如何看待馬連良先生的藝術人生？

馬連良先生是京劇老生行的一位重要人物，馬派藝術的創始人。他享名較早，在20世紀20年代末即暫露頭角，與餘叔巖、高慶奎並稱"老生三傑"，又與餘、高及言菊朋合稱"四大鬚生”。餘、高、言三位都比馬連良年長十一歲，馬能與這三位並列，足見其出道成名甚早。馬先生的舞臺生涯較長，舞臺實踐豐富，受眾面甚廣，對京劇老生傳統技藝有較大的改革。但是我認為對其藝術不宜過高評價，他在藝術上講求通俗，但有時卻以瀟灑掩蓋其草率。

馬連良先生，我國著名京劇表演藝術家。他將一生都奉獻給了京劇事業。馬連良先生在做角色準備時是很認真的，一招一式都要先反覆捉摸，他的夫人常說他：“又附了體。”他曾經排過一出小型現代戲《年年有餘》，劇中的老漢是抽旱菸的，他弄了一根旱菸袋，整天在家裡擺弄“找感覺”。到了排練場，他把家裡琢磨好的身段部位走出來就是，導演不去再提意見，也提不出意見，因為他設計的都挑不出毛病，非常完美，所以導演拍他的戲很省勁，到了演出時他更是一點負擔都沒有，從容不迫，談笑風生。馬連良先生演戲可以說是既在戲裡，又在戲外。大家都知道京劇演員隨時要意識到自己的唱唸做打，手眼身法步，沒法長時間地“進入角色”。馬連良先生的“瀟灑”和他在臺上極端的鬆弛是有關係的。馬連良先生天賦條件很好：面形端正，眉目清朗————眼睛不大，而善於表情，身材好————高矮胖瘦合適，體態均稱。他的一雙腳，照京劇演員的說法，“長得很順溜”。先生對於臺步很講究，幾乎一個人物一個步法。馬連良先生對於藝術非常的執著和認真，他知道觀眾來看戲不只看他一個人，他要求全團演員都很講究，他不惜高價聘請最好的配角，對演員服裝要求做到“三白”————白護領，白水袖，白靴底，連龍套都如此。他自己的服裝都是按身材量制的，面料，繡活都得經他審定。有些盔頭是他看了古畫，自己琢磨出來的，可見，馬連良先生對於工作非常的嚴謹，總是把最完美的一面呈現在觀眾面前。馬連良先生是我們年輕人學習的榜樣。向老一輩京劇藝術家致以崇高的敬意。