文/伍脊六獸特約作者：二十一。
上週日晚《極限挑戰》播出後，“心疼沙溢”再次榮登微博熱搜。
而在此之前，第三季《極限挑戰》的第二集，因為嘉賓沙溢被虐太慘，“心疼沙溢”更是掛上熱搜榜首，熱度三日不減。
可以說，明星選擇參與並不“仁慈”的《極限挑戰》，迅速吸引大眾眼球的效果可與號稱“國民綜藝”的《奔跑吧兄弟》相媲美，甚至某種程度上更易帶來正面效應。番茄臺的招牌綜藝《極限挑戰》至今已是第三季，起初第一季，其吸引人的地方僅僅在於豪華的陣容。孫紅雷，黃磊，黃渤，羅志祥，張藝興，以及當時知名度還不大的王迅。客觀來說是能夠讓一部分粉絲關注的配置，然而“陣容豪華”這一要素在國內綜藝裡並不少見（具體可參考《二十四小時》《七十二層奇樓》等）。
論及節目設置，其實新意也有限。有跑男珠玉在前，室外遊戲比拼已不再新鮮。然而，《極限挑戰》在第一季播出僅幾集後，便迅速得到廣大觀眾群體的關注與好評。究其原因，是這幾個嘉賓的“特別”帶來的好運。原本並不被非常看好的“老男人”們，在節目開始便展現出“不按套路出牌”的奇特綜藝感，與導演組鬥智鬥勇，在觀眾可接受範圍內“破壞”規則。
於是《極限挑戰》誕生出全然不同於其他綜藝的“無劇本感”。而這種“無劇本感”是當今國內大多數綜藝所稀缺的。
國內綜藝大致可分為幾個大類別：以劇情遊戲為主線的室外真人秀，以彰顯個性為主線的室內真人秀，脫口秀，明星選秀。這幾類綜藝原本都以“真”作為賣點，然而就今日的狀況來看，除了脫口秀勉強維持住有限的真實以外，其它三類都展現出顯而易見的虛假。最開始被質疑“劇本遊戲”的跑男，出現了“換手”的鏡頭穿幫，驚心動魄陪同整整一季的觀眾大呼受騙。而之後跑男也未有迴應，繼續編排著“巧合”來增加節目可看性。實質上觀眾的代入感已大大削弱。
近日大火的“無尾熊夫婦”出自室內綜藝《我們相愛吧》。在“無尾熊”之前，石榴夫婦崔始源劉雯，宇宙cp余文樂周冬雨，都曾霸據微博熱搜一度成為“國民cp”。
戲內甜蜜戲外分手，前兩對都遵從這一定律，傷透一群cp粉的心。“無尾熊”如何尚無定論，然節目最後潘瑋柏這一番頗留後路的發言，大概也是對兩人情侶關係的終結。
國內選秀節目一直為大眾詬病黑幕重重，炒作不斷。曾經萬人空巷的“超級女聲”，如今不知發展至第幾代，業已瀕絕。後來殺出的黑馬《中國好聲音》《中國好歌曲》《中國有嘻哈》等等“中國”牌選秀，“好聲音”一季遜於一季，“好歌曲”杳然於眾，“有嘻哈”則靠著撕逼熱度頑抗著收視，跌落著口碑。
日前選秀節目《明日之子》評委薛之謙因為節目黑幕憤而離席，一度引起熱議。小編當然不敢妄言是真怒是炒作，只覺選秀的熱度不在於選手而在於衝突，實在乏味。聊回《極限挑戰》的成功，我想不只是任務方式的“反套路”，《極限挑戰》良好口碑的要素，應當也有其“反套路”的正統綜藝宣傳方式。六個男人的組合，親密無間不存在撕逼，不存在cp炒作，只單純靠著室外真人秀最本身的“有趣”作為賣點。不刻意討好番位大的明星或者輕視番位小的嘉賓，隨時可能發生突發狀況或是將身邊路人拉入節目，既擺脫了虛偽的交際那一套，又使節目增加真實感。
原本《爸爸去哪兒》作為國內綜藝一匹黑馬，可以說滿足以上所有要素：以孩童為主人公，節目不可能存在劇本；彰顯父子親情，溫馨不造作；沒有成人間的溝迴心機，看來輕鬆。然上一季炒作小女孩與代理爸爸之間“特殊感情”，實在叫人惡寒。主旨越純粹的綜藝，越揉不得炒作髒汙的存在。
論及綜藝節目，不可避免的要提到它身上始終存在的一個爭議：抄襲。除《極限挑戰》外，國內井噴式的抄襲綜藝甚至被韓網揭發，其中某衛視的幾檔全新欄目被懟“全部照搬”。
其中最令人悲哀的是作為老牌綜藝的《快樂大本營》《天天向上》，節目遊戲及小劇場幾乎完全抄襲日綜《交給嵐吧》《vs嵐》。心疼嵐，辛辛苦苦想出的創意成為某些抄襲導演組怠惰工作的溫床。
抄襲可恥是我們一個基本的認識，抄襲必須有意識抵制。僅此一點，有著超強節目效果與質量的《極限挑戰》，因其“出淤泥而不染”的走心製作已經可以作為國內綜藝的典範。
雖然如此，我們期待的卻不只是更多的《極限挑戰》，而是更多融入創意，心血，態度的電視節目。它們可能是更新穎的綜藝，更精煉的電視劇，甚至可以是一則更脫俗的廣告。“反套路”、“反營銷”、“反明星效應”。我們期待的，是一個更加完備更加高質量的電視市場與始終成長的觀眾品味。