'日劇《輪到你了》成爆款，現實題材的密閉空間劇不容易注水？'
作者 / 周燚
愛奇藝最近要上一部很受關注的劇叫《無主之城》，講述了一個角色眾多關係複雜的絕境逃生的故事。最近還有一部日劇特別火叫《輪到你了》，講述了在一座公寓中發生的“交換殺人遊戲”。
為什麼要提這兩部劇，因為這兩部劇有個共同特點，故事的主場景都濃縮在一個空間裡，很多人稱這樣的“空間”叫“密閉空間”。
作者 / 周燚
愛奇藝最近要上一部很受關注的劇叫《無主之城》，講述了一個角色眾多關係複雜的絕境逃生的故事。最近還有一部日劇特別火叫《輪到你了》，講述了在一座公寓中發生的“交換殺人遊戲”。
為什麼要提這兩部劇，因為這兩部劇有個共同特點，故事的主場景都濃縮在一個空間裡，很多人稱這樣的“空間”叫“密閉空間”。
熱門日劇《輪到你了》
“密閉空間”在電影的創作類型裡面，不是一個新鮮的名詞。
就電影而言，西方的《十二怒漢》《無人生還》《東方快車謀殺案》《這個男人來自地球》等電影很早就涉及到密閉空間的創作，國內的電影《風聲》《十二公民》《一出好戲》等也都可以歸類在密閉空間的範疇。
現實題材的密閉空間電影，往往可以以小博大。比如新麗投資的電影《來電狂響》改編自意大利電影《完美陌生人》，除去演員片酬，本身的製作成本很低，截止目前已經取得6.4億的票房，商業回報可喜。黃渤的電影《一出好戲》票房超過13.5億，算是國產密閉空間類型影片的最高票房。
戲劇有兩個很大的要素就是：時間和空間。
電視劇裡的“絕對的密閉空間”很少，大部分密閉空間的電視劇多少都是會涉及到少量“室外戲份”的，但是密閉空間電視劇都會有一個相對集中的“戲劇舞臺”，比如《和平飯店》裡的和平飯店。
從空間的意義上來講，所有的情景喜劇也可以歸類在“密閉空間”類型，因為情景喜劇都有一個相對集中的舞臺：比如《武林外傳》裡的同福客棧，《愛情公寓》裡的公寓，《編輯部故事》裡的辦公室，《老友記》裡的咖啡館。
如果把“空間”的外延擴大，所有的宮鬥劇都可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺”就是“皇宮”；《長安十二時辰》這樣的劇，那麼也可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺“就是“長安108坊”。
作者 / 周燚
愛奇藝最近要上一部很受關注的劇叫《無主之城》，講述了一個角色眾多關係複雜的絕境逃生的故事。最近還有一部日劇特別火叫《輪到你了》，講述了在一座公寓中發生的“交換殺人遊戲”。
為什麼要提這兩部劇，因為這兩部劇有個共同特點，故事的主場景都濃縮在一個空間裡，很多人稱這樣的“空間”叫“密閉空間”。
熱門日劇《輪到你了》
“密閉空間”在電影的創作類型裡面，不是一個新鮮的名詞。
就電影而言，西方的《十二怒漢》《無人生還》《東方快車謀殺案》《這個男人來自地球》等電影很早就涉及到密閉空間的創作，國內的電影《風聲》《十二公民》《一出好戲》等也都可以歸類在密閉空間的範疇。
現實題材的密閉空間電影，往往可以以小博大。比如新麗投資的電影《來電狂響》改編自意大利電影《完美陌生人》，除去演員片酬，本身的製作成本很低，截止目前已經取得6.4億的票房，商業回報可喜。黃渤的電影《一出好戲》票房超過13.5億，算是國產密閉空間類型影片的最高票房。
戲劇有兩個很大的要素就是：時間和空間。
電視劇裡的“絕對的密閉空間”很少，大部分密閉空間的電視劇多少都是會涉及到少量“室外戲份”的，但是密閉空間電視劇都會有一個相對集中的“戲劇舞臺”，比如《和平飯店》裡的和平飯店。
從空間的意義上來講，所有的情景喜劇也可以歸類在“密閉空間”類型，因為情景喜劇都有一個相對集中的舞臺：比如《武林外傳》裡的同福客棧，《愛情公寓》裡的公寓，《編輯部故事》裡的辦公室，《老友記》裡的咖啡館。
如果把“空間”的外延擴大，所有的宮鬥劇都可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺”就是“皇宮”；《長安十二時辰》這樣的劇，那麼也可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺“就是“長安108坊”。
長安一百零八坊
和《反恐24小時》比較，《長安十二時辰》的戲劇空間是更集中的，基本都有的故事都發生在長安108坊內。所以《長安十二時辰》裡面很多的戲劇衝突有部分是空間關係帶來的，比如能夠通報情報的“望樓”。
《長安十二時辰》的速度感和節奏感，不僅來自“十二時辰”的時間壓迫感，還來自空間作用。
群像戲份的“平均性”
總局最近在治理苦觀眾久矣的注水劇。其實一個劇注不注水是和劇作結構有關係的。
密閉空間的一個很重要的特點是“群像類型”，“群像類型”的一個很重要的特點是“戲份的平均性”。
理論上“一男一女”的單線敘事，是很難撐起一部超過60集的場戲的。
很多玄幻劇的敘事結構是單一線，為了湊夠集數，通常是“換地方打怪升級，從這個地方打到那個地方”，所以觀眾會覺得特別枯燥。
並且，前幾年電視劇不健康的售賣模式在一定程度上違背了電視劇戲劇的規律，損害了電視劇戲劇的張力：過去幾年，賣劇某種程度上就是向廣告商和平臺賣演員賣流量，“頭部劇”的標配是這部劇必須有兩個頂級流量，這樣的流量演員通常單人片酬在1.2億以上。片方覺得我都花了這麼多錢了，一定要要給男主男主多加戲，粉絲覺得我是來看我偶像的不看配角。
這樣的商業模式就使得非演員粉絲的普通觀眾，會覺得這樣的戲很單調很冗長。並且很多爛劇（低級劇情+頂級流量）還賣了很高的價格。電視劇市場的競爭早已不是劇作品質的競爭了。最後苦的是普通觀眾。
理論上講，超過60集的長劇大劇，必須是要由群戲結構來支撐的。比如87集的《如懿傳》、76集的《甄嬛傳》、70集的《延禧攻略》，宮鬥劇是有固定的創作規律的，其中一個很重要的規律就是：宮鬥劇必須是群戲。而宮鬥又發生在一個固定的地方（宮裡），所以某種某種程度上可以說，宮鬥劇務必是密閉空間的群戲。50集的《琅琊榜》也是某一空間的群戲，權謀劇和宮鬥劇都是同樣的創作規律。
作者 / 周燚
愛奇藝最近要上一部很受關注的劇叫《無主之城》，講述了一個角色眾多關係複雜的絕境逃生的故事。最近還有一部日劇特別火叫《輪到你了》，講述了在一座公寓中發生的“交換殺人遊戲”。
為什麼要提這兩部劇，因為這兩部劇有個共同特點，故事的主場景都濃縮在一個空間裡，很多人稱這樣的“空間”叫“密閉空間”。
熱門日劇《輪到你了》
“密閉空間”在電影的創作類型裡面，不是一個新鮮的名詞。
就電影而言，西方的《十二怒漢》《無人生還》《東方快車謀殺案》《這個男人來自地球》等電影很早就涉及到密閉空間的創作，國內的電影《風聲》《十二公民》《一出好戲》等也都可以歸類在密閉空間的範疇。
現實題材的密閉空間電影，往往可以以小博大。比如新麗投資的電影《來電狂響》改編自意大利電影《完美陌生人》，除去演員片酬，本身的製作成本很低，截止目前已經取得6.4億的票房，商業回報可喜。黃渤的電影《一出好戲》票房超過13.5億，算是國產密閉空間類型影片的最高票房。
戲劇有兩個很大的要素就是：時間和空間。
電視劇裡的“絕對的密閉空間”很少，大部分密閉空間的電視劇多少都是會涉及到少量“室外戲份”的，但是密閉空間電視劇都會有一個相對集中的“戲劇舞臺”，比如《和平飯店》裡的和平飯店。
從空間的意義上來講，所有的情景喜劇也可以歸類在“密閉空間”類型，因為情景喜劇都有一個相對集中的舞臺：比如《武林外傳》裡的同福客棧，《愛情公寓》裡的公寓，《編輯部故事》裡的辦公室，《老友記》裡的咖啡館。
如果把“空間”的外延擴大，所有的宮鬥劇都可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺”就是“皇宮”；《長安十二時辰》這樣的劇，那麼也可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺“就是“長安108坊”。
長安一百零八坊
和《反恐24小時》比較，《長安十二時辰》的戲劇空間是更集中的，基本都有的故事都發生在長安108坊內。所以《長安十二時辰》裡面很多的戲劇衝突有部分是空間關係帶來的，比如能夠通報情報的“望樓”。
《長安十二時辰》的速度感和節奏感，不僅來自“十二時辰”的時間壓迫感，還來自空間作用。
群像戲份的“平均性”
總局最近在治理苦觀眾久矣的注水劇。其實一個劇注不注水是和劇作結構有關係的。
密閉空間的一個很重要的特點是“群像類型”，“群像類型”的一個很重要的特點是“戲份的平均性”。
理論上“一男一女”的單線敘事，是很難撐起一部超過60集的場戲的。
很多玄幻劇的敘事結構是單一線，為了湊夠集數，通常是“換地方打怪升級，從這個地方打到那個地方”，所以觀眾會覺得特別枯燥。
並且，前幾年電視劇不健康的售賣模式在一定程度上違背了電視劇戲劇的規律，損害了電視劇戲劇的張力：過去幾年，賣劇某種程度上就是向廣告商和平臺賣演員賣流量，“頭部劇”的標配是這部劇必須有兩個頂級流量，這樣的流量演員通常單人片酬在1.2億以上。片方覺得我都花了這麼多錢了，一定要要給男主男主多加戲，粉絲覺得我是來看我偶像的不看配角。
這樣的商業模式就使得非演員粉絲的普通觀眾，會覺得這樣的戲很單調很冗長。並且很多爛劇（低級劇情+頂級流量）還賣了很高的價格。電視劇市場的競爭早已不是劇作品質的競爭了。最後苦的是普通觀眾。
理論上講，超過60集的長劇大劇，必須是要由群戲結構來支撐的。比如87集的《如懿傳》、76集的《甄嬛傳》、70集的《延禧攻略》，宮鬥劇是有固定的創作規律的，其中一個很重要的規律就是：宮鬥劇必須是群戲。而宮鬥又發生在一個固定的地方（宮裡），所以某種某種程度上可以說，宮鬥劇務必是密閉空間的群戲。50集的《琅琊榜》也是某一空間的群戲，權謀劇和宮鬥劇都是同樣的創作規律。
故宮平面圖
再比如53集的《北平無戰事》、52集的《人民的名義》、46集的《大明王朝》等反腐劇都是群像戲。為什麼反腐劇必須是群像戲？因為各個利益集團勾連起來的“腐敗鏈”“腐敗網”是逐漸一一被剝開的。
《風聲》的編劇賈東巖就曾向筆者透露：《風聲》是典型的群戲。“七個主要角色，不把哪個角色寫得過少，七個人的戲全都不少於400場，最高的也就是600多場不高於700場，所以他們的戲相對是很均的，五個人以上的群戲統計了一下應該是在300場。”
“密閉空間”和“群戲”是統一而不可分開的概念。“密閉空間”類型的劇作大多數是群戲，“群戲”通常會發生在一個“密閉空間”。
作者 / 周燚
愛奇藝最近要上一部很受關注的劇叫《無主之城》，講述了一個角色眾多關係複雜的絕境逃生的故事。最近還有一部日劇特別火叫《輪到你了》，講述了在一座公寓中發生的“交換殺人遊戲”。
為什麼要提這兩部劇，因為這兩部劇有個共同特點，故事的主場景都濃縮在一個空間裡，很多人稱這樣的“空間”叫“密閉空間”。
熱門日劇《輪到你了》
“密閉空間”在電影的創作類型裡面，不是一個新鮮的名詞。
就電影而言，西方的《十二怒漢》《無人生還》《東方快車謀殺案》《這個男人來自地球》等電影很早就涉及到密閉空間的創作，國內的電影《風聲》《十二公民》《一出好戲》等也都可以歸類在密閉空間的範疇。
現實題材的密閉空間電影，往往可以以小博大。比如新麗投資的電影《來電狂響》改編自意大利電影《完美陌生人》，除去演員片酬，本身的製作成本很低，截止目前已經取得6.4億的票房，商業回報可喜。黃渤的電影《一出好戲》票房超過13.5億，算是國產密閉空間類型影片的最高票房。
戲劇有兩個很大的要素就是：時間和空間。
電視劇裡的“絕對的密閉空間”很少，大部分密閉空間的電視劇多少都是會涉及到少量“室外戲份”的，但是密閉空間電視劇都會有一個相對集中的“戲劇舞臺”，比如《和平飯店》裡的和平飯店。
從空間的意義上來講，所有的情景喜劇也可以歸類在“密閉空間”類型，因為情景喜劇都有一個相對集中的舞臺：比如《武林外傳》裡的同福客棧，《愛情公寓》裡的公寓，《編輯部故事》裡的辦公室，《老友記》裡的咖啡館。
如果把“空間”的外延擴大，所有的宮鬥劇都可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺”就是“皇宮”；《長安十二時辰》這樣的劇，那麼也可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺“就是“長安108坊”。
長安一百零八坊
和《反恐24小時》比較，《長安十二時辰》的戲劇空間是更集中的，基本都有的故事都發生在長安108坊內。所以《長安十二時辰》裡面很多的戲劇衝突有部分是空間關係帶來的，比如能夠通報情報的“望樓”。
《長安十二時辰》的速度感和節奏感，不僅來自“十二時辰”的時間壓迫感，還來自空間作用。
群像戲份的“平均性”
總局最近在治理苦觀眾久矣的注水劇。其實一個劇注不注水是和劇作結構有關係的。
密閉空間的一個很重要的特點是“群像類型”，“群像類型”的一個很重要的特點是“戲份的平均性”。
理論上“一男一女”的單線敘事，是很難撐起一部超過60集的場戲的。
很多玄幻劇的敘事結構是單一線，為了湊夠集數，通常是“換地方打怪升級，從這個地方打到那個地方”，所以觀眾會覺得特別枯燥。
並且，前幾年電視劇不健康的售賣模式在一定程度上違背了電視劇戲劇的規律，損害了電視劇戲劇的張力：過去幾年，賣劇某種程度上就是向廣告商和平臺賣演員賣流量，“頭部劇”的標配是這部劇必須有兩個頂級流量，這樣的流量演員通常單人片酬在1.2億以上。片方覺得我都花了這麼多錢了，一定要要給男主男主多加戲，粉絲覺得我是來看我偶像的不看配角。
這樣的商業模式就使得非演員粉絲的普通觀眾，會覺得這樣的戲很單調很冗長。並且很多爛劇（低級劇情+頂級流量）還賣了很高的價格。電視劇市場的競爭早已不是劇作品質的競爭了。最後苦的是普通觀眾。
理論上講，超過60集的長劇大劇，必須是要由群戲結構來支撐的。比如87集的《如懿傳》、76集的《甄嬛傳》、70集的《延禧攻略》，宮鬥劇是有固定的創作規律的，其中一個很重要的規律就是：宮鬥劇必須是群戲。而宮鬥又發生在一個固定的地方（宮裡），所以某種某種程度上可以說，宮鬥劇務必是密閉空間的群戲。50集的《琅琊榜》也是某一空間的群戲，權謀劇和宮鬥劇都是同樣的創作規律。
故宮平面圖
再比如53集的《北平無戰事》、52集的《人民的名義》、46集的《大明王朝》等反腐劇都是群像戲。為什麼反腐劇必須是群像戲？因為各個利益集團勾連起來的“腐敗鏈”“腐敗網”是逐漸一一被剝開的。
《風聲》的編劇賈東巖就曾向筆者透露：《風聲》是典型的群戲。“七個主要角色，不把哪個角色寫得過少，七個人的戲全都不少於400場，最高的也就是600多場不高於700場，所以他們的戲相對是很均的，五個人以上的群戲統計了一下應該是在300場。”
“密閉空間”和“群戲”是統一而不可分開的概念。“密閉空間”類型的劇作大多數是群戲，“群戲”通常會發生在一個“密閉空間”。
《北平無戰事》五人審查小組各心懷怪胎
劉和平老師通常會寫很多“開會戲”、“朝廷戲”，這些戲通常張力十足，十分過癮。再回想《三國演義》裡諸葛亮舌戰群儒，何其精彩。
現在限明星高片酬的效果比較明顯，“某兩個流量明星在一部劇的作用過於突出”的生態會得到一定程度的改善。片方請得起4—5個同等量級的演員來擔當主演，這樣的劇通常注水的可能性會減少一點。
製作成本相對較低，性價比相對較高
王磊卿在今年上海製播年會上提到了劇集瘦身的問題：
第一是做“精純劇”，“純”就是去除注水、更為純粹的短劇集。東方衛視視野裡的精純劇，包括總集數為30-40集，情節濃度高、製作精良的黃金檔精品劇；還包括了總集數為10-12集，形成季播概念、每週播出一集的超級周播劇。
第二是呼籲製作公司做“中小成本”劇，將目標從“頭部”轉向“腰部”！希望生產更多的中低成本劇，重點開發新家庭劇、情景喜劇、“青春劇+X”。
作者 / 周燚
愛奇藝最近要上一部很受關注的劇叫《無主之城》，講述了一個角色眾多關係複雜的絕境逃生的故事。最近還有一部日劇特別火叫《輪到你了》，講述了在一座公寓中發生的“交換殺人遊戲”。
為什麼要提這兩部劇，因為這兩部劇有個共同特點，故事的主場景都濃縮在一個空間裡，很多人稱這樣的“空間”叫“密閉空間”。
熱門日劇《輪到你了》
“密閉空間”在電影的創作類型裡面，不是一個新鮮的名詞。
就電影而言，西方的《十二怒漢》《無人生還》《東方快車謀殺案》《這個男人來自地球》等電影很早就涉及到密閉空間的創作，國內的電影《風聲》《十二公民》《一出好戲》等也都可以歸類在密閉空間的範疇。
現實題材的密閉空間電影，往往可以以小博大。比如新麗投資的電影《來電狂響》改編自意大利電影《完美陌生人》，除去演員片酬，本身的製作成本很低，截止目前已經取得6.4億的票房，商業回報可喜。黃渤的電影《一出好戲》票房超過13.5億，算是國產密閉空間類型影片的最高票房。
戲劇有兩個很大的要素就是：時間和空間。
電視劇裡的“絕對的密閉空間”很少，大部分密閉空間的電視劇多少都是會涉及到少量“室外戲份”的，但是密閉空間電視劇都會有一個相對集中的“戲劇舞臺”，比如《和平飯店》裡的和平飯店。
從空間的意義上來講，所有的情景喜劇也可以歸類在“密閉空間”類型，因為情景喜劇都有一個相對集中的舞臺：比如《武林外傳》裡的同福客棧，《愛情公寓》裡的公寓，《編輯部故事》裡的辦公室，《老友記》裡的咖啡館。
如果把“空間”的外延擴大，所有的宮鬥劇都可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺”就是“皇宮”；《長安十二時辰》這樣的劇，那麼也可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺“就是“長安108坊”。
長安一百零八坊
和《反恐24小時》比較，《長安十二時辰》的戲劇空間是更集中的，基本都有的故事都發生在長安108坊內。所以《長安十二時辰》裡面很多的戲劇衝突有部分是空間關係帶來的，比如能夠通報情報的“望樓”。
《長安十二時辰》的速度感和節奏感，不僅來自“十二時辰”的時間壓迫感，還來自空間作用。
群像戲份的“平均性”
總局最近在治理苦觀眾久矣的注水劇。其實一個劇注不注水是和劇作結構有關係的。
密閉空間的一個很重要的特點是“群像類型”，“群像類型”的一個很重要的特點是“戲份的平均性”。
理論上“一男一女”的單線敘事，是很難撐起一部超過60集的場戲的。
很多玄幻劇的敘事結構是單一線，為了湊夠集數，通常是“換地方打怪升級，從這個地方打到那個地方”，所以觀眾會覺得特別枯燥。
並且，前幾年電視劇不健康的售賣模式在一定程度上違背了電視劇戲劇的規律，損害了電視劇戲劇的張力：過去幾年，賣劇某種程度上就是向廣告商和平臺賣演員賣流量，“頭部劇”的標配是這部劇必須有兩個頂級流量，這樣的流量演員通常單人片酬在1.2億以上。片方覺得我都花了這麼多錢了，一定要要給男主男主多加戲，粉絲覺得我是來看我偶像的不看配角。
這樣的商業模式就使得非演員粉絲的普通觀眾，會覺得這樣的戲很單調很冗長。並且很多爛劇（低級劇情+頂級流量）還賣了很高的價格。電視劇市場的競爭早已不是劇作品質的競爭了。最後苦的是普通觀眾。
理論上講，超過60集的長劇大劇，必須是要由群戲結構來支撐的。比如87集的《如懿傳》、76集的《甄嬛傳》、70集的《延禧攻略》，宮鬥劇是有固定的創作規律的，其中一個很重要的規律就是：宮鬥劇必須是群戲。而宮鬥又發生在一個固定的地方（宮裡），所以某種某種程度上可以說，宮鬥劇務必是密閉空間的群戲。50集的《琅琊榜》也是某一空間的群戲，權謀劇和宮鬥劇都是同樣的創作規律。
故宮平面圖
再比如53集的《北平無戰事》、52集的《人民的名義》、46集的《大明王朝》等反腐劇都是群像戲。為什麼反腐劇必須是群像戲？因為各個利益集團勾連起來的“腐敗鏈”“腐敗網”是逐漸一一被剝開的。
《風聲》的編劇賈東巖就曾向筆者透露：《風聲》是典型的群戲。“七個主要角色，不把哪個角色寫得過少，七個人的戲全都不少於400場，最高的也就是600多場不高於700場，所以他們的戲相對是很均的，五個人以上的群戲統計了一下應該是在300場。”
“密閉空間”和“群戲”是統一而不可分開的概念。“密閉空間”類型的劇作大多數是群戲，“群戲”通常會發生在一個“密閉空間”。
《北平無戰事》五人審查小組各心懷怪胎
劉和平老師通常會寫很多“開會戲”、“朝廷戲”，這些戲通常張力十足，十分過癮。再回想《三國演義》裡諸葛亮舌戰群儒，何其精彩。
現在限明星高片酬的效果比較明顯，“某兩個流量明星在一部劇的作用過於突出”的生態會得到一定程度的改善。片方請得起4—5個同等量級的演員來擔當主演，這樣的劇通常注水的可能性會減少一點。
製作成本相對較低，性價比相對較高
王磊卿在今年上海製播年會上提到了劇集瘦身的問題：
第一是做“精純劇”，“純”就是去除注水、更為純粹的短劇集。東方衛視視野裡的精純劇，包括總集數為30-40集，情節濃度高、製作精良的黃金檔精品劇；還包括了總集數為10-12集，形成季播概念、每週播出一集的超級周播劇。
第二是呼籲製作公司做“中小成本”劇，將目標從“頭部”轉向“腰部”！希望生產更多的中低成本劇，重點開發新家庭劇、情景喜劇、“青春劇+X”。
情景喜劇，作為一種中低成本劇，在歐美劇中佔據著非常重要的位置。王磊卿認為製作方資金尚不寬裕、演職人員薪酬趨於合理的大背景下，情景喜劇的復興恰逢其時。
為什麼近幾年“情景喜劇”在國內卻遭遇了市場的淘汰？
首先，情景喜劇並不是一門賺快錢的生意。它不像“頭部古裝劇”那樣有可觀的毛利潤，也不能靠拉長集數來賺錢。從投資的角度，“情景喜劇”在資本泡沫時代並不是最好的投資商品。
其次，情景喜劇主要靠劇本，情景喜劇的編劇是整個項目的核心。國內情景喜劇的編劇極度空缺，而成了名的情景喜劇編劇寧財神等不願再去賺情景喜劇的“小錢”。
另外，隨著網絡時代的到來，觀眾的審美在提高，獲取信息的渠道在變豐富，對喜劇越來越苛刻，傳統的包袱、段子、喜劇梗很難滿足當下的新時代觀眾。喜劇的創作難度在加大，標準在提高。
愛奇藝正在推擠《愛情公寓第五季》，它的市場效果、以及它的集數、形式、內容等，只有等劇集播出後方可知曉。
作者 / 周燚
愛奇藝最近要上一部很受關注的劇叫《無主之城》，講述了一個角色眾多關係複雜的絕境逃生的故事。最近還有一部日劇特別火叫《輪到你了》，講述了在一座公寓中發生的“交換殺人遊戲”。
為什麼要提這兩部劇，因為這兩部劇有個共同特點，故事的主場景都濃縮在一個空間裡，很多人稱這樣的“空間”叫“密閉空間”。
熱門日劇《輪到你了》
“密閉空間”在電影的創作類型裡面，不是一個新鮮的名詞。
就電影而言，西方的《十二怒漢》《無人生還》《東方快車謀殺案》《這個男人來自地球》等電影很早就涉及到密閉空間的創作，國內的電影《風聲》《十二公民》《一出好戲》等也都可以歸類在密閉空間的範疇。
現實題材的密閉空間電影，往往可以以小博大。比如新麗投資的電影《來電狂響》改編自意大利電影《完美陌生人》，除去演員片酬，本身的製作成本很低，截止目前已經取得6.4億的票房，商業回報可喜。黃渤的電影《一出好戲》票房超過13.5億，算是國產密閉空間類型影片的最高票房。
戲劇有兩個很大的要素就是：時間和空間。
電視劇裡的“絕對的密閉空間”很少，大部分密閉空間的電視劇多少都是會涉及到少量“室外戲份”的，但是密閉空間電視劇都會有一個相對集中的“戲劇舞臺”，比如《和平飯店》裡的和平飯店。
從空間的意義上來講，所有的情景喜劇也可以歸類在“密閉空間”類型，因為情景喜劇都有一個相對集中的舞臺：比如《武林外傳》裡的同福客棧，《愛情公寓》裡的公寓，《編輯部故事》裡的辦公室，《老友記》裡的咖啡館。
如果把“空間”的外延擴大，所有的宮鬥劇都可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺”就是“皇宮”；《長安十二時辰》這樣的劇，那麼也可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺“就是“長安108坊”。
長安一百零八坊
和《反恐24小時》比較，《長安十二時辰》的戲劇空間是更集中的，基本都有的故事都發生在長安108坊內。所以《長安十二時辰》裡面很多的戲劇衝突有部分是空間關係帶來的，比如能夠通報情報的“望樓”。
《長安十二時辰》的速度感和節奏感，不僅來自“十二時辰”的時間壓迫感，還來自空間作用。
群像戲份的“平均性”
總局最近在治理苦觀眾久矣的注水劇。其實一個劇注不注水是和劇作結構有關係的。
密閉空間的一個很重要的特點是“群像類型”，“群像類型”的一個很重要的特點是“戲份的平均性”。
理論上“一男一女”的單線敘事，是很難撐起一部超過60集的場戲的。
很多玄幻劇的敘事結構是單一線，為了湊夠集數，通常是“換地方打怪升級，從這個地方打到那個地方”，所以觀眾會覺得特別枯燥。
並且，前幾年電視劇不健康的售賣模式在一定程度上違背了電視劇戲劇的規律，損害了電視劇戲劇的張力：過去幾年，賣劇某種程度上就是向廣告商和平臺賣演員賣流量，“頭部劇”的標配是這部劇必須有兩個頂級流量，這樣的流量演員通常單人片酬在1.2億以上。片方覺得我都花了這麼多錢了，一定要要給男主男主多加戲，粉絲覺得我是來看我偶像的不看配角。
這樣的商業模式就使得非演員粉絲的普通觀眾，會覺得這樣的戲很單調很冗長。並且很多爛劇（低級劇情+頂級流量）還賣了很高的價格。電視劇市場的競爭早已不是劇作品質的競爭了。最後苦的是普通觀眾。
理論上講，超過60集的長劇大劇，必須是要由群戲結構來支撐的。比如87集的《如懿傳》、76集的《甄嬛傳》、70集的《延禧攻略》，宮鬥劇是有固定的創作規律的，其中一個很重要的規律就是：宮鬥劇必須是群戲。而宮鬥又發生在一個固定的地方（宮裡），所以某種某種程度上可以說，宮鬥劇務必是密閉空間的群戲。50集的《琅琊榜》也是某一空間的群戲，權謀劇和宮鬥劇都是同樣的創作規律。
故宮平面圖
再比如53集的《北平無戰事》、52集的《人民的名義》、46集的《大明王朝》等反腐劇都是群像戲。為什麼反腐劇必須是群像戲？因為各個利益集團勾連起來的“腐敗鏈”“腐敗網”是逐漸一一被剝開的。
《風聲》的編劇賈東巖就曾向筆者透露：《風聲》是典型的群戲。“七個主要角色，不把哪個角色寫得過少，七個人的戲全都不少於400場，最高的也就是600多場不高於700場，所以他們的戲相對是很均的，五個人以上的群戲統計了一下應該是在300場。”
“密閉空間”和“群戲”是統一而不可分開的概念。“密閉空間”類型的劇作大多數是群戲，“群戲”通常會發生在一個“密閉空間”。
《北平無戰事》五人審查小組各心懷怪胎
劉和平老師通常會寫很多“開會戲”、“朝廷戲”，這些戲通常張力十足，十分過癮。再回想《三國演義》裡諸葛亮舌戰群儒，何其精彩。
現在限明星高片酬的效果比較明顯，“某兩個流量明星在一部劇的作用過於突出”的生態會得到一定程度的改善。片方請得起4—5個同等量級的演員來擔當主演，這樣的劇通常注水的可能性會減少一點。
製作成本相對較低，性價比相對較高
王磊卿在今年上海製播年會上提到了劇集瘦身的問題：
第一是做“精純劇”，“純”就是去除注水、更為純粹的短劇集。東方衛視視野裡的精純劇，包括總集數為30-40集，情節濃度高、製作精良的黃金檔精品劇；還包括了總集數為10-12集，形成季播概念、每週播出一集的超級周播劇。
第二是呼籲製作公司做“中小成本”劇，將目標從“頭部”轉向“腰部”！希望生產更多的中低成本劇，重點開發新家庭劇、情景喜劇、“青春劇+X”。
情景喜劇，作為一種中低成本劇，在歐美劇中佔據著非常重要的位置。王磊卿認為製作方資金尚不寬裕、演職人員薪酬趨於合理的大背景下，情景喜劇的復興恰逢其時。
為什麼近幾年“情景喜劇”在國內卻遭遇了市場的淘汰？
首先，情景喜劇並不是一門賺快錢的生意。它不像“頭部古裝劇”那樣有可觀的毛利潤，也不能靠拉長集數來賺錢。從投資的角度，“情景喜劇”在資本泡沫時代並不是最好的投資商品。
其次，情景喜劇主要靠劇本，情景喜劇的編劇是整個項目的核心。國內情景喜劇的編劇極度空缺，而成了名的情景喜劇編劇寧財神等不願再去賺情景喜劇的“小錢”。
另外，隨著網絡時代的到來，觀眾的審美在提高，獲取信息的渠道在變豐富，對喜劇越來越苛刻，傳統的包袱、段子、喜劇梗很難滿足當下的新時代觀眾。喜劇的創作難度在加大，標準在提高。
愛奇藝正在推擠《愛情公寓第五季》，它的市場效果、以及它的集數、形式、內容等，只有等劇集播出後方可知曉。
《愛情公寓5》
當下的市場環境已經明示：頭部古裝的風險（市場回報風險+審查風險）已經放大最大，筆者相信多個頭部製作公司已經不敢輕易啟動新的古裝大劇了，頭部古裝的高毛利時代已經一去不復返了。
在製作公司的資金不寬裕、演員薪酬趨於合理、電視劇集數趨於合理的情況下：“密閉空間”類型的劇集相對來講是一個較好的選擇，製作成本相對較低，性價比相對較高。
這樣的“密閉空間”適用於很多題材，比如《和平飯店》《衡山醫院》這樣的諜戰題材、比如《莫斯科行動》這樣的涉案題材、《無主之城》這樣的現代題材等。
作者 / 周燚
愛奇藝最近要上一部很受關注的劇叫《無主之城》，講述了一個角色眾多關係複雜的絕境逃生的故事。最近還有一部日劇特別火叫《輪到你了》，講述了在一座公寓中發生的“交換殺人遊戲”。
為什麼要提這兩部劇，因為這兩部劇有個共同特點，故事的主場景都濃縮在一個空間裡，很多人稱這樣的“空間”叫“密閉空間”。
熱門日劇《輪到你了》
“密閉空間”在電影的創作類型裡面，不是一個新鮮的名詞。
就電影而言，西方的《十二怒漢》《無人生還》《東方快車謀殺案》《這個男人來自地球》等電影很早就涉及到密閉空間的創作，國內的電影《風聲》《十二公民》《一出好戲》等也都可以歸類在密閉空間的範疇。
現實題材的密閉空間電影，往往可以以小博大。比如新麗投資的電影《來電狂響》改編自意大利電影《完美陌生人》，除去演員片酬，本身的製作成本很低，截止目前已經取得6.4億的票房，商業回報可喜。黃渤的電影《一出好戲》票房超過13.5億，算是國產密閉空間類型影片的最高票房。
戲劇有兩個很大的要素就是：時間和空間。
電視劇裡的“絕對的密閉空間”很少，大部分密閉空間的電視劇多少都是會涉及到少量“室外戲份”的，但是密閉空間電視劇都會有一個相對集中的“戲劇舞臺”，比如《和平飯店》裡的和平飯店。
從空間的意義上來講，所有的情景喜劇也可以歸類在“密閉空間”類型，因為情景喜劇都有一個相對集中的舞臺：比如《武林外傳》裡的同福客棧，《愛情公寓》裡的公寓，《編輯部故事》裡的辦公室，《老友記》裡的咖啡館。
如果把“空間”的外延擴大，所有的宮鬥劇都可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺”就是“皇宮”；《長安十二時辰》這樣的劇，那麼也可以算在“密閉空間”的範疇，它的“集中舞臺“就是“長安108坊”。
長安一百零八坊
和《反恐24小時》比較，《長安十二時辰》的戲劇空間是更集中的，基本都有的故事都發生在長安108坊內。所以《長安十二時辰》裡面很多的戲劇衝突有部分是空間關係帶來的，比如能夠通報情報的“望樓”。
《長安十二時辰》的速度感和節奏感，不僅來自“十二時辰”的時間壓迫感，還來自空間作用。
群像戲份的“平均性”
總局最近在治理苦觀眾久矣的注水劇。其實一個劇注不注水是和劇作結構有關係的。
密閉空間的一個很重要的特點是“群像類型”，“群像類型”的一個很重要的特點是“戲份的平均性”。
理論上“一男一女”的單線敘事，是很難撐起一部超過60集的場戲的。
很多玄幻劇的敘事結構是單一線，為了湊夠集數，通常是“換地方打怪升級，從這個地方打到那個地方”，所以觀眾會覺得特別枯燥。
並且，前幾年電視劇不健康的售賣模式在一定程度上違背了電視劇戲劇的規律，損害了電視劇戲劇的張力：過去幾年，賣劇某種程度上就是向廣告商和平臺賣演員賣流量，“頭部劇”的標配是這部劇必須有兩個頂級流量，這樣的流量演員通常單人片酬在1.2億以上。片方覺得我都花了這麼多錢了，一定要要給男主男主多加戲，粉絲覺得我是來看我偶像的不看配角。
這樣的商業模式就使得非演員粉絲的普通觀眾，會覺得這樣的戲很單調很冗長。並且很多爛劇（低級劇情+頂級流量）還賣了很高的價格。電視劇市場的競爭早已不是劇作品質的競爭了。最後苦的是普通觀眾。
理論上講，超過60集的長劇大劇，必須是要由群戲結構來支撐的。比如87集的《如懿傳》、76集的《甄嬛傳》、70集的《延禧攻略》，宮鬥劇是有固定的創作規律的，其中一個很重要的規律就是：宮鬥劇必須是群戲。而宮鬥又發生在一個固定的地方（宮裡），所以某種某種程度上可以說，宮鬥劇務必是密閉空間的群戲。50集的《琅琊榜》也是某一空間的群戲，權謀劇和宮鬥劇都是同樣的創作規律。
故宮平面圖
再比如53集的《北平無戰事》、52集的《人民的名義》、46集的《大明王朝》等反腐劇都是群像戲。為什麼反腐劇必須是群像戲？因為各個利益集團勾連起來的“腐敗鏈”“腐敗網”是逐漸一一被剝開的。
《風聲》的編劇賈東巖就曾向筆者透露：《風聲》是典型的群戲。“七個主要角色，不把哪個角色寫得過少，七個人的戲全都不少於400場，最高的也就是600多場不高於700場，所以他們的戲相對是很均的，五個人以上的群戲統計了一下應該是在300場。”
“密閉空間”和“群戲”是統一而不可分開的概念。“密閉空間”類型的劇作大多數是群戲，“群戲”通常會發生在一個“密閉空間”。
《北平無戰事》五人審查小組各心懷怪胎
劉和平老師通常會寫很多“開會戲”、“朝廷戲”，這些戲通常張力十足，十分過癮。再回想《三國演義》裡諸葛亮舌戰群儒，何其精彩。
現在限明星高片酬的效果比較明顯，“某兩個流量明星在一部劇的作用過於突出”的生態會得到一定程度的改善。片方請得起4—5個同等量級的演員來擔當主演，這樣的劇通常注水的可能性會減少一點。
製作成本相對較低，性價比相對較高
王磊卿在今年上海製播年會上提到了劇集瘦身的問題：
第一是做“精純劇”，“純”就是去除注水、更為純粹的短劇集。東方衛視視野裡的精純劇，包括總集數為30-40集，情節濃度高、製作精良的黃金檔精品劇；還包括了總集數為10-12集，形成季播概念、每週播出一集的超級周播劇。
第二是呼籲製作公司做“中小成本”劇，將目標從“頭部”轉向“腰部”！希望生產更多的中低成本劇，重點開發新家庭劇、情景喜劇、“青春劇+X”。
情景喜劇，作為一種中低成本劇，在歐美劇中佔據著非常重要的位置。王磊卿認為製作方資金尚不寬裕、演職人員薪酬趨於合理的大背景下，情景喜劇的復興恰逢其時。
為什麼近幾年“情景喜劇”在國內卻遭遇了市場的淘汰？
首先，情景喜劇並不是一門賺快錢的生意。它不像“頭部古裝劇”那樣有可觀的毛利潤，也不能靠拉長集數來賺錢。從投資的角度，“情景喜劇”在資本泡沫時代並不是最好的投資商品。
其次，情景喜劇主要靠劇本，情景喜劇的編劇是整個項目的核心。國內情景喜劇的編劇極度空缺，而成了名的情景喜劇編劇寧財神等不願再去賺情景喜劇的“小錢”。
另外，隨著網絡時代的到來，觀眾的審美在提高，獲取信息的渠道在變豐富，對喜劇越來越苛刻，傳統的包袱、段子、喜劇梗很難滿足當下的新時代觀眾。喜劇的創作難度在加大，標準在提高。
愛奇藝正在推擠《愛情公寓第五季》，它的市場效果、以及它的集數、形式、內容等，只有等劇集播出後方可知曉。
《愛情公寓5》
當下的市場環境已經明示：頭部古裝的風險（市場回報風險+審查風險）已經放大最大，筆者相信多個頭部製作公司已經不敢輕易啟動新的古裝大劇了，頭部古裝的高毛利時代已經一去不復返了。
在製作公司的資金不寬裕、演員薪酬趨於合理、電視劇集數趨於合理的情況下：“密閉空間”類型的劇集相對來講是一個較好的選擇，製作成本相對較低，性價比相對較高。
這樣的“密閉空間”適用於很多題材，比如《和平飯店》《衡山醫院》這樣的諜戰題材、比如《莫斯科行動》這樣的涉案題材、《無主之城》這樣的現代題材等。
電視劇《衡山醫院》
這種類型的劇，情節緊湊、觀眾愛看、容易出口碑，付費制度下的網絡視頻平臺也願意賣單；對於製作方而言不需要付出權謀劇、宮鬥劇那麼高的製作成本。
這樣的劇未來的劇集市場會越來越多，成為一大趨勢。