明看成化，清看雍正，那為何有“成化無大器”之說？
爾今有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：“寧存成窯，不苟富貴。”明代沈德符《萬曆野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之……”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
爾今有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：“寧存成窯，不苟富貴。”明代沈德符《萬曆野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之……”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
明初隨著政局的穩定，社會經濟得到不斷髮展，大大推動了制瓷工藝的進步。青花瓷器的燒造，在元代的基礎上更加完善，製作技術更加純熟，並且不斷創新，無論從數量或質量上看，都有很大提高，成為當時瓷器生產的主流。成化官窯瓷器，是明成化年間(公元1465-1487年)景德鎮生產供皇家使用的瓷器。以青花與鬥彩最負盛名。成化時期器物因以小件為多，其器造型，多以規整週正、小巧精緻、渾圓豐滿著稱。故有“成化無大器”之說，現所能見到的傳世品多在27公分以內，類如永樂、宣德時期的大器比較少見。器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。
爾今有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：“寧存成窯，不苟富貴。”明代沈德符《萬曆野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之……”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
明初隨著政局的穩定，社會經濟得到不斷髮展，大大推動了制瓷工藝的進步。青花瓷器的燒造，在元代的基礎上更加完善，製作技術更加純熟，並且不斷創新，無論從數量或質量上看，都有很大提高，成為當時瓷器生產的主流。成化官窯瓷器，是明成化年間(公元1465-1487年)景德鎮生產供皇家使用的瓷器。以青花與鬥彩最負盛名。成化時期器物因以小件為多，其器造型，多以規整週正、小巧精緻、渾圓豐滿著稱。故有“成化無大器”之說，現所能見到的傳世品多在27公分以內，類如永樂、宣德時期的大器比較少見。器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。
成化時的官窯產品質量極其講究。在圖案裝飾手法上，有高士、嬰戲、庭院仕女、雲龍、花果等圖案。繪畫：纖細活潑，輕靈瀟灑，恬靜雅緻，清新自然。是成化瓷器最主要的成就。成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花髮色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，髮色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調錶現得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅緻。
爾今有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：“寧存成窯，不苟富貴。”明代沈德符《萬曆野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之……”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
明初隨著政局的穩定，社會經濟得到不斷髮展，大大推動了制瓷工藝的進步。青花瓷器的燒造，在元代的基礎上更加完善，製作技術更加純熟，並且不斷創新，無論從數量或質量上看，都有很大提高，成為當時瓷器生產的主流。成化官窯瓷器，是明成化年間(公元1465-1487年)景德鎮生產供皇家使用的瓷器。以青花與鬥彩最負盛名。成化時期器物因以小件為多，其器造型，多以規整週正、小巧精緻、渾圓豐滿著稱。故有“成化無大器”之說，現所能見到的傳世品多在27公分以內，類如永樂、宣德時期的大器比較少見。器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。
成化時的官窯產品質量極其講究。在圖案裝飾手法上，有高士、嬰戲、庭院仕女、雲龍、花果等圖案。繪畫：纖細活潑，輕靈瀟灑，恬靜雅緻，清新自然。是成化瓷器最主要的成就。成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花髮色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，髮色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調錶現得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅緻。
爾今有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：“寧存成窯，不苟富貴。”明代沈德符《萬曆野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之……”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
明初隨著政局的穩定，社會經濟得到不斷髮展，大大推動了制瓷工藝的進步。青花瓷器的燒造，在元代的基礎上更加完善，製作技術更加純熟，並且不斷創新，無論從數量或質量上看，都有很大提高，成為當時瓷器生產的主流。成化官窯瓷器，是明成化年間(公元1465-1487年)景德鎮生產供皇家使用的瓷器。以青花與鬥彩最負盛名。成化時期器物因以小件為多，其器造型，多以規整週正、小巧精緻、渾圓豐滿著稱。故有“成化無大器”之說，現所能見到的傳世品多在27公分以內，類如永樂、宣德時期的大器比較少見。器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。
成化時的官窯產品質量極其講究。在圖案裝飾手法上，有高士、嬰戲、庭院仕女、雲龍、花果等圖案。繪畫：纖細活潑，輕靈瀟灑，恬靜雅緻，清新自然。是成化瓷器最主要的成就。成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花髮色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，髮色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調錶現得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅緻。
青花人物故事紋瓶，撇口，直頸，溜肩，鼓腹，圈足外撇。外底中心書“大明成化年制”雙圈楷書款。造型端莊秀麗，胎薄體輕，釉質潤澤細膩，略顯青灰的釉汁如凝脂，典雅含蓄。通體青花裝飾，構圖疏密有致，層次豐富，頸部繪蕉葉紋和荷池鴛鴦紋，肩部繪海馬紋，近足部分別飾海水紋和蓮瓣紋，腹部繪主題紋飾人物故事紋，人物神態各異，描繪栩栩如生。整器青花清麗秀雅，紋飾精美，繪製細膩，線條勾勒飄逸，盡展成化青花瓷清新悅目的藝術風韻，保存完好，彌足珍貴。
爾今有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：“寧存成窯，不苟富貴。”明代沈德符《萬曆野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之……”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
明初隨著政局的穩定，社會經濟得到不斷髮展，大大推動了制瓷工藝的進步。青花瓷器的燒造，在元代的基礎上更加完善，製作技術更加純熟，並且不斷創新，無論從數量或質量上看，都有很大提高，成為當時瓷器生產的主流。成化官窯瓷器，是明成化年間(公元1465-1487年)景德鎮生產供皇家使用的瓷器。以青花與鬥彩最負盛名。成化時期器物因以小件為多，其器造型，多以規整週正、小巧精緻、渾圓豐滿著稱。故有“成化無大器”之說，現所能見到的傳世品多在27公分以內，類如永樂、宣德時期的大器比較少見。器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。
成化時的官窯產品質量極其講究。在圖案裝飾手法上，有高士、嬰戲、庭院仕女、雲龍、花果等圖案。繪畫：纖細活潑，輕靈瀟灑，恬靜雅緻，清新自然。是成化瓷器最主要的成就。成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花髮色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，髮色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調錶現得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅緻。
青花人物故事紋瓶，撇口，直頸，溜肩，鼓腹，圈足外撇。外底中心書“大明成化年制”雙圈楷書款。造型端莊秀麗，胎薄體輕，釉質潤澤細膩，略顯青灰的釉汁如凝脂，典雅含蓄。通體青花裝飾，構圖疏密有致，層次豐富，頸部繪蕉葉紋和荷池鴛鴦紋，肩部繪海馬紋，近足部分別飾海水紋和蓮瓣紋，腹部繪主題紋飾人物故事紋，人物神態各異，描繪栩栩如生。整器青花清麗秀雅，紋飾精美，繪製細膩，線條勾勒飄逸，盡展成化青花瓷清新悅目的藝術風韻，保存完好，彌足珍貴。
爾今有“明看成化，清看雍正”的說法。其實早在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：“寧存成窯，不苟富貴。”明代沈德符《萬曆野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯，每對至博銀百金，為吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡說》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之……”成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
明初隨著政局的穩定，社會經濟得到不斷髮展，大大推動了制瓷工藝的進步。青花瓷器的燒造，在元代的基礎上更加完善，製作技術更加純熟，並且不斷創新，無論從數量或質量上看，都有很大提高，成為當時瓷器生產的主流。成化官窯瓷器，是明成化年間(公元1465-1487年)景德鎮生產供皇家使用的瓷器。以青花與鬥彩最負盛名。成化時期器物因以小件為多，其器造型，多以規整週正、小巧精緻、渾圓豐滿著稱。故有“成化無大器”之說，現所能見到的傳世品多在27公分以內，類如永樂、宣德時期的大器比較少見。器物品種主要有瓶類、罐類、杯類、爐類、碗碟類、盤類、壺類和一些文房用具。
成化時的官窯產品質量極其講究。在圖案裝飾手法上，有高士、嬰戲、庭院仕女、雲龍、花果等圖案。繪畫：纖細活潑，輕靈瀟灑，恬靜雅緻，清新自然。是成化瓷器最主要的成就。成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花髮色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，髮色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調錶現得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅緻。
青花人物故事紋瓶，撇口，直頸，溜肩，鼓腹，圈足外撇。外底中心書“大明成化年制”雙圈楷書款。造型端莊秀麗，胎薄體輕，釉質潤澤細膩，略顯青灰的釉汁如凝脂，典雅含蓄。通體青花裝飾，構圖疏密有致，層次豐富，頸部繪蕉葉紋和荷池鴛鴦紋，肩部繪海馬紋，近足部分別飾海水紋和蓮瓣紋，腹部繪主題紋飾人物故事紋，人物神態各異，描繪栩栩如生。整器青花清麗秀雅，紋飾精美，繪製細膩，線條勾勒飄逸，盡展成化青花瓷清新悅目的藝術風韻，保存完好，彌足珍貴。