另一位“莫泊桑”，《月亮和六便士》，最經典的10句話
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
3：“為什麼討人喜歡的女人總是嫁給蠢物啊？” “因為有腦子的男人是不娶討人喜歡的女人的。”
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
3：“為什麼討人喜歡的女人總是嫁給蠢物啊？” “因為有腦子的男人是不娶討人喜歡的女人的。”
4：感情有理智所根本不能理解的理由。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
3：“為什麼討人喜歡的女人總是嫁給蠢物啊？” “因為有腦子的男人是不娶討人喜歡的女人的。”
4：感情有理智所根本不能理解的理由。
5：做自己最想做的事，生活在自己喜愛的環境裡，淡薄寧靜、與世無爭，這難道是糟蹋自己嗎？與此相反，做一個著名的外科醫生，年薪一萬鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎？我想，這一切都取決於一個人如何看待生活的意義，取決於他認為對社會應盡什麼義務，對自己有什麼要求。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
3：“為什麼討人喜歡的女人總是嫁給蠢物啊？” “因為有腦子的男人是不娶討人喜歡的女人的。”
4：感情有理智所根本不能理解的理由。
5：做自己最想做的事，生活在自己喜愛的環境裡，淡薄寧靜、與世無爭，這難道是糟蹋自己嗎？與此相反，做一個著名的外科醫生，年薪一萬鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎？我想，這一切都取決於一個人如何看待生活的意義，取決於他認為對社會應盡什麼義務，對自己有什麼要求。
6：為了使靈魂寧靜，一個人每天要做兩件他 不喜歡的事。說這句話的人是個聰明人，我也一直在一絲不苟低按照這條格言行事：因為我每天早上都起床，每天也都上床睡覺。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
3：“為什麼討人喜歡的女人總是嫁給蠢物啊？” “因為有腦子的男人是不娶討人喜歡的女人的。”
4：感情有理智所根本不能理解的理由。
5：做自己最想做的事，生活在自己喜愛的環境裡，淡薄寧靜、與世無爭，這難道是糟蹋自己嗎？與此相反，做一個著名的外科醫生，年薪一萬鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎？我想，這一切都取決於一個人如何看待生活的意義，取決於他認為對社會應盡什麼義務，對自己有什麼要求。
6：為了使靈魂寧靜，一個人每天要做兩件他 不喜歡的事。說這句話的人是個聰明人，我也一直在一絲不苟低按照這條格言行事：因為我每天早上都起床，每天也都上床睡覺。
7：一般來說，愛情在男人身上只不過是一個插曲，是日常生活中許多事務中的一件事，但是小說卻把愛情誇大了，給予它一個違反生活真實性的重要的地位。儘管也有很少數男人把愛情當作世界上的頭等大事，但這些人常常是一些索然寡味的人；即便對愛情感到無限興趣的女人，對這類男人也不太看得起。女人會被這樣的男人吸引，會被他們奉承得心花怒放，但是心裡卻免不了有一種不安的感覺——這些人是一種可憐的生物。男人們即使在戀愛的短暫期間，也不停地幹一些別的事分散自己的心思：賴以維持生計的事務吸引了他們的注意力；他們沉湎於體育活動；他們還可能對藝術感到興趣。作為墜入情網的人來說，男人同女人的區別是：女人能夠整天整夜談戀愛，而男人卻只能有時有晌兒地幹這種事。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
3：“為什麼討人喜歡的女人總是嫁給蠢物啊？” “因為有腦子的男人是不娶討人喜歡的女人的。”
4：感情有理智所根本不能理解的理由。
5：做自己最想做的事，生活在自己喜愛的環境裡，淡薄寧靜、與世無爭，這難道是糟蹋自己嗎？與此相反，做一個著名的外科醫生，年薪一萬鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎？我想，這一切都取決於一個人如何看待生活的意義，取決於他認為對社會應盡什麼義務，對自己有什麼要求。
6：為了使靈魂寧靜，一個人每天要做兩件他 不喜歡的事。說這句話的人是個聰明人，我也一直在一絲不苟低按照這條格言行事：因為我每天早上都起床，每天也都上床睡覺。
7：一般來說，愛情在男人身上只不過是一個插曲，是日常生活中許多事務中的一件事，但是小說卻把愛情誇大了，給予它一個違反生活真實性的重要的地位。儘管也有很少數男人把愛情當作世界上的頭等大事，但這些人常常是一些索然寡味的人；即便對愛情感到無限興趣的女人，對這類男人也不太看得起。女人會被這樣的男人吸引，會被他們奉承得心花怒放，但是心裡卻免不了有一種不安的感覺——這些人是一種可憐的生物。男人們即使在戀愛的短暫期間，也不停地幹一些別的事分散自己的心思：賴以維持生計的事務吸引了他們的注意力；他們沉湎於體育活動；他們還可能對藝術感到興趣。作為墜入情網的人來說，男人同女人的區別是：女人能夠整天整夜談戀愛，而男人卻只能有時有晌兒地幹這種事。
8：我總覺得大多數人這樣度過一生好像欠缺點什麼。我承認這種生活的社會價值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液裡卻有一種強烈的願望，渴望一種更狂放不羈的旅途。我的心渴望一種更加驚險的生活。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
3：“為什麼討人喜歡的女人總是嫁給蠢物啊？” “因為有腦子的男人是不娶討人喜歡的女人的。”
4：感情有理智所根本不能理解的理由。
5：做自己最想做的事，生活在自己喜愛的環境裡，淡薄寧靜、與世無爭，這難道是糟蹋自己嗎？與此相反，做一個著名的外科醫生，年薪一萬鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎？我想，這一切都取決於一個人如何看待生活的意義，取決於他認為對社會應盡什麼義務，對自己有什麼要求。
6：為了使靈魂寧靜，一個人每天要做兩件他 不喜歡的事。說這句話的人是個聰明人，我也一直在一絲不苟低按照這條格言行事：因為我每天早上都起床，每天也都上床睡覺。
7：一般來說，愛情在男人身上只不過是一個插曲，是日常生活中許多事務中的一件事，但是小說卻把愛情誇大了，給予它一個違反生活真實性的重要的地位。儘管也有很少數男人把愛情當作世界上的頭等大事，但這些人常常是一些索然寡味的人；即便對愛情感到無限興趣的女人，對這類男人也不太看得起。女人會被這樣的男人吸引，會被他們奉承得心花怒放，但是心裡卻免不了有一種不安的感覺——這些人是一種可憐的生物。男人們即使在戀愛的短暫期間，也不停地幹一些別的事分散自己的心思：賴以維持生計的事務吸引了他們的注意力；他們沉湎於體育活動；他們還可能對藝術感到興趣。作為墜入情網的人來說，男人同女人的區別是：女人能夠整天整夜談戀愛，而男人卻只能有時有晌兒地幹這種事。
8：我總覺得大多數人這樣度過一生好像欠缺點什麼。我承認這種生活的社會價值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液裡卻有一種強烈的願望，渴望一種更狂放不羈的旅途。我的心渴望一種更加驚險的生活。
9：作家更關心的是瞭解人性，而不是判斷人性。
莫泊桑，可能大家都聽過，他的代表作品有《項鍊》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》。這些名作，也是中小學課外必讀之作。
但有另一位英國的莫泊桑，也很出名，他就是英國著名小說家，劇作家，散文家威廉·薩默塞特·毛姆。毛姆原是醫學系學生，後轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性的枷鎖》是其畢業生心血鉅著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。
他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有遊記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。
《月亮和六便士》是英國小說家是威廉· 薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，成書於1919年。在這部小說裡，毛姆用第一人稱的敘述手法，敘述了整個故事。本書情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，原是位證券經紀人的主人公中年，捨棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。小說所揭示的逃避現實的主題，成為20世紀的流行小說。
作品採用第一人稱的視角敘述。主人公是一名作家，認識了思特里克蘭德一家。這個家庭看上去美滿幸福，但是思特里克蘭德先生總是顯得缺乏活力。不久之後思特里克蘭德離開了家庭，去了巴黎，決心尋找自己的“藝術”。
主人公找到思特里克蘭德，他決心掙扎出這種生活。思特里克蘭德太太后來找到了謀生的技能，過得很好。五年之後主人公在巴黎見到了思特里克蘭德，他過得窮困潦倒，但是依然沉浸在自己的夢想中，從未覺得後悔。在追求藝術的過程中，他的才能也漸漸得到認可。
後來思特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到了接近原始的南太平洋群島的塔希提島，與主人公偶然相逢。思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。
後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷燬，儘管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
1：在愛情的事上如果你考慮起自尊心來，那隻能有一個原因：實際上你還是最愛自己。
2：我們每個人生在世界上都是孤獨的。每個人都被囚禁在一座鐵塔裡，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想；而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨的行走，儘管身體相互依傍卻並不在一起，既不瞭解別的人也不能為別人所瞭解。
3：“為什麼討人喜歡的女人總是嫁給蠢物啊？” “因為有腦子的男人是不娶討人喜歡的女人的。”
4：感情有理智所根本不能理解的理由。
5：做自己最想做的事，生活在自己喜愛的環境裡，淡薄寧靜、與世無爭，這難道是糟蹋自己嗎？與此相反，做一個著名的外科醫生，年薪一萬鎊，娶一位美麗的妻子，就是成功嗎？我想，這一切都取決於一個人如何看待生活的意義，取決於他認為對社會應盡什麼義務，對自己有什麼要求。
6：為了使靈魂寧靜，一個人每天要做兩件他 不喜歡的事。說這句話的人是個聰明人，我也一直在一絲不苟低按照這條格言行事：因為我每天早上都起床，每天也都上床睡覺。
7：一般來說，愛情在男人身上只不過是一個插曲，是日常生活中許多事務中的一件事，但是小說卻把愛情誇大了，給予它一個違反生活真實性的重要的地位。儘管也有很少數男人把愛情當作世界上的頭等大事，但這些人常常是一些索然寡味的人；即便對愛情感到無限興趣的女人，對這類男人也不太看得起。女人會被這樣的男人吸引，會被他們奉承得心花怒放，但是心裡卻免不了有一種不安的感覺——這些人是一種可憐的生物。男人們即使在戀愛的短暫期間，也不停地幹一些別的事分散自己的心思：賴以維持生計的事務吸引了他們的注意力；他們沉湎於體育活動；他們還可能對藝術感到興趣。作為墜入情網的人來說，男人同女人的區別是：女人能夠整天整夜談戀愛，而男人卻只能有時有晌兒地幹這種事。
8：我總覺得大多數人這樣度過一生好像欠缺點什麼。我承認這種生活的社會價值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液裡卻有一種強烈的願望，渴望一種更狂放不羈的旅途。我的心渴望一種更加驚險的生活。
9：作家更關心的是瞭解人性，而不是判斷人性。
10：我不需要愛情。我沒有時間搞戀愛。這是人性的弱點。我是個男人，有時候我需要一個女性。但是一旦我的情慾得到了滿足，我就準備做別的事了。我無法克服自己的慾望，我恨它，它囚禁著我的精神。我希望將來能有一天，我會不再受慾望的支配，不再受任何阻礙地全心投到我的工作上去。因為女人除了談情說愛不會幹別的，所以她們把愛情看得非常重要，簡直到了可笑的地步。她們還想說服我們，叫我們也相信人的全部生活就是愛情。實際上愛情是生活中無足輕重的一部分。我只懂得情慾。這是正常的，健康的。愛情是一種疾病。女人是我享樂的工具，我對她們提出什麼事業的助手、生活的伴侶這些要求非常討厭。
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