很正常，每個人都只能陪伴你一段路程，剩下的總是會遇到新的人，或者靠自己。

對我來說，湖南臺出品的節目，應該是佔據了我生命中這20多年的絕大部分。

其中，記憶最深刻的，莫過於三個節目《快樂大本營》、《天天向上》和現在的《嚮往的生活》。

這三個節目，應該代表了我目前三個階段不同的需求了吧。

很正常，每個人都只能陪伴你一段路程，剩下的總是會遇到新的人，或者靠自己。

對我來說，湖南臺出品的節目，應該是佔據了我生命中這20多年的絕大部分。

其中，記憶最深刻的，莫過於三個節目《快樂大本營》、《天天向上》和現在的《嚮往的生活》。

這三個節目，應該代表了我目前三個階段不同的需求了吧。

看《快樂大本營》的時候，應該是在小學和初中的時候，那時候，年紀小，懵懂，追求的是快樂和玩耍，而《快樂大本營》的節目形式也確實是這樣。

簡單的快樂和簡單的遊戲，那時候，我們還一度模仿電視上的遊戲。

而到了高中和大學的時候，追求的是一種內涵和文化，《天天向上》雖然一開始朝著歐弟去的，但是看得多了，漸漸被主持人汪涵淵博的學識所折服，也就慢慢喜歡看《天天向上》了。

很正常，每個人都只能陪伴你一段路程，剩下的總是會遇到新的人，或者靠自己。

對我來說，湖南臺出品的節目，應該是佔據了我生命中這20多年的絕大部分。

其中，記憶最深刻的，莫過於三個節目《快樂大本營》、《天天向上》和現在的《嚮往的生活》。

這三個節目，應該代表了我目前三個階段不同的需求了吧。

看《快樂大本營》的時候，應該是在小學和初中的時候，那時候，年紀小，懵懂，追求的是快樂和玩耍，而《快樂大本營》的節目形式也確實是這樣。

簡單的快樂和簡單的遊戲，那時候，我們還一度模仿電視上的遊戲。

而到了高中和大學的時候，追求的是一種內涵和文化，《天天向上》雖然一開始朝著歐弟去的，但是看得多了，漸漸被主持人汪涵淵博的學識所折服，也就慢慢喜歡看《天天向上》了。

到了畢業工作的時候，發現，原來能夠休閒下來，和老友小酌是一種追求，自然也就喜歡看《嚮往的生活》了。

從本質上來說，在這三個節目中，我都有了收穫，在《快樂大本營》中收穫了快樂，在《天天向上》中收穫到了知識，在《嚮往的生活》中收穫到了交際的知識。

雖然我現在已經不多大去看《快樂大本營》和《天天向上》，只是因為我不怎麼喜歡去看了而已。就像小時候，喜歡玩玻璃珠，但現在已經不喜歡了一樣的道理。

很正常，每個人都只能陪伴你一段路程，剩下的總是會遇到新的人，或者靠自己。

對我來說，湖南臺出品的節目，應該是佔據了我生命中這20多年的絕大部分。

其中，記憶最深刻的，莫過於三個節目《快樂大本營》、《天天向上》和現在的《嚮往的生活》。

這三個節目，應該代表了我目前三個階段不同的需求了吧。

看《快樂大本營》的時候，應該是在小學和初中的時候，那時候，年紀小，懵懂，追求的是快樂和玩耍，而《快樂大本營》的節目形式也確實是這樣。

簡單的快樂和簡單的遊戲，那時候，我們還一度模仿電視上的遊戲。

而到了高中和大學的時候，追求的是一種內涵和文化，《天天向上》雖然一開始朝著歐弟去的，但是看得多了，漸漸被主持人汪涵淵博的學識所折服，也就慢慢喜歡看《天天向上》了。

到了畢業工作的時候，發現，原來能夠休閒下來，和老友小酌是一種追求，自然也就喜歡看《嚮往的生活》了。

從本質上來說，在這三個節目中，我都有了收穫，在《快樂大本營》中收穫了快樂，在《天天向上》中收穫到了知識，在《嚮往的生活》中收穫到了交際的知識。

雖然我現在已經不多大去看《快樂大本營》和《天天向上》，只是因為我不怎麼喜歡去看了而已。就像小時候，喜歡玩玻璃珠，但現在已經不喜歡了一樣的道理。

重要的是，我曾經能夠從這些節目中獲取到，我想獲取的，這已經就很重要了，而且這對於節目的出品方來說，就是成功的。

《快樂大本營》曾經帶給你快樂。這就夠了。為什麼現在看覺得尷尬？

我想用《天天向上》汪涵在節目上說的一句話——應該是歐弟還在最後的兩三期的時候——為什麼說《天天向上》沒有以前那麼搞笑了？因為《天天向上》是一個老節目了，我們在做這個節目的時候，也隨著這個節目長大了，對於我們來說，所理解的幽默和內涵也變了，僅此而已。——大意是如此，原話忘記了。

你認為呢？

我就來說說我的感受吧！

在有記憶力一來啊！我每週六都會守在電視機旁等待著它的開播，那時已經成為我們生活中的一部分了。非常的期待！

那時候看《快樂大本營》時，我長長想為什麼要有怎麼多主持人啊！他們能接的住話嗎？那時的吳昕和海濤都是後面通過比賽節目選拔出來的。

每一次來的嘉賓都不同，雖然沒有我喜歡的嘉賓我還是會去看節目，因為週六的節目也只有快樂大本營帶給我讓我覺得可以放鬆的機會了。那時的遊戲環節都會讓覺得搞笑又好玩，自己都會不由自主的隨著一起玩，還記得媽媽說我瘋了，笑的那麼大聲就和裡面的謝娜一樣了。哈哈哈哈哈

可是隨著節目的長久，我就發現了有的節目沒有那麼好看了，遊戲環節也沒有太多的吸引人了，甚至會不想看了，太無聊了，而且主持人之間的對話總是感覺吳昕和海濤說不上幾句話，就整個節目跟隨者。就看著謝娜和何炅兩個人的節目似的。其實這樣也會讓節目變得很尷尬。

所以現在快本沒有我之前那種的感覺了。

我就來說說我的感受吧！

在有記憶力一來啊！我每週六都會守在電視機旁等待著它的開播，那時已經成為我們生活中的一部分了。非常的期待！

那時候看《快樂大本營》時，我長長想為什麼要有怎麼多主持人啊！他們能接的住話嗎？那時的吳昕和海濤都是後面通過比賽節目選拔出來的。

每一次來的嘉賓都不同，雖然沒有我喜歡的嘉賓我還是會去看節目，因為週六的節目也只有快樂大本營帶給我讓我覺得可以放鬆的機會了。那時的遊戲環節都會讓覺得搞笑又好玩，自己都會不由自主的隨著一起玩，還記得媽媽說我瘋了，笑的那麼大聲就和裡面的謝娜一樣了。哈哈哈哈哈

可是隨著節目的長久，我就發現了有的節目沒有那麼好看了，遊戲環節也沒有太多的吸引人了，甚至會不想看了，太無聊了，而且主持人之間的對話總是感覺吳昕和海濤說不上幾句話，就整個節目跟隨者。就看著謝娜和何炅兩個人的節目似的。其實這樣也會讓節目變得很尷尬。

所以現在快本沒有我之前那種的感覺了。

我就來說說我的感受吧！

在有記憶力一來啊！我每週六都會守在電視機旁等待著它的開播，那時已經成為我們生活中的一部分了。非常的期待！

那時候看《快樂大本營》時，我長長想為什麼要有怎麼多主持人啊！他們能接的住話嗎？那時的吳昕和海濤都是後面通過比賽節目選拔出來的。

每一次來的嘉賓都不同，雖然沒有我喜歡的嘉賓我還是會去看節目，因為週六的節目也只有快樂大本營帶給我讓我覺得可以放鬆的機會了。那時的遊戲環節都會讓覺得搞笑又好玩，自己都會不由自主的隨著一起玩，還記得媽媽說我瘋了，笑的那麼大聲就和裡面的謝娜一樣了。哈哈哈哈哈

可是隨著節目的長久，我就發現了有的節目沒有那麼好看了，遊戲環節也沒有太多的吸引人了，甚至會不想看了，太無聊了，而且主持人之間的對話總是感覺吳昕和海濤說不上幾句話，就整個節目跟隨者。就看著謝娜和何炅兩個人的節目似的。其實這樣也會讓節目變得很尷尬。

所以現在快本沒有我之前那種的感覺了。

我就來說說我的感受吧！

在有記憶力一來啊！我每週六都會守在電視機旁等待著它的開播，那時已經成為我們生活中的一部分了。非常的期待！

那時候看《快樂大本營》時，我長長想為什麼要有怎麼多主持人啊！他們能接的住話嗎？那時的吳昕和海濤都是後面通過比賽節目選拔出來的。

每一次來的嘉賓都不同，雖然沒有我喜歡的嘉賓我還是會去看節目，因為週六的節目也只有快樂大本營帶給我讓我覺得可以放鬆的機會了。那時的遊戲環節都會讓覺得搞笑又好玩，自己都會不由自主的隨著一起玩，還記得媽媽說我瘋了，笑的那麼大聲就和裡面的謝娜一樣了。哈哈哈哈哈

可是隨著節目的長久，我就發現了有的節目沒有那麼好看了，遊戲環節也沒有太多的吸引人了，甚至會不想看了，太無聊了，而且主持人之間的對話總是感覺吳昕和海濤說不上幾句話，就整個節目跟隨者。就看著謝娜和何炅兩個人的節目似的。其實這樣也會讓節目變得很尷尬。

所以現在快本沒有我之前那種的感覺了。

80後講真對快本是有情感的，記得小時候，剛有有限電視，每週都準時準點守著，看著大本營主持人換了一批有一批，毛毛蟲何老師也有褶子了，想想自己也一大把年紀了，現在都是00後的天下了！

我覺得主要原因是現在選擇性更多了，以前我能記得的綜藝就是快本，還有江蘇衛視的非常週末，現在各大衛視綜藝一個接一個，選擇更多了，觀眾肯定是要分流的！不是快本不好看了，而是我們要求更高了！

而且，現在可能真的是我們長大了，快本老了，各種搞笑的橋段我們再也笑不出來了，感覺就是謝娜在尬笑，不知所云！而且湖南衛視的鏡頭剪輯有點邊緣化其它主持人和不太紅的明星，總覺得不太好，已經好久沒看快本了！

80後講真對快本是有情感的，記得小時候，剛有有限電視，每週都準時準點守著，看著大本營主持人換了一批有一批，毛毛蟲何老師也有褶子了，想想自己也一大把年紀了，現在都是00後的天下了！

我覺得主要原因是現在選擇性更多了，以前我能記得的綜藝就是快本，還有江蘇衛視的非常週末，現在各大衛視綜藝一個接一個，選擇更多了，觀眾肯定是要分流的！不是快本不好看了，而是我們要求更高了！

而且，現在可能真的是我們長大了，快本老了，各種搞笑的橋段我們再也笑不出來了，感覺就是謝娜在尬笑，不知所云！而且湖南衛視的鏡頭剪輯有點邊緣化其它主持人和不太紅的明星，總覺得不太好，已經好久沒看快本了！

我想說，這樣的問答題，這樣的報道，百分之九十九是某衛視豢養的職業噴子，攻擊湖南臺的一種手段。大本營我每期必看，我喜歡娜娜何老師，這些年開心果謝娜給我帶來的快樂勝過能言善辯妙語連珠的高大上，發個我看了N遍的視頻

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大本營被圍攻，謝娜被群嘲，何炅被謾罵，為了打垮湖南衛視，噴子真是不擇手段，就連巔峰之夜這檔中國節目，中國觀眾，噴子都要以謝娜不會英文，而攻擊她。其目的無外乎是想讓湖南臺趕走謝娜。我想說湖南臺不是傻子，謝娜的成績有目共睹，看過百變大咖秀，偶滴歌神，偶像來了，妻子的浪漫旅行的人，都知道謝娜的優秀。

我想說大本營的公益活動，是一個充滿正能量的節目，謝娜就是開心果，我每期必看，因為娜娜我看快樂大本營，沒有娜娜我就不看了。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

當年，還沒有“追星”這個詞，大家接觸明星只能通過明星的影視作品，而快樂大本營每一期都能請上當紅電視劇或者當紅歌典的表演者來參加，最最令人印象深刻的就是當年《還珠格格》大火，還珠劇組參加快本那一期不可謂是造就了收視神話，而快本也因為這層推廣效益，漸漸變成很多明星工作宣傳的平臺。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

當年，還沒有“追星”這個詞，大家接觸明星只能通過明星的影視作品，而快樂大本營每一期都能請上當紅電視劇或者當紅歌典的表演者來參加，最最令人印象深刻的就是當年《還珠格格》大火，還珠劇組參加快本那一期不可謂是造就了收視神話，而快本也因為這層推廣效益，漸漸變成很多明星工作宣傳的平臺。

隨著時間推移，電視節目製作水準越來越高，競爭對手也就越來越多，異軍突起的電視臺越冒越多，如浙江、東方、安徽等等，湖南衛視也不再是一枝獨秀，幾個衛視各顯神通，再加上網絡發達傳播力廣，“娛樂”這一性質的節目變得不再是熒屏獨秀。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

當年，還沒有“追星”這個詞，大家接觸明星只能通過明星的影視作品，而快樂大本營每一期都能請上當紅電視劇或者當紅歌典的表演者來參加，最最令人印象深刻的就是當年《還珠格格》大火，還珠劇組參加快本那一期不可謂是造就了收視神話，而快本也因為這層推廣效益，漸漸變成很多明星工作宣傳的平臺。

隨著時間推移，電視節目製作水準越來越高，競爭對手也就越來越多，異軍突起的電視臺越冒越多，如浙江、東方、安徽等等，湖南衛視也不再是一枝獨秀，幾個衛視各顯神通，再加上網絡發達傳播力廣，“娛樂”這一性質的節目變得不再是熒屏獨秀。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

當年，還沒有“追星”這個詞，大家接觸明星只能通過明星的影視作品，而快樂大本營每一期都能請上當紅電視劇或者當紅歌典的表演者來參加，最最令人印象深刻的就是當年《還珠格格》大火，還珠劇組參加快本那一期不可謂是造就了收視神話，而快本也因為這層推廣效益，漸漸變成很多明星工作宣傳的平臺。

隨著時間推移，電視節目製作水準越來越高，競爭對手也就越來越多，異軍突起的電視臺越冒越多，如浙江、東方、安徽等等，湖南衛視也不再是一枝獨秀，幾個衛視各顯神通，再加上網絡發達傳播力廣，“娛樂”這一性質的節目變得不再是熒屏獨秀。

隨著綜藝欄目的發展演變，越來越多電視臺開始效仿韓國日本，開始做真人秀的娛樂節目，棚內綜藝也開始走下坡路變成雞肋節目，但快本依舊堅守著最後一道防線，節目定位也愈發年輕，雖然中間也曾求新求變，但落入俗套的遊戲環節再看確實讓人覺得有些尷尬。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

當年，還沒有“追星”這個詞，大家接觸明星只能通過明星的影視作品，而快樂大本營每一期都能請上當紅電視劇或者當紅歌典的表演者來參加，最最令人印象深刻的就是當年《還珠格格》大火，還珠劇組參加快本那一期不可謂是造就了收視神話，而快本也因為這層推廣效益，漸漸變成很多明星工作宣傳的平臺。

隨著時間推移，電視節目製作水準越來越高，競爭對手也就越來越多，異軍突起的電視臺越冒越多，如浙江、東方、安徽等等，湖南衛視也不再是一枝獨秀，幾個衛視各顯神通，再加上網絡發達傳播力廣，“娛樂”這一性質的節目變得不再是熒屏獨秀。

隨著綜藝欄目的發展演變，越來越多電視臺開始效仿韓國日本，開始做真人秀的娛樂節目，棚內綜藝也開始走下坡路變成雞肋節目，但快本依舊堅守著最後一道防線，節目定位也愈發年輕，雖然中間也曾求新求變，但落入俗套的遊戲環節再看確實讓人覺得有些尷尬。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

當年，還沒有“追星”這個詞，大家接觸明星只能通過明星的影視作品，而快樂大本營每一期都能請上當紅電視劇或者當紅歌典的表演者來參加，最最令人印象深刻的就是當年《還珠格格》大火，還珠劇組參加快本那一期不可謂是造就了收視神話，而快本也因為這層推廣效益，漸漸變成很多明星工作宣傳的平臺。

隨著時間推移，電視節目製作水準越來越高，競爭對手也就越來越多，異軍突起的電視臺越冒越多，如浙江、東方、安徽等等，湖南衛視也不再是一枝獨秀，幾個衛視各顯神通，再加上網絡發達傳播力廣，“娛樂”這一性質的節目變得不再是熒屏獨秀。

隨著綜藝欄目的發展演變，越來越多電視臺開始效仿韓國日本，開始做真人秀的娛樂節目，棚內綜藝也開始走下坡路變成雞肋節目，但快本依舊堅守著最後一道防線，節目定位也愈發年輕，雖然中間也曾求新求變，但落入俗套的遊戲環節再看確實讓人覺得有些尷尬。

沒有什麼電視節目能做到幾十年不敗，一檔黃金節目的壽命其實最多也就十年，十年過後節目的精力及元氣耗得七七八八想再重回光榮本就很難，從《康熙來了》及《鏗鏘三人行》這樣的節目接連停播不難映證，快本能撐過二十個年頭已屬難得，不管它好壞與否，未來某一天何炅會老、謝娜會退出，但這檔節目最終還是會載入中國電視欄目的長何史冊中。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

當年，還沒有“追星”這個詞，大家接觸明星只能通過明星的影視作品，而快樂大本營每一期都能請上當紅電視劇或者當紅歌典的表演者來參加，最最令人印象深刻的就是當年《還珠格格》大火，還珠劇組參加快本那一期不可謂是造就了收視神話，而快本也因為這層推廣效益，漸漸變成很多明星工作宣傳的平臺。

隨著時間推移，電視節目製作水準越來越高，競爭對手也就越來越多，異軍突起的電視臺越冒越多，如浙江、東方、安徽等等，湖南衛視也不再是一枝獨秀，幾個衛視各顯神通，再加上網絡發達傳播力廣，“娛樂”這一性質的節目變得不再是熒屏獨秀。

隨著綜藝欄目的發展演變，越來越多電視臺開始效仿韓國日本，開始做真人秀的娛樂節目，棚內綜藝也開始走下坡路變成雞肋節目，但快本依舊堅守著最後一道防線，節目定位也愈發年輕，雖然中間也曾求新求變，但落入俗套的遊戲環節再看確實讓人覺得有些尷尬。

沒有什麼電視節目能做到幾十年不敗，一檔黃金節目的壽命其實最多也就十年，十年過後節目的精力及元氣耗得七七八八想再重回光榮本就很難，從《康熙來了》及《鏗鏘三人行》這樣的節目接連停播不難映證，快本能撐過二十個年頭已屬難得，不管它好壞與否，未來某一天何炅會老、謝娜會退出，但這檔節目最終還是會載入中國電視欄目的長何史冊中。

這個問題應該因人而異，可能對於80後那一批被快樂大本營陪著長大的中年人，再看如今節目會覺得尷尬看不下去，但對於現在的90後及00後快本仍然很受歡迎。

《快樂大本營》始播於1997年，97年是個能載入歷史史冊的一年，那一年正值香港迴歸，而彼時還沒上星的湖南衛視開設這檔節目與當年國情走向不謀而合。

迴歸湖南衛視這幾十年的發展史，湘江電視人對於電視行業的敏感及工匠精神讓很多同行深感佩服，而奠定湖南衛視今日在電視界地位最有影響的節目就是《快樂大本營》。

九幾年的時候，中國大陸的電視節目類型單一樸素，最早的時候也就只有央視稱霸，而娛樂節目還不叫娛樂叫綜藝節目，國內首開先河的綜藝節目就是當時央視每週播出的《正大綜藝》，而當年主持這檔節目的主持人姜昆、楊瀾、趙忠祥等現已成為主持圈的泰斗人物。

相較於國內電視臺對於娛樂節目一欄的空白，香港及臺灣地區的娛樂節目可謂是遍地開花，隨著香港迴歸，電視屏幕也逐漸放開，最早讓內地觀眾接觸到娛樂節目的平臺就是那時的鳳凰衛視和臺灣東風衛視。

做一些好玩的遊戲、說一些搞怪逗笑的話、再加上港臺詼諧的腔調、每一期都有香港臺灣的大明星參加，這樣的有趣節目很快吸引了不少年輕人的目光，而湖南衛視正瞄準了這一現象，依葫蘆畫瓢推出了《快樂大本營》。

快樂大本營的節目構造主要以明星參與遊戲、表演為主要內容，節目不再單一地呈現明星的表演內容，而是更多的讓明星在舞臺上與主持人或觀眾互動娛樂，表演形式活潑，觀眾與節目的互動增多，節目形式也更為豐富，而主持人“撕掉”臺本，不再拘泥於臺詞，而改為說自己的話。

這種推陳出新的模式一經推出，很快，《快樂大本營》就吸引了人們的視線，而這檔節目也改變了觀眾的收視習慣，學生也好、工人出罷，大家都會在每週五晚七點四十五分準時守在電視機前收看。

當年，還沒有“追星”這個詞，大家接觸明星只能通過明星的影視作品，而快樂大本營每一期都能請上當紅電視劇或者當紅歌典的表演者來參加，最最令人印象深刻的就是當年《還珠格格》大火，還珠劇組參加快本那一期不可謂是造就了收視神話，而快本也因為這層推廣效益，漸漸變成很多明星工作宣傳的平臺。

隨著時間推移，電視節目製作水準越來越高，競爭對手也就越來越多，異軍突起的電視臺越冒越多，如浙江、東方、安徽等等，湖南衛視也不再是一枝獨秀，幾個衛視各顯神通，再加上網絡發達傳播力廣，“娛樂”這一性質的節目變得不再是熒屏獨秀。

隨著綜藝欄目的發展演變，越來越多電視臺開始效仿韓國日本，開始做真人秀的娛樂節目，棚內綜藝也開始走下坡路變成雞肋節目，但快本依舊堅守著最後一道防線，節目定位也愈發年輕，雖然中間也曾求新求變，但落入俗套的遊戲環節再看確實讓人覺得有些尷尬。

沒有什麼電視節目能做到幾十年不敗，一檔黃金節目的壽命其實最多也就十年，十年過後節目的精力及元氣耗得七七八八想再重回光榮本就很難，從《康熙來了》及《鏗鏘三人行》這樣的節目接連停播不難映證，快本能撐過二十個年頭已屬難得，不管它好壞與否，未來某一天何炅會老、謝娜會退出，但這檔節目最終還是會載入中國電視欄目的長何史冊中。

能偶爾翻看一下快本，有的時候並非是“尷尬”，而是“情懷”，即使情懷終有一天會隨著時間消逝。

《快樂大本營》這檔綜藝真的伴隨了幾代人的成長，至今依舊佔據湖南衛視王牌綜藝的位置。然而這幾年很多觀眾都有一種感覺，過往看《快樂大本營》笑得非常開心，如今看起來缺失如坐鍼氈，這到底是為什麼？

《快樂大本營》這檔綜藝真的伴隨了幾代人的成長，至今依舊佔據湖南衛視王牌綜藝的位置。然而這幾年很多觀眾都有一種感覺，過往看《快樂大本營》笑得非常開心，如今看起來缺失如坐鍼氈，這到底是為什麼？

綜藝節目太多，觀眾選擇性多了

國內的綜藝發展起來也就是在這幾年時間裡，在前些年的時候，大家要看綜藝基本只能看央視和湖南衛視，而《快樂大本營》又是這其中做得最接地氣的，因此大家都非常追捧這檔節目。那會每逢週六晚上，大家都會吃好飯坐在電視機前守著湖南衛視，就是為了看一期《快樂大本營》。

《快樂大本營》這檔綜藝真的伴隨了幾代人的成長，至今依舊佔據湖南衛視王牌綜藝的位置。然而這幾年很多觀眾都有一種感覺，過往看《快樂大本營》笑得非常開心，如今看起來缺失如坐鍼氈，這到底是為什麼？

綜藝節目太多，觀眾選擇性多了

國內的綜藝發展起來也就是在這幾年時間裡，在前些年的時候，大家要看綜藝基本只能看央視和湖南衛視，而《快樂大本營》又是這其中做得最接地氣的，因此大家都非常追捧這檔節目。那會每逢週六晚上，大家都會吃好飯坐在電視機前守著湖南衛視，就是為了看一期《快樂大本營》。

然而隨著這幾年綜藝市場的大爆發，各大衛視的綜藝節目紛紛崛起，《快樂大本營》的觀眾明顯被分流了。像之前浙江衛視做的《王牌對王牌》，其實就是直接和湖南衛視的《快樂大本營》對標競爭的，而且對方請來了很多娛樂圈的流量明星藝人，風頭甚至一度壓過了《快樂大本營》。隨著選擇越來越多，觀眾對這檔老節目的依賴性是越來越弱了。

《快樂大本營》這檔綜藝真的伴隨了幾代人的成長，至今依舊佔據湖南衛視王牌綜藝的位置。然而這幾年很多觀眾都有一種感覺，過往看《快樂大本營》笑得非常開心，如今看起來缺失如坐鍼氈，這到底是為什麼？

綜藝節目太多，觀眾選擇性多了

國內的綜藝發展起來也就是在這幾年時間裡，在前些年的時候，大家要看綜藝基本只能看央視和湖南衛視，而《快樂大本營》又是這其中做得最接地氣的，因此大家都非常追捧這檔節目。那會每逢週六晚上，大家都會吃好飯坐在電視機前守著湖南衛視，就是為了看一期《快樂大本營》。

然而隨著這幾年綜藝市場的大爆發，各大衛視的綜藝節目紛紛崛起，《快樂大本營》的觀眾明顯被分流了。像之前浙江衛視做的《王牌對王牌》，其實就是直接和湖南衛視的《快樂大本營》對標競爭的，而且對方請來了很多娛樂圈的流量明星藝人，風頭甚至一度壓過了《快樂大本營》。隨著選擇越來越多，觀眾對這檔老節目的依賴性是越來越弱了。

觀眾在成長，節目和主持人卻在原地踏步

《快樂大本營》走紅了二十多年，然而發展到現在，說好聽點還是原來的味道，說不好聽點節目組根本就是不思進取，差不多的遊戲和差不多的嘉賓藝人讓觀眾產生了視覺疲勞，越來越多人開始覺得《快樂大本營》尷尬沒看點了。

《快樂大本營》這檔綜藝真的伴隨了幾代人的成長，至今依舊佔據湖南衛視王牌綜藝的位置。然而這幾年很多觀眾都有一種感覺，過往看《快樂大本營》笑得非常開心，如今看起來缺失如坐鍼氈，這到底是為什麼？

綜藝節目太多，觀眾選擇性多了

國內的綜藝發展起來也就是在這幾年時間裡，在前些年的時候，大家要看綜藝基本只能看央視和湖南衛視，而《快樂大本營》又是這其中做得最接地氣的，因此大家都非常追捧這檔節目。那會每逢週六晚上，大家都會吃好飯坐在電視機前守著湖南衛視，就是為了看一期《快樂大本營》。

然而隨著這幾年綜藝市場的大爆發，各大衛視的綜藝節目紛紛崛起，《快樂大本營》的觀眾明顯被分流了。像之前浙江衛視做的《王牌對王牌》，其實就是直接和湖南衛視的《快樂大本營》對標競爭的，而且對方請來了很多娛樂圈的流量明星藝人，風頭甚至一度壓過了《快樂大本營》。隨著選擇越來越多，觀眾對這檔老節目的依賴性是越來越弱了。

觀眾在成長，節目和主持人卻在原地踏步

《快樂大本營》走紅了二十多年，然而發展到現在，說好聽點還是原來的味道，說不好聽點節目組根本就是不思進取，差不多的遊戲和差不多的嘉賓藝人讓觀眾產生了視覺疲勞，越來越多人開始覺得《快樂大本營》尷尬沒看點了。

還有一點非常重要，那就是謝娜進來《快樂大本營》十幾年沒見半點成長，從頭到尾只聽到她哈哈哈的乾笑聲，肉眼可見的進步基本感受不到。觀眾一直在長大一直在成長，然而作為主持人的她卻一直在原地踏步，自以為好笑的舉動和說話方式，在觀眾看來其實尷尬無比。可以說，有謝娜的存在趕走了不少觀眾。

《快樂大本營》這檔綜藝真的伴隨了幾代人的成長，至今依舊佔據湖南衛視王牌綜藝的位置。然而這幾年很多觀眾都有一種感覺，過往看《快樂大本營》笑得非常開心，如今看起來缺失如坐鍼氈，這到底是為什麼？

綜藝節目太多，觀眾選擇性多了

國內的綜藝發展起來也就是在這幾年時間裡，在前些年的時候，大家要看綜藝基本只能看央視和湖南衛視，而《快樂大本營》又是這其中做得最接地氣的，因此大家都非常追捧這檔節目。那會每逢週六晚上，大家都會吃好飯坐在電視機前守著湖南衛視，就是為了看一期《快樂大本營》。

然而隨著這幾年綜藝市場的大爆發，各大衛視的綜藝節目紛紛崛起，《快樂大本營》的觀眾明顯被分流了。像之前浙江衛視做的《王牌對王牌》，其實就是直接和湖南衛視的《快樂大本營》對標競爭的，而且對方請來了很多娛樂圈的流量明星藝人，風頭甚至一度壓過了《快樂大本營》。隨著選擇越來越多，觀眾對這檔老節目的依賴性是越來越弱了。

觀眾在成長，節目和主持人卻在原地踏步

《快樂大本營》走紅了二十多年，然而發展到現在，說好聽點還是原來的味道，說不好聽點節目組根本就是不思進取，差不多的遊戲和差不多的嘉賓藝人讓觀眾產生了視覺疲勞，越來越多人開始覺得《快樂大本營》尷尬沒看點了。

還有一點非常重要，那就是謝娜進來《快樂大本營》十幾年沒見半點成長，從頭到尾只聽到她哈哈哈的乾笑聲，肉眼可見的進步基本感受不到。觀眾一直在長大一直在成長，然而作為主持人的她卻一直在原地踏步，自以為好笑的舉動和說話方式，在觀眾看來其實尷尬無比。可以說，有謝娜的存在趕走了不少觀眾。

作為《快樂大本營》曾經的一名忠實觀眾，我覺得把謝娜換掉的話，節目的尷尬會少一大半。

多讀書多看報，就關注“查娛日爆”。

作為一個存在了21年的綜藝節目，能夠一直保持比較高的收視率，的卻是很不容易的。

作為一個存在了21年的綜藝節目，能夠一直保持比較高的收視率，的卻是很不容易的。

但是，不容忽視的是，節目不管是質量、口碑，還是收視率，都在走下坡路。原因很多，任何一個單方面的原因都不能造成如今尷尬的局面，多方面的作用才會慢性殺死它。

1.節目內容越來越低質、匱乏

現在的大本營，已經淪為“小鮮肉”們的舞臺，說是綜藝節目，其實就是變相的輔助湖南衛視的造星運動。這款綜藝節目已經沒有自己的精神靈魂了，每期節目都是主持人帶著一群偶像耍帥、擺造型、秀存在感，對觀眾來說，已經越來越沒有嚼頭了。

作為一個存在了21年的綜藝節目，能夠一直保持比較高的收視率，的卻是很不容易的。

但是，不容忽視的是，節目不管是質量、口碑，還是收視率，都在走下坡路。原因很多，任何一個單方面的原因都不能造成如今尷尬的局面，多方面的作用才會慢性殺死它。

1.節目內容越來越低質、匱乏

現在的大本營，已經淪為“小鮮肉”們的舞臺，說是綜藝節目，其實就是變相的輔助湖南衛視的造星運動。這款綜藝節目已經沒有自己的精神靈魂了，每期節目都是主持人帶著一群偶像耍帥、擺造型、秀存在感，對觀眾來說，已經越來越沒有嚼頭了。

2、厭倦主持人和節目設置

不可否認的是，謝娜的主持風格對大本營的發展的確是有助推作用的，但是這種作用更多的體現在謝娜加盟初期。當觀眾們習慣了謝娜的裝瘋賣傻、插科打諢這種其實很沒有內涵和風格的主持後，必然會進入觀賞疲勞期。謝娜的風格不適用大型晚會，就是最好的明證。

作為一個存在了21年的綜藝節目，能夠一直保持比較高的收視率，的卻是很不容易的。

但是，不容忽視的是，節目不管是質量、口碑，還是收視率，都在走下坡路。原因很多，任何一個單方面的原因都不能造成如今尷尬的局面，多方面的作用才會慢性殺死它。

1.節目內容越來越低質、匱乏

現在的大本營，已經淪為“小鮮肉”們的舞臺，說是綜藝節目，其實就是變相的輔助湖南衛視的造星運動。這款綜藝節目已經沒有自己的精神靈魂了，每期節目都是主持人帶著一群偶像耍帥、擺造型、秀存在感，對觀眾來說，已經越來越沒有嚼頭了。

2、厭倦主持人和節目設置

不可否認的是，謝娜的主持風格對大本營的發展的確是有助推作用的，但是這種作用更多的體現在謝娜加盟初期。當觀眾們習慣了謝娜的裝瘋賣傻、插科打諢這種其實很沒有內涵和風格的主持後，必然會進入觀賞疲勞期。謝娜的風格不適用大型晚會，就是最好的明證。

3.新型綜藝節目的衝擊

綜藝節目的發展，真的是千樹萬樹梨花開。早期綜藝節目的匱乏，的確是大本營發展的好時期。但是隨著近年來，各大衛視開始在綜藝節目大量投入資金和精力，必然會催生大量的優質綜藝節目，這對大本營是很大的衝擊。

作為一個存在了21年的綜藝節目，能夠一直保持比較高的收視率，的卻是很不容易的。

但是，不容忽視的是，節目不管是質量、口碑，還是收視率，都在走下坡路。原因很多，任何一個單方面的原因都不能造成如今尷尬的局面，多方面的作用才會慢性殺死它。

1.節目內容越來越低質、匱乏

現在的大本營，已經淪為“小鮮肉”們的舞臺，說是綜藝節目，其實就是變相的輔助湖南衛視的造星運動。這款綜藝節目已經沒有自己的精神靈魂了，每期節目都是主持人帶著一群偶像耍帥、擺造型、秀存在感，對觀眾來說，已經越來越沒有嚼頭了。

2、厭倦主持人和節目設置

不可否認的是，謝娜的主持風格對大本營的發展的確是有助推作用的，但是這種作用更多的體現在謝娜加盟初期。當觀眾們習慣了謝娜的裝瘋賣傻、插科打諢這種其實很沒有內涵和風格的主持後，必然會進入觀賞疲勞期。謝娜的風格不適用大型晚會，就是最好的明證。

3.新型綜藝節目的衝擊

綜藝節目的發展，真的是千樹萬樹梨花開。早期綜藝節目的匱乏，的確是大本營發展的好時期。但是隨著近年來，各大衛視開始在綜藝節目大量投入資金和精力，必然會催生大量的優質綜藝節目，這對大本營是很大的衝擊。

華而不實，盈利為目的，千篇一律，群魔亂舞，正能量太少。作為一個電視臺，媒體傳播的直接方式，不能把年輕人引偏，往拜金，追星，低俗上引領。快樂大本營的追星能力已到了登峰造極無人能及的地步。但是普通人的生活不是隻圍繞追星娛樂的，要有更多正能量的東西。快樂的源泉也不是追星就快樂了，離開明星難道就做不出節目了嗎？每一期都有明星，從一線明星到18線不知名的明星，都是隻給年輕人看的，都學習到了什麼了呢？雖然定位在娛樂節目上，也應該在娛樂節目裡有所收穫。還有主持人都一把年紀了，不要老裝嫩了，為了掙錢也是夠拼的，讓人佩服。

以前每週六晚都會蹲點湖南衛視，等待著那熟悉的啦啦歌響起，《快樂大本營》帶給了我們無數的快樂和歡笑。

然而，自己都不知道從何開始，看快本的時候感覺越來越尷尬，我想，究其原因可能還是時代在進步，當年的娛樂節目少，可選性不多，各種梗也接觸得比較少，每當何老師他們說一個新梗的時候都會笑半天。現如今，基本每個梗都會流行的很快，再在快本上看到的話感覺很雞肋，沒有了以前的笑點。

再就是年紀增大，閱歷增多，對現如今的流量小鮮肉什麼的不感冒，每次的快本都是些小鮮肉，也就失去了當年的樂趣了。

我是個90後，從初中開始看大本營，到現在12年了，要說從前看的是樂趣，現在看的就是情懷。記得每到週六最期待的就是啦啦歌響起的時刻。那時候快本的嘉賓也是我們學生時代最炙手可熱的明星，那些年我們追的偶像劇，超女、快男，都是我們熱衷於大本營的原因之一。而學生時代的我們唯一緊迫的就是學業，忙裡偷閒看快本，就是最開心的事。

我是個90後，從初中開始看大本營，到現在12年了，要說從前看的是樂趣，現在看的就是情懷。記得每到週六最期待的就是啦啦歌響起的時刻。那時候快本的嘉賓也是我們學生時代最炙手可熱的明星，那些年我們追的偶像劇，超女、快男，都是我們熱衷於大本營的原因之一。而學生時代的我們唯一緊迫的就是學業，忙裡偷閒看快本，就是最開心的事。

然而十年過去後，我們這一代90後也長大成人，走向社會，走向成熟，身上承擔的不再只是簡單的學業。現在的我們面對的是真正的人生，生活的壓力、工作的壓力、感情的壓力以及很多無形的壓力在壓迫著我們，以至於我們沒有更多的精力去追星，追綜藝，沒機會在跟一小堆人圍坐在一起討論這個明星那個遊戲。再有現在的影視界此起彼伏的各種綜藝節目映入眼簾，應接不暇，娛樂形式也在不斷的更新著，所以我們多少會有選擇。

我是個90後，從初中開始看大本營，到現在12年了，要說從前看的是樂趣，現在看的就是情懷。記得每到週六最期待的就是啦啦歌響起的時刻。那時候快本的嘉賓也是我們學生時代最炙手可熱的明星，那些年我們追的偶像劇，超女、快男，都是我們熱衷於大本營的原因之一。而學生時代的我們唯一緊迫的就是學業，忙裡偷閒看快本，就是最開心的事。

然而十年過去後，我們這一代90後也長大成人，走向社會，走向成熟，身上承擔的不再只是簡單的學業。現在的我們面對的是真正的人生，生活的壓力、工作的壓力、感情的壓力以及很多無形的壓力在壓迫著我們，以至於我們沒有更多的精力去追星，追綜藝，沒機會在跟一小堆人圍坐在一起討論這個明星那個遊戲。再有現在的影視界此起彼伏的各種綜藝節目映入眼簾，應接不暇，娛樂形式也在不斷的更新著，所以我們多少會有選擇。

縱使這樣，每到週末，還是對端坐在電腦前等待快本的更新，其實現在再看《快樂大本營》我也會有一點算是尷尬的感覺，因為有時候我會內心毫無波瀾的看完一集，但是相信很多人跟我一樣，只要看到何老師、娜姐、維嘉、海濤和昕昕他們五個人站在一起，就有種莫名的心安，所以現在看大本營看的是一種情懷，因為它承載著我們這一代人的青春和回憶。

我是個90後，從初中開始看大本營，到現在12年了，要說從前看的是樂趣，現在看的就是情懷。記得每到週六最期待的就是啦啦歌響起的時刻。那時候快本的嘉賓也是我們學生時代最炙手可熱的明星，那些年我們追的偶像劇，超女、快男，都是我們熱衷於大本營的原因之一。而學生時代的我們唯一緊迫的就是學業，忙裡偷閒看快本，就是最開心的事。

然而十年過去後，我們這一代90後也長大成人，走向社會，走向成熟，身上承擔的不再只是簡單的學業。現在的我們面對的是真正的人生，生活的壓力、工作的壓力、感情的壓力以及很多無形的壓力在壓迫著我們，以至於我們沒有更多的精力去追星，追綜藝，沒機會在跟一小堆人圍坐在一起討論這個明星那個遊戲。再有現在的影視界此起彼伏的各種綜藝節目映入眼簾，應接不暇，娛樂形式也在不斷的更新著，所以我們多少會有選擇。

縱使這樣，每到週末，還是對端坐在電腦前等待快本的更新，其實現在再看《快樂大本營》我也會有一點算是尷尬的感覺，因為有時候我會內心毫無波瀾的看完一集，但是相信很多人跟我一樣，只要看到何老師、娜姐、維嘉、海濤和昕昕他們五個人站在一起，就有種莫名的心安，所以現在看大本營看的是一種情懷，因為它承載著我們這一代人的青春和回憶。

我是個90後，從初中開始看大本營，到現在12年了，要說從前看的是樂趣，現在看的就是情懷。記得每到週六最期待的就是啦啦歌響起的時刻。那時候快本的嘉賓也是我們學生時代最炙手可熱的明星，那些年我們追的偶像劇，超女、快男，都是我們熱衷於大本營的原因之一。而學生時代的我們唯一緊迫的就是學業，忙裡偷閒看快本，就是最開心的事。

然而十年過去後，我們這一代90後也長大成人，走向社會，走向成熟，身上承擔的不再只是簡單的學業。現在的我們面對的是真正的人生，生活的壓力、工作的壓力、感情的壓力以及很多無形的壓力在壓迫著我們，以至於我們沒有更多的精力去追星，追綜藝，沒機會在跟一小堆人圍坐在一起討論這個明星那個遊戲。再有現在的影視界此起彼伏的各種綜藝節目映入眼簾，應接不暇，娛樂形式也在不斷的更新著，所以我們多少會有選擇。

縱使這樣，每到週末，還是對端坐在電腦前等待快本的更新，其實現在再看《快樂大本營》我也會有一點算是尷尬的感覺，因為有時候我會內心毫無波瀾的看完一集，但是相信很多人跟我一樣，只要看到何老師、娜姐、維嘉、海濤和昕昕他們五個人站在一起，就有種莫名的心安，所以現在看大本營看的是一種情懷，因為它承載著我們這一代人的青春和回憶。