假如世上無郭德綱這個人出現，今天的你會關注相聲嗎？
打鐵還要自身硬，郭德綱自幼酷愛民間藝術，8歲學藝只要對說相聲有幫助其他藝術門類他都拜師學習，學習了京劇、評劇、河北梆子大鼓、快書等等，對他以後相聲表演起了十分重要的作用，他博學多才出口成章，說學逗唱樣樣在行基本功紮實，是全能型選手 ，通過對多種藝術形式的借鑑博採眾家之長，融會貫通逐漸形成自己了的表演風格，1995年闖蕩北京和張文順李菁三人成立民間相聲社團——德雲社。
打鐵還要自身硬，郭德綱自幼酷愛民間藝術，8歲學藝只要對說相聲有幫助其他藝術門類他都拜師學習，學習了京劇、評劇、河北梆子大鼓、快書等等，對他以後相聲表演起了十分重要的作用，他博學多才出口成章，說學逗唱樣樣在行基本功紮實，是全能型選手 ，通過對多種藝術形式的借鑑博採眾家之長，融會貫通逐漸形成自己了的表演風格，1995年闖蕩北京和張文順李菁三人成立民間相聲社團——德雲社。
2004年在於謙引薦之下，拜侯耀文為師有了名正言順的師承，也有了一把強力的保護傘，主流相聲界最終只能默認了他相聲人的身份，並且也包容了他相聲，2005年底在網絡與媒體的相互作用之下，郭德綱憑藉著自己多年的打磨錘鍊，借勢異軍突起一躍成為相聲界中的帶頭大哥，他的傳統相聲不僅火爆京城，並且在媒體推波助瀾下迅速蔓延全國，2011年10月中旬，德雲社成立15年慶典墨爾本站演出成功，把中華文化傳播到了海外。
打鐵還要自身硬，郭德綱自幼酷愛民間藝術，8歲學藝只要對說相聲有幫助其他藝術門類他都拜師學習，學習了京劇、評劇、河北梆子大鼓、快書等等，對他以後相聲表演起了十分重要的作用，他博學多才出口成章，說學逗唱樣樣在行基本功紮實，是全能型選手 ，通過對多種藝術形式的借鑑博採眾家之長，融會貫通逐漸形成自己了的表演風格，1995年闖蕩北京和張文順李菁三人成立民間相聲社團——德雲社。
2004年在於謙引薦之下，拜侯耀文為師有了名正言順的師承，也有了一把強力的保護傘，主流相聲界最終只能默認了他相聲人的身份，並且也包容了他相聲，2005年底在網絡與媒體的相互作用之下，郭德綱憑藉著自己多年的打磨錘鍊，借勢異軍突起一躍成為相聲界中的帶頭大哥，他的傳統相聲不僅火爆京城，並且在媒體推波助瀾下迅速蔓延全國，2011年10月中旬，德雲社成立15年慶典墨爾本站演出成功，把中華文化傳播到了海外。
本世紀初相聲市場整體低迷，被小品擠得幾乎淡出觀眾視線，相聲藝術處於最低谷最不景氣的時代，在大家已經對相聲漸漸失望，郭德綱恰當的抓住了這個大好的機會，迴歸相聲的本質，把傳統相聲從殿堂請進小劇場，走進老百姓身邊，說著基本被人們淡忘的傳統段子（並且是經過改編添加進了現代元素的傳統相聲），不僅是對傳統文化的迴歸，也是對傳統相聲繼承，大家把郭德綱視作傳統藝術的救星。
打鐵還要自身硬，郭德綱自幼酷愛民間藝術，8歲學藝只要對說相聲有幫助其他藝術門類他都拜師學習，學習了京劇、評劇、河北梆子大鼓、快書等等，對他以後相聲表演起了十分重要的作用，他博學多才出口成章，說學逗唱樣樣在行基本功紮實，是全能型選手 ，通過對多種藝術形式的借鑑博採眾家之長，融會貫通逐漸形成自己了的表演風格，1995年闖蕩北京和張文順李菁三人成立民間相聲社團——德雲社。
2004年在於謙引薦之下，拜侯耀文為師有了名正言順的師承，也有了一把強力的保護傘，主流相聲界最終只能默認了他相聲人的身份，並且也包容了他相聲，2005年底在網絡與媒體的相互作用之下，郭德綱憑藉著自己多年的打磨錘鍊，借勢異軍突起一躍成為相聲界中的帶頭大哥，他的傳統相聲不僅火爆京城，並且在媒體推波助瀾下迅速蔓延全國，2011年10月中旬，德雲社成立15年慶典墨爾本站演出成功，把中華文化傳播到了海外。
本世紀初相聲市場整體低迷，被小品擠得幾乎淡出觀眾視線，相聲藝術處於最低谷最不景氣的時代，在大家已經對相聲漸漸失望，郭德綱恰當的抓住了這個大好的機會，迴歸相聲的本質，把傳統相聲從殿堂請進小劇場，走進老百姓身邊，說著基本被人們淡忘的傳統段子（並且是經過改編添加進了現代元素的傳統相聲），不僅是對傳統文化的迴歸，也是對傳統相聲繼承，大家把郭德綱視作傳統藝術的救星。
從八十年代後期相聲就開始走下坡路，相聲演員紛紛轉行相聲界人才大量流失，老一批的相聲演員都成為藝術家，失去了創作的動力，基本就沒有推出有影響力優秀的相聲作品，年輕一輩功力不夠，在相聲人才青黃不接的節點，蜀中無大將廖華為先鋒郭德綱橫空出世，並且還是一位三十出頭的猛將，在當時的相聲界沒有可以匹敵的對手，藉助強大的網絡媒體搶得了先機。
打鐵還要自身硬，郭德綱自幼酷愛民間藝術，8歲學藝只要對說相聲有幫助其他藝術門類他都拜師學習，學習了京劇、評劇、河北梆子大鼓、快書等等，對他以後相聲表演起了十分重要的作用，他博學多才出口成章，說學逗唱樣樣在行基本功紮實，是全能型選手 ，通過對多種藝術形式的借鑑博採眾家之長，融會貫通逐漸形成自己了的表演風格，1995年闖蕩北京和張文順李菁三人成立民間相聲社團——德雲社。
2004年在於謙引薦之下，拜侯耀文為師有了名正言順的師承，也有了一把強力的保護傘，主流相聲界最終只能默認了他相聲人的身份，並且也包容了他相聲，2005年底在網絡與媒體的相互作用之下，郭德綱憑藉著自己多年的打磨錘鍊，借勢異軍突起一躍成為相聲界中的帶頭大哥，他的傳統相聲不僅火爆京城，並且在媒體推波助瀾下迅速蔓延全國，2011年10月中旬，德雲社成立15年慶典墨爾本站演出成功，把中華文化傳播到了海外。
本世紀初相聲市場整體低迷，被小品擠得幾乎淡出觀眾視線，相聲藝術處於最低谷最不景氣的時代，在大家已經對相聲漸漸失望，郭德綱恰當的抓住了這個大好的機會，迴歸相聲的本質，把傳統相聲從殿堂請進小劇場，走進老百姓身邊，說著基本被人們淡忘的傳統段子（並且是經過改編添加進了現代元素的傳統相聲），不僅是對傳統文化的迴歸，也是對傳統相聲繼承，大家把郭德綱視作傳統藝術的救星。
從八十年代後期相聲就開始走下坡路，相聲演員紛紛轉行相聲界人才大量流失，老一批的相聲演員都成為藝術家，失去了創作的動力，基本就沒有推出有影響力優秀的相聲作品，年輕一輩功力不夠，在相聲人才青黃不接的節點，蜀中無大將廖華為先鋒郭德綱橫空出世，並且還是一位三十出頭的猛將，在當時的相聲界沒有可以匹敵的對手，藉助強大的網絡媒體搶得了先機。
原來的電視相聲是高高在上的貴族藝術，大部分人只能在電視裡才能聽到看到，相聲演員無法與觀眾互動，而郭德綱相聲更貼近於生活貼近百姓，笑點密集包袱多，現代人生活節奏快，工作生活緊張精神壓力大，特別需要有個出口宣洩 ，他們走進劇場， 就是需要開懷大笑來釋放自己在現實生活中的壓力和鬱悶，在互動中忘記現實中的不愉快。郭德綱的作品中多是一些倒黴的小人物，語言也市井氣十足，一下子拉近了與聽眾的距離， 再用自嘲或者損人的手法抖出包袱來，觀眾不由自主從內心喜歡上了他的相聲。
打鐵還要自身硬，郭德綱自幼酷愛民間藝術，8歲學藝只要對說相聲有幫助其他藝術門類他都拜師學習，學習了京劇、評劇、河北梆子大鼓、快書等等，對他以後相聲表演起了十分重要的作用，他博學多才出口成章，說學逗唱樣樣在行基本功紮實，是全能型選手 ，通過對多種藝術形式的借鑑博採眾家之長，融會貫通逐漸形成自己了的表演風格，1995年闖蕩北京和張文順李菁三人成立民間相聲社團——德雲社。
2004年在於謙引薦之下，拜侯耀文為師有了名正言順的師承，也有了一把強力的保護傘，主流相聲界最終只能默認了他相聲人的身份，並且也包容了他相聲，2005年底在網絡與媒體的相互作用之下，郭德綱憑藉著自己多年的打磨錘鍊，借勢異軍突起一躍成為相聲界中的帶頭大哥，他的傳統相聲不僅火爆京城，並且在媒體推波助瀾下迅速蔓延全國，2011年10月中旬，德雲社成立15年慶典墨爾本站演出成功，把中華文化傳播到了海外。
本世紀初相聲市場整體低迷，被小品擠得幾乎淡出觀眾視線，相聲藝術處於最低谷最不景氣的時代，在大家已經對相聲漸漸失望，郭德綱恰當的抓住了這個大好的機會，迴歸相聲的本質，把傳統相聲從殿堂請進小劇場，走進老百姓身邊，說著基本被人們淡忘的傳統段子（並且是經過改編添加進了現代元素的傳統相聲），不僅是對傳統文化的迴歸，也是對傳統相聲繼承，大家把郭德綱視作傳統藝術的救星。
從八十年代後期相聲就開始走下坡路，相聲演員紛紛轉行相聲界人才大量流失，老一批的相聲演員都成為藝術家，失去了創作的動力，基本就沒有推出有影響力優秀的相聲作品，年輕一輩功力不夠，在相聲人才青黃不接的節點，蜀中無大將廖華為先鋒郭德綱橫空出世，並且還是一位三十出頭的猛將，在當時的相聲界沒有可以匹敵的對手，藉助強大的網絡媒體搶得了先機。
原來的電視相聲是高高在上的貴族藝術，大部分人只能在電視裡才能聽到看到，相聲演員無法與觀眾互動，而郭德綱相聲更貼近於生活貼近百姓，笑點密集包袱多，現代人生活節奏快，工作生活緊張精神壓力大，特別需要有個出口宣洩 ，他們走進劇場， 就是需要開懷大笑來釋放自己在現實生活中的壓力和鬱悶，在互動中忘記現實中的不愉快。郭德綱的作品中多是一些倒黴的小人物，語言也市井氣十足，一下子拉近了與聽眾的距離， 再用自嘲或者損人的手法抖出包袱來，觀眾不由自主從內心喜歡上了他的相聲。
郭德綱給自己定位“非著名”相聲演員十分巧妙，成名前連電視也沒上過純草根，與電視上充斥的“著名”相聲演員、相聲表演藝術家等成為形成了巨大的反差，有些毫無成就的“著名”的頭銜讓觀眾們反感不已。而“非著名”給觀眾帶來了全新的感覺，同時也迎合了現代人反主流、反權威的心態。
郭德綱酷愛相聲，把相聲當做了自己的生命，對傳統相聲有種強烈的社會責任感，以極其認真負責的態度推進著相聲事業的發展壯大，讓更多的人去了解相聲、熱愛相聲。一句再普通不過的“我愛相聲，我怕它完了！”，使眾多相聲迷熱血沸騰感慨萬千，讓他在廣大真心喜歡相聲觀眾中的形成了強大的號召力和凝聚力，也強有力的宣傳了自己，打出了自己的品牌。沒有郭德綱的出現就沒有相聲的今天，沒有郭德綱的出現我不會關注相聲的。
以前覺得最沒意思的就是相聲，兩個人往那兒一站“給您說段相聲 相聲是一門語言的藝術 講究說學逗唱” 電視上看到我就換臺
直到大學期間宿舍有個天津姑娘，特別喜歡郭德綱，總給我們推薦，有次實在無聊聽了段“我是黑社會”，笑慘了，從此入了郭老師的坑，那年大概是06年左右吧
直到現在沒出過坑，慢慢的不止是郭老師，嶽越、祥林、九辮兒、堂良、白黃、齡龍、九南……太多了，德雲社的孩子們都喜歡
笑傲江湖上程雷評價齡龍的時候說他們把觀眾變成了家屬，我覺得我就是變成家屬的觀眾，齡龍上節目我都替他們緊張，德雲社出來的孩子，表現好了替他們高興，表現不好的時候也會希望大家不要太苛責
偶爾也會聽兩段別人家的，可是沒有對待德雲社的這種感情在，畢竟這麼多年見證著德雲社風風雨雨中走來
只要郭老師在 德雲社在 我就會一直愛，如果有一天沒有了德雲社，我想我也不會再聽相聲了
以前覺得最沒意思的就是相聲，兩個人往那兒一站“給您說段相聲 相聲是一門語言的藝術 講究說學逗唱” 電視上看到我就換臺
直到大學期間宿舍有個天津姑娘，特別喜歡郭德綱，總給我們推薦，有次實在無聊聽了段“我是黑社會”，笑慘了，從此入了郭老師的坑，那年大概是06年左右吧
直到現在沒出過坑，慢慢的不止是郭老師，嶽越、祥林、九辮兒、堂良、白黃、齡龍、九南……太多了，德雲社的孩子們都喜歡
笑傲江湖上程雷評價齡龍的時候說他們把觀眾變成了家屬，我覺得我就是變成家屬的觀眾，齡龍上節目我都替他們緊張，德雲社出來的孩子，表現好了替他們高興，表現不好的時候也會希望大家不要太苛責
偶爾也會聽兩段別人家的，可是沒有對待德雲社的這種感情在，畢竟這麼多年見證著德雲社風風雨雨中走來
只要郭老師在 德雲社在 我就會一直愛，如果有一天沒有了德雲社，我想我也不會再聽相聲了
那可能要好一點，他沒文化。侯寶林大師也沒文化，馬三立老師也沒文化，解放前那個時候出來的藝人，沒文化，有情可原，你郭德綱沒文化，以恥為榮，而且現在這麼多罵你的，說你人品人行不行？有幾個罵侯寶林大師的，有幾個罵馬三立大師的，你跟他們一樣都沒上過高中和大學，他們跟你不一樣的是什麼呀？他們沒有錢上學，社會造成的，你呢，從小不愛學習，就是個小混混，所以呢，你的相聲說的不管好不好，這都沒什麼關係，只是你鑽了空子，前面的大師沒了，後面的跟不上，所以你沾了點小光，你確實有點兒小聰明，但是你這點兒小聰明經不得歷史考驗，我敢說你的藝術生命不會太長，早晚都會被淘汰，成不得大氣，沒有氣質，經不起考驗，人性太差，你的所作所為，大家夥兒都看著呢，人在做天在看，你不管出名，還是掙多少錢，你德不配位，對你最客氣的評價。
不會的。
相聲界應該珍惜有郭德綱的日子吧。
如果沒有郭德綱，連罵他們的人都沒有。 不會的。 相聲界應該珍惜有郭德綱的日子吧。 如果沒有郭德綱，連罵他們的人都沒有。 如果沒有郭德綱，相聲這個行業，在15年前就死掉了。 我們大眾可以聽到相聲的渠道，就只剩下春晚了。 大家會覺得10分鐘一段就是相聲表演的極限了。 但是，春晚的相聲，你會聽麼？馮鞏都去演小品了。 不會的。 相聲界應該珍惜有郭德綱的日子吧。 如果沒有郭德綱，連罵他們的人都沒有。 如果沒有郭德綱，相聲這個行業，在15年前就死掉了。 我們大眾可以聽到相聲的渠道，就只剩下春晚了。 大家會覺得10分鐘一段就是相聲表演的極限了。 但是，春晚的相聲，你會聽麼？馮鞏都去演小品了。 沒有郭德綱，小劇場的相聲還是半死不活，市場上沒有相聲演員可以得到觀眾認可。沒有演員可以通過買票掙錢養家。靠著一些玩票心態的演員，作品能好到哪裡去？ 一個行業的興旺繁榮，是要靠著一堆人死磕業務才能實現的。 沒有郭德綱，沒有的作品，還有人去死磕藝術水平麼？你難道指望著拿工資的體制內演員？你難道指望著在溫飽線掙扎的廟會演員？ 相聲，本質上是和京劇一樣，是角兒的藝術，是臺柱子的藝術。 如果不是梅蘭芳周信芳這批京劇演員，京劇也不會成為國粹。 目前京劇沒有一個演員能有著媲美郭德綱的市場號召力，你會關注京劇麼？ 哦，對了，很多人關注京劇也是因為有郭德綱、德雲社的普及。 沒有郭德綱，相聲就是一個小圈子票友的關注度。 不會的。 相聲界應該珍惜有郭德綱的日子吧。 如果沒有郭德綱，連罵他們的人都沒有。 如果沒有郭德綱，相聲這個行業，在15年前就死掉了。 我們大眾可以聽到相聲的渠道，就只剩下春晚了。 大家會覺得10分鐘一段就是相聲表演的極限了。 但是，春晚的相聲，你會聽麼？馮鞏都去演小品了。 沒有郭德綱，小劇場的相聲還是半死不活，市場上沒有相聲演員可以得到觀眾認可。沒有演員可以通過買票掙錢養家。靠著一些玩票心態的演員，作品能好到哪裡去？ 一個行業的興旺繁榮，是要靠著一堆人死磕業務才能實現的。 沒有郭德綱，沒有的作品，還有人去死磕藝術水平麼？你難道指望著拿工資的體制內演員？你難道指望著在溫飽線掙扎的廟會演員？ 相聲，本質上是和京劇一樣，是角兒的藝術，是臺柱子的藝術。 如果不是梅蘭芳周信芳這批京劇演員，京劇也不會成為國粹。 目前京劇沒有一個演員能有著媲美郭德綱的市場號召力，你會關注京劇麼？ 哦，對了，很多人關注京劇也是因為有郭德綱、德雲社的普及。 沒有郭德綱，相聲就是一個小圈子票友的關注度。
郭德綱的成功不是偶然 看看沒成名時候的郭德綱吧 被關在一個櫥窗裡當個小丑 任由支配
一個人的成功理應有他的吃苦的地方 換了一個人走同樣的路線 也不可能複製成功
郭德綱說過如果從來 他不會這樣去走這樣一條路 相聲 老一代遺留下來的文化 必須有人站出來 郭德綱把相聲和娛樂結合一體 讓相聲更大眾化 之前只有老年人才關注相聲 現在很多年輕人也有很高的興趣 <探清水河>不就火了 …
郭德綱的成功不是偶然 看看沒成名時候的郭德綱吧 被關在一個櫥窗裡當個小丑 任由支配
一個人的成功理應有他的吃苦的地方 換了一個人走同樣的路線 也不可能複製成功
郭德綱說過如果從來 他不會這樣去走這樣一條路 相聲 老一代遺留下來的文化 必須有人站出來 郭德綱把相聲和娛樂結合一體 讓相聲更大眾化 之前只有老年人才關注相聲 現在很多年輕人也有很高的興趣 <探清水河>不就火了 …
當然啦，小時候就喜歡抱著收音機等那幾十分鐘的開心時分，對老藝術家的分寸節奏氣口佩服耳濡目染，後來老郭站在風口以倫理哏和低俗小段出來，再後來聽過少馬爺的相聲才知道真正的包袱都是傳承下來的，老郭剩下的就只有別人媳婦別人父親了，所以相聲作為藝術的魅力是可以傳承的，沒有老郭什麼牛的剛馬德剛總會有人出來的，不可否認德雲社為相聲推廣做出過貢獻，但是粉絲相聲只會毀了相聲。
說實話，至到今天，郭德綱的相聲我一次也沒聽過一個完整的。同樣，我也不喜歡姜昆的相聲，這兩個人一個是太俗，一個是太虛。郭的相聲基本功確實很棒，但內容太俗了，只能在茶樓會館裡供人茶餘飯後一😊。姜的相聲段子內容太空，包袱太少，提不起觀眾的興致。他倆誰都無法達到侯寶林、馬三立、馬季這些大師的水平。所以，相聲界有無這兩個人影響不大，多一個不多，少一個不少！
會的，沒有郭德綱，還有張德剛，李德剛，王德剛，因為我喜歡相聲。
因為相聲才有了眾多演繹人員。所以，聽相聲的都是奔著相聲去的，有沒有哪一位不是關鍵。在二十年前我們就知道寶字輩的一批演員，文字輩的演員，並且能夠看到這些大家的演出。各種貫口和太平歌詞也都能聽到。不反對喜歡甚至偏愛某一位演員或團體，但是過於神話和崇拜甚至強制大家都要神話和崇拜就不合適了。
另外，演員要注意學習修行，要確保把對的，規範的藝術傳遞給觀眾，個別的確有陋習的內容應該被刪掉，有時候一味追求舞臺效果反而有負面效果。受到一時追捧但是長久下去未見得是好事。
其實目前很多沒有在大範圍大紅大紫，或者僅僅在某些地區紅的相聲演員會的不少，媒體有時候不報道而已。需要注意，很多資歷輩分夠高的演員也都是我們的寶庫和值得珍惜的，所以希望真喜歡相聲就廣泛的看看相聲，看看好的作品，好的藝術家。不要等到了博物館再去追憶。
沒有郭的時候還聽相聲，只從有了郭相聲這兩個字都不認得了。