傳媒內參導讀：《紅薔薇》導演金曄表示，這部劇的創作靈感源於一張諜報人員照片。照片上的人臨危不懼，堅定的眼神瞬間打動了主創團隊，拍一部不一樣的諜戰劇，展現這些諜報人員的人生。
導演金曄（左）藝術總監鄭曉龍（右）
來源：傳媒內參影視研究組
文/Mask DD
由耀客傳媒製作的女性諜戰劇《紅薔薇》目前正在蘇州拍攝。該劇由鄭曉龍擔綱藝術總監、金曄執導，楊子姍、陳曉等主演。這部以女性為主視角的諜戰劇，雖然時代背景是民國，但其核心理念是描述女性在亂世下堅持內心信仰，突破自我的成長史。大女主；鄭曉龍+金曄搭檔；女性成長史，這與2015年熱播大劇《羋月傳》有著異曲同工之妙。
6月6日，《紅薔薇》首次開放媒體探班。探班當天劇組正在拍攝楊子姍與陳曉喜結良緣的重頭戲。巧的是，現實中楊子姍也正在籌備婚禮，戲裡戲外都大喜，《紅薔薇》的新聞刷爆了各大媒體。
楊子姍甜美中透著果敢，既有她現代愛情戲中的伶俐可愛，又有大女主的霸氣。一直以偶像小生形象出現在屏幕上的陳曉，此番飾演民國時期“頗具城府”的地下黨。
陳曉完全擺脫了觀眾對其既有印象，他不再是瀟灑的楊過，也不再是邪魅的林平之，而是呈現出完全顛覆古裝美男子的堅毅果敢諜報人員形象，極具現實感的新氣場令人眼前一亮。
對於兩人的CP感與演技，導演金曄完全認可，探班結束後，傳媒內參專訪了金曄導演，和他一起探討《紅薔薇》的現實主義意義所在。
不一樣的諜戰戲：
“大女主”非故意為之
出色的諜戰劇如《潛伏》、《懸崖》等皆為男性視角，而《紅薔薇》則是近年來唯一“大女主”諜戰劇。
該劇以歷史真實人物的傳奇命運為藍本，再現了一位巾幗英雄夏雨竹（楊子姍飾）從不經世事的千金小姐，到主動投身革命浪潮，在驚心動魄的諜戰中與革命伴侶肖君浩（陳曉飾）並肩戰鬥，共同為民族復興奉獻青春，逐步成長為擁有堅定革命信仰，最終為了信仰慷慨赴義的中共地下黨員。
《紅薔薇》打破諜戰劇的常規男性視角，是否為了迎合大女主劇扎堆的影視環境？金曄導演堅定地表示“不”！
據金曄導演介紹，《紅薔薇》的創作靈感源於一張諜報人員照片。照片上的人臨危不懼，堅定的眼神瞬間打動了主創團隊，拍一部不一樣的諜戰劇，展現這些諜報人員的人生，主創們就立即開始了籌劃。
鄭曉龍導演提出了“諜戰人生”這個凝練特別的定位，使《紅薔薇》立即有了精神內核。從人物出發，先立住從事諜報工作的這樣一群人，然後再從他們的性格和選擇擴展，講述他們在諜報中遇到的種種危機、挫折、成長，由此塑造信仰和最終的不同命運，這樣一部好看又特別的諜戰劇就呼之欲出了。
《紅薔薇》由業內享有盛譽的著名編劇趙冬苓老師執筆。事實上，趙老師在塑造夏雨竹這個人物時，結合了多位歷史原型人物的經歷。她們都是民國時期具有傳奇色彩的女地下黨。
著名青年編劇周萌、王瑩菲則從諜戰的角度出發，再度創作劇本，為《紅薔薇》增加了很多或有趣、或緊張刺激的諜戰情節。這些情節的架設，會使劇本更有戲劇張力，更能呈現出電視觀眾想要看到的諜戰感。
金曄表示，為了這部劇他們翻閱了大量的歷史檔案與人物自傳，“力求還原歷史的真實，再加上一些符合故事生長的情節。只有紮實地把細節做好，聚沙成塔，這樣才能讓觀眾信服其中的每一個情節。”
現實主義風格的民國劇：
更注重邏輯與細節
初拿到《紅薔薇》的故事大綱時，金曄邀請老師鄭曉龍一起研究，鄭曉龍覺得劇本不錯，不僅支持金曄，還親自把關，擔任該劇的藝術總監。對劇本進行反覆修改，為全劇基於信仰的靈魂內核保駕護航。
他表示，“諜戰劇中如何獲取情報只是一個形式，打動億萬觀眾的一定是其內在的、與眾不同的力量，希望《紅薔薇》拍成一部諜戰人生佳作。”
金曄在電視劇製作方面的經驗也是非常豐富的。他曾擔任過鄭曉龍導演的《金婚風雨情》、《甄嬛傳》、《紅高粱》等作品的剪輯工作。在《羋月傳》中除了擔任剪輯指導、更擔任了B組導演的職責。
此次在《紅薔薇》的製作上，金曄操盤大局，鄭曉龍保駕護航，二人的品質搭檔，吸引了更多優秀者加盟團隊：攝影師于飛（甄嬛傳）、美術指導劉路一（白鹿原）、金馬獎最佳造型設計師樑婷婷（繡春刀）等業內大咖組成了一支亮眼的製作班底。
然而金曄表示，真正吸引大咖們的是《紅薔薇》優秀的劇本。團隊裡的每個人都秉承著“真誠、執著”的態度，希望能打造出該劇真正的內核。對於影視劇來說，內核是精神，視覺效果是表現，為了還原民國時期的年代感，大咖們集體變身處女座，在該劇細節上的處理嚴謹到“吹毛求疵”的地步。
例如劇中一場抗戰結束後“慶祝同盟國勝利大會”的戲份中，原本只准備了中美兩軍的服裝，但美術團隊翻閱的史料則顯示大會中懸掛的是同盟國“中美蘇英”四國旗幟。
對此劇組沒有選擇“將就”，而是在離拍攝只有兩天的情況下，聯繫全國各拍攝場地，並“人肉”趕到北京一間倉庫取到了一件蘇軍大將和一件英軍上將的服裝，群演也找了長相上接近蘇聯人和英國人的演員。
事實上，若劇組“將就一下”，對於大多觀眾來說也許並無出入，更可以節省劇組大量人力、財力成本。但對於金曄及他的團隊來講，更在乎自己對觀眾負責任的態度：“所有呈現的的一點一滴將來在鏡頭前面，都是要被關注的。這是個細節的藝術，觀眾的眼睛是雪亮的，他們能感受到你有沒有在這上面用心。”
選擇“實力偶像派”：
電視劇是大眾審美的藝術
楊子姍、陳曉都是業內有顏值、有演技的青年一代演員代表，金曄表示楊子姍和陳曉其實屬於長相“偶像派”，演技“實力派”的年輕演員。
他同時也談了關於偶像的理解：“那個時代，1927-1937年，被我們稱之為黃金時代，是一個年紀輕輕就能幹大事的時代，也是一個年紀輕輕就會付出生命的時代。鄒容18歲寫《革命軍》，尋淮洲22歲當紅軍軍團長，毛澤東寫下《沁園春•長沙》的時候也不過三十出頭。那是一個屬於他們這樣年輕人的時代，而他們也是那個時代的偶像。如果要表達偶像，我想要表達這樣的偶像。所以選擇楊子姍和陳曉是為了讓大家感受到，在那個時代，什麼是真正的偶像。”
楊子姍作為中國此次唯一帶作品征戰戛納電影節“一種關注單元”的女演員，在作品《路過未來》中一反外向、活潑的熒幕形象，內斂的人物性格亦被她演繹的淋漓極致，獲得認可。她此前出演的電影《致青春》《重返20歲》也皆是口碑與票房的雙贏之作。
這次飾演夏雨竹，楊子姍表示很有挑戰性，因為她自己的性格更接近最初的夏雨竹“敏感、內心柔弱，內秀”。而劇中，夏雨竹的年齡和心理都經歷跨度很大的變化。
首先年齡跨度接近30歲，人物形態的變化會很大，其次夏雨竹追求信仰從柔弱變得堅韌的心理變化也很大。對於楊子姍來說，她和夏雨竹一樣都在探索，夏雨竹是對於內心信仰的階段性探索，她則是對如何表現不同階段的夏雨竹的心境進行揣摩探索，兩者的探索心境完全一致。
剛進組兩天就順利融入角色、與楊子姍配合默契、吻戲一遍過的陳曉，此番飾演的人物性格複雜，表面是浪蕩不羈的花花公子，暗地裡是內心戲複雜的深沉地下黨。
根據陳曉過往飾演的角色來看，他在駕馭內秀和擁有豐富內心的人物時，表現的空間和張力感最好。好的演員和好的角色相遇，擅長演繹多面性格的陳曉和他所飾演的肖君浩讓人十分期待。
金曄表示之所以要選楊子姍和陳曉，更是出於他對電視劇的理解：“拍電視劇一定是給大多數人看的，大眾審美。不僅給自己，給父母看，也給八零後九零後乃至零零後們看，讓他們都能從一部符合大眾審美的劇裡找到自己喜歡的點。要讓他們喜歡，那首先故事要好看，人物要有獨特魅力。不管這部劇處於哪個年代，題材是否嚴肅，只要它的人物鮮明，故事豐富，在年輕人中也會流行。只要觀眾覺得你是在認真用心做，他們就會喜歡看。”
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