1/35
傳南宋 陳容 《五龍圖卷》之一 ：日本平安時代末期，寬平六年(唐乾寧元年、公元894年)中止了遣唐使，日本同中國政府間的交流也一度停止，而傳到日本的這一部分的唐代文化卻慢慢融入了日本文化中，並且被傳承和發展，從而孕育出了一段新的日本國土文化。
2/35
傳南宋 顧德謙 《蓮池水禽圖 》 ：在中國南的毘陵(常州)等地，自五代以後，著色畫，水墨畫中均頻頻出現蓮池水禽圖。本圖帶有五代南唐顧德的款印，但屬南宋末期著色畫的代表性作品。畫作中可見蓮花自蓓蕾到開花再到落花的時間的推移。三井家舊藏品。
3/35
傳南宋 馬遠 《筆寒江獨釣圖》：《寒江獨釣圖》，只畫了漂浮於水面的一葉扁舟和一個在船隻上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤？由於釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。然而，就是這片空白表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現出一個“獨”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛.
4/35
傳南宋 毛鬆 《筆猿圖》 :傳宋毛鬆所作的《猿》十分著名，在褐色的底色上，利用金泥所繪線條的交織，表現出絨毛的光澤。又以細膩的筆致，表現其面部的皺紋、嘴勢、眼神以及頗有戲劇性的爪足，極其逼真地將這隻金毛濃淡有致、赤面紅耳的猿猴畫了出來。
5/35
傳南宋 趙昌 《竹蟲圖》:《竹蟲圖》幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之 而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿， 葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。
6/35
傳南宋 趙昌 《竹蟲圖》 :另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞 色濃麗而又不隱墨骨。
7/35
傳宋 石恪 《二祖調心圖》 :《二祖調心圖》是石恪重要的代表作，圖中高倍的頭瞼手腳用淡墨勾出，身軀衣紋則以狂草的筆法用粗筆、破筆潑墨畫出，再以淡墨渲染。
8/35
傳宋 石恪 《二祖調心圖》:強勁飛動和毫不經意的草草逸筆表現出高僧微妙深邃的禪境。作者以睡虎為枕的處理方法，其匠心是以虎為反襯，表現出高僧的修行深厚法力無邊。
9/35
郭忠恕 《柳龍骨車》:
10/35
惠崇 《雁圖》: 惠崇（約965-1017），北宋畫家、詩人。淮南（治今江蘇揚州）人，一作建陽（今屬福建）人。他是一個僧人，以詩名世，與希盡、惟鳳等九個僧人合稱“九詩僧”
11/35
惠崇 《雁圖》 局部：《雁圖》所描繪的是汀岸一隅，五隻雁棲息於蘆葦叢下的岸邊，四隻在前，一隻隱於坡岸之後。構圖極其簡潔，大致屬於邊角結構，蘆葦、坡石、蘆雁自右下角延伸至有病，其餘部分大片留白，形成清遠空曠的意境。
12/35
馬麟 《林和靖圖》
13/35
馬麟 《林和靖圖》 局部
14/35
馬遠 《山水人形圖》： 馬遠（約1140－約1225年後），南宋畫家。字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。
15/35
馬遠 《山水人形圖》 局部 ：他出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹幹濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染。
16/35
馬遠 《山水圖》局部：他喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭並稱“南宋四家”。
17/35
馬遠 《賞月圖》
18/35
米元輝 《山水圖》：小圖繪春日之景，遠處山脈連綿，山影綽綽；近處一泓河水清澈，岸邊鵝卵石多而不雜，松柏翠綠，杆粗枝壯，松柏之中間以桃樹，桃枝繁多，花朵灼灼，一派春意盎然之景。
19/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其一：十六羅漢圖，各幅有落款“大宋明州車橋西、金大受筆”，繪於慶元元年（1195）之前，當時的寧波被稱為“明州”，作為現存浙江佛畫中時代最早的作品而聞名。
20/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其二：金大受所繪的羅漢筆鋒收斂，形態把握準確，其賦彩也是巧用中間色，採用協調的自然表現手法，在寧波所繪製的羅漢圖中也屬於佳作。作為攝州多田院的鎮院之寶而傳來。曾為原邦造舊蔵。
21/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其三：金大受所畫十六羅漢計十六幅，分藏三個處所，除了東京國立博物館藏了十幅之外，其餘分別由二個私人收藏家所收藏。十六幅中，每幅均有「大宋明州車橋西金大受筆」的落款，因此一直被誤認為作者是西金居士。後來才被判定為南宋寧波車橋之西的畫家金大受。
22/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其四
23/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其五
24/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其六
25/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其七
26/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其八
27/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其九
28/35
南宋 《金大受 十六羅漢圖》 10幅 其十
29/35
南宋 傳馬麟 《梅花雙雀圖》：馬麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永濟），馬世榮之孫，馬遠之子。
30/35
南宋 李迪 《白芙蓉圖》 ：李迪，河陽人，宣和蒞職畫院，授成忠郎；紹興間復職畫院副使，賜金帶，歴事孝光朝。工畫花鳥竹石，頗有生意，山水小景不逮。
31/35
南宋 梁楷 《出山釋迦圖 雪景山水圖》 絹本墨畫淡彩 局部：畫家 梁楷是南宋畫院一位才華橫溢的畫家，他因為不滿意畫院的束縛，竟將御賜的金帶掛於院內，離職而去。喜好飲酒，浪漫不羈，被人稱為“樑瘋子”。正所謂畫如其人，梁楷的畫也處處體現出畫家這種灑脫放縱的精神。
32/35
南宋 梁楷 《李白吟行圖》：《李白吟行圖》完全展現了梁楷的另外一種畫風——“ 簡筆”。作為中國簡筆畫最早的代表作品，《李白吟行圖》捨棄一切背景，描繪了唐代詩仙李白仰面蒼天，詩情滿懷的灑脫神態。
33/35
南宋 梁楷 《六祖截竹圖》：其頭臉部的毛髮及手臂上的毛，以細筆繪出；粗簡的筆法畫就衣衫藍縷，又暗示惠能以不識之無的樵夫出身得悟佛性，可見禪機並非文字經典所能盡蘊。揮刀砍竹也或是一種修行，這自自然然的生活狀態，正符合惠能所倡導的南宗教義。梁楷選擇這樣的題材形式來表現惠能大師這的這一觀念，可見他對南宗法理是深有領會的。
34/35
南宋 馬遠 《洞山渡水圖》 絹本墨畫淡彩 局部
35/35
南宋 佚名 《維摩居士圖軸》
