛樂生態鏈。IP衍生泛娛樂化，全產業鏈商業化將成為行業目標。圍繞IP價值最大化的泛娛樂運作，將強化向影視、遊戲、動漫、舞臺劇、音頻、出版、周邊等行業的擴展和滲透，並嵌入直播、二次元等新型元素，依託優質特色內容形成的影視、遊戲爆款對企業構建市場份額優勢會大有裨益。網絡文學平臺將有效延展，在以文學內容為基礎的網絡平臺上，向綜藝、體育等IP平臺發展。

網絡文學內容題材方面，輕小說及對話體小說在年輕群體遊戲化、碎片化閱讀需求的推動下迅速發展，並將成為滿足新新群體文娛需求的主流題材。

在移動互聯網時代環境中誕生的95、00後，對文字的閱讀體驗需求有幾個明顯的變化：從時間上來說，他們從深度閱讀向碎片化閱讀變化；從目標上來說，從單純的獲取知識和信息的閱讀向情景互動、遊戲化和社交化變化；從內容上來說，他們期望打破單一的文字模式融入更多圖形、漫畫等多媒介元素共存的形式。這種碎片化、娛樂化的消費傾向，為輕小說、對話體小說的發展提供了無限發展空間。

輕小說，盛行於日本的通俗文學體裁，以特定故事描繪手法包裝、用動漫風格作為插畫，使用讀者慣常口語書寫，輕淺易懂，具有較強的娛樂性，對生於移動互聯網和泛ACG時代的中國下一代讀者有極強的吸引力。同時，輕小說在原創上，比漫畫、動畫等更易生產豐富的內容，滿足讀者多樣化的精神需求。而對話體小說，通過作品人物之間的對話敘述事件、故事情節，省略了環境、動作及心理活動等描寫，降低了創作難度，強化了讀者參與互動，模糊了創作和閱讀的邊界，帶動全民創作、分享和閱讀的熱情，未來在對話互動形式還可創新出更多娛樂、社交新形式，發展潛力巨大。

自打“互聯網+”的概念風靡以後，各行各業都在想著怎麼“+”一下。“互聯網+文學”關係也是熱門話題。

二者關係應該分成兩個層面來看吧：

文學文本基礎上產生的數字出版業務

自打“互聯網+”的概念風靡以後，各行各業都在想著怎麼“+”一下。“互聯網+文學”關係也是熱門話題。

二者關係應該分成兩個層面來看吧：

文學文本基礎上產生的數字出版業務

這個主要集中在古典文學、近現代文學的文本數字化，和現在紙質出版物的數字化。

這些讀物網絡化以後，對於大眾來說，傳播、獲取的門檻變低，不但更加容易攜帶、閱讀，還有利於環保。

自打“互聯網+”的概念風靡以後，各行各業都在想著怎麼“+”一下。“互聯網+文學”關係也是熱門話題。

二者關係應該分成兩個層面來看吧：

文學文本基礎上產生的數字出版業務

這個主要集中在古典文學、近現代文學的文本數字化，和現在紙質出版物的數字化。

這些讀物網絡化以後，對於大眾來說，傳播、獲取的門檻變低，不但更加容易攜帶、閱讀，還有利於環保。

目前存在的問題是網絡產品制式不一樣，缺乏權威的標準。手機閱讀往往排斥有價值的深度讀物。

這個方面的發展前景值得看好，數字出版是對傳統出版一個有力的補充。希望這個領域能夠發展處更加合理的模式。

基於互聯網誕生的網絡文學業務發展

自打“互聯網+”的概念風靡以後，各行各業都在想著怎麼“+”一下。“互聯網+文學”關係也是熱門話題。

二者關係應該分成兩個層面來看吧：

文學文本基礎上產生的數字出版業務

這個主要集中在古典文學、近現代文學的文本數字化，和現在紙質出版物的數字化。

這些讀物網絡化以後，對於大眾來說，傳播、獲取的門檻變低，不但更加容易攜帶、閱讀，還有利於環保。

目前存在的問題是網絡產品制式不一樣，缺乏權威的標準。手機閱讀往往排斥有價值的深度讀物。

這個方面的發展前景值得看好，數字出版是對傳統出版一個有力的補充。希望這個領域能夠發展處更加合理的模式。

基於互聯網誕生的網絡文學業務發展

網絡文學的付費分成商業模式，是中國的互聯網業務的一大創造。

極大適應了新世紀以來，隨著經濟社會發展，市民文學的消費需求。據媒體披露，去年的網絡文學市場規模近百億。

在網絡文學發展的帶動下，出現了唐家三少、天蠶土豆、天下霸唱、南派三叔、唐七公子等一大堆優秀的網絡寫手，創造了數以千萬計的讀者群體。

自打“互聯網+”的概念風靡以後，各行各業都在想著怎麼“+”一下。“互聯網+文學”關係也是熱門話題。

二者關係應該分成兩個層面來看吧：

文學文本基礎上產生的數字出版業務

這個主要集中在古典文學、近現代文學的文本數字化，和現在紙質出版物的數字化。

這些讀物網絡化以後，對於大眾來說，傳播、獲取的門檻變低，不但更加容易攜帶、閱讀，還有利於環保。

目前存在的問題是網絡產品制式不一樣，缺乏權威的標準。手機閱讀往往排斥有價值的深度讀物。

這個方面的發展前景值得看好，數字出版是對傳統出版一個有力的補充。希望這個領域能夠發展處更加合理的模式。

基於互聯網誕生的網絡文學業務發展

網絡文學的付費分成商業模式，是中國的互聯網業務的一大創造。

極大適應了新世紀以來，隨著經濟社會發展，市民文學的消費需求。據媒體披露，去年的網絡文學市場規模近百億。

在網絡文學發展的帶動下，出現了唐家三少、天蠶土豆、天下霸唱、南派三叔、唐七公子等一大堆優秀的網絡寫手，創造了數以千萬計的讀者群體。

在此市場規模上，資本進入以後，打造了“IP”模式，就是以網文及其受眾為基礎，進行定製化影視、遊戲改編，收割粉絲收益。

但是經過幾年的發展，資本過於短視，出來的作品囿於影視工業發展不成熟、從業者素質良莠不齊、有意無意忽視藝術規律。

拍出的作品都是《三生三世十里桃花》《鳳囚凰》《談判官》這類製作粗劣、表演差、口碑差的作品，一部接一部的撲街。

自打“互聯網+”的概念風靡以後，各行各業都在想著怎麼“+”一下。“互聯網+文學”關係也是熱門話題。

二者關係應該分成兩個層面來看吧：

文學文本基礎上產生的數字出版業務

這個主要集中在古典文學、近現代文學的文本數字化，和現在紙質出版物的數字化。

這些讀物網絡化以後，對於大眾來說，傳播、獲取的門檻變低，不但更加容易攜帶、閱讀，還有利於環保。

目前存在的問題是網絡產品制式不一樣，缺乏權威的標準。手機閱讀往往排斥有價值的深度讀物。

這個方面的發展前景值得看好，數字出版是對傳統出版一個有力的補充。希望這個領域能夠發展處更加合理的模式。

基於互聯網誕生的網絡文學業務發展

網絡文學的付費分成商業模式，是中國的互聯網業務的一大創造。

極大適應了新世紀以來，隨著經濟社會發展，市民文學的消費需求。據媒體披露，去年的網絡文學市場規模近百億。

在網絡文學發展的帶動下，出現了唐家三少、天蠶土豆、天下霸唱、南派三叔、唐七公子等一大堆優秀的網絡寫手，創造了數以千萬計的讀者群體。

在此市場規模上，資本進入以後，打造了“IP”模式，就是以網文及其受眾為基礎，進行定製化影視、遊戲改編，收割粉絲收益。

但是經過幾年的發展，資本過於短視，出來的作品囿於影視工業發展不成熟、從業者素質良莠不齊、有意無意忽視藝術規律。

拍出的作品都是《三生三世十里桃花》《鳳囚凰》《談判官》這類製作粗劣、表演差、口碑差的作品，一部接一部的撲街。

所以，並不看好這個領域的發展前景。

不過，互聯網發展是人類社會大勢所趨，文學創作依託互聯媒介來進行是必須的過程和結果，只是如何利用互聯網帶來的條件，是創作者和讀者都要思考的問題。

可以說，互聯網技術勢必將與閱讀、寫作這兩項重要的人類活動相結合。互聯網擁有即時、開放、互動、共享的特點，推動讀者、作者實現內容聯接和利益共享。互聯網對文學最大的影響，在於建構了作家、編輯和讀者的三維互動機制，有助於培養和評估更多好的內容。

這個行業發展初期的一些創業者幾乎都是同為IT工作者和文學愛好者，比如網文教父吳文輝、閱文總裁商學鬆（藏劍江南），他們當時的目標是打造一個可持續的中國網絡文學陣地。所以幾乎是從中國玄幻文學協會和起點開始，他們就開創了讀者和作家的互動體系，推出了互動書庫模式，這些都是運行至今的行業標準模式。

對於作家來說，不用再像以前那樣，要通過報社雜誌社投稿才能獲得讓讀者看到自己作品的機會，而是隻要在平臺上寫作，自己的作品就能被讀者看到，並且通過平臺，讀者能夠和作者互動，給出閱讀之後的反應，以此直接影響作者下一步的寫作。粉絲也能通過月票、打賞來支持自己喜歡的作家，鼓勵作家創造出更好的內容。

在此過程中，編輯職責也並沒有缺失。比如耳熟能詳的《鬼吹燈》，2006年天下霸唱開始在天涯連載，隨後被起點中文網的編輯（現在的閱文總經理，起點總編輯楊晨）發現並開始運營。在小說連載的過程中，編輯和作者始終保持密切的交流溝通，包括《鬼吹燈》的書名也是編輯建議的。

所以在作家創作，讀者反饋，編輯把關的互動機制中，未來應該會產生出更多的好內容。

謝謝邀請！互聯網＋文學的標題立意明確，目前之勢頭我以為可以用波瀾壯闊來形容。我們的生活已經完全離不開網絡，新銳的網絡作家也是人才輩出，而且趨於年輕化了，不僅如此，涉獵的範圍更廣，內容更豐富，比如，最近，我讀了一本阿富汗的小說，非常有意思，速讀後開始耐心閱讀，亞洲國家的文學在網絡上我就有興趣多接觸了，簡單，方便。不可否認的是，隨著網絡文學的縱深發展，這種快餐文化慢慢的科普了大多數人的文化修養，人們更願意用最快的方法攫取一些為自己所用的東西，以用來彰顯自己的文化水平，而且，現在還可以聽書，多幸福的一件事情！

就在這幾年，數字文創產業呈現了爆發式的增長，文創產業發展也將目光放在聚焦優質IP的培育和開發上。上市的幾家網文企業除了資金充足之外，也極其看中旗下的IP資源與其在泛娛樂板塊可能性，越來越多的作品以網絡文學為基礎，孵化其影視作品、動漫周邊等。

從源生的網絡文學內容到商業模式，互聯網+文學的價值也發生了巨大的變化。拿閱文舉例，閱文集團為《擇天記》打造了網絡文學史上第一場聲勢浩大的新書上線發佈會，在作品尚未落地前，便投資5000萬進行動漫同步改編。自2015年至2017年，《擇天記》系列相繼推出了三季動畫片，全網總點擊已超過5億，舞臺劇、周邊衍生品等一應俱全，滲透二次元圈層。閱文通過多維度多渠道的推廣，打通產業鏈上下游的重要環節，也大大提升了貓膩及其作品的影響力，為《擇天記》與鹿晗的聯袂奠定了堅實的基礎。鹿晗版《擇天記》電視劇全網播放量近300億。

如果說十年前的網絡小說只是簡單的消遣物，那現在的互聯網+文學早已今非昔比，成了泛娛樂發展必不可少的一環。

互聯網文學的未來有很多的可能性，我相信在網文這個行業慢慢被大眾接受的同時，它也會變得更規範，更豐富。

網絡文學之父吳文輝（閱文集團CEO）曾經就感嘆過：“我從來沒想過，網文還能這麼寫。”可見每部小說背後都蘊含著一個神奇的世界。網文從剛開始的玄幻題材一家獨到，到現今的百花齊放，這個過程是無數創作者的不斷創新與嘔心瀝血。而現今以閱文為首的互聯網文學平臺也慢慢被規範，內容被細分成各類不同的流派。

就我知道的有“都市靈氣復甦”，指現代都市背景忽然天地變化，人人都有機會修煉，各種神異情形再次呈現。代表作有《聖墟》和《大王饒命》。還有憑藉著部分的歷史資料，創造出虛構的新的歷史世界。一般來說是穿越到歷史過去，做出改變讓世界線產生出新的可能，這類我看的最多的是憤怒的香蕉寫的《贅婿》，還有2哥的《唐磚》。互聯網+文學的前景，我認為未來一定會出現更優質的作品，開創更多不同的流派與品類細分，實現網絡文學的多元發展。

很顯然，互聯網+文學加快了文學的傳播速度，更加快了從文學到整個泛娛樂產業的輻射速度，互聯網+文學催生出的網絡文學產業已經成為了我國文創產業市場最大的支柱之一。

近幾年，國內IP改編市場出現了諸如《步步驚心》《鬼吹燈》《盜墓筆記》《琅琊榜》《擇天記》《全職高手》《鬥破蒼穹》這樣一些誕生於網文的優質IP。

也就是說，網絡文學不只侷限於文學創作，更是泛娛樂戰略最核心的一環。它為為影視、遊戲等製作方帶來保底的粉絲流量和相對完整的故事，實現影漫遊聯動，並且向舞臺劇、音樂劇、有聲書等周邊輻射，甚至包括主題餐廳、主題公園等這樣一些更豐富的形式，催生出全新的泛娛樂產業模式。有數據顯示，IP產業在2011年便已進入千億級市場規模，而且一直保持著相對較快的增長速度。

可以預見，互聯網+文學將在未來持續促進IP產業的發展。

聽說過世界四大文化奇觀的說法，美國好萊塢大片，日本動漫，韓國偶像劇和中國網文，這其中只有中國網文是誕生於互聯網時代的，很顯然，互聯網+文學帶動了中國文化走出去，讓更多外國人越來越瞭解東方的文化氣質。

據我所知，盤龍就在海外被很多外國人自發翻譯，鬼吹燈已經由企鵝蘭登出版了紙質圖書，去年5月，閱文還上線了起點國際站，給外國人提供以英語為主的多語種網絡小說，還有些海外的翻譯正在建立網絡文學的翻譯標準。

所以互聯網+文學的前景應該是走向世界吧。

最直接的就是，更多資本市場的關注。

標誌就是去年11月閱文在香港上市，轟動一時，被稱為港股凍資王，逼近了千億市值，這說明資本市場對網絡文學抱有很大期望，在資本力量的支持下，可以預料到網文行業未來發展的後勁。

互聯網+文學意味著更豐富的內容和閱讀場景。

毋庸置疑的是，一方面，互聯網降低了文學創作的門檻，人人都有了寫作和成為作家的機會，比如光閱文的平臺上就已經有了640萬的作家，近千萬部作品；另一方面，也降低了閱讀的門檻，人們從必須去書店買書，帶回家閱讀，變成了可以自由通過PC端、移動端、音頻聽書、實體書、電紙書等各種閱讀場景來閱讀。據途研究院數字顯示，2017年，中國手機網民的規模達到7.39億人，手機網民在網民中的滲透率達到95.9%，全網民移動化變成現實，已經可以實現隨時隨地的閱讀。

另外，互聯網帶來的大數據分析系統會更加強閱讀上的千人千面，根據閱讀喜好實現精準投放，讓讀者能在自己偏好的領域裡迅速獲取更多的相關作品，滿足閱讀需求。

也就是說，互聯網+文學，會讓全民閱讀的時代到來得更快。