你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
《茶館》 阮德芳 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
《茶館》 阮德芳 繪
《港客謀殺案》 崔志成 繪、
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
《茶館》 阮德芳 繪
《港客謀殺案》 崔志成 繪、
《紅髮女郎》馬祥 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
《茶館》 阮德芳 繪
《港客謀殺案》 崔志成 繪、
《紅髮女郎》馬祥 繪
《女市長的私人生活》 張雪茵 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
《茶館》 阮德芳 繪
《港客謀殺案》 崔志成 繪、
《紅髮女郎》馬祥 繪
《女市長的私人生活》 張雪茵 繪
《湘女蕭蕭》萬綠江 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
《茶館》 阮德芳 繪
《港客謀殺案》 崔志成 繪、
《紅髮女郎》馬祥 繪
《女市長的私人生活》 張雪茵 繪
《湘女蕭蕭》萬綠江 繪
《神奇的綠寶石》 韋儒 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
《茶館》 阮德芳 繪
《港客謀殺案》 崔志成 繪、
《紅髮女郎》馬祥 繪
《女市長的私人生活》 張雪茵 繪
《湘女蕭蕭》萬綠江 繪
《神奇的綠寶石》 韋儒 繪
《最後一個冬日》 那樹楓 繪
你還能想得起上個世紀的老電影海報嗎？它們的藝術魅力和觀賞價值讓我們經久難忘。這裡集中了上百幅的老電影海報，讓您憶起那個揮之不去的年代。
《山雀兒》史國娟、郭春方 繪
《槍口下的小百合》（香港）國外業務部供稿
《嘿！哥們兒》姚東輝 繪
《一個酋長的勝利》 楊宏富 繪
《一個酋長的勝利》 李志德 繪
《少爺的磨難》季陽 繪
《少爺的磨難》邱源 繪
《半邊人》（香港）國外業務部供稿
《再生之地》馮有康 繪
電影海報，也稱電影宣傳畫，具有很高的藝術價值和觀賞價值。
上世紀，電影海報有兩個創作途徑。一是每個電影拍出以後，電影發行公司組織美術工作者創作電影海報，從中進行挑選；二是電影院的美工根據每個電影的劇照，有繪畫能力的人組織編繪。電影海報包括水粉、油畫、裝飾畫、彩墨、漫畫、線描、素描、木刻等形式。
《淘金王》關智廣 繪
《淘金王》蔣雲仲 繪
《丹心譜》張源 繪
《紳士流浪漢》張恩中 繪
《薩拉丁》 湯義勇 繪
《孔雀公主》 戴崇武 繪
《孔雀公主》孟湛 張堅石 繪
《珊瑚島上的死光》 陸傑夫 繪
那時候，幾乎所有的電影海報都是由手工繪製的。老電影海報都繪畫得非常精緻，而且帶有各個時代色彩。形形色色、生動傳神的電影人物的特寫形象各異，撞擊視覺，令人過目不忘，看到這些海報彷彿是在欣賞一部心愛的老電影。
電影老海報以它特有的藝術價值和魅力，引發了人們對經典影片的懷念情愫。在老一輩影院美工以及從事專業美術工作者的畫筆下，大到馬路上的巨幅電影海報，小到電影院裡的招貼畫，都留下了他們手繪的溫情。
一些名家也曾經畫過電影海報。比如：程十發畫過《林則徐》，黃胄畫過《阿娜爾罕》，陳逸飛畫過《青春》……
現在仍活躍在畫壇的一些著名畫家都曾畫過電影海報。比如樑照堂、李醒滔畫過《巴黎聖母院》，楊宏富畫過《一個酋長的勝利》，楊克山畫過《血戰臺兒莊》、《敦煌》、《斯巴達克斯》，俞曉夫、湯義勇畫過《紫紅色的皇冠》，趙大鵬畫過《普通人家》，焦喚之畫過《崑崙山上一棵草》……
有人曾說，手繪電影海報是 “遺憾的藝術”，因為每一張電影海報張貼一段時間後就會被撕毀或覆蓋掉，所以海報也就成為了一段電影故事的回憶。今天再來觀看這些電影海報，一是欣賞它們的藝術魅力，二是對老電影的懷念。
如電影《城南舊事》，改編自林海音1960年出版的同名中篇小說，由吳貽弓執導，沈潔、鄭振瑤、張閩、張豐毅等主演，影片透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
影片獲得第二屆馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎，第三屆中國電影金雞獎最佳導演、最佳女配角、最佳音樂等多項大獎。
《城南舊事》電影海報中，英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色。童年記憶中淡淡的哀愁構築了電影特有的底蘊，質樸的溫情使人真正走進了主人公英子的童年。背景中展示了上世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活。
每當“長亭外，古道邊，芳草碧連天” 的悠揚旋律湧上心頭時，不由得就令人回想起這如此難忘的佳作。
《城南舊事》 倪芳華 繪
《巴山夜雨》 張廣志 繪
《芙蓉鎮》萬綠江 繪
《雙頭鷹之謎》李根順 繪
《魔窟中的幻想》 劉晉 繪
《雷北利號沉沒在印度洋》 郝冰 繪
《山林中頭一個女人》 孫振庭 繪
電影《黃土地》改編自柯蘭的小說《深谷的回聲》。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹做主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助“信天游”的歌聲，抒發內心的痛苦。四月，翠巧在完婚之日，決然逃出夫家，駕小船冒死東渡黃河，去追求新的生活。河面上驚濤浪險，黃水翻滾，須臾不見了小船的蹤影……
三張電影海報在單調沉寂的黃色中，唯一生動的色彩是行進在廣袤無垠的一列娶親隊伍中的紅色轎子。畫面中的翠巧那一對美麗的眸子裡，閃出的是驚恐、疑慮、渴望、叛逆、絕望……一顆欲滴的淚珠掛在眼簾上。整個畫面產生了強大的心靈震撼，引發了觀眾強烈的共鳴，催人淚下，達到欲罷不能的效果。
“信天游”似水流，難衝封建鐵羅網……流淌著蒼涼雄渾的藝術血液，承載著厚重深遠的文化使命。大片黃土地的色塊與迎親的紅色和鄉民黑色的強烈對比，重現了一個突破封建桎梏女子的愛與愁。在浩瀚奔騰的黃河血脈中，我們依稀看到民族的魂魄與兒女的柔情彙集成了直抵心靈的歌聲，迴盪在山谷與人的心中。
《黃土地》馬彥君 繪
《黃土地》 管文軍 繪
《黃土地》 盛林國 繪
我們再來看另一個電影《茶館》 的海報
北京電影製片廠於1982年攝製的電影《茶館》,是改編自老舍先生所著同名經典話劇。獲1983年第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化部1982年優秀影片特別獎。
電影海報中三個主要人物形象的特寫畫面，背景中茶館的輪廓以及飄灑的紙錢，映射出“裕泰茶館”的慘淡經營，終於擋不住衰敗的結局。海報的用色簡單，卻反映了中國社會的走向，反映出舊時代北京城的風雲變幻，反映出舊中國勞動者的悲慘命運。老舍說：“大茶館就是一個小社會。” 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。大茶館裡上演著眾生百態，在那個社會裡，不幸的人各有其不幸，所有人的不幸便是時代的不幸。
《茶館》 阮德芳 繪
《港客謀殺案》 崔志成 繪、
《紅髮女郎》馬祥 繪
《女市長的私人生活》 張雪茵 繪
《湘女蕭蕭》萬綠江 繪
《神奇的綠寶石》 韋儒 繪
《最後一個冬日》 那樹楓 繪
《盜馬賊》王炎林 繪
讓觀眾感興趣、識別、記憶、理解,是電影海報首要解決的問題。所以電影海報獨特的藝術特性決定了它與觀眾，與電影市場有著密切相關的聯繫。
（未完待續）
圖文：大關、趙剛（連趣網CEO）