如果姜昆和郭德綱來場相聲擂臺賽,誰會贏呢?

3 個回答
靖逸轩主
2019-09-14

感謝影視原聲部落的邀請。不吹不黑,公平公正和您聊聊相聲。姜昆郭德綱二人打擂臺賽誰會贏?這不是禿子生瘡明擺著的事嘛!論相聲內容的高雅低俗,姜昆老師贏,論現場的演出效果郭德綱贏!論市場票房郭德綱贏,論思想教育性姜昆老師贏!論相聲功底郭德綱贏,論相聲理論姜昆老師贏!這個問題,綱絲回答郭德綱贏,薑絲回答姜昆老師贏!

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郭德綱與姜昆,本來是同一條路的人,本可以攜手復興相聲藝術,共創相聲藝術的輝煌。但是由於期間各種誤會、陰差陽錯,再加上部分別有用心的人從中煽風點火、挑撥離間,導致二人形同水火、勢不兩立!相聲界被人為的分成了主流與非主流兩大陣營,雙方大有有我沒你、有你沒我的態勢!不得不說,這種情況的發生,真的是相聲界的悲哀!

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郭德綱與姜昆,本來是同一條路的人,本可以攜手復興相聲藝術,共創相聲藝術的輝煌。但是由於期間各種誤會、陰差陽錯,再加上部分別有用心的人從中煽風點火、挑撥離間,導致二人形同水火、勢不兩立!相聲界被人為的分成了主流與非主流兩大陣營,雙方大有有我沒你、有你沒我的態勢!不得不說,這種情況的發生,真的是相聲界的悲哀!

不管是薑絲也好還是綱絲也好,你要清楚,郭德綱不是從一開始就罵姜昆的!而姜昆老師也不是從一開始就排斥郭德綱的!郭德綱在創立德雲社的初期(也包括之前的相聲聯盟),是一再邀請姜昆老師蒞臨指導的!而姜昆當初對郭德綱也是頗為欣賞的,當年的北京相聲大賽,身為評委會主席的姜昆老師,同樣被郭德綱于謙的《西征夢》逗的前仰後合!

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郭德綱與姜昆,本來是同一條路的人,本可以攜手復興相聲藝術,共創相聲藝術的輝煌。但是由於期間各種誤會、陰差陽錯,再加上部分別有用心的人從中煽風點火、挑撥離間,導致二人形同水火、勢不兩立!相聲界被人為的分成了主流與非主流兩大陣營,雙方大有有我沒你、有你沒我的態勢!不得不說,這種情況的發生,真的是相聲界的悲哀!

不管是薑絲也好還是綱絲也好,你要清楚,郭德綱不是從一開始就罵姜昆的!而姜昆老師也不是從一開始就排斥郭德綱的!郭德綱在創立德雲社的初期(也包括之前的相聲聯盟),是一再邀請姜昆老師蒞臨指導的!而姜昆當初對郭德綱也是頗為欣賞的,當年的北京相聲大賽,身為評委會主席的姜昆老師,同樣被郭德綱于謙的《西征夢》逗的前仰後合!

他們一開始的矛盾,只是因為郭德綱的相聲有低俗的內容,姜昆作為曲協主席,以及相聲界的前輩,多次提醒郭德綱。但是個性要強的郭德綱並不是十分認可姜昆老師的批評意見!本來這只是二人對相聲見解不同的事件,卻被部分人無限放大了!最典型的例子就是,有人在相聲文哏大師蘇文茂先生那兒搬弄是非,導致蘇先生對郭德綱口誅筆伐!之後體制內的一些相聲演員也開始排擠郭德綱。同時,姜昆老師在這時候,也加大了對郭德綱的相聲三俗內容的批判!

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郭德綱與姜昆,本來是同一條路的人,本可以攜手復興相聲藝術,共創相聲藝術的輝煌。但是由於期間各種誤會、陰差陽錯,再加上部分別有用心的人從中煽風點火、挑撥離間,導致二人形同水火、勢不兩立!相聲界被人為的分成了主流與非主流兩大陣營,雙方大有有我沒你、有你沒我的態勢!不得不說,這種情況的發生,真的是相聲界的悲哀!

不管是薑絲也好還是綱絲也好,你要清楚,郭德綱不是從一開始就罵姜昆的!而姜昆老師也不是從一開始就排斥郭德綱的!郭德綱在創立德雲社的初期(也包括之前的相聲聯盟),是一再邀請姜昆老師蒞臨指導的!而姜昆當初對郭德綱也是頗為欣賞的,當年的北京相聲大賽,身為評委會主席的姜昆老師,同樣被郭德綱于謙的《西征夢》逗的前仰後合!

他們一開始的矛盾,只是因為郭德綱的相聲有低俗的內容,姜昆作為曲協主席,以及相聲界的前輩,多次提醒郭德綱。但是個性要強的郭德綱並不是十分認可姜昆老師的批評意見!本來這只是二人對相聲見解不同的事件,卻被部分人無限放大了!最典型的例子就是,有人在相聲文哏大師蘇文茂先生那兒搬弄是非,導致蘇先生對郭德綱口誅筆伐!之後體制內的一些相聲演員也開始排擠郭德綱。同時,姜昆老師在這時候,也加大了對郭德綱的相聲三俗內容的批判!

之後的事情,大家也都知道了。姜昆老師作為主流相聲界代表,與非主流的代表郭德綱,二人就算是槓上了!其實這幾年,二人也沒少打擂臺,你去澳大利亞,我就去新西蘭,你去阿聯酋沙漠,我就去非洲大草原。你舉辦《笑禮相迎》,我就舉辦《相聲有新人》。你在東方衛視淘汰公式相聲夫妻,我就讓他們來央視參加相聲小品大賽。至於結果,就是軒主開頭的那幾句話!蘿蔔青菜各有所愛,有愛孫猴的就有愛八戒的。軒主覺得,郭德綱姜昆二人只要是為了相聲藝術好,擂臺打得越多越好!

懒洋洋扒娱乐
2019-09-13

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

不過就像題目一樣,如果真的要比一場,我想還是來一場文鬥比較好。而且還要有一個統一的標準。那麼我們下面就試著比比看吧。

第一場,比相聲作品。

姜昆最有代表性的作品,如《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》和《著急》等相聲,引領了一時的風氣,獲得了極大的成功。當然,這和幕後的文學家樑左的創作,有著極大的關係 。這些相聲,構思新穎,想象奇特,思想豐富,手法另類。在某些方面,突破了傳統相聲的規矩,更顯得清新活潑。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

不過就像題目一樣,如果真的要比一場,我想還是來一場文鬥比較好。而且還要有一個統一的標準。那麼我們下面就試著比比看吧。

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姜昆最有代表性的作品,如《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》和《著急》等相聲,引領了一時的風氣,獲得了極大的成功。當然,這和幕後的文學家樑左的創作,有著極大的關係 。這些相聲,構思新穎,想象奇特,思想豐富,手法另類。在某些方面,突破了傳統相聲的規矩,更顯得清新活潑。

這些相聲主人公人設為一2B青年,由當時還比較年輕的姜昆使出來,無論在手法和效果上,都十分得體。回想那時改革開放剛剛起步,人們生活仍然艱辛,能有這樣的相聲讓人們開心一笑,很多觀眾仍然對姜昆抱有感激之情。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

不過就像題目一樣,如果真的要比一場,我想還是來一場文鬥比較好。而且還要有一個統一的標準。那麼我們下面就試著比比看吧。

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這些相聲主人公人設為一2B青年,由當時還比較年輕的姜昆使出來,無論在手法和效果上,都十分得體。回想那時改革開放剛剛起步,人們生活仍然艱辛,能有這樣的相聲讓人們開心一笑,很多觀眾仍然對姜昆抱有感激之情。

郭德綱的代表作品,個人認為應該是以《我要幸福》為代表的“我”字系列和《論相聲五十年之現狀》。郭德綱在“我”字系列作品中,傳統的相聲技法運用得十分純熟,以至於在鋪墊的時候,不露痕跡,翻包袱的時候,平地驚雷。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

不過就像題目一樣,如果真的要比一場,我想還是來一場文鬥比較好。而且還要有一個統一的標準。那麼我們下面就試著比比看吧。

第一場,比相聲作品。

姜昆最有代表性的作品,如《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》和《著急》等相聲,引領了一時的風氣,獲得了極大的成功。當然,這和幕後的文學家樑左的創作,有著極大的關係 。這些相聲,構思新穎,想象奇特,思想豐富,手法另類。在某些方面,突破了傳統相聲的規矩,更顯得清新活潑。

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郭德綱的代表作品,個人認為應該是以《我要幸福》為代表的“我”字系列和《論相聲五十年之現狀》。郭德綱在“我”字系列作品中,傳統的相聲技法運用得十分純熟,以至於在鋪墊的時候,不露痕跡,翻包袱的時候,平地驚雷。

再說《論相聲五十年之現狀》,這是一部在整個相聲界都顯得另類的作品。它更像是一部論文,從相聲的起源說起,發展直到落魄。從中可以看到老郭悲天憫人的胸懷,“我愛相聲,我怕他完了”說得於謙在後臺潸然淚下。當有人批評郭德綱格調低下的時候,請看一下上述作品。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

不過就像題目一樣,如果真的要比一場,我想還是來一場文鬥比較好。而且還要有一個統一的標準。那麼我們下面就試著比比看吧。

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郭德綱的代表作品,個人認為應該是以《我要幸福》為代表的“我”字系列和《論相聲五十年之現狀》。郭德綱在“我”字系列作品中,傳統的相聲技法運用得十分純熟,以至於在鋪墊的時候,不露痕跡,翻包袱的時候,平地驚雷。

再說《論相聲五十年之現狀》,這是一部在整個相聲界都顯得另類的作品。它更像是一部論文,從相聲的起源說起,發展直到落魄。從中可以看到老郭悲天憫人的胸懷,“我愛相聲,我怕他完了”說得於謙在後臺潸然淚下。當有人批評郭德綱格調低下的時候,請看一下上述作品。

這一場,我認為,就作品的感染力而言,雙方打成平手。

第二場,精神境界。

姜昆前期的作品,同樣也有反映小人物的尷尬與無奈。比如,《虎口遐想》、《電梯奇遇》《著急》等。但這也都是在作品中加上了特定條件,比如人掉進老虎洞,或者關進電梯裡,才會有不和諧的事情發生,抱怨幾句也是正常。換句話說,這些人生的不如意,不是經常性的。我們的生活依然是美好的。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

不過就像題目一樣,如果真的要比一場,我想還是來一場文鬥比較好。而且還要有一個統一的標準。那麼我們下面就試著比比看吧。

第一場,比相聲作品。

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郭德綱的代表作品,個人認為應該是以《我要幸福》為代表的“我”字系列和《論相聲五十年之現狀》。郭德綱在“我”字系列作品中,傳統的相聲技法運用得十分純熟,以至於在鋪墊的時候,不露痕跡,翻包袱的時候,平地驚雷。

再說《論相聲五十年之現狀》,這是一部在整個相聲界都顯得另類的作品。它更像是一部論文,從相聲的起源說起,發展直到落魄。從中可以看到老郭悲天憫人的胸懷,“我愛相聲,我怕他完了”說得於謙在後臺潸然淚下。當有人批評郭德綱格調低下的時候,請看一下上述作品。

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第二場,精神境界。

姜昆前期的作品,同樣也有反映小人物的尷尬與無奈。比如,《虎口遐想》、《電梯奇遇》《著急》等。但這也都是在作品中加上了特定條件,比如人掉進老虎洞,或者關進電梯裡,才會有不和諧的事情發生,抱怨幾句也是正常。換句話說,這些人生的不如意,不是經常性的。我們的生活依然是美好的。

而郭德綱的作品中,小人物的不如意,是反映在日常生活中的。比如,走在半路上,被汽車濺了一身水,想拿磚頭去砸,又被警察訓斥,看到自己的女朋友在逛街,旁邊卻跟著另外一個男人。甚至精心籌劃的搶劫銀行成功後,卻因為堵車,被警察抓到。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

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這一場,我認為,就作品的感染力而言,雙方打成平手。

第二場,精神境界。

姜昆前期的作品,同樣也有反映小人物的尷尬與無奈。比如,《虎口遐想》、《電梯奇遇》《著急》等。但這也都是在作品中加上了特定條件,比如人掉進老虎洞,或者關進電梯裡,才會有不和諧的事情發生,抱怨幾句也是正常。換句話說,這些人生的不如意,不是經常性的。我們的生活依然是美好的。

而郭德綱的作品中,小人物的不如意,是反映在日常生活中的。比如,走在半路上,被汽車濺了一身水,想拿磚頭去砸,又被警察訓斥,看到自己的女朋友在逛街,旁邊卻跟著另外一個男人。甚至精心籌劃的搶劫銀行成功後,卻因為堵車,被警察抓到。

因此,郭德綱的相聲適合晚上聽,一天打拼下來,或有收穫,或有失落。但看看還有比我更倒黴的人,心情也算平靜一些。而姜昆的相聲,更適合早晨聽。一天的工作即將開始,我們可能會不如意,但是,只要我們努力,成功的希望還是有的。在這個意義上說,這二位依然打成一個平手。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

不過就像題目一樣,如果真的要比一場,我想還是來一場文鬥比較好。而且還要有一個統一的標準。那麼我們下面就試著比比看吧。

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這些相聲主人公人設為一2B青年,由當時還比較年輕的姜昆使出來,無論在手法和效果上,都十分得體。回想那時改革開放剛剛起步,人們生活仍然艱辛,能有這樣的相聲讓人們開心一笑,很多觀眾仍然對姜昆抱有感激之情。

郭德綱的代表作品,個人認為應該是以《我要幸福》為代表的“我”字系列和《論相聲五十年之現狀》。郭德綱在“我”字系列作品中,傳統的相聲技法運用得十分純熟,以至於在鋪墊的時候,不露痕跡,翻包袱的時候,平地驚雷。

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這一場,我認為,就作品的感染力而言,雙方打成平手。

第二場,精神境界。

姜昆前期的作品,同樣也有反映小人物的尷尬與無奈。比如,《虎口遐想》、《電梯奇遇》《著急》等。但這也都是在作品中加上了特定條件,比如人掉進老虎洞,或者關進電梯裡,才會有不和諧的事情發生,抱怨幾句也是正常。換句話說,這些人生的不如意,不是經常性的。我們的生活依然是美好的。

而郭德綱的作品中,小人物的不如意,是反映在日常生活中的。比如,走在半路上,被汽車濺了一身水,想拿磚頭去砸,又被警察訓斥,看到自己的女朋友在逛街,旁邊卻跟著另外一個男人。甚至精心籌劃的搶劫銀行成功後,卻因為堵車,被警察抓到。

因此,郭德綱的相聲適合晚上聽,一天打拼下來,或有收穫,或有失落。但看看還有比我更倒黴的人,心情也算平靜一些。而姜昆的相聲,更適合早晨聽。一天的工作即將開始,我們可能會不如意,但是,只要我們努力,成功的希望還是有的。在這個意義上說,這二位依然打成一個平手。

第三場,相聲基本功。

看過姜昆在電視上的表演,流暢自如,從沒有吃栗子的時候。這確實是由於長期排練的結果,但也不能否認,姜昆也是有功夫在身的。只是姜昆只演唱過流行歌曲,戲曲方面,他唱過《劉海砍樵》,傳統相聲只表演過《四管四轄》。但是還真沒有見識過他的貫口。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

不過就像題目一樣,如果真的要比一場,我想還是來一場文鬥比較好。而且還要有一個統一的標準。那麼我們下面就試著比比看吧。

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姜昆最有代表性的作品,如《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》和《著急》等相聲,引領了一時的風氣,獲得了極大的成功。當然,這和幕後的文學家樑左的創作,有著極大的關係 。這些相聲,構思新穎,想象奇特,思想豐富,手法另類。在某些方面,突破了傳統相聲的規矩,更顯得清新活潑。

這些相聲主人公人設為一2B青年,由當時還比較年輕的姜昆使出來,無論在手法和效果上,都十分得體。回想那時改革開放剛剛起步,人們生活仍然艱辛,能有這樣的相聲讓人們開心一笑,很多觀眾仍然對姜昆抱有感激之情。

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姜昆前期的作品,同樣也有反映小人物的尷尬與無奈。比如,《虎口遐想》、《電梯奇遇》《著急》等。但這也都是在作品中加上了特定條件,比如人掉進老虎洞,或者關進電梯裡,才會有不和諧的事情發生,抱怨幾句也是正常。換句話說,這些人生的不如意,不是經常性的。我們的生活依然是美好的。

而郭德綱的作品中,小人物的不如意,是反映在日常生活中的。比如,走在半路上,被汽車濺了一身水,想拿磚頭去砸,又被警察訓斥,看到自己的女朋友在逛街,旁邊卻跟著另外一個男人。甚至精心籌劃的搶劫銀行成功後,卻因為堵車,被警察抓到。

因此,郭德綱的相聲適合晚上聽,一天打拼下來,或有收穫,或有失落。但看看還有比我更倒黴的人,心情也算平靜一些。而姜昆的相聲,更適合早晨聽。一天的工作即將開始,我們可能會不如意,但是,只要我們努力,成功的希望還是有的。在這個意義上說,這二位依然打成一個平手。

第三場,相聲基本功。

看過姜昆在電視上的表演,流暢自如,從沒有吃栗子的時候。這確實是由於長期排練的結果,但也不能否認,姜昆也是有功夫在身的。只是姜昆只演唱過流行歌曲,戲曲方面,他唱過《劉海砍樵》,傳統相聲只表演過《四管四轄》。但是還真沒有見識過他的貫口。

郭德綱年輕的時候,其實他現在也不老,只是總以老人自居。也就是說他以前吧,說過《八大改行》,《賣估衣》,《八扇屏》等作品,我們能看到其在“說學逗唱”上,擁有紮實的基本功。加上他的評書,雙簧與快板,太平歌詞,儼然就是一位前無古人大家。

姜昆與郭德綱,作為主流與非主流兩派相聲的領軍人物,其實是未必需要擂臺比武。左冷禪想要剷除邪教,卻也從來也沒想和東方不敗交手,紅七公一身正氣,沒事也不會跑到白駝山收拾老毒物吧。

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這些相聲主人公人設為一2B青年,由當時還比較年輕的姜昆使出來,無論在手法和效果上,都十分得體。回想那時改革開放剛剛起步,人們生活仍然艱辛,能有這樣的相聲讓人們開心一笑,很多觀眾仍然對姜昆抱有感激之情。

郭德綱的代表作品,個人認為應該是以《我要幸福》為代表的“我”字系列和《論相聲五十年之現狀》。郭德綱在“我”字系列作品中,傳統的相聲技法運用得十分純熟,以至於在鋪墊的時候,不露痕跡,翻包袱的時候,平地驚雷。

再說《論相聲五十年之現狀》,這是一部在整個相聲界都顯得另類的作品。它更像是一部論文,從相聲的起源說起,發展直到落魄。從中可以看到老郭悲天憫人的胸懷,“我愛相聲,我怕他完了”說得於謙在後臺潸然淚下。當有人批評郭德綱格調低下的時候,請看一下上述作品。

這一場,我認為,就作品的感染力而言,雙方打成平手。

第二場,精神境界。

姜昆前期的作品,同樣也有反映小人物的尷尬與無奈。比如,《虎口遐想》、《電梯奇遇》《著急》等。但這也都是在作品中加上了特定條件,比如人掉進老虎洞,或者關進電梯裡,才會有不和諧的事情發生,抱怨幾句也是正常。換句話說,這些人生的不如意,不是經常性的。我們的生活依然是美好的。

而郭德綱的作品中,小人物的不如意,是反映在日常生活中的。比如,走在半路上,被汽車濺了一身水,想拿磚頭去砸,又被警察訓斥,看到自己的女朋友在逛街,旁邊卻跟著另外一個男人。甚至精心籌劃的搶劫銀行成功後,卻因為堵車,被警察抓到。

因此,郭德綱的相聲適合晚上聽,一天打拼下來,或有收穫,或有失落。但看看還有比我更倒黴的人,心情也算平靜一些。而姜昆的相聲,更適合早晨聽。一天的工作即將開始,我們可能會不如意,但是,只要我們努力,成功的希望還是有的。在這個意義上說,這二位依然打成一個平手。

第三場,相聲基本功。

看過姜昆在電視上的表演,流暢自如,從沒有吃栗子的時候。這確實是由於長期排練的結果,但也不能否認,姜昆也是有功夫在身的。只是姜昆只演唱過流行歌曲,戲曲方面,他唱過《劉海砍樵》,傳統相聲只表演過《四管四轄》。但是還真沒有見識過他的貫口。

郭德綱年輕的時候,其實他現在也不老,只是總以老人自居。也就是說他以前吧,說過《八大改行》,《賣估衣》,《八扇屏》等作品,我們能看到其在“說學逗唱”上,擁有紮實的基本功。加上他的評書,雙簧與快板,太平歌詞,儼然就是一位前無古人大家。

所以,在相聲基本功上,還是自幼學藝的郭德綱更勝一籌。

輸贏長短,只是一時之功。作為相聲藝人,不管在哪方面的努力,最終都是希望能夠讓這門藝術發揚光大。但願姜昆和郭德綱能不辱使命,能殊途同歸。這也是我們這些鐵桿相聲迷希望看到的,大家說,是不是這個理呢?

蘭竹ZLZ
2019-09-12

謝邀:這個問題很是糾結,姜昆老師的曾經也很輝煌,在特定的年代給我們帶來了不少的快樂,充斥著那個年代的枯躁和乏味,也就是從那一刻起我們知道了姜昆、李文華,近些年郭德綱的德雲社放出異彩。

如果說姜昆的相聲原理學沒有郭德綱相聲更受關注和歡迎,那麼郭德綱無論說學逗唱樣樣都會比姜昆高或精,特別是郭於的看點很高。讓他倆人打擂臺郭德綱相聲會贏。因為老郭的相聲更接地氣,所以會更受歡迎。

謝邀:這個問題很是糾結,姜昆老師的曾經也很輝煌,在特定的年代給我們帶來了不少的快樂,充斥著那個年代的枯躁和乏味,也就是從那一刻起我們知道了姜昆、李文華,近些年郭德綱的德雲社放出異彩。

如果說姜昆的相聲原理學沒有郭德綱相聲更受關注和歡迎,那麼郭德綱無論說學逗唱樣樣都會比姜昆高或精,特別是郭於的看點很高。讓他倆人打擂臺郭德綱相聲會贏。因為老郭的相聲更接地氣,所以會更受歡迎。

這種問題回答起來很不走運?因為也有很多觀眾覺得姜昆的相聲不俗氣,所以姜昆老師坐在曲協的位置上一天到晚的挑德雲社的遐呲,如果老郭的相聲真的歸於三俗,那最終針對的是喜歡老郭相聲的觀眾們。

當下德雲社發展的趨勢越來越好,又是新人輩出的景像,所以我會回答:動正格的郭德綱勝。相聲是大眾娛樂的選項,總往上扣帽子毫無意義,姜昆老師太古版不會活躍氣份,自然受捧的力度會低一些。

謝邀:這個問題很是糾結,姜昆老師的曾經也很輝煌,在特定的年代給我們帶來了不少的快樂,充斥著那個年代的枯躁和乏味,也就是從那一刻起我們知道了姜昆、李文華,近些年郭德綱的德雲社放出異彩。

如果說姜昆的相聲原理學沒有郭德綱相聲更受關注和歡迎,那麼郭德綱無論說學逗唱樣樣都會比姜昆高或精,特別是郭於的看點很高。讓他倆人打擂臺郭德綱相聲會贏。因為老郭的相聲更接地氣,所以會更受歡迎。

這種問題回答起來很不走運?因為也有很多觀眾覺得姜昆的相聲不俗氣,所以姜昆老師坐在曲協的位置上一天到晚的挑德雲社的遐呲,如果老郭的相聲真的歸於三俗,那最終針對的是喜歡老郭相聲的觀眾們。

當下德雲社發展的趨勢越來越好,又是新人輩出的景像,所以我會回答:動正格的郭德綱勝。相聲是大眾娛樂的選項,總往上扣帽子毫無意義,姜昆老師太古版不會活躍氣份,自然受捧的力度會低一些。
(圖片來源網絡)

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