'96歲中國鬼才，捐錢為湖南老家造房，3600㎡免費給全鎮人用'
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
”60椅“，張永和又稱它們為”單位椅“
“60椅”原本是中國1950至1970年代最常用、最普通的一種椅子，是我小時候的回憶。
那時家裡用的傢俱常常是跟單位借的，木頭上貼個小鐵牌“北京建築設計院”，那是我父親工作的單位。這最普通的椅子，木頭的，我就想能不能用鋼材重新做一把。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
”60椅“，張永和又稱它們為”單位椅“
“60椅”原本是中國1950至1970年代最常用、最普通的一種椅子，是我小時候的回憶。
那時家裡用的傢俱常常是跟單位借的，木頭上貼個小鐵牌“北京建築設計院”，那是我父親工作的單位。這最普通的椅子，木頭的，我就想能不能用鋼材重新做一把。
"一片荷“托盤
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
”60椅“，張永和又稱它們為”單位椅“
“60椅”原本是中國1950至1970年代最常用、最普通的一種椅子，是我小時候的回憶。
那時家裡用的傢俱常常是跟單位借的，木頭上貼個小鐵牌“北京建築設計院”，那是我父親工作的單位。這最普通的椅子，木頭的，我就想能不能用鋼材重新做一把。
"一片荷“托盤
戲劇《竹林七賢》舞臺與服裝設計
衣服設計，我非常喜歡，我妻子也喜歡。所以有一段時間她設計女裝，我設計男裝，那時正好有點時間。
後來這幾年做建築，忙了好幾年了。
總的來說我們的建築，不是用風格定位，而是常常那個地方、它使用的功能，會使得這個房子有它自己的一個特定的質量和氣質。
我下意識對於空間的想象都是從封閉的牆開始，沒柱子，也沒窗子，我也不喜歡樑。其實我也不是很會用它們、用得不好。比方說我用光、我用牆、用樓板，我就更有感覺。所以我就是想揚長避短。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
”60椅“，張永和又稱它們為”單位椅“
“60椅”原本是中國1950至1970年代最常用、最普通的一種椅子，是我小時候的回憶。
那時家裡用的傢俱常常是跟單位借的，木頭上貼個小鐵牌“北京建築設計院”，那是我父親工作的單位。這最普通的椅子，木頭的，我就想能不能用鋼材重新做一把。
"一片荷“托盤
戲劇《竹林七賢》舞臺與服裝設計
衣服設計，我非常喜歡，我妻子也喜歡。所以有一段時間她設計女裝，我設計男裝，那時正好有點時間。
後來這幾年做建築，忙了好幾年了。
總的來說我們的建築，不是用風格定位，而是常常那個地方、它使用的功能，會使得這個房子有它自己的一個特定的質量和氣質。
我下意識對於空間的想象都是從封閉的牆開始，沒柱子，也沒窗子，我也不喜歡樑。其實我也不是很會用它們、用得不好。比方說我用光、我用牆、用樓板，我就更有感覺。所以我就是想揚長避短。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
”60椅“，張永和又稱它們為”單位椅“
“60椅”原本是中國1950至1970年代最常用、最普通的一種椅子，是我小時候的回憶。
那時家裡用的傢俱常常是跟單位借的，木頭上貼個小鐵牌“北京建築設計院”，那是我父親工作的單位。這最普通的椅子，木頭的，我就想能不能用鋼材重新做一把。
"一片荷“托盤
戲劇《竹林七賢》舞臺與服裝設計
衣服設計，我非常喜歡，我妻子也喜歡。所以有一段時間她設計女裝，我設計男裝，那時正好有點時間。
後來這幾年做建築，忙了好幾年了。
總的來說我們的建築，不是用風格定位，而是常常那個地方、它使用的功能，會使得這個房子有它自己的一個特定的質量和氣質。
我下意識對於空間的想象都是從封閉的牆開始，沒柱子，也沒窗子，我也不喜歡樑。其實我也不是很會用它們、用得不好。比方說我用光、我用牆、用樓板，我就更有感覺。所以我就是想揚長避短。
垂直玻璃宅
垂直玻璃宅，在黃浦江邊卻不開窗，只有屋頂和樓板是玻璃的。
這其實是我對生活方式的一個實驗。人今天對建築的認識，是被房地產式的思維在主導。想到一個景，其實腦子裡下意識地給它轉變成價值了。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
”60椅“，張永和又稱它們為”單位椅“
“60椅”原本是中國1950至1970年代最常用、最普通的一種椅子，是我小時候的回憶。
那時家裡用的傢俱常常是跟單位借的，木頭上貼個小鐵牌“北京建築設計院”，那是我父親工作的單位。這最普通的椅子，木頭的，我就想能不能用鋼材重新做一把。
"一片荷“托盤
戲劇《竹林七賢》舞臺與服裝設計
衣服設計，我非常喜歡，我妻子也喜歡。所以有一段時間她設計女裝，我設計男裝，那時正好有點時間。
後來這幾年做建築，忙了好幾年了。
總的來說我們的建築，不是用風格定位，而是常常那個地方、它使用的功能，會使得這個房子有它自己的一個特定的質量和氣質。
我下意識對於空間的想象都是從封閉的牆開始，沒柱子，也沒窗子，我也不喜歡樑。其實我也不是很會用它們、用得不好。比方說我用光、我用牆、用樓板，我就更有感覺。所以我就是想揚長避短。
垂直玻璃宅
垂直玻璃宅，在黃浦江邊卻不開窗，只有屋頂和樓板是玻璃的。
這其實是我對生活方式的一個實驗。人今天對建築的認識，是被房地產式的思維在主導。想到一個景，其實腦子裡下意識地給它轉變成價值了。
垂直玻璃宅室內
我和我妻子還在裡面住過幾個晚上。第一天晚上進去的時候下雨，就聽見雨點打在頭頂的玻璃上。第二天早晨五點醒了，就看天慢慢在變亮。然後雨就停了，一會江上就開始走船，船拉汽笛，之後江上動靜越來越大……
所以體驗到的不是視覺的黃浦江，而是一個聽覺的黃浦江。
我們是最希望能夠有更多的人去住那個房子，一方面可能受點罪，不像平時在家裡那麼舒服；另一方面可能考慮一個家居的問題、生活的問題、人和自然的問題。（垂直玻璃宅）它是那麼個兒地。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
”60椅“，張永和又稱它們為”單位椅“
“60椅”原本是中國1950至1970年代最常用、最普通的一種椅子，是我小時候的回憶。
那時家裡用的傢俱常常是跟單位借的，木頭上貼個小鐵牌“北京建築設計院”，那是我父親工作的單位。這最普通的椅子，木頭的，我就想能不能用鋼材重新做一把。
"一片荷“托盤
戲劇《竹林七賢》舞臺與服裝設計
衣服設計，我非常喜歡，我妻子也喜歡。所以有一段時間她設計女裝，我設計男裝，那時正好有點時間。
後來這幾年做建築，忙了好幾年了。
總的來說我們的建築，不是用風格定位，而是常常那個地方、它使用的功能，會使得這個房子有它自己的一個特定的質量和氣質。
我下意識對於空間的想象都是從封閉的牆開始，沒柱子，也沒窗子，我也不喜歡樑。其實我也不是很會用它們、用得不好。比方說我用光、我用牆、用樓板，我就更有感覺。所以我就是想揚長避短。
垂直玻璃宅
垂直玻璃宅，在黃浦江邊卻不開窗，只有屋頂和樓板是玻璃的。
這其實是我對生活方式的一個實驗。人今天對建築的認識，是被房地產式的思維在主導。想到一個景，其實腦子裡下意識地給它轉變成價值了。
垂直玻璃宅室內
我和我妻子還在裡面住過幾個晚上。第一天晚上進去的時候下雨，就聽見雨點打在頭頂的玻璃上。第二天早晨五點醒了，就看天慢慢在變亮。然後雨就停了，一會江上就開始走船，船拉汽笛，之後江上動靜越來越大……
所以體驗到的不是視覺的黃浦江，而是一個聽覺的黃浦江。
我們是最希望能夠有更多的人去住那個房子，一方面可能受點罪，不像平時在家裡那麼舒服；另一方面可能考慮一個家居的問題、生活的問題、人和自然的問題。（垂直玻璃宅）它是那麼個兒地。
為吉首美術館做最後驗收的張永和
而設計和蓋吉首美術館這個房子，前後一共花了六年，在我們事務所“非常建築”來說，也算很正常。
一個建築師的工作裡，要面對的幾個事情之一就是規範，有消防規範、有結構規範，那都是繞不過去的。我們就遇到了一個很特殊的問題，這個建築是用建築規範，還是用橋樑規範？
最終的結果就是要用兩部規範，等於難極了。
現在說好像很輕鬆，當時簡直是死去活來的。橋樑規範要比建築規範複雜得多，橋樑共振的問題等等，我們跟三波結構工程師合作。
國畫大師黃永玉今年96歲了，
他自學美術，文學，是一代“鬼才”。
90多歲的高齡開跑車，
寫自傳體小說，開畫展。
湖南湘西自治州是黃永玉的故鄉。
6年前，他打算為湘西自治州的首府吉首
捐建一座美術館，
便找來了建築師張永和。
遠眺吉首美術館
吉首市裡有座4000年曆史的乾州古城，
萬榕江從古城中流過。
2013年，張永和在古城裡轉悠為美術館找地，
決定就在萬榕江上建一座世界上
獨一無二的“橋”美術館。
2019年4月，
建築面積達3600㎡的美術館落成了，
它的樣子有點像吊橋，
上面是混凝土橋，作為掛畫的展廳，
下面是鋼橋，可以讓鄉親們步行，
所以這個美術館實際上是兩個橋摞在一起的，
非常罕見！
蓋這個房子，
也成了張永和尋找湘西的一個過程。
撰文 成卿
今年63歲的張永和，是中國當代最具有影響力的建築師之一，也是有建築界奧斯卡之稱的“普利茲克獎”的第一位中國評委。
而張永和的父親張開濟，是新中國的第一代建築大師之一，曾被人們稱作是“設計了半個北京城”。
張開濟有一批藝術家朋友，其中一位就是國畫大師黃永玉。
父親和黃永玉的友誼延續到了張永和這一代，張永和總會親切地喚風趣幽默的黃永玉老先生為“黃老”。
左：黃永玉 右：張永和
黃永玉作品《月是故鄉明》
年少時，愛畫畫的張永和會隨著父親去黃老家裡做客，看黃老畫畫，還收到過黃老送給自己的畫作。
黃永玉是湖南湘西鳳凰人，大文學家沈從文是黃永玉的表叔父。
黃老第一次要給家鄉蓋房子，就是給吉首大學，把他的藝術和文物收藏捐給吉首大學。其中包括一個黃永玉博物館，便是張永和設計的。
“2013年，黃老先生又想捐贈一筆錢給家鄉蓋美術館。那個時候我已經在吉首大學設計了一棟樓，他就把我推薦給吉首市。”
造一座“橋”，把美術館開到市民家門口
有了黃老的委託，張永和去了吉首市，看了兩塊當地政府建議的地。看完地的張永和有些疑慮：
“兩塊地都很大很好，可是都在郊區，離人們的城市生活都遠了。我當時就覺得這麼一個文化設施應該在城裡。”
街道上的東側入口
帶著這個念頭的張永和，開始在吉首的乾州古城裡轉悠。他發現萬榕江就從古城中間穿過，而城裡也的確沒地了，“後來想咱們就造一個橋，是個真正的橋，是個步行橋。”
而在這之前，黃永玉已為家鄉鳳凰和吉首捐獻修建了九座橋。
張永和拍下吉首美術館不遠處的風雨橋
在張永和的想象中，大家過來過去每天上班買菜，帶小孩去幼兒園上學，都從美術館走過。也許有一天下雨，一個孩子避雨的時候就進去看看，發現一張畫他喜歡，可能一下子這孩子的人生就改變了。
“因為對我來說，藝術真的是生命裡特別美好的一個東西。我想既然做美術館，也算把我的經驗、經歷和吉首人民分享。
所以我就站在旁邊的一個鐵索橋上，給黃老打電話，跟他講，我看來看去，咱們就乾脆再蓋個橋，這樣的話其實咱們就把美術館蓋到城市居民的門口。”
黃永玉立刻贊成了這麼個方案。
一座“看上去很老”的新房子
橋和實用空間結合，國內外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有風雨橋。
乾州古城裡也有這麼一座風雨橋，橋頂蓋瓦，橋上有欄杆、長凳，老人小孩常在上面歇腳，還有不少小販在上面擺攤。
但把美術館做到橋上面去，著實罕見。
風雨橋上
這個“橋”是插在兩條街上的。這兩條街都非常地生活化，有些餐館，有點旅遊紀念品店，還有些小的客棧，美術館跟旁邊的房子完全是緊緊地挨著。
“我們有一個很清晰的期望，就是我們的橋，是這兩條非常有生活氣息的街道的一部分，儘管可能稍微高一點、大一點。”
街道上的西側入口
實際上，張永和是建了兩個橋摞在一起：
下面是一座鋼橋，古城的居民、遊客都可以步行走過；
上面是一個混凝土拱橋，有屋頂、有牆，裡面是掛畫、放雕塑的展廳。
鋼橋與混凝土橋構成橋上橋
從氣質上，張永和也想跟傳統的建築有個對話：
圍合橋頭的高牆，都是當地的水刷石；
再一個就是用瓦；
還有外形上，整個建築體有一點點像吊橋旋轉橋，因為上面有個弧度，兩頭微微翹起，有點像傳統房屋飛起的簷角。
“它看上去既老又不老，既新又不新，讓這個建築跟周圍的關係，有一個特別融合在一起的效果。
已經有不止一次了，有人到吉首看到這麼一房子，說以為這房子一直在，是個老房子。我聽著還挺高興的。”
鋼桁架的步行橋
混凝土拱橋下的大展廳
一層：擺攤，乘涼，釣魚
二層、三層：看藝術
橋的跨度大約60米，下面鋼桁架的步行橋通行長度也是60米。
視覺上看，向上翻折的屋頂圍合起來抱住上面的混凝土橋，形成了一個大展廳空間。
上下兩座橋，疊合出三個主要空間：底下的步行橋，圍合出的大展廳，和最上面混凝土拱橋承載的細長展廳，面積加在一起大約3600平方米。
步行橋的橋面大約400多個平方。鋼桁架用的是耐候鋼，看上去紅裡面透點黃。
橋架設的位置，按照萬榕江50年發一次洪水的警戒線設定。如果遇上洪水通過，桁架橋兩側的腹杆還有切斷大水中大樹枝的作用，防止河道的淤塞。
橋面的臺階上，未來還要再安置些板凳，張永和說，“最希望看到的是，以後小販們可以來這裡擺個攤賣東西，夏天居民們吃完晚飯，溜達溜達來這座橋上乘乘涼，買根冰棍吃。”
東側入口大廳
人一進來實際上不能先進到展廳，得往上一層，所以張永和就希望把“上”的過程做得更吸引人。
“把這個樓梯的造型做得稍微花哨一點，讓人慢慢地有一個期待。”
混凝土拱橋下的大展廳
在步行橋設計上，張永和考慮的是城市居民使用上的便捷，到了樓上二層和三層的美術館空間，他把更多的精力放在了光線的研究上：
“美術館的空間，會展示各式各樣的藝術品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是繪畫作品，就不希望自然光直接照在畫上。”
二層展廳的整個立面上，把瓦片縱向排列，可以調節室內光線。除了瓦的遮陽之外，以後還有窗簾，窗簾關上後就是一個半透明的界面，光透進來一點，但是非常柔和，非常均勻。
三樓混凝土拱橋內部畫廊
三樓的屋頂有若干個天窗，這裡是一個專門展畫的空間，天窗的光並不直接照下來，有一個自然光和人工光的結合。
這不是一個精緻的建築，但是個好建築
2019年4月底，美術館的施工收尾的時候，一條跟隨張永和一起來到這兒。
這次他主要來驗收，橋上橋下地跑，一直在盯細節，磚壘錯的，門頭沒做好的，他就再解釋給工人聽，讓他們再做一遍。
東側大廳樓梯間
工人開玩笑說，“張老師來一次，好多地方就要復工。”
在張永和看來，這個建築它不是一個精緻的建築，可是它的空間、它的結構、它的光跟環境的關係，又完成得很準確。
從街道看吉首美術館
“老百姓每個人來，都會覺得這地挺好玩，這美術館怎麼在橋上。你看這個空間地面也不是平的，然後在美術館的肚皮底下還可以過河。這是讓我們滿意的。”
傍晚當地居民吃完飯出來溜達，看到這都問，這橋是幹嗎的，什麼時候開？
張永和說他本來跟黃老約的是一起來看看，但兩人都忙，時間沒湊上。
“不知道最快什麼時候，能再跟他回來。我最後一次給他看圖片，是大概百分之七八十的工程完工時。他特別在意這個房子，因為他真是特別在意他的家鄉。你要讀他那小說《無愁河的浪蕩漢子》，你能感受到。”
吊腳樓底下正遊弋三隻鸕鶿船，
丈二長船頭上懸伸出個鐵絲籠
罔成的松明火把，
火光盪漾在水面，
搖著一道道光閃。
——— 摘自《無愁河的浪蕩漢子：朱雀城》
自述 張永和
聽我這口音，就知道我是北京人，我在四合院里長大，長到十三四歲吧。
我父親除了是個建築師，他也特別愛好美術。據說在50年代的時候，我父親帶著吹牛的意思，說當時他是中國美協裡面唯一的建築師。所以他有一批藝術家朋友，其中就有黃永玉。
張永和（右二）和父親張開濟、母親孫靖、哥哥張保和
我實際上是受父親的影響。
我念完書（在美國拿到建築碩士）是1984年。從85年開始，我一口氣教書教到1992年。那時候一直都是在教書，和自己在家裡的紙上畫房子，在美國沒有人找我蓋房。
然後從1992年到現在，才是開始所謂真的社會實踐，有快30年了。
“我愛瑜伽”系列傢俱
名為”重組“的拿破崙千層酥蛋糕
吸引我的，咱一說有點酸，我覺得生活其實挺有意思，而且我指的不是什麼非常高大上的生活。生活裡頭有很多事情，我是比較好奇的，就想如果能夠參與去做點什麼。
所以我最大的問題之一就是，什麼設計都吸引我。我還做過蛋糕設計、傢俱設計。因為做多了在外有了名聲，常常有人來找，談一些特別不沾邊的設計項目。
”60椅“，張永和又稱它們為”單位椅“
“60椅”原本是中國1950至1970年代最常用、最普通的一種椅子，是我小時候的回憶。
那時家裡用的傢俱常常是跟單位借的，木頭上貼個小鐵牌“北京建築設計院”，那是我父親工作的單位。這最普通的椅子，木頭的，我就想能不能用鋼材重新做一把。
"一片荷“托盤
戲劇《竹林七賢》舞臺與服裝設計
衣服設計，我非常喜歡，我妻子也喜歡。所以有一段時間她設計女裝，我設計男裝，那時正好有點時間。
後來這幾年做建築，忙了好幾年了。
總的來說我們的建築，不是用風格定位，而是常常那個地方、它使用的功能，會使得這個房子有它自己的一個特定的質量和氣質。
我下意識對於空間的想象都是從封閉的牆開始，沒柱子，也沒窗子，我也不喜歡樑。其實我也不是很會用它們、用得不好。比方說我用光、我用牆、用樓板，我就更有感覺。所以我就是想揚長避短。
垂直玻璃宅
垂直玻璃宅，在黃浦江邊卻不開窗，只有屋頂和樓板是玻璃的。
這其實是我對生活方式的一個實驗。人今天對建築的認識，是被房地產式的思維在主導。想到一個景，其實腦子裡下意識地給它轉變成價值了。
垂直玻璃宅室內
我和我妻子還在裡面住過幾個晚上。第一天晚上進去的時候下雨，就聽見雨點打在頭頂的玻璃上。第二天早晨五點醒了，就看天慢慢在變亮。然後雨就停了，一會江上就開始走船，船拉汽笛，之後江上動靜越來越大……
所以體驗到的不是視覺的黃浦江，而是一個聽覺的黃浦江。
我們是最希望能夠有更多的人去住那個房子，一方面可能受點罪，不像平時在家裡那麼舒服；另一方面可能考慮一個家居的問題、生活的問題、人和自然的問題。（垂直玻璃宅）它是那麼個兒地。
為吉首美術館做最後驗收的張永和
而設計和蓋吉首美術館這個房子，前後一共花了六年，在我們事務所“非常建築”來說，也算很正常。
一個建築師的工作裡，要面對的幾個事情之一就是規範，有消防規範、有結構規範，那都是繞不過去的。我們就遇到了一個很特殊的問題，這個建築是用建築規範，還是用橋樑規範？
最終的結果就是要用兩部規範，等於難極了。
現在說好像很輕鬆，當時簡直是死去活來的。橋樑規範要比建築規範複雜得多，橋樑共振的問題等等，我們跟三波結構工程師合作。
我對湘西有一份想象，不管我來了多少趟，可能還是缺乏一個真的認識。蓋這個房子，也可以說是我尋找湘西的一個過程。
這樣的項目，可能一輩子就一次，以後也不太會遇到了。
我其實也是特別期待。現在這個地方也不收費，希望也許夏天開門之後，可以看看有多少人會來，有誰會來。現在大家不是都喜歡在社交媒體上寫點什麼，照片放一放，看看有什麼反應。
就像一開始說的，我們想的不是藝術殿堂，其實就是一個能找到藝術的城市公共空間。
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