'從張子楓文淇到趙今麥李庚希，“00後小花”們未來的路該怎麼走？'

犀牛娛樂原創

文｜島主 編輯｜樸芳

一場GQ盛典，將流量明星與演藝圈迭代的話題再度推到了輿論的中心。

“流量明星”已經漸漸成為了一個貶義詞，與其相關聯的是沒作品、評分低、佔熱搜等負面詞彙，在紛繁複雜的娛樂圈中，他們獲得了比普通演員更多的關注與版面，但最後回饋給觀眾的成績，實在不盡如人意。

還好這種情況正在變化，“長江後浪推前浪”，娛樂圈從來不乏“後浪”，就在80後四小花旦粉絲鬧的沸沸揚揚、90後四小花旦在演技與流量之間徘徊的時候，00後小花已經來勢洶洶地趕至，而且收穫的基本都是正能量向的關注。

這裡之所以單獨說“小花”，而沒有說“小生”，是因為相較起來，男演員接戲的題材與類型明顯更加廣闊，如果遇到合適的劇本與角色，很容易實現“偶像派”到“實力派”的轉變，再來個“演而優則導”，成為影視圈塔尖上的權勢人物只是時間問題。

但小花則不同，除了女兒、妹妹這一類角色之外，00後小花們一段時間內很難遇到更具有突破性的角色，有可能長期待在舒適區內難以脫身。即使成功突出重圍，未來發展也有可能面臨瓶頸，畢竟前不久那群已經卓有成就的中年女演員，就在叫嚷著沒戲拍。

在之前的文章中，犀牛娛樂曾經為中年女演員的發展提了一些建議，並大致理清了她們未來的出路（回顧：中年女演員的逆襲）。那麼現在正在發展期的00後小花們，對於行業有著哪些特殊的意義？她們未來是否也會陷入中年女星的困局之中？已經有著極佳路人緣的她們，演藝之路接下來該怎麼走？

“小花”凶猛

大家開始關注到00後小花的發展，應該是從張子楓開始的。

《唐人街探案》是張子楓事業的轉折點之一，在此之前，大家對她的印象還停留在《唐山大地震》中那個造型髒兮兮的小女孩，沒想到她憑著電影中一個邪魅的微笑，重新回到了大眾的視野。

不過很快大家就將目光聚焦在了她的長相和穿衣品味上，覺得她土、不好看，這就是女星的壓力，時時刻刻會被外貌和造型所綁縛。還好張子楓自己對這件事看的比較淡，之後電視劇電影綜藝三開花，通過《小別離》《快把我哥帶走》《嚮往的生活》積累起了不俗的人氣。

當然真正令大家感慨原來張子楓這麼會演戲的角色，還是《你好，之華》中的小之華，她憑藉該片入圍了去年金馬獎最佳女配角獎。雖然沒有獲獎，但已經是很大的肯定。她和彭昱暢“兄妹”的有愛互動，也為她鄰家妹妹的形象大大加分，目前作品質量數量兼具。

與張子楓走鄰家妹妹起步的路線不同，文淇的起點非常高，而且出演的都是成人向的角色。

《嘉年華》和《血觀音》兩部電影都是陰鬱的，文淇展現出了驚人的表演功力，成為了這兩部電影中最亮眼的一顆星，拿獎、獲得認可、一夜成名自然不在話下。

其實從某種程度上來說，文淇已經超出了大眾對童星的定義，她對於角色的把控力和完成度超過了很多90後小花甚至80後小花，而且詮釋很有深度。再加上平時生活中我行我素、不拘一格的作風，很容易圈粉。

前幾天GQ的大片拍攝，文淇最後呈現出的作品更是獲得了又一輪的熱捧，有人稱讚她有靈氣，比一些標準的“塑料花美人”生動耐看太多。如今文淇也已經接觸電視劇的拍攝，開枝散葉，只是近期與經紀公司產生糾紛解約，資源會受到一定影響。

趙今麥和李庚希則是在今年異軍突起的兩位新晉選手。趙今麥和張子楓的風格比較相近，二人也合作過像《小別離》《快把我哥帶走》等作品，但今年《流浪地球》的大爆使她直接躋身票房40億+演員行列，這種商業屬性是其他00後小花暫時無法比擬的。

而李庚希則在這個夏天引發熱議，憑藉《小歡喜》中喬英子這個角色多次登上熱搜，和陶虹這樣的戲骨飆戲也毫不遜色，稱得上是“一戰成名”。演技好就是發展的基礎，接下來應該會有不錯的資源。

除了上面四位之外，歐陽娜娜、蔣依依、柴蔚、鄧恩熙等00後女演員也在各自發力，各有優勢，也各有缺陷。有的團隊強大但演技薄弱、有的足夠努力但發展不均衡、有的負面新聞少但資源不夠、有的潛力巨大但起步太晚。

雖然所謂00後“四小花旦”的格局還沒完全敲定，但值得肯定的是，優秀的年輕演員不斷湧現是一件好事，至少不用擔心新生代演員斷層，後繼無人了。

行業需要更多正能量的“小花”

從某種程度上來說，小花們的成功要比小生難一些，回看幾位00後小花的崛起之路。基本上都是通過一部部紮實的好口碑作品和令人印象深刻的角色累積起來的，這也使得她們的粉絲基礎更為堅固與長情。

事實上影視行業的生產邏輯，一直都是男性角色來主導，只有這幾年才逐漸有了大女主之類的影視作品，但這些機會都是鳳毛麟角，那些已經功成名就的女演員尚且需要搶佔資源，更何況這些小花。

但我們仍舊需要更多這樣優秀年輕小花的出現，這與行業生產邏輯其實是相互推動的。近年來女性電影的崛起其實已經在打破傳統的固有規律，當好的演員和角色引發熱議的時候，自然也會帶動更多同類型作品的誕生。

有業內人士曾經指出，“年輕觀眾雖然是流量化的主導，但並不是只有年輕向的影視作品才能吸引到他們的目光。”市場已經漸漸驗證了這一定律，《你好，之華》《嘉年華》《流浪地球》《小歡喜》等作品情感是具有普適性的，並非單一拍給年輕觀眾看。

在這樣的作品中脫穎而出的小花，會比從偶像、流量作品中出來的小花更受關注，也更受尊重。她們在成就自己的同時，也在給創作者們打開思路，塑造出更多鮮活、細膩、接地氣的鮮活角色。

小花們給行業帶來的另一重意義，可能是來自於狀態和心態上的。

在很多80後小花、90後小花忙於爭奇鬥豔、出沒各種場合刷存在感的時候，這些00後小花們卻表現出了與年齡不太相符的穩重。張子楓曾經在採訪中說過一句話，令人印象深刻：“如果爭流量和演戲這件事衝突的話，那我還是選擇好好演戲吧。”

文淇、趙今麥、李庚希等小花平時也很少能聽到關於她們的負面新聞，她們基本都保持用作品說話的狀態，除了作品宣傳期和一些日常通告之外，也甚少看到她們的身影，這在紛繁複雜的影視圈中，算得上是一股涓涓清流，可以讓人感受到踏實與真誠。

看著她們慢慢成長，發展得越來越好，可能很多觀眾都會有一種見證“鄰家有女初長成”的欣慰感吧。

“小花”們未來的路該怎麼走？

雖然現在幾位00後小花們有著不錯的路人緣，但並不代表她們就此可以高枕無憂。事實上她們與所謂的“流量”只有一線之隔，隨時可能會陷入輿論的漩渦，而隨著慢慢長大，很多女演員身上面臨的困境，也可能漸漸出現在她們身上。

所以找到合適的戲路，做好職業規劃就成為了關鍵。

細看幾位00後小花接下來的作品名目，可以發現，大多數都還在偶像劇、古裝劇、仙俠劇等作品中徘徊，而且有了成熟的角色形象很容易被定型。相較而言，張子楓、文淇兩位的作品類型還會豐富一些，正在改變觀眾的固有印象。

00後演員比年紀稍微大的演員相比，還有一點特殊之處：需要拿出更多的時間來學習，這是一把雙刃劍，一方面需要佔據演員一定的時間，以前有很多小演員甚至直接深造，離開了演藝圈；另一方面也是一個不斷充實自我、提升自我的過程，就要看他/她怎樣來利用。

不斷擴大視野，完善各方面技能，事實證明是行之有效的。很多女演員在獲得一定的成績後涉足幕後，轉型做導演、製片也有先例，她們的創作角度、投資方向往往更準確，因為她們做過演員，更加懂得一個劇本或者項目應該以怎樣的方式呈現。

最重要的還是戒驕戒躁，保持好的心態。處在成長期的小花們，可能還沒有經過真正影視圈風浪的磨礪，榮譽和噓聲其實都會經歷，畢竟沒有誰能始終立於不敗之地，用最真誠的態度拍好每一部作品，完成好每一個角色，努力做到不可替代，才是在演藝路上最該堅持的事情。

小生也好，小花也罷，終歸只是一個標籤，藝人與觀眾都應該保持理性，正確看待這個頭銜，藝人不辜負這份榮譽，而觀眾也不要用頭銜綁架藝人，形成良性的互動循環，相信未來還會有更多優秀、待發掘的演員湧現。