'鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養'
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
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如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
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而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
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而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
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而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
年輕時的胡歌帥氣瀟灑，放在今天的時代背景之下也能成為一個擁粉無數的流量藝人，但是當時他的演技並算不上出眾的程度，出演《仙劍奇俠傳》等電視劇之後，人們更多的是被他的相貌、風度所吸引，他開始在明星的隊伍中佔有一席之地。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
年輕時的胡歌帥氣瀟灑，放在今天的時代背景之下也能成為一個擁粉無數的流量藝人，但是當時他的演技並算不上出眾的程度，出演《仙劍奇俠傳》等電視劇之後，人們更多的是被他的相貌、風度所吸引，他開始在明星的隊伍中佔有一席之地。
然而命運就喜歡開玩笑，在他事業順利的時候不幸遭遇了車禍，帥氣的容顏受到了損傷，當時的胡歌也倍受打擊，但是在這之後，他重新振作，不斷磨練自己的演藝能力，逐漸在人們的眼中，由當初的奶油小生，轉變成為演藝界的實力派明星，更加得到人們的喜愛和敬仰。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
年輕時的胡歌帥氣瀟灑，放在今天的時代背景之下也能成為一個擁粉無數的流量藝人，但是當時他的演技並算不上出眾的程度，出演《仙劍奇俠傳》等電視劇之後，人們更多的是被他的相貌、風度所吸引，他開始在明星的隊伍中佔有一席之地。
然而命運就喜歡開玩笑，在他事業順利的時候不幸遭遇了車禍，帥氣的容顏受到了損傷，當時的胡歌也倍受打擊，但是在這之後，他重新振作，不斷磨練自己的演藝能力，逐漸在人們的眼中，由當初的奶油小生，轉變成為演藝界的實力派明星，更加得到人們的喜愛和敬仰。
在新的表演作品中，胡歌已經褪去了年輕時的稚嫩，將歲月的積澱華為對靈魂的昇華，成熟的表演將他推上了藝術的高峰，他塑造的藝術形象也成為了眾多影視劇中的經典。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
年輕時的胡歌帥氣瀟灑，放在今天的時代背景之下也能成為一個擁粉無數的流量藝人，但是當時他的演技並算不上出眾的程度，出演《仙劍奇俠傳》等電視劇之後，人們更多的是被他的相貌、風度所吸引，他開始在明星的隊伍中佔有一席之地。
然而命運就喜歡開玩笑，在他事業順利的時候不幸遭遇了車禍，帥氣的容顏受到了損傷，當時的胡歌也倍受打擊，但是在這之後，他重新振作，不斷磨練自己的演藝能力，逐漸在人們的眼中，由當初的奶油小生，轉變成為演藝界的實力派明星，更加得到人們的喜愛和敬仰。
在新的表演作品中，胡歌已經褪去了年輕時的稚嫩，將歲月的積澱華為對靈魂的昇華，成熟的表演將他推上了藝術的高峰，他塑造的藝術形象也成為了眾多影視劇中的經典。
對比看來，鄭爽的作品能夠稱得上優秀的並不是很多，讓她一炮而紅的《一起來看流星雨》在現在看來也並不是很成熟，作為一個演員的處女作獲得如此大的反響已經是足夠的幸運了。
然而鄭爽卻沒有珍惜這份幸運，隨著她在影視圈的摸爬滾打，演技仍然沒有取得太大的進步，這對於演員而言的確需要反思。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
年輕時的胡歌帥氣瀟灑，放在今天的時代背景之下也能成為一個擁粉無數的流量藝人，但是當時他的演技並算不上出眾的程度，出演《仙劍奇俠傳》等電視劇之後，人們更多的是被他的相貌、風度所吸引，他開始在明星的隊伍中佔有一席之地。
然而命運就喜歡開玩笑，在他事業順利的時候不幸遭遇了車禍，帥氣的容顏受到了損傷，當時的胡歌也倍受打擊，但是在這之後，他重新振作，不斷磨練自己的演藝能力，逐漸在人們的眼中，由當初的奶油小生，轉變成為演藝界的實力派明星，更加得到人們的喜愛和敬仰。
在新的表演作品中，胡歌已經褪去了年輕時的稚嫩，將歲月的積澱華為對靈魂的昇華，成熟的表演將他推上了藝術的高峰，他塑造的藝術形象也成為了眾多影視劇中的經典。
對比看來，鄭爽的作品能夠稱得上優秀的並不是很多，讓她一炮而紅的《一起來看流星雨》在現在看來也並不是很成熟，作為一個演員的處女作獲得如此大的反響已經是足夠的幸運了。
然而鄭爽卻沒有珍惜這份幸運，隨著她在影視圈的摸爬滾打，演技仍然沒有取得太大的進步，這對於演員而言的確需要反思。
但粉絲對於偶像明星、流量明星的寬容，卻讓藝人有時迷失在假象裡。
鄭爽也在眾多粉絲的愛護之下，沒能夠認識到演技對於演員藝人的重要性，正是由於流量明星的熱度，他們被一時的人氣和優越感矇蔽了雙眼，在藝能不足的情況下依然可以得到關注和追捧，真正的職業素養就很難塑成。
好在，真正清醒的粉絲會指出藝人的不足，此次鄭爽也有很多粉絲指出她的不足之處，並在鄭爽鬧脾氣時第一時間表示不認同、甚至要脫粉。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
年輕時的胡歌帥氣瀟灑，放在今天的時代背景之下也能成為一個擁粉無數的流量藝人，但是當時他的演技並算不上出眾的程度，出演《仙劍奇俠傳》等電視劇之後，人們更多的是被他的相貌、風度所吸引，他開始在明星的隊伍中佔有一席之地。
然而命運就喜歡開玩笑，在他事業順利的時候不幸遭遇了車禍，帥氣的容顏受到了損傷，當時的胡歌也倍受打擊，但是在這之後，他重新振作，不斷磨練自己的演藝能力，逐漸在人們的眼中，由當初的奶油小生，轉變成為演藝界的實力派明星，更加得到人們的喜愛和敬仰。
在新的表演作品中，胡歌已經褪去了年輕時的稚嫩，將歲月的積澱華為對靈魂的昇華，成熟的表演將他推上了藝術的高峰，他塑造的藝術形象也成為了眾多影視劇中的經典。
對比看來，鄭爽的作品能夠稱得上優秀的並不是很多，讓她一炮而紅的《一起來看流星雨》在現在看來也並不是很成熟，作為一個演員的處女作獲得如此大的反響已經是足夠的幸運了。
然而鄭爽卻沒有珍惜這份幸運，隨著她在影視圈的摸爬滾打，演技仍然沒有取得太大的進步，這對於演員而言的確需要反思。
但粉絲對於偶像明星、流量明星的寬容，卻讓藝人有時迷失在假象裡。
鄭爽也在眾多粉絲的愛護之下，沒能夠認識到演技對於演員藝人的重要性，正是由於流量明星的熱度，他們被一時的人氣和優越感矇蔽了雙眼，在藝能不足的情況下依然可以得到關注和追捧，真正的職業素養就很難塑成。
好在，真正清醒的粉絲會指出藝人的不足，此次鄭爽也有很多粉絲指出她的不足之處，並在鄭爽鬧脾氣時第一時間表示不認同、甚至要脫粉。
通過鄭爽一事的反映，目前的影視市場中，流量已經不是作品或者明星取得高收視的唯一評判標準了，大眾逐漸注重表演內容的精華，而在此情況之下，眾多流量小生也迫切需要在專業上有所提升。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
年輕時的胡歌帥氣瀟灑，放在今天的時代背景之下也能成為一個擁粉無數的流量藝人，但是當時他的演技並算不上出眾的程度，出演《仙劍奇俠傳》等電視劇之後，人們更多的是被他的相貌、風度所吸引，他開始在明星的隊伍中佔有一席之地。
然而命運就喜歡開玩笑，在他事業順利的時候不幸遭遇了車禍，帥氣的容顏受到了損傷，當時的胡歌也倍受打擊，但是在這之後，他重新振作，不斷磨練自己的演藝能力，逐漸在人們的眼中，由當初的奶油小生，轉變成為演藝界的實力派明星，更加得到人們的喜愛和敬仰。
在新的表演作品中，胡歌已經褪去了年輕時的稚嫩，將歲月的積澱華為對靈魂的昇華，成熟的表演將他推上了藝術的高峰，他塑造的藝術形象也成為了眾多影視劇中的經典。
對比看來，鄭爽的作品能夠稱得上優秀的並不是很多，讓她一炮而紅的《一起來看流星雨》在現在看來也並不是很成熟，作為一個演員的處女作獲得如此大的反響已經是足夠的幸運了。
然而鄭爽卻沒有珍惜這份幸運，隨著她在影視圈的摸爬滾打，演技仍然沒有取得太大的進步，這對於演員而言的確需要反思。
但粉絲對於偶像明星、流量明星的寬容，卻讓藝人有時迷失在假象裡。
鄭爽也在眾多粉絲的愛護之下，沒能夠認識到演技對於演員藝人的重要性，正是由於流量明星的熱度，他們被一時的人氣和優越感矇蔽了雙眼，在藝能不足的情況下依然可以得到關注和追捧，真正的職業素養就很難塑成。
好在，真正清醒的粉絲會指出藝人的不足，此次鄭爽也有很多粉絲指出她的不足之處，並在鄭爽鬧脾氣時第一時間表示不認同、甚至要脫粉。
通過鄭爽一事的反映，目前的影視市場中，流量已經不是作品或者明星取得高收視的唯一評判標準了，大眾逐漸注重表演內容的精華，而在此情況之下，眾多流量小生也迫切需要在專業上有所提升。
意大利人文主義作家薄伽丘曾經說："經過費力才得到的東西要比不費力就得到的東西較能令人喜愛。一目瞭然的真理不費力就可以懂，懂了也感到暫時的愉快，但是很快就被遺忘了。"
的確，真正通過努力積攢的東西比不費吹灰之力擁有的東西更加珍貴，也更讓人記憶深刻。如果流量明星知道成名的艱難和艱辛，不是依靠顏值一夜爆紅，坐享名利，想必他們也會更懂得珍惜和感恩。
鄭爽帶著情緒演戲，慘遭新京報批評，流量藝人啥時才能有職業素養
最近很多電視劇都在陸續播出，鄭爽的新劇《流淌的美好時光》也開始受到大眾的熱議，其中的鄭爽與馬天宇合作演繹一起成長，又分分合合的一對情侶，故事偏向於溫馨浪漫的風格，而在劇集播出一部分後，大眾對於鄭爽演繹的效果紛紛吐槽，這部劇的收視和口碑也是一跌再跌。
雖然在此前鄭爽演繹的《少年派》贏得了較高的人氣，但是這次的表現實在很難說服大眾，鏡頭前的她依然是延續著瞪眼、抿嘴、撩頭髮的一套演繹流程，對於角色缺乏自己的理解，可以說她在演鄭爽本人，並不是在演劇中的角色。
而面對如此慘淡的收視，鄭爽也在社交平臺上坦露演戲時情緒低落，且表示會接受外界的質疑甚至是謾罵。
誰知她又忽然情緒發作，發表言論表示電視劇只能代表她的一方面，言辭之中表現出對於收視率的滿不在乎，對於大眾的質疑似乎流露出不屑，更發出一篇動態表達出很憤怒的情緒，這與此前的態度有所差異，面對網友的質疑和粉絲的痛心，隨後她又發文道歉，整個事件波瀾起伏。
而新京報也針對鄭爽發表了評論：
這篇評論指出，鄭爽演技缺失確實是大眾都在爭論的議點，而劇作的慘淡收視也證明了現在僅僅靠著流量來奪人眼球的創作路徑是行不通的，評論更是犀利地指出有情緒不能作為支撐不良反響的理由，觀眾沒必要去承擔演員的情緒。
作為演員，情緒低落確實不能作為演出效果不佳的原因，表演要求演員基於劇本去理解角色，塑造角色，可以說是在自己的軀殼上生長出一個新的靈魂，而這個靈魂不屬於演員本人，屬於角色。
如果在工作時一直受到個人情緒的左右，那勢必不能取得很好的表演效果，而這種情況下不調節狀態，依然堅持表演，其職業精神也會有所缺失。
好的演員對待作品的態度極其嚴謹，並不是將個人代入角色之中，張子楓是大家都熟知的藝人，雖然她年紀輕輕，面對鏡頭還有幾分羞澀，在《嚮往的生活》中也讓大家認識到真實的樣子：斯文安靜，熱心體貼。
而在影視作品中的她表演極其細膩，在不同的作品之中展現出不同的風格。《唐山大地震》中她以震後孤兒的身份將被母親拋棄的孤單、憂愁表現得淋漓盡致。
《唐人街探案》中張子楓用一個邪魅的詭異微笑將整個作品的懸疑程度提升到最高，讓人不禁毛骨悚然。
《快把我哥帶走》中她以妹妹的視角展示了對家庭和親情的溫情體現，深深觸動了觀眾內心中最敏感而溫暖的那根弦。
《李雷和韓梅梅》中她又變身一個在愛情面前懵懂害羞的校園少女，帶著心裡萌發的美好獲得了觀眾的喜愛。
眾多的優秀作品讓她小小年紀就收穫了很多在演技方面的好評，雖然這與她的表演天分也有著一定的關係，但是她並沒有就此驕傲，不可一世，對待表演，她從來不馬虎，熒幕之下的她一直在各方面鍛鍊自己，使自己成為角色，在她的努力之下，各種獎項實至名歸。
表演天分也是個可遇不可求的東西，眾多演員在演技方面的出發點並不是同步的，但是演技並不是完全靠著先天的技能來賦予的，後天的提升更重要。
年輕時的胡歌帥氣瀟灑，放在今天的時代背景之下也能成為一個擁粉無數的流量藝人，但是當時他的演技並算不上出眾的程度，出演《仙劍奇俠傳》等電視劇之後，人們更多的是被他的相貌、風度所吸引，他開始在明星的隊伍中佔有一席之地。
然而命運就喜歡開玩笑，在他事業順利的時候不幸遭遇了車禍，帥氣的容顏受到了損傷，當時的胡歌也倍受打擊，但是在這之後，他重新振作，不斷磨練自己的演藝能力，逐漸在人們的眼中，由當初的奶油小生，轉變成為演藝界的實力派明星，更加得到人們的喜愛和敬仰。
在新的表演作品中，胡歌已經褪去了年輕時的稚嫩，將歲月的積澱華為對靈魂的昇華，成熟的表演將他推上了藝術的高峰，他塑造的藝術形象也成為了眾多影視劇中的經典。
對比看來，鄭爽的作品能夠稱得上優秀的並不是很多，讓她一炮而紅的《一起來看流星雨》在現在看來也並不是很成熟，作為一個演員的處女作獲得如此大的反響已經是足夠的幸運了。
然而鄭爽卻沒有珍惜這份幸運，隨著她在影視圈的摸爬滾打，演技仍然沒有取得太大的進步，這對於演員而言的確需要反思。
但粉絲對於偶像明星、流量明星的寬容，卻讓藝人有時迷失在假象裡。
鄭爽也在眾多粉絲的愛護之下，沒能夠認識到演技對於演員藝人的重要性，正是由於流量明星的熱度，他們被一時的人氣和優越感矇蔽了雙眼，在藝能不足的情況下依然可以得到關注和追捧，真正的職業素養就很難塑成。
好在，真正清醒的粉絲會指出藝人的不足，此次鄭爽也有很多粉絲指出她的不足之處，並在鄭爽鬧脾氣時第一時間表示不認同、甚至要脫粉。
通過鄭爽一事的反映，目前的影視市場中，流量已經不是作品或者明星取得高收視的唯一評判標準了，大眾逐漸注重表演內容的精華，而在此情況之下，眾多流量小生也迫切需要在專業上有所提升。
意大利人文主義作家薄伽丘曾經說："經過費力才得到的東西要比不費力就得到的東西較能令人喜愛。一目瞭然的真理不費力就可以懂，懂了也感到暫時的愉快，但是很快就被遺忘了。"
的確，真正通過努力積攢的東西比不費吹灰之力擁有的東西更加珍貴，也更讓人記憶深刻。如果流量明星知道成名的艱難和艱辛，不是依靠顏值一夜爆紅，坐享名利，想必他們也會更懂得珍惜和感恩。
雖然容貌外表對於熒幕上的演員來說有一定的重要性，但並不是精緻的容顏就可以成就著名的演員。先天的優勢是不需要努力就能輕易擁有的，但也容易流逝，更何況好看的皮囊並不稀有，而通過勤奮逐漸積累的才能會沉入骨髓之中，化為氣質和本領，使演員更成其為明星，這是鄭爽今後真正要做的功課，也是當下流量藝人們需要自省的地方。
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