說到國漫的輝煌估計又要從《大鬧天宮》說道現在的《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒》了，但是我們撇開動漫作品稍微談談產業的問題，從根本上闡述下中國動漫的輝煌真的還遠嗎？
說到國漫的輝煌估計又要從《大鬧天宮》說道現在的《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒》了，但是我們撇開動漫作品稍微談談產業的問題，從根本上闡述下中國動漫的輝煌真的還遠嗎？
一千個人看有一千個哈姆雷特，同樣對於動漫也是如此，有人喜歡《秦時明月》，有人喜歡《狐妖小紅娘》，還有人鍾情於《雄兵連》每一個人都有自己心中的輝煌，這個輝煌是什麼？說的不太好聽點，這個輝煌就是大資本的進入，只有當人們發現這個產業可以做，有人可以掙錢資本才會進入這個市場，所以說《哪吒》在某些方面來看就是一個契機，告訴別人動漫也能創造財富，這樣才會有更多人來進入這個市場。
說到國漫的輝煌估計又要從《大鬧天宮》說道現在的《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒》了，但是我們撇開動漫作品稍微談談產業的問題，從根本上闡述下中國動漫的輝煌真的還遠嗎？
一千個人看有一千個哈姆雷特，同樣對於動漫也是如此，有人喜歡《秦時明月》，有人喜歡《狐妖小紅娘》，還有人鍾情於《雄兵連》每一個人都有自己心中的輝煌，這個輝煌是什麼？說的不太好聽點，這個輝煌就是大資本的進入，只有當人們發現這個產業可以做，有人可以掙錢資本才會進入這個市場，所以說《哪吒》在某些方面來看就是一個契機，告訴別人動漫也能創造財富，這樣才會有更多人來進入這個市場。
第一個說到資本，第二個就要說到佈局了，從最早國家對於動漫的投資和補貼再到網絡動漫的興起，再到幾個大公司對於動漫產業的佈局，這都是一步一個腳印走出來的。沒有國家的注資就不會有第一批想要吃這碗飯的人，（當然出現的亂象也是蠻多的，這個就不多說了）同樣再到網絡動畫對於整個動漫觀看渠道的拓展，動漫不再拘泥於電視和電影，而是走向更貼近人的地方——網絡。網絡的興起可以說救活了很多產業，同時也滋生了很多新的產業，同樣對於動畫來說也是如此。第三步其實也是現在人們正在看到的，大的金主開始進入動漫產業，鵝廠包括其他一些影視公司和投資公司的注資，為動漫的發展帶來了基本的資金支持和保障，同樣在資金的支持下才有更多的團隊願意來製作越來越精良的動畫作品。
說到國漫的輝煌估計又要從《大鬧天宮》說道現在的《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒》了，但是我們撇開動漫作品稍微談談產業的問題，從根本上闡述下中國動漫的輝煌真的還遠嗎？
一千個人看有一千個哈姆雷特，同樣對於動漫也是如此，有人喜歡《秦時明月》，有人喜歡《狐妖小紅娘》，還有人鍾情於《雄兵連》每一個人都有自己心中的輝煌，這個輝煌是什麼？說的不太好聽點，這個輝煌就是大資本的進入，只有當人們發現這個產業可以做，有人可以掙錢資本才會進入這個市場，所以說《哪吒》在某些方面來看就是一個契機，告訴別人動漫也能創造財富，這樣才會有更多人來進入這個市場。
第一個說到資本，第二個就要說到佈局了，從最早國家對於動漫的投資和補貼再到網絡動漫的興起，再到幾個大公司對於動漫產業的佈局，這都是一步一個腳印走出來的。沒有國家的注資就不會有第一批想要吃這碗飯的人，（當然出現的亂象也是蠻多的，這個就不多說了）同樣再到網絡動畫對於整個動漫觀看渠道的拓展，動漫不再拘泥於電視和電影，而是走向更貼近人的地方——網絡。網絡的興起可以說救活了很多產業，同時也滋生了很多新的產業，同樣對於動畫來說也是如此。第三步其實也是現在人們正在看到的，大的金主開始進入動漫產業，鵝廠包括其他一些影視公司和投資公司的注資，為動漫的發展帶來了基本的資金支持和保障，同樣在資金的支持下才有更多的團隊願意來製作越來越精良的動畫作品。
第三個項就是IP的注入，網絡小說、遊戲、還有很多原創的作品的注入，這些是動畫的框架，好的內容注入才讓動漫有了活力，有了基本的版權意識。資金的注入自然就有錢去購買版權，這樣只要是覺得可以的IP都會被收到囊中，同樣對於前期的流量來說也是一個很好的事情，尤其是一些IP的擁躉也會在第一時間前去觀看，保證了前期的基本的流量後期的宣傳。
說到國漫的輝煌估計又要從《大鬧天宮》說道現在的《大聖歸來》《大魚海棠》《哪吒》了，但是我們撇開動漫作品稍微談談產業的問題，從根本上闡述下中國動漫的輝煌真的還遠嗎？
一千個人看有一千個哈姆雷特，同樣對於動漫也是如此，有人喜歡《秦時明月》，有人喜歡《狐妖小紅娘》，還有人鍾情於《雄兵連》每一個人都有自己心中的輝煌，這個輝煌是什麼？說的不太好聽點，這個輝煌就是大資本的進入，只有當人們發現這個產業可以做，有人可以掙錢資本才會進入這個市場，所以說《哪吒》在某些方面來看就是一個契機，告訴別人動漫也能創造財富，這樣才會有更多人來進入這個市場。
第一個說到資本，第二個就要說到佈局了，從最早國家對於動漫的投資和補貼再到網絡動漫的興起，再到幾個大公司對於動漫產業的佈局，這都是一步一個腳印走出來的。沒有國家的注資就不會有第一批想要吃這碗飯的人，（當然出現的亂象也是蠻多的，這個就不多說了）同樣再到網絡動畫對於整個動漫觀看渠道的拓展，動漫不再拘泥於電視和電影，而是走向更貼近人的地方——網絡。網絡的興起可以說救活了很多產業，同時也滋生了很多新的產業，同樣對於動畫來說也是如此。第三步其實也是現在人們正在看到的，大的金主開始進入動漫產業，鵝廠包括其他一些影視公司和投資公司的注資，為動漫的發展帶來了基本的資金支持和保障，同樣在資金的支持下才有更多的團隊願意來製作越來越精良的動畫作品。
第三個項就是IP的注入，網絡小說、遊戲、還有很多原創的作品的注入，這些是動畫的框架，好的內容注入才讓動漫有了活力，有了基本的版權意識。資金的注入自然就有錢去購買版權，這樣只要是覺得可以的IP都會被收到囊中，同樣對於前期的流量來說也是一個很好的事情，尤其是一些IP的擁躉也會在第一時間前去觀看，保證了前期的基本的流量後期的宣傳。
現在動漫的產業發展是越來越好的，可以說現在缺少的不是資金，也不是製作團隊，缺少也更不是原創的內容，而是資本過境後的那份執著、堅持、以及那分難能可貴的冷靜和follow your heart。
我是國漫新特報員誓願，一個新人，希望大家多多關注~也希望中國動漫產業能越走越好、越走越棒！
（本文僅代表我一個人的意見，不喜歡的就當沒看到吧！）
其實因為工作原因，個人還沒有來得及看《哪吒之魔童降世》但之前有簡單瞭解過！所以淺談下，不知道在哪看過一句話，“當所有人都不再問國漫什麼時候崛起，那國漫就是真的崛起了！”這句話，我特別認同！以前，我們都是刷美劇，刷韓劇，動漫都只知日漫，《奧特曼》《海賊王》《名偵探柯南》《蠟筆小新》等，還有還多，但是後來，慢慢的，國漫強勢出現在人們的視野中，猶記得當時看《西遊記之大聖歸來》哭得稀里嘩啦，後來的《大魚海棠》，畫面非常唯美，是被朋友強推的（因本人不喜悲劇），再到後來的《白蛇緣起》，畫面唯美不說，完完全全是另一個故事，但是可以讓人做到二刷甚至三刷，讓人完全不覺得這是許仙和白蛇的故事，就是一個全新的故事了，這就是導演的厲害之處！所以國漫，一定會崛起，國漫的未來，也肯定很快就來臨！我，滿懷期待
我是燕子燕陽，其實在業內呆的時間夠長就會知道，像餃子這樣為了自己的理想堅持不懈，歷盡煎熬的從業者還有很多，他們很多終其一生都默默無聞。
餃子很幸運，自己的努力與積累，得到了投資人的認可，有了自己充分發揮的平臺和團隊，正應了那句話，千里馬常有而伯樂不常有。
縱觀近幾年來成功的國產爆款，少之又少，而細數這些爆款的製作經歷都大同小異，從《熊出沒》到《大魚海棠》，從《大聖歸來》到《魔童降世》，無不包含製作者無限的辛酸與苦楚。毫不誇張的講，這些爆款都是眾多創作者們歷盡艱辛之後機緣巧合的產物，並沒有必然性。
國漫，或者說國產電影想要輝煌還有很長的路要走，二個橫在這兩條路上最大的障礙就是行業規則和市場環境，沒有好的行業規則，創作者們就要幾近艱辛，甚至賣房賣車傾其所有，把事業當賭博，這樣的成功是賭出來的，談不上輝煌；沒有合理的市場環境，創業者好不容易做成的產品拿不出去，市場判斷不準確，大眾市場評價標準參差不齊，這樣的爆款也只能是碰出來的，談不上輝煌；
路漫漫其修遠兮！
我是燕子燕陽，其實在業內呆的時間夠長就會知道，像餃子這樣為了自己的理想堅持不懈，歷盡煎熬的從業者還有很多，他們很多終其一生都默默無聞。
餃子很幸運，自己的努力與積累，得到了投資人的認可，有了自己充分發揮的平臺和團隊，正應了那句話，千里馬常有而伯樂不常有。
縱觀近幾年來成功的國產爆款，少之又少，而細數這些爆款的製作經歷都大同小異，從《熊出沒》到《大魚海棠》，從《大聖歸來》到《魔童降世》，無不包含製作者無限的辛酸與苦楚。毫不誇張的講，這些爆款都是眾多創作者們歷盡艱辛之後機緣巧合的產物，並沒有必然性。
國漫，或者說國產電影想要輝煌還有很長的路要走，二個橫在這兩條路上最大的障礙就是行業規則和市場環境，沒有好的行業規則，創作者們就要幾近艱辛，甚至賣房賣車傾其所有，把事業當賭博，這樣的成功是賭出來的，談不上輝煌；沒有合理的市場環境，創業者好不容易做成的產品拿不出去，市場判斷不準確，大眾市場評價標準參差不齊，這樣的爆款也只能是碰出來的，談不上輝煌；
路漫漫其修遠兮！
