錢鬆喦 金陵山水
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆嵒 長江萬里 1980年作
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆嵒 長江萬里 1980年作
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
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曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆嵒 長江萬里 1980年作
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆嵒 長江萬里 1980年作
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆嵒 長江萬里 1980年作
錢鬆喦（1899～1985），又名鬆巖、鬆喦，40年代曾用名喦廬主人。父為晚清秀才，設私塾為業。1899年 9月11日生於江蘇省宜興縣楊巷鎮湖墅村， 中國現代著名中國畫家。
錢鬆喦8歲隨父學習詩、文、書、畫，15歲開始寫生。1918年考入無錫江蘇省立第三師範學校，受胡汀鷺影響，鑽研石濤、石溪、唐寅、沈周畫藝，並接觸西畫技法。錢鬆喦便隨師學畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅石溪真跡臨摹 3年，又臨摹唐寅、石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統繪畫基礎。後融會貫通，自成一格，學生時代已負盛名，曾創作《貫華閣圖》，得到了名畫家吳觀岱的賞識。建國後，錢鬆喦工作積極，刻苦鑽研中國畫藝術。1923年畢業，先後在蘇州、無錫等地的中小學及無錫師範學校、無錫美術專科學校任教。1929年創作《壽者相》、《山水》等參加在上海舉行的第 1次全國美術展覽。1950年，他當選為無錫市第一屆文聯主席，1954年被選為無錫市人大代表和人民委員會委員。1955年任無錫美術協會主席，開始探索中國畫傳統與現實生活相結合。1957年 6月被聘任江蘇省國畫院畫師，後任院長，同時任中國美術家協會常務理事、美協江蘇分會名譽主席、中國文聯委員、第4、5、6屆全國人民代表大會代表。1985年9月4日卒於江蘇省南京市。
他的作品，意境深邃雋永，富有生活情趣；構圖穩中求變，筆墨渾厚蒼茫；強烈的時代氣息與民族的傳統特色融為一體。
著有《硯邊點滴》、《指畫淺談》、《學畫溯童年》等，出版《錢鬆喦畫選》、《錢鬆喦畫集》、《錢鬆喦八旬後指畫集》、《錢鬆喦近作選》等。
曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務委員、中國文聯委員、中國美術家協會常務理事和藝術顧問、江蘇美協名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，後任名譽院長。
錢鬆巖 鼓樓岡
錢鬆嵒 白鷺洲
錢鬆嵒 玄武湖公園
錢鬆嵒 採石磯
錢鬆嵒 春到莫愁
錢鬆嵒 金陵六朝鬆
錢鬆嵒 金陵騰境莫愁湖
錢鬆嵒 梅園新村圖軸 49x40cm 1970年
錢鬆嵒 石城虎踞 1980年作
江蘇風光
錢鬆喦 鎮江金山寺
錢鬆嵒 茅山雄姿（鎮江）
錢鬆嵒 瘦西湖（揚州）
錢鬆嵒 無數銀山積海鹽（黃海之濱）
錢鬆嵒 吳承恩故居（淮安）
錢鬆嵒 長江萬里 1980年作