由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距鏡, F5.6, 1/4000s, ISO 400(D
五、兩支國產GF口鏡頭實現大光圈和超廣角
因為我現在只有GFX 50R這一臺相機，所以也在考慮大光圈的解決方案。不過我不喜歡轉接135鏡頭，一個是因為沒有等效焦距是50mm的鏡頭，一個是我認為135鏡頭被畫幅遮擋住部分，都是劣化到設計師不願意拿出來見人的。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距鏡, F5.6, 1/4000s, ISO 400(D
五、兩支國產GF口鏡頭實現大光圈和超廣角
因為我現在只有GFX 50R這一臺相機，所以也在考慮大光圈的解決方案。不過我不喜歡轉接135鏡頭，一個是因為沒有等效焦距是50mm的鏡頭，一個是我認為135鏡頭被畫幅遮擋住部分，都是劣化到設計師不願意拿出來見人的。
中一65/1.4就是唯一的大光圈解決方案了，官方稱這是一支專門為GF卡口設計的鏡頭，景深效果相當於135的50/1.1，是目前GF卡口唯一一支光圈達到F1.4的鏡頭。65/1.4是一支被低估的鏡頭，因為它在最近對焦距離上全開光圈有一定的球面相差，而試機片往往都是最近對焦距離上拍攝的一些小物件，所以上市之初的口碑很一般。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距鏡, F5.6, 1/4000s, ISO 400(D
五、兩支國產GF口鏡頭實現大光圈和超廣角
因為我現在只有GFX 50R這一臺相機，所以也在考慮大光圈的解決方案。不過我不喜歡轉接135鏡頭，一個是因為沒有等效焦距是50mm的鏡頭，一個是我認為135鏡頭被畫幅遮擋住部分，都是劣化到設計師不願意拿出來見人的。
中一65/1.4就是唯一的大光圈解決方案了，官方稱這是一支專門為GF卡口設計的鏡頭，景深效果相當於135的50/1.1，是目前GF卡口唯一一支光圈達到F1.4的鏡頭。65/1.4是一支被低估的鏡頭，因為它在最近對焦距離上全開光圈有一定的球面相差，而試機片往往都是最近對焦距離上拍攝的一些小物件，所以上市之初的口碑很一般。
GFX 50R+中一65/1.4, F1.4, 1/250s, ISO 125
在看了一些國外攝影師拍攝的作品後，我意識到了這個問題，只要不在最近對焦距離上全開光圈，它的分辨率還是很不錯的，於是毫不猶豫的買來。正如前面所說，中畫幅大光圈鏡頭的體積重量都很感人，65/1.4一個鏡頭的重量只比GFX 50R+GF63/2.8輕100g，所以它註定只會在需要大光圈的時候偶爾用一用。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距鏡, F5.6, 1/4000s, ISO 400(D
五、兩支國產GF口鏡頭實現大光圈和超廣角
因為我現在只有GFX 50R這一臺相機，所以也在考慮大光圈的解決方案。不過我不喜歡轉接135鏡頭，一個是因為沒有等效焦距是50mm的鏡頭，一個是我認為135鏡頭被畫幅遮擋住部分，都是劣化到設計師不願意拿出來見人的。
中一65/1.4就是唯一的大光圈解決方案了，官方稱這是一支專門為GF卡口設計的鏡頭，景深效果相當於135的50/1.1，是目前GF卡口唯一一支光圈達到F1.4的鏡頭。65/1.4是一支被低估的鏡頭，因為它在最近對焦距離上全開光圈有一定的球面相差，而試機片往往都是最近對焦距離上拍攝的一些小物件，所以上市之初的口碑很一般。
GFX 50R+中一65/1.4, F1.4, 1/250s, ISO 125
在看了一些國外攝影師拍攝的作品後，我意識到了這個問題，只要不在最近對焦距離上全開光圈，它的分辨率還是很不錯的，於是毫不猶豫的買來。正如前面所說，中畫幅大光圈鏡頭的體積重量都很感人，65/1.4一個鏡頭的重量只比GFX 50R+GF63/2.8輕100g，所以它註定只會在需要大光圈的時候偶爾用一用。
然後我還借了一支老蛙GF17/4，從它的光學結構圖可以看出，這支鏡頭其實是12/2.8單反鏡頭和MFC畫幅增距鏡的合體，單買這兩個產品一樣可以組合出一支GF卡口的17/4，但是老蛙GF17/4的價值在於可以使用86mm的前置濾鏡，重量也稍微輕一點。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距鏡, F5.6, 1/4000s, ISO 400(D
五、兩支國產GF口鏡頭實現大光圈和超廣角
因為我現在只有GFX 50R這一臺相機，所以也在考慮大光圈的解決方案。不過我不喜歡轉接135鏡頭，一個是因為沒有等效焦距是50mm的鏡頭，一個是我認為135鏡頭被畫幅遮擋住部分，都是劣化到設計師不願意拿出來見人的。
中一65/1.4就是唯一的大光圈解決方案了，官方稱這是一支專門為GF卡口設計的鏡頭，景深效果相當於135的50/1.1，是目前GF卡口唯一一支光圈達到F1.4的鏡頭。65/1.4是一支被低估的鏡頭，因為它在最近對焦距離上全開光圈有一定的球面相差，而試機片往往都是最近對焦距離上拍攝的一些小物件，所以上市之初的口碑很一般。
GFX 50R+中一65/1.4, F1.4, 1/250s, ISO 125
在看了一些國外攝影師拍攝的作品後，我意識到了這個問題，只要不在最近對焦距離上全開光圈，它的分辨率還是很不錯的，於是毫不猶豫的買來。正如前面所說，中畫幅大光圈鏡頭的體積重量都很感人，65/1.4一個鏡頭的重量只比GFX 50R+GF63/2.8輕100g，所以它註定只會在需要大光圈的時候偶爾用一用。
然後我還借了一支老蛙GF17/4，從它的光學結構圖可以看出，這支鏡頭其實是12/2.8單反鏡頭和MFC畫幅增距鏡的合體，單買這兩個產品一樣可以組合出一支GF卡口的17/4，但是老蛙GF17/4的價值在於可以使用86mm的前置濾鏡，重量也稍微輕一點。
GFX 50R+老蛙GF17/4, F4, 1/125s, ISO 200(DR200%)
GF17/4繼承了老蛙Zero系列幾乎沒有畸變的特點，雖然非原生設計導致它的暗角有點明顯，但不管怎麼說也是現在GF卡口鏡頭裡最廣的一支，而且GFX 50R良好的寬容度也讓暗角比較容易矯正。
六、兩個實用的小配件
我還搭配了兩個實用的小配件，一個是平工坊的相機底座，一個是柄叔的指柄，這兩個配件都是鋁合金CNC製造，重量可以忽略不計。裝上底座以後，GFX 50R掛上GF63/2.8就可以站在桌子上，指柄則可以讓GF63/2.8毫無壓力的單手拍攝。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距鏡, F5.6, 1/4000s, ISO 400(D
五、兩支國產GF口鏡頭實現大光圈和超廣角
因為我現在只有GFX 50R這一臺相機，所以也在考慮大光圈的解決方案。不過我不喜歡轉接135鏡頭，一個是因為沒有等效焦距是50mm的鏡頭，一個是我認為135鏡頭被畫幅遮擋住部分，都是劣化到設計師不願意拿出來見人的。
中一65/1.4就是唯一的大光圈解決方案了，官方稱這是一支專門為GF卡口設計的鏡頭，景深效果相當於135的50/1.1，是目前GF卡口唯一一支光圈達到F1.4的鏡頭。65/1.4是一支被低估的鏡頭，因為它在最近對焦距離上全開光圈有一定的球面相差，而試機片往往都是最近對焦距離上拍攝的一些小物件，所以上市之初的口碑很一般。
GFX 50R+中一65/1.4, F1.4, 1/250s, ISO 125
在看了一些國外攝影師拍攝的作品後，我意識到了這個問題，只要不在最近對焦距離上全開光圈，它的分辨率還是很不錯的，於是毫不猶豫的買來。正如前面所說，中畫幅大光圈鏡頭的體積重量都很感人，65/1.4一個鏡頭的重量只比GFX 50R+GF63/2.8輕100g，所以它註定只會在需要大光圈的時候偶爾用一用。
然後我還借了一支老蛙GF17/4，從它的光學結構圖可以看出，這支鏡頭其實是12/2.8單反鏡頭和MFC畫幅增距鏡的合體，單買這兩個產品一樣可以組合出一支GF卡口的17/4，但是老蛙GF17/4的價值在於可以使用86mm的前置濾鏡，重量也稍微輕一點。
GFX 50R+老蛙GF17/4, F4, 1/125s, ISO 200(DR200%)
GF17/4繼承了老蛙Zero系列幾乎沒有畸變的特點，雖然非原生設計導致它的暗角有點明顯，但不管怎麼說也是現在GF卡口鏡頭裡最廣的一支，而且GFX 50R良好的寬容度也讓暗角比較容易矯正。
六、兩個實用的小配件
我還搭配了兩個實用的小配件，一個是平工坊的相機底座，一個是柄叔的指柄，這兩個配件都是鋁合金CNC製造，重量可以忽略不計。裝上底座以後，GFX 50R掛上GF63/2.8就可以站在桌子上，指柄則可以讓GF63/2.8毫無壓力的單手拍攝。
結論：是不是好相機，取決於是否符合自己的需求
本文的第二章節就提到均衡不是中畫幅的特色，GFX 50R的優勢和劣勢都很極端，它的用途僅限於非弱光攝影，而且還是那種單次對焦一張一張摁的。在這個用途內，GFX 50R又可以提供同價位最優秀的畫質，截止到本文發佈的時間，依然是沒有之一。
由於越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的刷新率並不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm傳感器1.7倍於135全幅的面積，它可以在像素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
GFX 50R+GF 250/4+1.4x增距鏡, F5.6, 1/4000s, ISO 400(D
五、兩支國產GF口鏡頭實現大光圈和超廣角
因為我現在只有GFX 50R這一臺相機，所以也在考慮大光圈的解決方案。不過我不喜歡轉接135鏡頭，一個是因為沒有等效焦距是50mm的鏡頭，一個是我認為135鏡頭被畫幅遮擋住部分，都是劣化到設計師不願意拿出來見人的。
中一65/1.4就是唯一的大光圈解決方案了，官方稱這是一支專門為GF卡口設計的鏡頭，景深效果相當於135的50/1.1，是目前GF卡口唯一一支光圈達到F1.4的鏡頭。65/1.4是一支被低估的鏡頭，因為它在最近對焦距離上全開光圈有一定的球面相差，而試機片往往都是最近對焦距離上拍攝的一些小物件，所以上市之初的口碑很一般。
GFX 50R+中一65/1.4, F1.4, 1/250s, ISO 125
在看了一些國外攝影師拍攝的作品後，我意識到了這個問題，只要不在最近對焦距離上全開光圈，它的分辨率還是很不錯的，於是毫不猶豫的買來。正如前面所說，中畫幅大光圈鏡頭的體積重量都很感人，65/1.4一個鏡頭的重量只比GFX 50R+GF63/2.8輕100g，所以它註定只會在需要大光圈的時候偶爾用一用。
然後我還借了一支老蛙GF17/4，從它的光學結構圖可以看出，這支鏡頭其實是12/2.8單反鏡頭和MFC畫幅增距鏡的合體，單買這兩個產品一樣可以組合出一支GF卡口的17/4，但是老蛙GF17/4的價值在於可以使用86mm的前置濾鏡，重量也稍微輕一點。
GFX 50R+老蛙GF17/4, F4, 1/125s, ISO 200(DR200%)
GF17/4繼承了老蛙Zero系列幾乎沒有畸變的特點，雖然非原生設計導致它的暗角有點明顯，但不管怎麼說也是現在GF卡口鏡頭裡最廣的一支，而且GFX 50R良好的寬容度也讓暗角比較容易矯正。
六、兩個實用的小配件
我還搭配了兩個實用的小配件，一個是平工坊的相機底座，一個是柄叔的指柄，這兩個配件都是鋁合金CNC製造，重量可以忽略不計。裝上底座以後，GFX 50R掛上GF63/2.8就可以站在桌子上，指柄則可以讓GF63/2.8毫無壓力的單手拍攝。
結論：是不是好相機，取決於是否符合自己的需求
本文的第二章節就提到均衡不是中畫幅的特色，GFX 50R的優勢和劣勢都很極端，它的用途僅限於非弱光攝影，而且還是那種單次對焦一張一張摁的。在這個用途內，GFX 50R又可以提供同價位最優秀的畫質，截止到本文發佈的時間，依然是沒有之一。
我當然知道高像素全畫幅微單的用途更廣，但我的上一臺相機A7R2到賣掉的時候也只拍過一次視頻、AF-C也只在配合人臉識別的時候才會用到，而且我也很少在光線不好的時候拍照，那麼捨棄那些不常用的功能，換取畫質上的提升就是值得的。對我來說，中畫幅一時爽，一直用一直爽。
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