如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
韓志旼飾演李靜仁，丁海寅飾演劉志浩
從故事類型看，《春夜》似乎是韓劇裡常見的瑪麗蘇愛情故事，但又有所差別。安畔錫作品的一個顯著特點，是強烈的日常性和寫實性。他鏡頭下的男主角不是那種邪魅狂狷、風喚雨的霸道總裁，女主角也不是小白兔類型的灰姑娘；雖然演員選角女靚男帥，但他們的人設都是普通人——與大多數觀眾一樣，出身普通家庭、住在普通公寓、從事普通工作、有著普通缺點。
像《春夜》中的男女主角，一個是普通藥店的藥劑師，一個是地方圖書館的圖書管理員，唯美浪漫韓劇裡的唯美濾鏡、戲劇性非常強的不打不相識等，在劇中都看不到；相反，劇中的很多情節都家常得“近乎無事”，安畔錫就是靜靜拍攝他們上班、吃飯、喝酒、聊天。
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
韓志旼飾演李靜仁，丁海寅飾演劉志浩
從故事類型看，《春夜》似乎是韓劇裡常見的瑪麗蘇愛情故事，但又有所差別。安畔錫作品的一個顯著特點，是強烈的日常性和寫實性。他鏡頭下的男主角不是那種邪魅狂狷、風喚雨的霸道總裁，女主角也不是小白兔類型的灰姑娘；雖然演員選角女靚男帥，但他們的人設都是普通人——與大多數觀眾一樣，出身普通家庭、住在普通公寓、從事普通工作、有著普通缺點。
像《春夜》中的男女主角，一個是普通藥店的藥劑師，一個是地方圖書館的圖書管理員，唯美浪漫韓劇裡的唯美濾鏡、戲劇性非常強的不打不相識等，在劇中都看不到；相反，劇中的很多情節都家常得“近乎無事”，安畔錫就是靜靜拍攝他們上班、吃飯、喝酒、聊天。
男女主角都是普通的工薪階層
安畔錫不是那種抓馬型的導演，哪怕是處理婚外戀（《妻子的資格》《密會》）、財閥祕聞（《聽見傳聞》）這樣的題材，他都不會像普通韓劇那樣以強情節、快節奏、強衝突來處理，更不為了戲劇性讓故事顯得誇張、狗血（雖然往往越狗血的作品，越有話題性）。無論是何種類型的作品，安畔錫都可以變成自己風格，這是因為他有自成一體的視聽語言。
安畔錫的視聽語言，很容易讓人聯想到小津安二郎和侯孝賢。喜歡自然光，喜歡自然的聲音，喜歡使用空鏡，喜歡固定的長鏡頭靜靜注視發生的一切，不溫不慍，靜水流深。丁海寅在與安畔錫合作上一部戲接受採訪時，談到安畔錫的拍攝特點，“他對演員們說：‘不要在意攝影機的位置在哪裡，專注演技就可以了’，如果是5分鐘的戲，那麼拍攝時間也就5分鐘。導演像是把畫面都放在腦子裡，進行自動編輯。攝影機的位置不常改變，也不怎麼彩排。”
這一切特點仍完整地在《春夜》中保留，真實的自然光，沒有曝光過度的濾鏡，生活流的呈現方式：一切都讓觀眾感到舒服。
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
韓志旼飾演李靜仁，丁海寅飾演劉志浩
從故事類型看，《春夜》似乎是韓劇裡常見的瑪麗蘇愛情故事，但又有所差別。安畔錫作品的一個顯著特點，是強烈的日常性和寫實性。他鏡頭下的男主角不是那種邪魅狂狷、風喚雨的霸道總裁，女主角也不是小白兔類型的灰姑娘；雖然演員選角女靚男帥，但他們的人設都是普通人——與大多數觀眾一樣，出身普通家庭、住在普通公寓、從事普通工作、有著普通缺點。
像《春夜》中的男女主角，一個是普通藥店的藥劑師，一個是地方圖書館的圖書管理員，唯美浪漫韓劇裡的唯美濾鏡、戲劇性非常強的不打不相識等，在劇中都看不到；相反，劇中的很多情節都家常得“近乎無事”，安畔錫就是靜靜拍攝他們上班、吃飯、喝酒、聊天。
男女主角都是普通的工薪階層
安畔錫不是那種抓馬型的導演，哪怕是處理婚外戀（《妻子的資格》《密會》）、財閥祕聞（《聽見傳聞》）這樣的題材，他都不會像普通韓劇那樣以強情節、快節奏、強衝突來處理，更不為了戲劇性讓故事顯得誇張、狗血（雖然往往越狗血的作品，越有話題性）。無論是何種類型的作品，安畔錫都可以變成自己風格，這是因為他有自成一體的視聽語言。
安畔錫的視聽語言，很容易讓人聯想到小津安二郎和侯孝賢。喜歡自然光，喜歡自然的聲音，喜歡使用空鏡，喜歡固定的長鏡頭靜靜注視發生的一切，不溫不慍，靜水流深。丁海寅在與安畔錫合作上一部戲接受採訪時，談到安畔錫的拍攝特點，“他對演員們說：‘不要在意攝影機的位置在哪裡，專注演技就可以了’，如果是5分鐘的戲，那麼拍攝時間也就5分鐘。導演像是把畫面都放在腦子裡，進行自動編輯。攝影機的位置不常改變，也不怎麼彩排。”
這一切特點仍完整地在《春夜》中保留，真實的自然光，沒有曝光過度的濾鏡，生活流的呈現方式：一切都讓觀眾感到舒服。
很有氛圍和情調的空鏡頭
略有不同的是，安畔錫熱衷於使用配樂，種種冷門的文藝小調密集地輔助著劇情，以烘托某種氛圍，加上固定鏡頭營造的強烈真實感，輕易便將觀眾裹挾到劇集的情境中。
韓國許多知名導演有著非常好的文學功底，像電影大師李滄東本身就是一個小說家。安畔錫也是極少數反覆公開表達對文學熱愛和崇敬，並始終以閱讀鍛鍊“精神肌肉”的導演。他在接受韓國媒體採訪時曾說道，“大家都在說，電影和電視劇的出現，象徵著文學時代的離去與影像時代的到來，我不那麼認為，我覺得我們還和以往一樣生活在文學時代之中。不光是詩歌、小說和話劇，就連電影和電視劇也同樣是文學的產物。”
自然地，安畔錫的作品也帶有強烈的文學性。視聽語言是一方面，另一方面安畔錫對細節的洞悉和細膩的呈現，換句話說，他的作品裡有“微妙”。很多三流導演擅長於雞飛狗跳的狗血劇情、套路化的情感模式，他們無力感知微妙情緒、微妙情感、微妙關係。
有時是一種氣息，有時是一種氛圍，有時是一種情緒，有時僅僅是一個表情，那些無論如何描述都有言之不盡的感覺，安畔錫捕捉到它們（有時也藉助暗藏機鋒的臺詞），稍息，定格放大，延伸出某種無窮的意味來。就像《經常請吃飯的漂亮姐姐》有一幕，留學歸來的俊熙和真兒在街頭偶遇，騎著自行車的少年和穿著正裝的姐姐，相視一笑，打打鬧鬧。
這就是微妙的悸動。不是土豪求婚幾千多玫瑰或者什麼浮誇的承包魚塘，它是電光火石、吉光片羽般的一瞬。《春夜》是愛情劇，安畔錫照例帶著觀眾感受到心動的那一瞬。是兩人在藥店第二次碰面劉志浩毫不避諱的“為了像這樣再見你一次”，以及走出藥店後，李靜仁踟躕回望，稍過一會後劉志浩的追出；是第四次碰面，籃球場的那一怔一對視……動聽的BGM響起，觀眾彷彿也身臨其境、感同身受。
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
韓志旼飾演李靜仁，丁海寅飾演劉志浩
從故事類型看，《春夜》似乎是韓劇裡常見的瑪麗蘇愛情故事，但又有所差別。安畔錫作品的一個顯著特點，是強烈的日常性和寫實性。他鏡頭下的男主角不是那種邪魅狂狷、風喚雨的霸道總裁，女主角也不是小白兔類型的灰姑娘；雖然演員選角女靚男帥，但他們的人設都是普通人——與大多數觀眾一樣，出身普通家庭、住在普通公寓、從事普通工作、有著普通缺點。
像《春夜》中的男女主角，一個是普通藥店的藥劑師，一個是地方圖書館的圖書管理員，唯美浪漫韓劇裡的唯美濾鏡、戲劇性非常強的不打不相識等，在劇中都看不到；相反，劇中的很多情節都家常得“近乎無事”，安畔錫就是靜靜拍攝他們上班、吃飯、喝酒、聊天。
男女主角都是普通的工薪階層
安畔錫不是那種抓馬型的導演，哪怕是處理婚外戀（《妻子的資格》《密會》）、財閥祕聞（《聽見傳聞》）這樣的題材，他都不會像普通韓劇那樣以強情節、快節奏、強衝突來處理，更不為了戲劇性讓故事顯得誇張、狗血（雖然往往越狗血的作品，越有話題性）。無論是何種類型的作品，安畔錫都可以變成自己風格，這是因為他有自成一體的視聽語言。
安畔錫的視聽語言，很容易讓人聯想到小津安二郎和侯孝賢。喜歡自然光，喜歡自然的聲音，喜歡使用空鏡，喜歡固定的長鏡頭靜靜注視發生的一切，不溫不慍，靜水流深。丁海寅在與安畔錫合作上一部戲接受採訪時，談到安畔錫的拍攝特點，“他對演員們說：‘不要在意攝影機的位置在哪裡，專注演技就可以了’，如果是5分鐘的戲，那麼拍攝時間也就5分鐘。導演像是把畫面都放在腦子裡，進行自動編輯。攝影機的位置不常改變，也不怎麼彩排。”
這一切特點仍完整地在《春夜》中保留，真實的自然光，沒有曝光過度的濾鏡，生活流的呈現方式：一切都讓觀眾感到舒服。
很有氛圍和情調的空鏡頭
略有不同的是，安畔錫熱衷於使用配樂，種種冷門的文藝小調密集地輔助著劇情，以烘托某種氛圍，加上固定鏡頭營造的強烈真實感，輕易便將觀眾裹挾到劇集的情境中。
韓國許多知名導演有著非常好的文學功底，像電影大師李滄東本身就是一個小說家。安畔錫也是極少數反覆公開表達對文學熱愛和崇敬，並始終以閱讀鍛鍊“精神肌肉”的導演。他在接受韓國媒體採訪時曾說道，“大家都在說，電影和電視劇的出現，象徵著文學時代的離去與影像時代的到來，我不那麼認為，我覺得我們還和以往一樣生活在文學時代之中。不光是詩歌、小說和話劇，就連電影和電視劇也同樣是文學的產物。”
自然地，安畔錫的作品也帶有強烈的文學性。視聽語言是一方面，另一方面安畔錫對細節的洞悉和細膩的呈現，換句話說，他的作品裡有“微妙”。很多三流導演擅長於雞飛狗跳的狗血劇情、套路化的情感模式，他們無力感知微妙情緒、微妙情感、微妙關係。
有時是一種氣息，有時是一種氛圍，有時是一種情緒，有時僅僅是一個表情，那些無論如何描述都有言之不盡的感覺，安畔錫捕捉到它們（有時也藉助暗藏機鋒的臺詞），稍息，定格放大，延伸出某種無窮的意味來。就像《經常請吃飯的漂亮姐姐》有一幕，留學歸來的俊熙和真兒在街頭偶遇，騎著自行車的少年和穿著正裝的姐姐，相視一笑，打打鬧鬧。
這就是微妙的悸動。不是土豪求婚幾千多玫瑰或者什麼浮誇的承包魚塘，它是電光火石、吉光片羽般的一瞬。《春夜》是愛情劇，安畔錫照例帶著觀眾感受到心動的那一瞬。是兩人在藥店第二次碰面劉志浩毫不避諱的“為了像這樣再見你一次”，以及走出藥店後，李靜仁踟躕回望，稍過一會後劉志浩的追出；是第四次碰面，籃球場的那一怔一對視……動聽的BGM響起，觀眾彷彿也身臨其境、感同身受。
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
韓志旼飾演李靜仁，丁海寅飾演劉志浩
從故事類型看，《春夜》似乎是韓劇裡常見的瑪麗蘇愛情故事，但又有所差別。安畔錫作品的一個顯著特點，是強烈的日常性和寫實性。他鏡頭下的男主角不是那種邪魅狂狷、風喚雨的霸道總裁，女主角也不是小白兔類型的灰姑娘；雖然演員選角女靚男帥，但他們的人設都是普通人——與大多數觀眾一樣，出身普通家庭、住在普通公寓、從事普通工作、有著普通缺點。
像《春夜》中的男女主角，一個是普通藥店的藥劑師，一個是地方圖書館的圖書管理員，唯美浪漫韓劇裡的唯美濾鏡、戲劇性非常強的不打不相識等，在劇中都看不到；相反，劇中的很多情節都家常得“近乎無事”，安畔錫就是靜靜拍攝他們上班、吃飯、喝酒、聊天。
男女主角都是普通的工薪階層
安畔錫不是那種抓馬型的導演，哪怕是處理婚外戀（《妻子的資格》《密會》）、財閥祕聞（《聽見傳聞》）這樣的題材，他都不會像普通韓劇那樣以強情節、快節奏、強衝突來處理，更不為了戲劇性讓故事顯得誇張、狗血（雖然往往越狗血的作品，越有話題性）。無論是何種類型的作品，安畔錫都可以變成自己風格，這是因為他有自成一體的視聽語言。
安畔錫的視聽語言，很容易讓人聯想到小津安二郎和侯孝賢。喜歡自然光，喜歡自然的聲音，喜歡使用空鏡，喜歡固定的長鏡頭靜靜注視發生的一切，不溫不慍，靜水流深。丁海寅在與安畔錫合作上一部戲接受採訪時，談到安畔錫的拍攝特點，“他對演員們說：‘不要在意攝影機的位置在哪裡，專注演技就可以了’，如果是5分鐘的戲，那麼拍攝時間也就5分鐘。導演像是把畫面都放在腦子裡，進行自動編輯。攝影機的位置不常改變，也不怎麼彩排。”
這一切特點仍完整地在《春夜》中保留，真實的自然光，沒有曝光過度的濾鏡，生活流的呈現方式：一切都讓觀眾感到舒服。
很有氛圍和情調的空鏡頭
略有不同的是，安畔錫熱衷於使用配樂，種種冷門的文藝小調密集地輔助著劇情，以烘托某種氛圍，加上固定鏡頭營造的強烈真實感，輕易便將觀眾裹挾到劇集的情境中。
韓國許多知名導演有著非常好的文學功底，像電影大師李滄東本身就是一個小說家。安畔錫也是極少數反覆公開表達對文學熱愛和崇敬，並始終以閱讀鍛鍊“精神肌肉”的導演。他在接受韓國媒體採訪時曾說道，“大家都在說，電影和電視劇的出現，象徵著文學時代的離去與影像時代的到來，我不那麼認為，我覺得我們還和以往一樣生活在文學時代之中。不光是詩歌、小說和話劇，就連電影和電視劇也同樣是文學的產物。”
自然地，安畔錫的作品也帶有強烈的文學性。視聽語言是一方面，另一方面安畔錫對細節的洞悉和細膩的呈現，換句話說，他的作品裡有“微妙”。很多三流導演擅長於雞飛狗跳的狗血劇情、套路化的情感模式，他們無力感知微妙情緒、微妙情感、微妙關係。
有時是一種氣息，有時是一種氛圍，有時是一種情緒，有時僅僅是一個表情，那些無論如何描述都有言之不盡的感覺，安畔錫捕捉到它們（有時也藉助暗藏機鋒的臺詞），稍息，定格放大，延伸出某種無窮的意味來。就像《經常請吃飯的漂亮姐姐》有一幕，留學歸來的俊熙和真兒在街頭偶遇，騎著自行車的少年和穿著正裝的姐姐，相視一笑，打打鬧鬧。
這就是微妙的悸動。不是土豪求婚幾千多玫瑰或者什麼浮誇的承包魚塘，它是電光火石、吉光片羽般的一瞬。《春夜》是愛情劇，安畔錫照例帶著觀眾感受到心動的那一瞬。是兩人在藥店第二次碰面劉志浩毫不避諱的“為了像這樣再見你一次”，以及走出藥店後，李靜仁踟躕回望，稍過一會後劉志浩的追出；是第四次碰面，籃球場的那一怔一對視……動聽的BGM響起，觀眾彷彿也身臨其境、感同身受。
藥店第二次碰面分別後，一個踟躕回望，一個衝動追出
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
韓志旼飾演李靜仁，丁海寅飾演劉志浩
從故事類型看，《春夜》似乎是韓劇裡常見的瑪麗蘇愛情故事，但又有所差別。安畔錫作品的一個顯著特點，是強烈的日常性和寫實性。他鏡頭下的男主角不是那種邪魅狂狷、風喚雨的霸道總裁，女主角也不是小白兔類型的灰姑娘；雖然演員選角女靚男帥，但他們的人設都是普通人——與大多數觀眾一樣，出身普通家庭、住在普通公寓、從事普通工作、有著普通缺點。
像《春夜》中的男女主角，一個是普通藥店的藥劑師，一個是地方圖書館的圖書管理員，唯美浪漫韓劇裡的唯美濾鏡、戲劇性非常強的不打不相識等，在劇中都看不到；相反，劇中的很多情節都家常得“近乎無事”，安畔錫就是靜靜拍攝他們上班、吃飯、喝酒、聊天。
男女主角都是普通的工薪階層
安畔錫不是那種抓馬型的導演，哪怕是處理婚外戀（《妻子的資格》《密會》）、財閥祕聞（《聽見傳聞》）這樣的題材，他都不會像普通韓劇那樣以強情節、快節奏、強衝突來處理，更不為了戲劇性讓故事顯得誇張、狗血（雖然往往越狗血的作品，越有話題性）。無論是何種類型的作品，安畔錫都可以變成自己風格，這是因為他有自成一體的視聽語言。
安畔錫的視聽語言，很容易讓人聯想到小津安二郎和侯孝賢。喜歡自然光，喜歡自然的聲音，喜歡使用空鏡，喜歡固定的長鏡頭靜靜注視發生的一切，不溫不慍，靜水流深。丁海寅在與安畔錫合作上一部戲接受採訪時，談到安畔錫的拍攝特點，“他對演員們說：‘不要在意攝影機的位置在哪裡，專注演技就可以了’，如果是5分鐘的戲，那麼拍攝時間也就5分鐘。導演像是把畫面都放在腦子裡，進行自動編輯。攝影機的位置不常改變，也不怎麼彩排。”
這一切特點仍完整地在《春夜》中保留，真實的自然光，沒有曝光過度的濾鏡，生活流的呈現方式：一切都讓觀眾感到舒服。
很有氛圍和情調的空鏡頭
略有不同的是，安畔錫熱衷於使用配樂，種種冷門的文藝小調密集地輔助著劇情，以烘托某種氛圍，加上固定鏡頭營造的強烈真實感，輕易便將觀眾裹挾到劇集的情境中。
韓國許多知名導演有著非常好的文學功底，像電影大師李滄東本身就是一個小說家。安畔錫也是極少數反覆公開表達對文學熱愛和崇敬，並始終以閱讀鍛鍊“精神肌肉”的導演。他在接受韓國媒體採訪時曾說道，“大家都在說，電影和電視劇的出現，象徵著文學時代的離去與影像時代的到來，我不那麼認為，我覺得我們還和以往一樣生活在文學時代之中。不光是詩歌、小說和話劇，就連電影和電視劇也同樣是文學的產物。”
自然地，安畔錫的作品也帶有強烈的文學性。視聽語言是一方面，另一方面安畔錫對細節的洞悉和細膩的呈現，換句話說，他的作品裡有“微妙”。很多三流導演擅長於雞飛狗跳的狗血劇情、套路化的情感模式，他們無力感知微妙情緒、微妙情感、微妙關係。
有時是一種氣息，有時是一種氛圍，有時是一種情緒，有時僅僅是一個表情，那些無論如何描述都有言之不盡的感覺，安畔錫捕捉到它們（有時也藉助暗藏機鋒的臺詞），稍息，定格放大，延伸出某種無窮的意味來。就像《經常請吃飯的漂亮姐姐》有一幕，留學歸來的俊熙和真兒在街頭偶遇，騎著自行車的少年和穿著正裝的姐姐，相視一笑，打打鬧鬧。
這就是微妙的悸動。不是土豪求婚幾千多玫瑰或者什麼浮誇的承包魚塘，它是電光火石、吉光片羽般的一瞬。《春夜》是愛情劇，安畔錫照例帶著觀眾感受到心動的那一瞬。是兩人在藥店第二次碰面劉志浩毫不避諱的“為了像這樣再見你一次”，以及走出藥店後，李靜仁踟躕回望，稍過一會後劉志浩的追出；是第四次碰面，籃球場的那一怔一對視……動聽的BGM響起，觀眾彷彿也身臨其境、感同身受。
藥店第二次碰面分別後，一個踟躕回望，一個衝動追出
如果要對韓國當代電視導演做一個排行榜，那麼安畔錫應該能夠排進TOP3。安畔錫從1991年開始在MBC工作，從業20多年，作品少而精。2012年安畔錫開始與JTBC合作，推出著名的“愛情三部曲”，分別是《妻子的資格》（2012）、《密會》（2014）、《經常請吃飯的漂亮姐姐》（2018）。國內劇迷普遍知道《經常請吃飯的漂亮姐姐》，對於該劇的“爛尾”心有餘悸，這部作品是安畔錫晚近作品裡“最差”的（如果不是之一），並且主要責任在於編劇。除了“愛情三部曲”，安畔錫2015年與SBS合作的《聽見傳聞》，也是一部有著錢鍾書《圍城》般精妙諷刺精神的經典。
安畔錫作品的魅力在於：獨樹一幟的視聽語言，充滿生動細節的寫實化風格，強烈的文學性和一定的思想深度。
5月22日起，安畔錫執導的新劇《春夜》播出。《春夜》由《經常吃吃飯的漂亮姐姐》的金恩編劇執筆，由大勢演員丁海寅、韓志旼共同主演。《春夜》也是安畔錫重新與老東家MBC合作。昔日的“韓劇王國”如今四面楚歌，電視劇收視萎靡，《春夜》的製作陣容已經是韓劇裡的頂配，播出時間也首次調整到首爾時間9點，MBC寄予厚望。
《春夜》海報
李靜仁（韓志旼 飾）是一名圖書館管理員，年過30歲的她有一個愛情長跑多年的男友，倆人感情不鹹不淡。劉志浩（丁海寅 飾）是一名藥劑師，是一位獨自撫養兒子的單身父親。但有一天，他們偶遇了，平靜如水的生活泛起了漣漪，開始思考要如何鼓起勇氣且坦率地面對真實感情。浪漫春夜，一場心動的羅曼史拉開帷幕。
韓志旼飾演李靜仁，丁海寅飾演劉志浩
從故事類型看，《春夜》似乎是韓劇裡常見的瑪麗蘇愛情故事，但又有所差別。安畔錫作品的一個顯著特點，是強烈的日常性和寫實性。他鏡頭下的男主角不是那種邪魅狂狷、風喚雨的霸道總裁，女主角也不是小白兔類型的灰姑娘；雖然演員選角女靚男帥，但他們的人設都是普通人——與大多數觀眾一樣，出身普通家庭、住在普通公寓、從事普通工作、有著普通缺點。
像《春夜》中的男女主角，一個是普通藥店的藥劑師，一個是地方圖書館的圖書管理員，唯美浪漫韓劇裡的唯美濾鏡、戲劇性非常強的不打不相識等，在劇中都看不到；相反，劇中的很多情節都家常得“近乎無事”，安畔錫就是靜靜拍攝他們上班、吃飯、喝酒、聊天。
男女主角都是普通的工薪階層
安畔錫不是那種抓馬型的導演，哪怕是處理婚外戀（《妻子的資格》《密會》）、財閥祕聞（《聽見傳聞》）這樣的題材，他都不會像普通韓劇那樣以強情節、快節奏、強衝突來處理，更不為了戲劇性讓故事顯得誇張、狗血（雖然往往越狗血的作品，越有話題性）。無論是何種類型的作品，安畔錫都可以變成自己風格，這是因為他有自成一體的視聽語言。
安畔錫的視聽語言，很容易讓人聯想到小津安二郎和侯孝賢。喜歡自然光，喜歡自然的聲音，喜歡使用空鏡，喜歡固定的長鏡頭靜靜注視發生的一切，不溫不慍，靜水流深。丁海寅在與安畔錫合作上一部戲接受採訪時，談到安畔錫的拍攝特點，“他對演員們說：‘不要在意攝影機的位置在哪裡，專注演技就可以了’，如果是5分鐘的戲，那麼拍攝時間也就5分鐘。導演像是把畫面都放在腦子裡，進行自動編輯。攝影機的位置不常改變，也不怎麼彩排。”
這一切特點仍完整地在《春夜》中保留，真實的自然光，沒有曝光過度的濾鏡，生活流的呈現方式：一切都讓觀眾感到舒服。
很有氛圍和情調的空鏡頭
略有不同的是，安畔錫熱衷於使用配樂，種種冷門的文藝小調密集地輔助著劇情，以烘托某種氛圍，加上固定鏡頭營造的強烈真實感，輕易便將觀眾裹挾到劇集的情境中。
韓國許多知名導演有著非常好的文學功底，像電影大師李滄東本身就是一個小說家。安畔錫也是極少數反覆公開表達對文學熱愛和崇敬，並始終以閱讀鍛鍊“精神肌肉”的導演。他在接受韓國媒體採訪時曾說道，“大家都在說，電影和電視劇的出現，象徵著文學時代的離去與影像時代的到來，我不那麼認為，我覺得我們還和以往一樣生活在文學時代之中。不光是詩歌、小說和話劇，就連電影和電視劇也同樣是文學的產物。”
自然地，安畔錫的作品也帶有強烈的文學性。視聽語言是一方面，另一方面安畔錫對細節的洞悉和細膩的呈現，換句話說，他的作品裡有“微妙”。很多三流導演擅長於雞飛狗跳的狗血劇情、套路化的情感模式，他們無力感知微妙情緒、微妙情感、微妙關係。
有時是一種氣息，有時是一種氛圍，有時是一種情緒，有時僅僅是一個表情，那些無論如何描述都有言之不盡的感覺，安畔錫捕捉到它們（有時也藉助暗藏機鋒的臺詞），稍息，定格放大，延伸出某種無窮的意味來。就像《經常請吃飯的漂亮姐姐》有一幕，留學歸來的俊熙和真兒在街頭偶遇，騎著自行車的少年和穿著正裝的姐姐，相視一笑，打打鬧鬧。
這就是微妙的悸動。不是土豪求婚幾千多玫瑰或者什麼浮誇的承包魚塘，它是電光火石、吉光片羽般的一瞬。《春夜》是愛情劇，安畔錫照例帶著觀眾感受到心動的那一瞬。是兩人在藥店第二次碰面劉志浩毫不避諱的“為了像這樣再見你一次”，以及走出藥店後，李靜仁踟躕回望，稍過一會後劉志浩的追出；是第四次碰面，籃球場的那一怔一對視……動聽的BGM響起，觀眾彷彿也身臨其境、感同身受。
藥店第二次碰面分別後，一個踟躕回望，一個衝動追出
兩人在籃球場不經意相遇時，目光對視
初唐詩人虞世南有首叫《春夜》的五言絕句，“春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風花隔水來。”月影移動，竹林掩映，喧鬧聲驚起飛鳥，掠過林子穿飛而去，花香也陣陣送來：這是一個優美、浪漫、醉人的春夜圖景。安畔錫的《春夜》講述的是一對男女在春夜裡的相遇相愛，雖然該劇才剛開播，編劇的水平也不免讓人疑慮，但至少現在的劇情讓人感受到的是這首《春夜》的意境，浪漫沁人心脾。（圖文內容轉載於鳳凰新聞，來源：澎湃新聞，如有侵權聯繫刪除）
