初學設計必備—服裝畫基本知識,教你零基礎如何學習手繪技巧
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
毛織物類
方格呢
面料特點:厚實、手感舒適,紋樣秩序感強,給人以溫暖感。
粗花呢
面料特點:外觀粗糙,質地粗厚,色彩沉穩,有雜色,混色效果
人字呢
面料特點:韌性與伸縮性佳,透氣性好,保溫性強,不易起皺,光澤含蓄。適用於各類大衣,外套等。
毛皮類
面料特點:毛長、絨密,觸感好。
注意:毛峰的走向要統一中有變化,成放射狀繪製,切勿過於呆板。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
毛織物類
方格呢
面料特點:厚實、手感舒適,紋樣秩序感強,給人以溫暖感。
粗花呢
面料特點:外觀粗糙,質地粗厚,色彩沉穩,有雜色,混色效果
人字呢
面料特點:韌性與伸縮性佳,透氣性好,保溫性強,不易起皺,光澤含蓄。適用於各類大衣,外套等。
毛皮類
面料特點:毛長、絨密,觸感好。
注意:毛峰的走向要統一中有變化,成放射狀繪製,切勿過於呆板。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
毛織物類
方格呢
面料特點:厚實、手感舒適,紋樣秩序感強,給人以溫暖感。
粗花呢
面料特點:外觀粗糙,質地粗厚,色彩沉穩,有雜色,混色效果
人字呢
面料特點:韌性與伸縮性佳,透氣性好,保溫性強,不易起皺,光澤含蓄。適用於各類大衣,外套等。
毛皮類
面料特點:毛長、絨密,觸感好。
注意:毛峰的走向要統一中有變化,成放射狀繪製,切勿過於呆板。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
毛織物類
方格呢
面料特點:厚實、手感舒適,紋樣秩序感強,給人以溫暖感。
粗花呢
面料特點:外觀粗糙,質地粗厚,色彩沉穩,有雜色,混色效果
人字呢
面料特點:韌性與伸縮性佳,透氣性好,保溫性強,不易起皺,光澤含蓄。適用於各類大衣,外套等。
毛皮類
面料特點:毛長、絨密,觸感好。
注意:毛峰的走向要統一中有變化,成放射狀繪製,切勿過於呆板。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
毛織物類
方格呢
面料特點:厚實、手感舒適,紋樣秩序感強,給人以溫暖感。
粗花呢
面料特點:外觀粗糙,質地粗厚,色彩沉穩,有雜色,混色效果
人字呢
面料特點:韌性與伸縮性佳,透氣性好,保溫性強,不易起皺,光澤含蓄。適用於各類大衣,外套等。
毛皮類
面料特點:毛長、絨密,觸感好。
注意:毛峰的走向要統一中有變化,成放射狀繪製,切勿過於呆板。
皮革
面料特點: 常見為羊皮、牛皮。表面光滑細膩柔軟而富有彈性。豬 皮皮質粗獷,但是彈性較差。
平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
毛織物類
方格呢
面料特點:厚實、手感舒適,紋樣秩序感強,給人以溫暖感。
粗花呢
面料特點:外觀粗糙,質地粗厚,色彩沉穩,有雜色,混色效果
人字呢
面料特點:韌性與伸縮性佳,透氣性好,保溫性強,不易起皺,光澤含蓄。適用於各類大衣,外套等。
毛皮類
面料特點:毛長、絨密,觸感好。
注意:毛峰的走向要統一中有變化,成放射狀繪製,切勿過於呆板。
皮革
面料特點: 常見為羊皮、牛皮。表面光滑細膩柔軟而富有彈性。豬 皮皮質粗獷,但是彈性較差。
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平面圖
也稱為生產圖,是為了提供給工作間的成員做出同等的外形來使用的,一般要附上面料小樣。有的精確到某具體部位的數據。
平面圖一般與成衣的大體比例差不多,在表現上儘量表現出設計師的構思及成衣效果。
著裝效果圖
(1)服裝大形
(2)以服裝定動態
(3)舉例幾種服裝著裝後的效果及程序
表現技法
(1)水粉表現技法
兼有油畫與水彩之長,有厚畫法,薄畫法之分。
厚畫法色彩較厚,厚圖如油畫一般厚重,適合幹掃、揉擦等方法,結合運用生動的筆觸,一般用來表現厚重、粗糙的面料的服裝質感。
薄畫法猶如水彩一樣淋漓。
水粉技法技能細緻的刻畫人物、入微的再現服裝面料的真實質感,形象較強的寫實風格。
(2)水彩表現技法
水彩著重體現了一個“水”字,從而產生了暈染、洇滲、疊色等溼畫法。水彩時裝畫技巧的關鍵,一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機會,下筆時要胸有成竹,切忌多層覆蓋。
這樣才能展現出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之感。 在時裝畫中,水才技法適合表現輕薄柔軟的面料,如絲綢、薄紗等服裝。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
(3)馬克筆表現技法
馬克筆最大的特點就是能直接將設計者的構思快速的表現出來。在畫時裝畫時,大多采用水性馬克筆,馬克筆的運筆講究力度,應儘量使用果斷的筆觸,適當留出空白,這一技法的風格豪放,帥氣,適宜表現皮革類服飾。它顏色透明,筆觸宜銜接,但要考慮兩個顏色的色相。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
電腦表現技法
運用計算機繪圖軟件,進行服裝效果圖的繪製。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價容易挑選,並且可做多種效果。
步驟:
打輪廓
鋪大色調
深入刻畫
細部處理
針織品類
面料特點:伸縮性強,質地柔軟,吸水性強,透氣性能好。
針織物的結構明顯區別於梭織物,其紋理組織更為明顯,可在織紋和圖案上下功夫,使其產生立體的效果。
毛織物類
方格呢
面料特點:厚實、手感舒適,紋樣秩序感強,給人以溫暖感。
粗花呢
面料特點:外觀粗糙,質地粗厚,色彩沉穩,有雜色,混色效果
人字呢
面料特點:韌性與伸縮性佳,透氣性好,保溫性強,不易起皺,光澤含蓄。適用於各類大衣,外套等。
毛皮類
面料特點:毛長、絨密,觸感好。
注意:毛峰的走向要統一中有變化,成放射狀繪製,切勿過於呆板。
皮革
面料特點: 常見為羊皮、牛皮。表面光滑細膩柔軟而富有彈性。豬 皮皮質粗獷,但是彈性較差。
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