絕大部分藝術都應該是雅俗共賞的，舉辦春晚是全民同樂，就應該在雅俗共賞方面做好文章。
曾經的春晚在這方面做得比較好，那時候的主要想法就是讓全國人民勞累一年坐電視機前好好樂一樂，至於一些節目有什麼實際意義，不是追求的第一目標。比如王景愚當年表演的《吃雞》，其實就是模仿一個人費勁千辛萬苦吃雞肉，沒有任何意義，但就是能讓你樂，這樣的純娛樂節目也可以上。
馬季的《宇宙牌香菸》最終目的也不是諷刺菸廠，陳佩斯《吃麵條》也並非諷刺落後青年，這些作品的目的就是讓你笑，哪怕這沒有什麼意義。
而隨著春晚關注度的提升，它慢慢就要被賦予意義，要求全國觀眾在娛樂的同時還能受受教育，瞭解一下有關政策方針，至少要看出一些意義來，節目也就戴上了越來越重的枷鎖。
絕大部分藝術都應該是雅俗共賞的，舉辦春晚是全民同樂，就應該在雅俗共賞方面做好文章。
曾經的春晚在這方面做得比較好，那時候的主要想法就是讓全國人民勞累一年坐電視機前好好樂一樂，至於一些節目有什麼實際意義，不是追求的第一目標。比如王景愚當年表演的《吃雞》，其實就是模仿一個人費勁千辛萬苦吃雞肉，沒有任何意義，但就是能讓你樂，這樣的純娛樂節目也可以上。
馬季的《宇宙牌香菸》最終目的也不是諷刺菸廠，陳佩斯《吃麵條》也並非諷刺落後青年，這些作品的目的就是讓你笑，哪怕這沒有什麼意義。
而隨著春晚關注度的提升，它慢慢就要被賦予意義，要求全國觀眾在娛樂的同時還能受受教育，瞭解一下有關政策方針，至少要看出一些意義來，節目也就戴上了越來越重的枷鎖。
拿趙本山的節目來說，最早的《相親》沒有太多意義，就是一個人找後老伴兒的事兒，但大家笑得非常痛快。隨著趙本山關注度的提高，他也會被要求做得有意義一些，後來出現《送水工》《三鞭子》《同桌的你》等作品，前面讓你笑，後面讓你受些感動。但從雅俗共賞的角度說，我看後來這些作品還不如《相親》，過於強調意義，往往的結果是意義沒有講出來，連笑的內容都削減了。
絕大部分藝術都應該是雅俗共賞的，舉辦春晚是全民同樂，就應該在雅俗共賞方面做好文章。
曾經的春晚在這方面做得比較好，那時候的主要想法就是讓全國人民勞累一年坐電視機前好好樂一樂，至於一些節目有什麼實際意義，不是追求的第一目標。比如王景愚當年表演的《吃雞》，其實就是模仿一個人費勁千辛萬苦吃雞肉，沒有任何意義，但就是能讓你樂，這樣的純娛樂節目也可以上。
馬季的《宇宙牌香菸》最終目的也不是諷刺菸廠，陳佩斯《吃麵條》也並非諷刺落後青年，這些作品的目的就是讓你笑，哪怕這沒有什麼意義。
而隨著春晚關注度的提升，它慢慢就要被賦予意義，要求全國觀眾在娛樂的同時還能受受教育，瞭解一下有關政策方針，至少要看出一些意義來，節目也就戴上了越來越重的枷鎖。
拿趙本山的節目來說，最早的《相親》沒有太多意義，就是一個人找後老伴兒的事兒，但大家笑得非常痛快。隨著趙本山關注度的提高，他也會被要求做得有意義一些，後來出現《送水工》《三鞭子》《同桌的你》等作品，前面讓你笑，後面讓你受些感動。但從雅俗共賞的角度說，我看後來這些作品還不如《相親》，過於強調意義，往往的結果是意義沒有講出來，連笑的內容都削減了。
絕大部分藝術都應該是雅俗共賞的，舉辦春晚是全民同樂，就應該在雅俗共賞方面做好文章。
曾經的春晚在這方面做得比較好，那時候的主要想法就是讓全國人民勞累一年坐電視機前好好樂一樂，至於一些節目有什麼實際意義，不是追求的第一目標。比如王景愚當年表演的《吃雞》，其實就是模仿一個人費勁千辛萬苦吃雞肉，沒有任何意義，但就是能讓你樂，這樣的純娛樂節目也可以上。
馬季的《宇宙牌香菸》最終目的也不是諷刺菸廠，陳佩斯《吃麵條》也並非諷刺落後青年，這些作品的目的就是讓你笑，哪怕這沒有什麼意義。
而隨著春晚關注度的提升，它慢慢就要被賦予意義，要求全國觀眾在娛樂的同時還能受受教育，瞭解一下有關政策方針，至少要看出一些意義來，節目也就戴上了越來越重的枷鎖。
拿趙本山的節目來說，最早的《相親》沒有太多意義，就是一個人找後老伴兒的事兒，但大家笑得非常痛快。隨著趙本山關注度的提高，他也會被要求做得有意義一些，後來出現《送水工》《三鞭子》《同桌的你》等作品，前面讓你笑，後面讓你受些感動。但從雅俗共賞的角度說，我看後來這些作品還不如《相親》，過於強調意義，往往的結果是意義沒有講出來，連笑的內容都削減了。
有人看到趙本山退出舞臺就說這是因為他演了太多諷刺殘疾人的小品，這真是無稽之談。首先趙本山的作品並沒有這樣做，另外他退出舞臺不是因為這個，而且其他事情。
絕大部分藝術都應該是雅俗共賞的，舉辦春晚是全民同樂，就應該在雅俗共賞方面做好文章。
曾經的春晚在這方面做得比較好，那時候的主要想法就是讓全國人民勞累一年坐電視機前好好樂一樂，至於一些節目有什麼實際意義，不是追求的第一目標。比如王景愚當年表演的《吃雞》，其實就是模仿一個人費勁千辛萬苦吃雞肉，沒有任何意義，但就是能讓你樂，這樣的純娛樂節目也可以上。
馬季的《宇宙牌香菸》最終目的也不是諷刺菸廠，陳佩斯《吃麵條》也並非諷刺落後青年，這些作品的目的就是讓你笑，哪怕這沒有什麼意義。
而隨著春晚關注度的提升，它慢慢就要被賦予意義，要求全國觀眾在娛樂的同時還能受受教育，瞭解一下有關政策方針，至少要看出一些意義來，節目也就戴上了越來越重的枷鎖。
拿趙本山的節目來說，最早的《相親》沒有太多意義，就是一個人找後老伴兒的事兒，但大家笑得非常痛快。隨著趙本山關注度的提高，他也會被要求做得有意義一些，後來出現《送水工》《三鞭子》《同桌的你》等作品，前面讓你笑，後面讓你受些感動。但從雅俗共賞的角度說，我看後來這些作品還不如《相親》，過於強調意義，往往的結果是意義沒有講出來，連笑的內容都削減了。
有人看到趙本山退出舞臺就說這是因為他演了太多諷刺殘疾人的小品，這真是無稽之談。首先趙本山的作品並沒有這樣做，另外他退出舞臺不是因為這個，而且其他事情。
絕大部分藝術都應該是雅俗共賞的，舉辦春晚是全民同樂，就應該在雅俗共賞方面做好文章。
曾經的春晚在這方面做得比較好，那時候的主要想法就是讓全國人民勞累一年坐電視機前好好樂一樂，至於一些節目有什麼實際意義，不是追求的第一目標。比如王景愚當年表演的《吃雞》，其實就是模仿一個人費勁千辛萬苦吃雞肉，沒有任何意義，但就是能讓你樂，這樣的純娛樂節目也可以上。
馬季的《宇宙牌香菸》最終目的也不是諷刺菸廠，陳佩斯《吃麵條》也並非諷刺落後青年，這些作品的目的就是讓你笑，哪怕這沒有什麼意義。
而隨著春晚關注度的提升，它慢慢就要被賦予意義，要求全國觀眾在娛樂的同時還能受受教育，瞭解一下有關政策方針，至少要看出一些意義來，節目也就戴上了越來越重的枷鎖。
拿趙本山的節目來說，最早的《相親》沒有太多意義，就是一個人找後老伴兒的事兒，但大家笑得非常痛快。隨著趙本山關注度的提高，他也會被要求做得有意義一些，後來出現《送水工》《三鞭子》《同桌的你》等作品，前面讓你笑，後面讓你受些感動。但從雅俗共賞的角度說，我看後來這些作品還不如《相親》，過於強調意義，往往的結果是意義沒有講出來，連笑的內容都削減了。
有人看到趙本山退出舞臺就說這是因為他演了太多諷刺殘疾人的小品，這真是無稽之談。首先趙本山的作品並沒有這樣做，另外他退出舞臺不是因為這個，而且其他事情。
絕大部分藝術都應該是雅俗共賞的，舉辦春晚是全民同樂，就應該在雅俗共賞方面做好文章。
曾經的春晚在這方面做得比較好，那時候的主要想法就是讓全國人民勞累一年坐電視機前好好樂一樂，至於一些節目有什麼實際意義，不是追求的第一目標。比如王景愚當年表演的《吃雞》，其實就是模仿一個人費勁千辛萬苦吃雞肉，沒有任何意義，但就是能讓你樂，這樣的純娛樂節目也可以上。
馬季的《宇宙牌香菸》最終目的也不是諷刺菸廠，陳佩斯《吃麵條》也並非諷刺落後青年，這些作品的目的就是讓你笑，哪怕這沒有什麼意義。
而隨著春晚關注度的提升，它慢慢就要被賦予意義，要求全國觀眾在娛樂的同時還能受受教育，瞭解一下有關政策方針，至少要看出一些意義來，節目也就戴上了越來越重的枷鎖。
拿趙本山的節目來說，最早的《相親》沒有太多意義，就是一個人找後老伴兒的事兒，但大家笑得非常痛快。隨著趙本山關注度的提高，他也會被要求做得有意義一些，後來出現《送水工》《三鞭子》《同桌的你》等作品，前面讓你笑，後面讓你受些感動。但從雅俗共賞的角度說，我看後來這些作品還不如《相親》，過於強調意義，往往的結果是意義沒有講出來，連笑的內容都削減了。
有人看到趙本山退出舞臺就說這是因為他演了太多諷刺殘疾人的小品，這真是無稽之談。首先趙本山的作品並沒有這樣做，另外他退出舞臺不是因為這個，而且其他事情。
不管怎麼說，今後在舞臺上看到趙本山的希望比較渺茫，作為看著他的作品長大的人，感覺那20年時間很幸福。
絕大部分藝術都應該是雅俗共賞的，舉辦春晚是全民同樂，就應該在雅俗共賞方面做好文章。
曾經的春晚在這方面做得比較好，那時候的主要想法就是讓全國人民勞累一年坐電視機前好好樂一樂，至於一些節目有什麼實際意義，不是追求的第一目標。比如王景愚當年表演的《吃雞》，其實就是模仿一個人費勁千辛萬苦吃雞肉，沒有任何意義，但就是能讓你樂，這樣的純娛樂節目也可以上。
馬季的《宇宙牌香菸》最終目的也不是諷刺菸廠，陳佩斯《吃麵條》也並非諷刺落後青年，這些作品的目的就是讓你笑，哪怕這沒有什麼意義。
而隨著春晚關注度的提升，它慢慢就要被賦予意義，要求全國觀眾在娛樂的同時還能受受教育，瞭解一下有關政策方針，至少要看出一些意義來，節目也就戴上了越來越重的枷鎖。
拿趙本山的節目來說，最早的《相親》沒有太多意義，就是一個人找後老伴兒的事兒，但大家笑得非常痛快。隨著趙本山關注度的提高，他也會被要求做得有意義一些，後來出現《送水工》《三鞭子》《同桌的你》等作品，前面讓你笑，後面讓你受些感動。但從雅俗共賞的角度說，我看後來這些作品還不如《相親》，過於強調意義，往往的結果是意義沒有講出來，連笑的內容都削減了。
有人看到趙本山退出舞臺就說這是因為他演了太多諷刺殘疾人的小品，這真是無稽之談。首先趙本山的作品並沒有這樣做，另外他退出舞臺不是因為這個，而且其他事情。
不管怎麼說，今後在舞臺上看到趙本山的希望比較渺茫，作為看著他的作品長大的人，感覺那20年時間很幸福。