紅白東周與綠東周的比較《齊桓稱霸》與《管仲拜相》《齊桓稱霸》

在前兩篇紅東周《掘地見母》與綠東周《掘地見母》、紅東周《誅石厚》與綠東周《大義滅親》的比較中，我們發現紅、綠東周這兩個故事的腳本都是幾乎完全一樣的（綠東周沿襲老版）。不過綠東周的腳本也有不少新作的。今天我們拿出的白東周《齊桓爭霸》（張鹿山繪），有156頁，敘述了管仲輔佐齊桓公稱霸的故事，綠東周就沒有用老腳本，而是編了新的。而且綠東周是用兩冊書的篇幅敘述了白東周《齊桓稱霸》的故事，也就是分成了126頁的《管仲拜相》和同樣126頁《齊桓稱霸》兩冊。當然從頁數我們也可以看出來，綠東周兩冊一共有252頁，比白東周《齊桓稱霸》多了近100頁，顯然內容要比白東周更詳細一些。這樣一來，我們就沒法對比相同腳本的畫面了，只能對比相近內容的畫面了。

如果說項維仁、朱光玉畫的綠東周《掘地見母》和《大義滅親》還能被很多連友讚賞和接受的話，那麼綠東周《管仲拜相》和《齊桓稱霸》的作者黃全昌的畫風，能接受的人就少多了。很多連友不但不是接受不接受的問題，而是直接罵黃全昌“跑馬”。不過本人不管別人怎麼說，不管爭議有多大，還是按照自己的思路，把兩本書從整體畫面的感覺、意境，對人物動作表情的表現，背景（風景、宮室、器物）的刻畫，對歷史的符合程度，線條等方面來評述一下。

兩幅畫，都表現了齊襄公淫樂的嘴臉。

這幅畫，白東周是隻動口，而黃全昌畫得更富於動感，好似齊襄公要把小白噴翻了

張鹿山、葉之浩的畫，畫得當然非常細膩了。人物表情不錯，背景處理感覺比水天宏還強，富有變化，不像水天宏在《掘地見母》、《誅石厚》中動不動就是一個碩大的盤龍柱。當然服飾器物還是不貼近歷史的，但是也是時代侷限。

黃全昌的畫，給人古拙簡練的感覺，表情也不錯，動作更豐富、到位。

白東周畫公子小白（後來的齊桓公）出走，畫得中規中矩。綠東周黃全昌畫得如寫意畫一般，畫面底下一輛馬車奔馳在道路上，兩旁是四五株禿樹。

雖然白東周畫得筆畫多而細，但是本人認為，黃全昌把小白被責罵後出走的那種倉皇、蒼涼的感覺畫出來了，古道、瘦馬、枯樹……張鹿山畫的，如果不配文字，你還以為他們是去旅遊的呢。中國畫講究的是意境，講究的是神似，張鹿山的這幅圖看不出什麼意味來。

都是畫管仲對魯莊公說話的，張鹿山畫了個遠景，透過一些草木和石頭，看見一隊兵車前行，管仲手往前指著，總感覺跟腳本不貼切。

黃全昌畫的是管仲仰視戰車上的魯莊公，魯莊公一臉妄自尊大的樣子。

管仲去追公子小白的幾幅畫。誠如樓上一位連友所講，黃全昌的畫，有電影鏡頭的感覺，角度很多。確實，張鹿山的幾幅圖，幾乎都是人的平視的視角，只不過取景有大有小。而黃全昌，就像現代拍電視劇、電影一樣，有搖臂和直升機或航拍器，有些鏡頭就像搖臂從高處拍的那般。有搖臂和直升機、航拍器協助拍的片子，跟都是人把攝像機扛在肩膀上拍出的片子，感受確實不一樣，因為本人就幹過攝像，剪輯過影片。

最後一幅圖射箭，不得不說，張鹿山畫得沒什麼動感，好像輕飄飄的。而黃全昌畫得就動感十足，他畫的管仲眯著一隻眼，胳膊好像卯足了勁。

都是畫小白中箭，張鹿山版的表情很到位，黃全昌畫的不但表情到位，動作更誇張，動感十足，小白在車裡好像被箭的力量給射得向後跳起來。

管仲自以為射死了小白，跑了。張鹿山畫的是管仲坐在車裡，捋著鬍子，來表示得意。黃全昌畫的是管仲站在車裡往後張望，右手持弓在前，左手在後，雖然面上好像沒有啥表情，但是一股心中“嘚瑟”的味好像能讓人感覺出。看完黃的畫，再看張鹿山的，就感覺他把管仲畫得太“文靜”了。

畫小白換衣服從小道抄回國，張鹿山是全景，不過這回角度也換了，好似從山上往下看，御者揚鞭的神態也表現出來了；黃全昌是遠景，古道、車馬、亂石、枯樹。

鮑叔牙回國見大臣，白東周張鹿山和綠東周黃全昌畫得都差不多，不過黃全昌幾乎沒畫背景，除了人就畫了兩個青銅器，可能這就是有人罵他跑馬的原因。

（未完待續）

圖文提供：tangfengye（連趣網同學）