王原祁手稿“題設色大痴巨幅李匡吉求贈宛陵郡守佟青巖”。 (上海博物館供圖)
本報記者 李婷
清代畫壇幾乎被“四王”的創作與理論統領了，其中成就最高的當屬王原祁，近代書畫大師黃賓虹、吳湖帆等均受其影響。
上海博物館研究員凌利中最近出版的論著 《王原祁題畫手稿箋釋》 引發了學界的廣泛關注。這部由上海古籍出版社出版的書將王原祁親筆題畫手稿300年來首次“原大彩印”(按原作1：1彩印)，並對其進行細緻的梳理和箋釋，發掘出一批鮮為人知的史料。它們不僅是研究王原祁繪畫理論和創作的重要資料，也為“四王”乃至中國文人畫史研究提供了全新的視角。
兩字之刪，脫漏重要畫史
什麼是題畫手稿? 它們為何如此重要? 凌利中告訴記者，古代的文人畫家喜歡在畫作上題跋，這些題跋通常也包含了大量與美術史和文化史研究相關的信息。題畫手稿，通俗地說，就是畫家在題跋前打的草稿，最大程度地保留了作者本意。
據透露，之前關於王原祁題跋的書有兩本，一本是道光二十四年(1844年) 的 《麓臺題畫稿》，一本是1934年出版的 《王司農題畫錄》。在對王原祁題畫手稿研究中，凌利中發現了不少在這兩本書上看不到的信息。這有可能是編輯中無意識的筆誤造成的，也有抄錄者故意為之。
比如，在 《王司農題畫錄》 中有一條題跋:“題設色大痴巨幅李匡吉求贈”，在手稿中卻是:“題設色大痴巨幅李匡吉求贈宛陵郡守佟青巖”。《王司農題畫錄》 的信息，讓人以為是王原祁的學生李匡吉問王原祁要這張畫，而事實上這張畫不是他學生要的，是要贈給宛陵郡守佟青巖。
後人編輯時故意迴避的內容就更有意思了。比如題畫手稿的第一條中有以下內容:“餘前於華亭司農處獲一寓目”，《麓臺題畫稿》 《王司農題畫錄》 則都把其中的“華亭”二字去掉。“華亭司農”即王鴻緒，康熙十二年進士，精鑑藏，他收藏過許多畫史上赫赫有名的巨跡，比如黃公望的《富春山居圖》 卷。凌利中認為，隱去了“華亭”二字，或許是因為王鴻緒的名聲不好，後人不希望人們知道王原祁曾與其有過交往。
別出心裁，圍棋、醫術入畫理
王原祁題畫手稿，吳湖帆曾鑑定過，其日記裡有他於1938年看了這件東西的記錄，稱“真而可玩”。手稿入藏上海博物館後，謝稚柳作題簽“清王原祁題畫草稿冊”。“該真跡浮出水面，不僅具有校勘學上的意義，也為判斷相關傳世作品真偽提供了最直接的原始依據。”凌利中說，王原祁師承董其昌及祖父王時敏之學，受康熙恩寵，他的作品是後世作偽的集中選擇。近年來，王原祁書畫是拍賣場上熱門拍品，伴隨著這部題畫手稿的影印出版，真真假假的“王原祁款”畫作將露出真面目。
王原祁不僅創作水平高，也是“四王”中最有理論高度的，其觀點常為研究者引用。通過他的手稿，研究人員發現:王原祁的山水畫理論頗有特色，涉及到很多其他領域。比如，他與當時的姚文侯、鄒元煥等圍棋國手多有交往，有幾條畫論裡專門談到圍棋，認為“積小塊為大塊”等具有創造性的精闢畫理，與“以一當十”之棋理相通。
此外，王原祁結交很多杏林高手，他認為用藥和畫理也有相通之處。比如，他在手稿中寫道:“餘惟畫家之倪、黃，猶藥中之參、苓也。朱君善用參、苓，寫以贈之。”業界專家指出，這些內容在以往的史料中鮮少提及，對理解王原祁整個的畫學思想及其來源，是很好的補充。
此次出版的 《王原祁題畫手稿箋釋》 還附了王原祁祖父王時敏的十則題畫、詩文序跋手稿，這些材料也是第一次公佈，它們顯示:王原祁家族曾關涉清代五大文字獄之一的“一柱樓詩案”。
代筆是書畫鑑定中最為複雜的問題，傳說，與王原祁同為“四王”之一的王鑑也有代筆人，其中一位叫朱令和。根據王時敏的手稿，朱令和確有其人，且與王鑑關係密切。研究人員找來目前所見的朱氏惟一的一件山水畫冊，發現其風格與王鑑十分接近。這條手稿，為研究王鑑的代筆真相，提供了一條重要的線索。
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