'張藝興的一席話，道處樂壇的生存現狀，你會去聽流量歌手的新歌嗎'
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
一直以來華語樂壇都有著這樣的一個說法，那就是所謂的後繼無人，也可以說是斷層。主要原因筆者覺得還是因為老牌藝人作品太過於優秀，而如今的新生代僅有鄧紫棋、樑博、毛不易、華晨宇四人能夠拿得出手，當然還有一個原因就是：
·大部分的新生代流量的音樂沒有太多人聽、或者說根本就沒有聽過。
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
一直以來華語樂壇都有著這樣的一個說法，那就是所謂的後繼無人，也可以說是斷層。主要原因筆者覺得還是因為老牌藝人作品太過於優秀，而如今的新生代僅有鄧紫棋、樑博、毛不易、華晨宇四人能夠拿得出手，當然還有一個原因就是：
·大部分的新生代流量的音樂沒有太多人聽、或者說根本就沒有聽過。
舉幾個簡單的例子，筆者個人覺得還算比較入耳的：王嘉爾-《Papillon》、鹿晗-《劇中人》、張藝興-《羊》……還有很多很多，只不過這類音樂風格相較於傳統的流行音樂來說，更多的添加了RAP、電音這樣的元素，對於許多人來說可能接受無感，就像我剛開始實際上是接受無能的，但是這類音樂戴著耳機聽實際很帶感。
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
一直以來華語樂壇都有著這樣的一個說法，那就是所謂的後繼無人，也可以說是斷層。主要原因筆者覺得還是因為老牌藝人作品太過於優秀，而如今的新生代僅有鄧紫棋、樑博、毛不易、華晨宇四人能夠拿得出手，當然還有一個原因就是：
·大部分的新生代流量的音樂沒有太多人聽、或者說根本就沒有聽過。
舉幾個簡單的例子，筆者個人覺得還算比較入耳的：王嘉爾-《Papillon》、鹿晗-《劇中人》、張藝興-《羊》……還有很多很多，只不過這類音樂風格相較於傳統的流行音樂來說，更多的添加了RAP、電音這樣的元素，對於許多人來說可能接受無感，就像我剛開始實際上是接受無能的，但是這類音樂戴著耳機聽實際很帶感。
張藝興在近期也是被爆出了一個採訪的視頻，其中有這樣的一段聊天：
問：“你覺得自己在被什麼限制？”
張藝興：“被流量限制。因為你是流量，別人不聽你的歌，覺得你的歌肯定不好。其實我的歌真的很好聽。”
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
一直以來華語樂壇都有著這樣的一個說法，那就是所謂的後繼無人，也可以說是斷層。主要原因筆者覺得還是因為老牌藝人作品太過於優秀，而如今的新生代僅有鄧紫棋、樑博、毛不易、華晨宇四人能夠拿得出手，當然還有一個原因就是：
·大部分的新生代流量的音樂沒有太多人聽、或者說根本就沒有聽過。
舉幾個簡單的例子，筆者個人覺得還算比較入耳的：王嘉爾-《Papillon》、鹿晗-《劇中人》、張藝興-《羊》……還有很多很多，只不過這類音樂風格相較於傳統的流行音樂來說，更多的添加了RAP、電音這樣的元素，對於許多人來說可能接受無感，就像我剛開始實際上是接受無能的，但是這類音樂戴著耳機聽實際很帶感。
張藝興在近期也是被爆出了一個採訪的視頻，其中有這樣的一段聊天：
問：“你覺得自己在被什麼限制？”
張藝興：“被流量限制。因為你是流量，別人不聽你的歌，覺得你的歌肯定不好。其實我的歌真的很好聽。”
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
一直以來華語樂壇都有著這樣的一個說法，那就是所謂的後繼無人，也可以說是斷層。主要原因筆者覺得還是因為老牌藝人作品太過於優秀，而如今的新生代僅有鄧紫棋、樑博、毛不易、華晨宇四人能夠拿得出手，當然還有一個原因就是：
·大部分的新生代流量的音樂沒有太多人聽、或者說根本就沒有聽過。
舉幾個簡單的例子，筆者個人覺得還算比較入耳的：王嘉爾-《Papillon》、鹿晗-《劇中人》、張藝興-《羊》……還有很多很多，只不過這類音樂風格相較於傳統的流行音樂來說，更多的添加了RAP、電音這樣的元素，對於許多人來說可能接受無感，就像我剛開始實際上是接受無能的，但是這類音樂戴著耳機聽實際很帶感。
張藝興在近期也是被爆出了一個採訪的視頻，其中有這樣的一段聊天：
問：“你覺得自己在被什麼限制？”
張藝興：“被流量限制。因為你是流量，別人不聽你的歌，覺得你的歌肯定不好。其實我的歌真的很好聽。”
不評價張藝興的“自己的歌真的很好聽”這句話，畢竟對自己的作品有自信無疑是好事，也代表張藝興確實很用心的在做音樂。
我們看看張藝興的前半段話，其實說的不就是如今的華語樂壇嗎？新生代歌手總共就這麼多，而有太多太多的新生代歌手由於種種原因成為了流量，也就等於被大眾貼上了標籤。
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
一直以來華語樂壇都有著這樣的一個說法，那就是所謂的後繼無人，也可以說是斷層。主要原因筆者覺得還是因為老牌藝人作品太過於優秀，而如今的新生代僅有鄧紫棋、樑博、毛不易、華晨宇四人能夠拿得出手，當然還有一個原因就是：
·大部分的新生代流量的音樂沒有太多人聽、或者說根本就沒有聽過。
舉幾個簡單的例子，筆者個人覺得還算比較入耳的：王嘉爾-《Papillon》、鹿晗-《劇中人》、張藝興-《羊》……還有很多很多，只不過這類音樂風格相較於傳統的流行音樂來說，更多的添加了RAP、電音這樣的元素，對於許多人來說可能接受無感，就像我剛開始實際上是接受無能的，但是這類音樂戴著耳機聽實際很帶感。
張藝興在近期也是被爆出了一個採訪的視頻，其中有這樣的一段聊天：
問：“你覺得自己在被什麼限制？”
張藝興：“被流量限制。因為你是流量，別人不聽你的歌，覺得你的歌肯定不好。其實我的歌真的很好聽。”
不評價張藝興的“自己的歌真的很好聽”這句話，畢竟對自己的作品有自信無疑是好事，也代表張藝興確實很用心的在做音樂。
我們看看張藝興的前半段話，其實說的不就是如今的華語樂壇嗎？新生代歌手總共就這麼多，而有太多太多的新生代歌手由於種種原因成為了流量，也就等於被大眾貼上了標籤。
就拿早前蔡徐坤發新歌，雖然專輯銷量確實可喜，但是又有多少路人選擇了購買呢？倒不如說是粉絲自嗨罷了，就拿我自己來說，我都不願意去聆聽流量歌手的新歌，更別說是收費試聽了。
歸根到底，其實主要還是因為早前有著一批流量藝人給大眾留下了不好的印象，另外就是大部分的新生代流量歌手做的音樂都太新了。筆者可以很明確的說，如今想要在國內做音樂迅速火起來，寫正常的套和絃創作的流行情歌就可以了，大眾的音樂審美通過抖音火爆的單曲就能很輕易地看出。哪怕是一些老牌藝人，在製作專輯的時候，也會考慮聽眾的感受，製作一兩首芭樂。
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
一直以來華語樂壇都有著這樣的一個說法，那就是所謂的後繼無人，也可以說是斷層。主要原因筆者覺得還是因為老牌藝人作品太過於優秀，而如今的新生代僅有鄧紫棋、樑博、毛不易、華晨宇四人能夠拿得出手，當然還有一個原因就是：
·大部分的新生代流量的音樂沒有太多人聽、或者說根本就沒有聽過。
舉幾個簡單的例子，筆者個人覺得還算比較入耳的：王嘉爾-《Papillon》、鹿晗-《劇中人》、張藝興-《羊》……還有很多很多，只不過這類音樂風格相較於傳統的流行音樂來說，更多的添加了RAP、電音這樣的元素，對於許多人來說可能接受無感，就像我剛開始實際上是接受無能的，但是這類音樂戴著耳機聽實際很帶感。
張藝興在近期也是被爆出了一個採訪的視頻，其中有這樣的一段聊天：
問：“你覺得自己在被什麼限制？”
張藝興：“被流量限制。因為你是流量，別人不聽你的歌，覺得你的歌肯定不好。其實我的歌真的很好聽。”
不評價張藝興的“自己的歌真的很好聽”這句話，畢竟對自己的作品有自信無疑是好事，也代表張藝興確實很用心的在做音樂。
我們看看張藝興的前半段話，其實說的不就是如今的華語樂壇嗎？新生代歌手總共就這麼多，而有太多太多的新生代歌手由於種種原因成為了流量，也就等於被大眾貼上了標籤。
就拿早前蔡徐坤發新歌，雖然專輯銷量確實可喜，但是又有多少路人選擇了購買呢？倒不如說是粉絲自嗨罷了，就拿我自己來說，我都不願意去聆聽流量歌手的新歌，更別說是收費試聽了。
歸根到底，其實主要還是因為早前有著一批流量藝人給大眾留下了不好的印象，另外就是大部分的新生代流量歌手做的音樂都太新了。筆者可以很明確的說，如今想要在國內做音樂迅速火起來，寫正常的套和絃創作的流行情歌就可以了，大眾的音樂審美通過抖音火爆的單曲就能很輕易地看出。哪怕是一些老牌藝人，在製作專輯的時候，也會考慮聽眾的感受，製作一兩首芭樂。
舉個例子吧，還是說鹿晗。《致愛》、《勳章》、《我們的明天》鹿晗的這三首歌曲，我相信大部分聽過的朋友都會覺得是好聽的，這就是如今的最主流的音樂形態，也是最適合在華語樂壇做的音樂。最後還是希望各位可以偶爾聆聽聆聽一些流量歌手的不收費新作試試，或許就找到一首好聽的歌曲呢？
文/阿論
華語樂壇走到如今，在筆者看來，似乎還能夠被大眾熟知的，要麼是老牌藝人、比如像林俊杰、周杰倫等優秀的歌手，他們出新歌就會有較多的人聽。再就是一些網紅歌手或者所謂的獨立音樂人通過抖音這樣的軟件將自己的新歌推送給聽眾，而聽眾也樂於通過這樣的方式去聆聽一些自己曾經沒有聽過的歌曲。不過筆者這裡想問大家一句，你們會去聽一些流量歌手的新歌嗎？比如說張藝興的新歌？
一直以來華語樂壇都有著這樣的一個說法，那就是所謂的後繼無人，也可以說是斷層。主要原因筆者覺得還是因為老牌藝人作品太過於優秀，而如今的新生代僅有鄧紫棋、樑博、毛不易、華晨宇四人能夠拿得出手，當然還有一個原因就是：
·大部分的新生代流量的音樂沒有太多人聽、或者說根本就沒有聽過。
舉幾個簡單的例子，筆者個人覺得還算比較入耳的：王嘉爾-《Papillon》、鹿晗-《劇中人》、張藝興-《羊》……還有很多很多，只不過這類音樂風格相較於傳統的流行音樂來說，更多的添加了RAP、電音這樣的元素，對於許多人來說可能接受無感，就像我剛開始實際上是接受無能的，但是這類音樂戴著耳機聽實際很帶感。
張藝興在近期也是被爆出了一個採訪的視頻，其中有這樣的一段聊天：
問：“你覺得自己在被什麼限制？”
張藝興：“被流量限制。因為你是流量，別人不聽你的歌，覺得你的歌肯定不好。其實我的歌真的很好聽。”
不評價張藝興的“自己的歌真的很好聽”這句話，畢竟對自己的作品有自信無疑是好事，也代表張藝興確實很用心的在做音樂。
我們看看張藝興的前半段話，其實說的不就是如今的華語樂壇嗎？新生代歌手總共就這麼多，而有太多太多的新生代歌手由於種種原因成為了流量，也就等於被大眾貼上了標籤。
就拿早前蔡徐坤發新歌，雖然專輯銷量確實可喜，但是又有多少路人選擇了購買呢？倒不如說是粉絲自嗨罷了，就拿我自己來說，我都不願意去聆聽流量歌手的新歌，更別說是收費試聽了。
歸根到底，其實主要還是因為早前有著一批流量藝人給大眾留下了不好的印象，另外就是大部分的新生代流量歌手做的音樂都太新了。筆者可以很明確的說，如今想要在國內做音樂迅速火起來，寫正常的套和絃創作的流行情歌就可以了，大眾的音樂審美通過抖音火爆的單曲就能很輕易地看出。哪怕是一些老牌藝人，在製作專輯的時候，也會考慮聽眾的感受，製作一兩首芭樂。
舉個例子吧，還是說鹿晗。《致愛》、《勳章》、《我們的明天》鹿晗的這三首歌曲，我相信大部分聽過的朋友都會覺得是好聽的，這就是如今的最主流的音樂形態，也是最適合在華語樂壇做的音樂。最後還是希望各位可以偶爾聆聽聆聽一些流量歌手的不收費新作試試，或許就找到一首好聽的歌曲呢？
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