元朱文近代第一人陳巨來先生的用刀與寫稿方法

篆刻謝稚柳葉恭綽藝術張大千上海溥心畬張伯駒吳湖帆丹青硯遇 2019-05-02

陳巨來(1904－1984)，原名斝，字巨來，後以字行，號墒齋，別署安持，安持老人、牟道人、石鶴居士，齋名安持精舍，浙江平湖乍浦鎮人。寓居上海人。

陳巨來被世人稱為元朱文近代第一人，他曾自言平生刻印不下三萬方，全國各大博物館、圖書館都請他刻制元朱文考藏印，當代書畫大家張大千、溥心畲、吳湖帆、葉恭綽、馮超然、張伯駒、謝稚柳等用印。友人曾集其印章，刊成《盍齋藏印》。出版有《安持精舍印存》、《安持精舍印冣》。曾與胡鐵耕、俞逸芬、王玉蓉三人同時拜袁世凱次子袁寒云為師學習繪畫。

本文淺談一下先生不為人知的一些篆刻工具與技法

初學篆刻很想有把世界上最鋒利的刻刀，古代有昆吾刀能切玉，《篆刻入門》上也是這樣記載的，可是現實生活中是沒有的。據講，好的刀要用好鋼材經鍛打加上蘸火而成，但那時候大家都沒有這個條件。筆者首次買刀是到上海，那裡有許多刀具卻叫筆者犯難，實際上是對刻刀分類的具體使用胸中無數，於是第一次買的是把有盒子裝的價格較貴的刻刀，籤條上面寫著“老缶鐵筆”，刀鋒呈鈍角刀背寬厚，以為名家用刀的款式一定是好的，其實這把刻刀還從來沒派上過用場。

刀具的使用是因人而異的，先生的刀具與老缶的刻刀截然相反，刀鋒呈銳角刀背薄而刀身狹。後來從中悟出刀鋒角度的鈍與銳，能直接決定由石質產生的藝術效果，而印章大小與刻刀大小要成正比。欲刻工整、挺秀、潤澤的印章，那真要“工欲善其事，必先利其器”，先生常用的平口刻刀有大小二種：約4×l.5(毫米)與5×2(毫米)，長200毫米左右，刀鋒角度都成銳角，他早年用高碳鋼，後來同門好友章魯庵提供了英國貨鷹立球牌的封鋼，在“事件”期間那種階級鬥爭形勢下，嚇破了膽的老師怕被人套上“封資修”的帽子，連刀具材質都改用國產高碳鋼、封鋼、白鋼。先生曾風趣地自嘲：“我磨的刀，永遠是斜的，像小腳女人的腳”，故而喜歡他人代磨。章魯庵特別愛好研究印泥，能仿製一手絕品的章州印泥，為了使先生的元朱文更加傳神，特地選用進口的德國洋紅，做成暗紫紅色的並命名為陳巨來印泥，把流暢的曲線美和明媚的小篆結體，襯托得更加神采奕奕。先生刻象牙印章時，他的刀功特別好，一般都不用印床，有時為了講究一點，要平印底時才用上剔子與印床。

先生寫元朱文印稿時，我們常為之稱絕叫好，並一致認為這是“寫好刻好”的效果，意思是他把“小心落墨”真正做到了極限，而大膽奏刀的刀功也好到極點。老師常年使用的是一枝紫毫筆，是用黃銅筆套套著。每次用墨都是現磨的。而印稿紙不同於平常，是那種吸墨後不易化開的半透明薄紙，你若是要問“這是什麼紙?”他會向你推薦—種做蠟紙的坯紙來代替，只有熟悉內情的才知道，這是外國人美容時用的吸油紙，經比較得知吸油紙要比蠟紙坯更吸墨，故以老師從不使用其他紙質寫印稿。

寫元朱文印稿時的方法也有一定竅門，先把印稿紙放在左手手心內，右手拿印章對著左手印稿紙重重地一按，形成一個清晰的帶有印面輪廓線的稜角，再用墨筆的筆肚對著這個四周稜角輕輕地一拉，已把印面輪廓的大小正確地固定下來。

接著另用第一張拷貝紙覆蓋在印稿紙上，用墨筆勾出印面的墨圈，再用第二張拷貝紙覆蓋其上，開始篆寫印稿，如此多次反覆、覆蓋在第一張拷貝紙上篆寫與修改，直至章法妥帖為止。最後取印稿紙覆蓋在章法妥帖的拷貝紙上，直接篆寫為正式墨稿。手續雖然繁瑣似是作文完稿後的修改，故可謂是“九修一罷”了。

有趣的是寫元朱文印稿，從方法上講是繁複了點，但熟練者也並非如此，筆者至今還保存著當年先生一次性寫成的印稿，那時候筆者不止一次地提出難排的元朱文章法，老師取出大前門香菸殼內那張半透明的薄襯紙作廢物利用，馬上把你要的章法一次性寫成，有時為了求得章法上的平衡，甚至還一款兩式、三式，這時信手拈來的文字與章法變化，真叫人看得目不轉睛。